25 лучших фильмов 2020 года: Фото: Кино: Культура: Lenta.ru

Самый странный и проблемный за несколько десятилетий год оказался, несмотря ни на что, вполне приличным для кинематографа. Да, Голливуд поспешил перенести почти все запланированные на 2020-й блокбастеры в неопределенное будущее; да, многие престижные фестивали либо ушли в онлайн, либо не состоялись вовсе — как Канны; да, кинопрокат по всему миру, столкнувшись с пандемией, попросту схлопнулся. Но оригинальное, необычное, вдумчиво и метко высказывающееся и на злобу дня, и на вечные темы кино даже в этих сложных обстоятельствах ухитрялось найти дорогу к зрителю. «Лента.ру» выбрала 25 фильмов 2020 года, которые впечатлили сильнее всего.

«Музыкальный конкурс Евровидение: История группы Fire Saga» (Eurovision Song Contest: The Story of Fire Saga), режиссер Дэвид Добкин

Кадр: фильм «Музыкальный конкурс Евровидение: История группы Fire Saga»

Исландские членовредительские трели на грани инцеста. Голубой светский лев с русским паспортом и душой космополита. Вмешательство эльфов-убийц. Гастроль американских бэкпекеров. Народная песня про член — такой же большой, как любовь, наконец. Дикому году — дикие зрелища, и ничего столь же упоительно абсурдистского, как посвященный треш-шапито «Евровидения» очередной шедевр в богатой на мастерские комедийные перформансы карьере Уилла Феррелла, в 2020-м не выходило.

«Она умрет завтра» (She Dies Tomorrow), режиссер Эми Саймец

Кадр: фильм «Она умрет завтра»

Нет апокалипсиса страшнее, чем смятение чувств, которое во взвинченном, галлюциногенном, подкупающе истеричном по интонации фильме Эми Саймец еще и оказывается заразным. Буквально: «Она умрет завтра» повествует о таинственном смертельном вирусе, первый симптом которого — неожиданное и необъяснимое знание о скорой, слишком скорой кончине. Понятна уместность такого кино в реалиях 2020-го. Но, по правде говоря, картина Саймец была бы актуальна в любую, даже и куда более спокойную эпоху, в первую очередь благодаря тому, что вымышленная болезнь здесь укоренена, реализована в патологиях реальных, социальных, экономических, чувственных, в конце концов.

«Мальмкрог» (Malmkrog), режиссер Кристи Пуйю

Кадр: фильм «Мальмкрог»

Эпическое, почти четырехчасовое по хронометражу и головокружительное по плотности диалогов вскрытие философских, исторических и теологических конфликтов, раздирающих русский мир вот уже полтора с лишним столетия, осуществляет в поставленном по произведениям Владимира Соловьева «Мальмкроге» румын Кристи Пуйю. Кино насколько утомительное, настолько же и просветленное — и провоцирующее очень уместный эффект: чем возвышеннее становятся беседы героев, русских аристократов-интеллектуалов, о судьбах родины, мира и Бога, тем нагляднее проступает лицемерие и невежество, сквозящее в этих рассуждениях.

«Пятеро одной крови» (Da 5 Bloods), режиссер Спайк Ли

Кадр: фильм «Пятеро одной крови»

Каждый по-настоящему большой американский режиссер обязан рано или поздно снять фильм о Вьетнаме — что ж, обращение Спайка Ли к этой теме непохоже ни на один фильм-предшественник. Ли не только переосмысляет опыт участия афроамериканских солдат во Вьетнамской войне (с помощью сюжета, разворачивающегося параллельно в начале 70-х и в современности), но и — через на удивление свободный, не замороченный правилами режиссерского приличия язык повествования — выводит на чистую воду всю мутную традицию военного кино в принципе.

«Лабиринты кинематографа» (Umibe no eigakan — kinema no tamatebako), режиссер Нобухико Обаяси

Кадр: фильм «Лабиринты кинематографа»

Трое молодых людей забредают в пустой, готовящийся к закрытию кинотеатр, где на прощание идет ретроспектива военных фильмов, — и магическим образом телепортируются прямиком в пространство кинематографа, на фронт большой (и чудовищной в своей разрушительности) истории. Хаос, трагедия, ужас человеческих деяний стабилизируются в «Лабиринтах кинематографа» удивительным, сюрреалистическим по свободе режиссерского мышления стилем. Тем больнее от того, что этот стиль уже никогда не будет повторен: Нобухико Обаяси, великий формалист (в 1960-х более-менее предугадавший и заранее превзошедший весь жанр джей-хоррора в «Доме») и гуманист от кино, умер в 2020-м от рака.

«Дик Джонсон мертв» (Dick Johnson is Dead), режиссер Кирстен Джонсон

Кадр: фильм «Дик Джонсон мертв»

Смерть могла бы нависать густой тенью и над новым фильмом замечательной американской документалистки Кирстен Джонсон — тем более что именно она, ее ожидание является и импульсом к созданию картины, и темой: у отца Джонсон Дика диагностировали деменцию, он стремительно угасает и вынужден переехать жить к ней. Эту горькую ситуацию Джонсон преображает в удивительное в своей жизнеутверждающей энергии и оригинальности кино, центральными сценами в котором оказываются инсценировки воображаемой будущей смерти родителя — и даже его загробной жизни. Смерть не страшна, но пусть Дик Джонсон все-таки живет подольше.

«Осадок» (Residue), режиссер Мерави Герима

Кадр: фильм «Осадок»

Дебютный фильм Мерави Геримы, пожалуй, разворачивается на самом парадоксальном символическом перекрестке в кино этого года — на пересечении между киношколой и гетто, между авангардом кино и дном жизни. Главный герой, закончив режиссерский факультет, возвращается в родной Вашингтон, на исторически черные улицы, которые переживают стремительную джентрификацию, и пускается на поиски друзей детства — детства, о котором он хочет снять свой фильм. Но имеет ли он после бегства в богемные выси искусства и высшего образования на это право? Этот вопрос сквозит в «Осадке», выражаясь импрессионистскими захлестами стиля, и дополняется яростью по отношению к внешнему миру, ради наживы застройщиков и покоя белых буржуа безжалостно уничтожающему сам дух черных районов.

«IWOW: Я хожу по воде» (IWOW: I Walk on Water), режиссер Халик Аллах

Кадр: фильм «IWOW: Я хожу по воде»

В своем новом фильме Халик Аллах перепридумывает документалистику как будто с нуля — настолько это кино не похоже ни на какое другое, настолько уникален подход пришедшего в режиссуру из фотографии и съемок клипов для участников Wu-Tang Clan Аллаха. Фрагментарное и расфокусированное трехчасовое путешествие по ночному Гарлему рука об руку с его неприкаянными обитателями в «IWOW» превращается в натуральный психотрип еще и по удивительному сознанию его автора — художника, для которого Вселенная, какой бы одинокой и замызганной она ни казалась, создана исключительно из любви.

«Никогда, редко, иногда, всегда» (Never Rarely Sometimes Always), режиссер Элайза Хиттман

Кадр: фильм «Никогда, редко, иногда, всегда»

В контексте гендерных войн, сотрясающих современный мир в целом и индустрию медиа и развлечений в частности, вполне могла бы смотреться конъюнктурной драма Элизы Хиттман «Никогда, редко, иногда, всегда», рассказывающая о долгой и сложной поездке беременной старшеклассницы из Пенсильвании в нью-йоркский абортарий (где, в отличие от родного штата, ей не понадобится разрешение родителей на операцию). К счастью, фильм Хиттман, спокойный и вдумчивый, не избегающий горячих тем вроде домашнего насилия и принуждения к сексу, но предпочитающий истерике почти тактильное по уровню близости сопереживание юной героине, заслуживает похвал и вне любой повестки.

«Лаверс-рок» (Small Axe: Lovers Rock), режиссер Стив МакКуин

Кадр: фильм «Лаверс-рок»

Возможно, самое массивное персональное достижение года — снятый Стивом МакКуином для телевидения «Голос перемен» (Small Axe), антология из пяти самостоятельных фильмов о драмах и героях черной Британии 1960-1980-х. Выделяется в ней, конечно же, «Лаверс-рок», в отличие от других картин цикла только по касательной затрагивающий темы расизма и угнетения, вместо этого помещая зрителя в сердце ночи блюза — рэгги-вечеринки в Лондоне конца 1970-х. Камера скользит между танцующих, соблазняющих, влюбленных в музыку и друг друга, жаждущих свободы и спасения от повседневных забот и проблем черных парней и девушек — и делится их свободой и их любовью и со зрителем.

«Образование» (Small Axe: Education), режиссер Стив МакКуин

Кадр: фильм «Образование»

Не уступает «Лаверс-року» по четкости, сфокусированности авторского видения (МакКуин, в «Голосе перемен» обращающийся к явно близким и частично автобиографическим темам и сюжетам, здесь наконец реализует тот режиссерский потенциал, который ощущался в его дебютном «Голоде») и «Образование» — пусть и на принципиально другом материале. Душераздирающую, но не депрессивную, оптимистичную, несмотря ни на что, историю черного мальчишки начала 1980-х, явно за цвет кожи сосланного в «школу для дураков», МакКуин снимает на 16-миллиметровую камеру — тем самым не только подражая британскому ТВ того времени, но и сокращая дистанцию между героем и зрителями, добиваясь редкой эмоциональной близости.

«Пусть говорят» (Let Them All Talk), режиссер Стивен Содерберг

Кадр: фильм «Пусть говорят»

В первое полугодие 2020-го не было фильма, более злободневного, чем снятый Стивеном Содербергом десять с лишним лет назад эпидемический фильм-катастрофа «Заражение». В полугодии втором не было картины, более точно ухватывавшего причудливые настроения, охватившие планету к второй волне коронавируса, чем новая картина Содерберга «Пусть говорят» — интеллигентный окололитературный фарс, который убийственно ироничным образом разворачивается на борту океанического лайнера осенью 2019-го. Герои, писатели, их агенты и их персонажи, в полном соответствии с названием, могут лишь говорить и говорить, не замечая за ворохом слов, как корабль реальности уходит с курса, направляясь прямиком в пандемийный ад.

«Наследство» (The Inheritance), режиссер Эфраим Асили

Кадр: фильм «Наследство»

Каждый чернокожий американец рождается с неподъемным багажом чудовищной истории, пережитой его предками — но в силах он и переработать этот тяжкий груз, освободиться если не социально, то интеллектуально благодаря наследию черных и не только мыслей, идей, стратегий существования в неуютном мире белого капитализма. Эфраим Асили демонстрирует в своем дебютном фильме пример такого освобождения через наследство буквальное (и через работу с собственным опытом активизма в 1980-х): главному герою достается от покойной бабушки дом в Филадельфии, который он превращает в афромарксистскую коммуну. История частная схлестывается с историей большой, отношения внутри коммуны — с глобальными идеями, архивный, но не архаичный фокус фильма — с авангардными средствами его воплощения.

«Парижские каллиграммы» (Paris Calligrammes), режиссер Ульрике Оттингер

Кадр: фильм «Парижские каллиграммы»

Классик нового немецкого кино, сюрреалистка и авангардистка Ульрике Оттингер принадлежит к числу тех режиссеров, которые заслужили право оглядываться на собственную биографию — и делать именно ее основным материалом своего кино. Завораживающий, гипнотический фильм-эссе «Парижские каллиграммы» посвящен прошедшей во французской столице молодости Оттингер — и это насколько документальный роман персонального воспитания (как художественного, так и политического), настолько же и рассказ о времени, месте, всей послевоенной эпохе.

«Время» (Time), режиссер Гарретт Брэдли

Кадр: фильм «Время»

Чернокожая американка Гарретт Брэдли снимает документалистику, уникальным образом сочетающую остроту информативной журналистики с возвышенностью безнарративного современного искусства — и ее новый фильм «Время» в этом комбинировании не самых близких (в теории) подходов добивается поразительной и пронзительной синергии. Слово «время» в названии тождественно слову «срок» и имеет здесь четко определенные рамки. 60 лет — столько должен провести в заключении по глупости и отчаянию решившийся на ограбление банка муж главной героини фильма, женщины по имени Фокс Рич. Брэдли запечатлевает ее борьбу за освобождение супруга (тот отсидел уже два десятилетия, и наказание явно несоразмерно преступлению) — и разбивает свои черно-белые, контрастные кадры теми, что в домашних видео сняла за эти 20 лет сама Рич. Так героиня становится соавтором, беда одной семьи — отражением грехов целой страны, повседневность, мучительно медленно ускользающая сквозь пальцы — поэзией бытия.

«Город головорезов» (Cut Throat City), режиссер RZA

Кадр: фильм «Город головорезов»

Ни для кого не секрет, что RZA, создатель и идеолог великой рэп-группы Wu-Tang Clan, как мало кто на планете разбирается в кино о кунг-фу (из которого вышла вся мифология и эстетика «Ву-Танга»). А значит — разбирается в механике кинематографа как такового (в самом деле, попробуйте найти жанр более кинематографичный по своей динамике и духовной простоте). Теперь есть и наглядное доказательство. Бодрый и борзой «Город головорезов» берет структуру типовой криминальной драмы о четверых друзьях из Нового Орлеана, пошедших на ограбление вскоре после того, как Луизиану разнес в клочья ураган Катрина — и насыщает ее таким количеством локальных, исторических и социальных деталей, что низкий жанр оборачивается мощнейшим высказыванием о степени американской коррупционной коррозии.

«В погоне за мечтой» (Chi huo quan wang), режиссер Джонни То

Кадр: фильм «В погоне за мечтой»

Гонконгский классик Джонни То на западе известен в большей степени своими фильмами о разборках, интригах и правилах жизни в мире криминала — в большей («Безумный следователь») или меньшей (дилогия «Выборы») степени эксцентричных, но всегда неотразимых. Он тем не менее за долгую карьеру успел попробовать себя, кажется, во всех возможных жанрах — каждый из них превращая в упражнение на зрелищность и мастерство. Во «В погоне за мечтой» Джонни То и вовсе скрещивает два жанра сразу — спортивную драму и мюзикл — складывая их в удивительную историю о сближении бойца ММА и амбициозной, но неудачливой певицы.

«Дело Ричарда Джуэлла» (Richard Jewell), режиссер Клинт Иствуд

Кадр: фильм «Дело Ричарда Джуэлла»

Последняя на сегодняшний день картина Иствуда «Дело Ричарда Джуэлла» кажется более чем логичным продолжением его работы всего последнего десятилетия: вновь реальная история (преследование со стороны ФБР и медиа странноватого тюфяка-охранника, спасшего сотни жизней во время взрыва бомбы на Олимпиаде в Атланте), вновь исследование природы и мнимости героизма, вновь режиссура и драматургия, отполированные до такого естественного лоска, что фильм не столько выступает политическим высказыванием, сколько может отзеркаливать политические взгляды абсолютно любого зрителя.

«Соль слез» (Le sel des larmes), режиссер Филипп Гаррель

Кадр: фильм «Соль слез»

Из всех продолжающих работать классиков французского кино 1960-х и 1970-х Филипп Гаррель, наверное, единственным ухитрился сохранить верность одному и тому же основанному на контрасте черно-белого изображения и хитроумном минимализме мизансцен стилю. Что еще удивительнее — этот персональный авторский консерватизм не мешает Гаррелю оставаться актуальным. Может быть, все дело в том, что остается вечной и неизменно эффективная в его руках тема страданий, причиняемых любовью?

«Мужчине живется трудно: С возвращением, Тора-сан!» (Otoko wa tsurai yo 50: Okaeri Tora-san), режиссер Едзи Ямада

Кадр: фильм «Мужчине живется трудно: С возвращением, Тора-сан!»

«Мужчине живется трудно» — феноменомально успешный (и без шуток, выдающийся), цикл из 49 выходивших с конца 1960-х фильмов о странствиях и любовях токийского святого дурака, воплощения оптимизма и свободы по имени Тора-сан. Цикл, который закончился в 1995-м со смертью игравшего Тору актера Киеси Ацуми. Четверть века спустя создатель этой удивительной франшизы, режиссер Едзи Ямада нашел способ Тору на экран вернуть — придумав современную историю о его родных и близких, которые за делами и заботами вспоминают приключения, пережитые вместе с этим ни на кого не похожим, уникальным в истории кинематографа персонажем. Пожалуй, самый душевный фильм года — и бесконечно трогательное признание в любви как Киеси Ацуми и ушедшим вместе с ним временам, так и кино как таковому.

«Любовь Сильви» (Sylvie’s Love), режиссер Юджин Эш

Кадр: фильм «Любовь Сильви»

Редкий фильм, который всерьез (а не поверхностно, как например, «Ла-ла-ленд» Дэмьена Шазелля) обращается к теме джаза — и редкий фильм, который на сущностном, а не декоративном уровне работает с историей того времени, в котором разворачивается. Речь о рубеже 1960-х — когда встречаются и влюбляются двое чернокожих нью-йоркцев — мечтающая о телекарьере Сильви и саксофонист Роберт, — и Юджин Эш снимает хронику развития и краха их отношений не типовым ретро, но натуральной пощечиной Голливуду, в шестидесятых подобные сюжеты создававшему исключительно с белыми персонажами. Пощечина эта выглядит тем более хлесткой, что Эшу удается воссоздать и даже возродить на экране тот самый стиль классического Голливуда — от выразительной значительности композиций до остроты, резкости драматургии.

«Сорокалетняя версия» (The Forty-Year-Old Version), режиссер Рада Бланк

Кадр: фильм «Сорокалетняя версия»

Режиссер, помещающий себя в центр сюжета, всегда идет на существенный риск — как минимум показаться нелепым, нарциссичным в подобном акте самолюбования. Рада Бланк, театральный драматург, которая дебютирует в кино «Сорокалетней версией» не просто этой опасности избегает — она переворачивает ее с ног на голову в этой истории о некогда подававшей надежды, но подзабытой театральной богемой Раде Бланк (которую режиссер играет, конечно, сама), на пороге сорокалетия вдруг решившей удариться в хип-хоп. Этот парадоксальный шаг оборачивается страстной и уморительной сатирой — как на непересекающиеся миры Бродвея и рэпчика, так и на те ее собственные предрассудки и комплексы, которыми Бланк обросла за годы жизни в искусстве. Актом освобождения от них «Сорокалетняя версия» в первую очередь и смотрится.

«Ученик» (The Disciple), режиссер Чайтанья Тамхане

Кадр: фильм «Ученик»

Жизнь в искусстве — ее парадоксы и сложности, персональная цена, которую за право на нее приходится платить — оказывается в центре и нового фильма индийца Чайтаньи Тамхане, пять лет назад прилично нашумевшего на фестивалях по всему миру драмой «Суд». В «Ученике» Тамхане сквозь еле заметную дымку меланхолии рассказывает историю молодого музыканта, идущего по тяжелейшему, многолетнему пути обретения мастерства вокалиста — в полном соответствии с вековыми традициями. Этот путь музыканта как путь самурая, конечно, вступает в конфликт с реалиями современной жизни — и «Ученик» находит для него оригинальное, удивительное разрешение.

«Разбитый нос, пустые карманы» (Bloody Nose Empty Pockets), режиссеры Билл Росс IV, Тернер Росс

Кадр: фильм «Разбитый нос, пустые карманы»

Фильм замечательных американских инди-документалистов братьев Росс запечатлевает последний день в истории небольшого лас-вегасского бара — закрытие которого как сотрудники, так и преимущественно маргинального толка завсегдатаи воспринимают как почти космическую по своим масштабам трагедию. Режиссерам хватает ума и выдержки сохранять более ироничный и менее фаталистский подход — что не мешает им как будто найти у стойки обреченного бара, кажется, весь спектр проявлений человеческих эмоций и опыта. Парадокс (и величие) «Разбитого носа, пустых карманов» в том, что к тому, чтобы эта находка была возможной, Россы подталкивают реальность сами — за лас-вегасский бар здесь на самом деле выдается заведение из Нового Орлеана.

«Женщина, которая ушла» (Domangchin yeoja), режиссер Хон Сан-су

Кадр: фильм «Женщина, которая ушла»

Живой классик минималистичного, но всегда хитроумно выстроенного корейского кино об алкоголе, кинематографистах и утешительной жалкости людской природы Хон Сан-су в «Женщине, которая убежала» дает очередной мастер-класс эффективной режиссуры. Обходясь абсолютным минимумом средств выразительности, полагаясь исключительно на диалоги, простейшие визуальные приемы и эллиптическую структуру, кореец достигает в этой истории трех встреч одной сеульской женщины со старыми подругами максимальных сочувствия, глубины и мудрости. А еще юмора — один кадр с лениво взирающим за людской ссорой котом стоит иных режиссерских карьер.

«Наши герои – не мусор». Интервью с братьями Росс, снявшими «Нос разбит, в карманах пусто»

 

Братья Росс, – оператор Тёрнер и монтажёр Билл IV, – одни из самых интересных новых режиссёров, работающих в паре. Их последний фильм «Нос разбит, в карманах пусто» – это уже характерный для них точно выверенный «докуфикшн», только сейчас место действия – дешёвый бар, якобы расположенный на окраине Лас-Вегаса, где завсегдатаи собираются, чтобы отпраздновать день перед закрытием заведения и, так сказать, справить поминки. Актёрский состав фильма состоит из любителей и просто выпивох, изображающих самих себя в рамках коллективного перформанса. В результате «Нос разбит, в карманах пусто» (Bloody Nose, Empty Pockets, 2020) становится не только натуралистической комедией, но и тонким наблюдением за жизнью обездоленных маргиналов в американском пригороде. Максим КАРПИЦКИЙ перевёл интервью с режиссёрами фильма, которое у братьев взяла Флавия Дима для раздела

Notebook портала MUBI.

 

NOTEBOOK: Я бы начала разговор с вашего подхода к съёмкам. Вы сняли гибридный фильм, ускользающий от классических бинарных определений игрового и документального кино. Судя по всему, таким вы и задумывали его, но как именно вы приступали к работе?

 

ТЁРНЕР РОСС: В наших разговорах мы никогда не загоняем свои мысли в какие-то определённые рамки. Если у нас появляется идея, то это обычно что-то абстрактное или то, что пришло в голову непосредственно во время работы. Это может быть идея, общая тема или серия образов – всё то, что мы хотим исследовать и воплотить в жизнь.

Перед вами плод наших долгих разговоров о самых разных вещах. Например, об инфраструктуре окраин Вегаса, об американском мифотворчестве. Или о чисто технических аспектах, об идее создания сообщества в четырёх стенах, где все занимались бы чем-то в течение ограниченного времени, с ограниченным набором возможностей. Или возьмём саму идею бара, особый дух этого места… Мы пытались, ну, знаете, как бы изгнать демонов, живущих там. Мы проводили много времени в таких местах, нас приводили туда в детстве, а, повзрослев, мы приходили сами.

Мы наслушались там множество историй со всех концов света. Мы не хотели навязывать нашим героям определённое развитие событий, но вместе с тем знали, чего хотим достичь, а значит, нам необходимо было осмысленно очертить это пространство, сделать его, так сказать, главным персонажем. Это значит, нам нужно было найти архетипных посетителей бара среди определенного сегмента общества. Требовалось, чтобы они могли активно взаимодействовать друг с другом. Нужно было что-то вроде человеческой алхимии. И опять же, ясно, что можно пойти и отснять сотни часов, однако нам важнее было понять, возможно ли сконцентрировать этот опыт, чтобы добраться таким образом до самой сути.

 

БИЛЛ РОСС IV: Не хочу перебивать, но та же история со всеми нашими фильмами: речь, по сути, только о том, чтобы вызвать в сознании некие образы. В «Огнях большого города» (Tchoupitoulas, 2012) тоже был общий сюжет, но на этот раз мы немного активнее провоцировали его развитие.

 

ТЁРНЕР РОСС: Кроме того, нас ведь всего двое. Наши фильмы – ручная работа. Мы всегда думаем, удастся ли нам на этот раз вытянуть какой-то сюжет, учитывая всё, чему мы уже научились и чего мы ещё не знаем? Всякий раз это, по большей части, эксперимент. И учиться иногда приходится на ходу.

 

БИЛЛ РОСС IV: В этот раз было страшнее всего. Хотя я так после каждого фильма говорю [

смеётся].

 

Братья Росс

 

NOTEBOOK: Раз вы заговорили о совместных исследованиях – каково вам работать вместе в качестве режиссёров? Есть расхожее мнение, будто режиссёр – это такой диктатор и мучитель, с уникальным видением, присущим ему одному, и так далее.

 

БРАТЬЯ РОССЫ: [переглядываются и посмеиваются]

 

NOTEBOOK: Как вы определяете, кто чем занимается?

 

ТЁРНЕР РОСС: Мы помогаем друг другу.

 

БИЛЛ РОСС IV: Мы столько всего переживали вместе, что в какой-то момент поняли – если мы соединим наши таланты, то сможем создать нечто большее, чем поодиночке. Если один упадет, другой подхватит – в этом для нас смысл работы в кино. У нас обоих есть свои друзья, свои партнёры, но и мы с братом также в определенном смысле партнёры друг для друга. У нас сложилось своё понимание, эмпатия, общее видение.

 

NOTEBOOK: Вы могли бы привести конкретные примеры?

 

ТЁРНЕР РОСС: Я сейчас вам всё объясню! Смотрите, вот у меня рождается идея, я делюсь ей, и Билл говорит: «Что ж, звучит любопытно, давай возьмёмся за это». У меня был опыт работы в арт-среде, и я там научился, как реализовывать свои идеи, поэтому обычно берусь за «оркестровку», всякие предварительные работы. А затем мы приступаем к собственно съёмкам, по ходу продолжая обсуждение. Потом Билл берёт на себя роль монтажёра, и хотя мы всё ещё обговариваем какие-то вещи, здесь уже его вотчина.

 

БИЛЛ РОСС IV: Но даже когда я нажимаю кнопки, обсуждение всё равно продолжается. Так что он [Тёрнер] влияет на монтаж не меньше моего.

Возьмём «Огни большого города», там всё началось с одного моего яркого сна, и я просто написал Тёрнеру длинный имейл об этом сне, и с этого всё и пошло. Мы хотели воплотить этот сон в реальном мире, поэтому поехали в Новый Орлеан и десять месяцев искали там актёров. Что касается нашего «Вестерна» (Western, 2015), думаю, нам хотелось сделать научно-популярный вестерн.

 

ТЁРНЕР РОСС: Да! Я был такой: «Ну, звучит дико, значит, надо попробовать!» [смеётся]

 

БИЛЛ РОСС IV: Так что всё начинается по-разному, хотя если мы уже заняты каким-то проектом и каждый из нас находит в нём что-то своё, то обычно такие разговоры тянутся два-три года… [смеётся]

 

ТЁРНЕР РОСС: Пока не происходит что-то в духе экзорцизма.

 

БИЛЛ РОСС IV: Пока нам это не надоедает и мы не находим новую тему.

 

 

NOTEBOOK: Возвращаясь к «Нос разбит, в карманах пусто». Замысел фильма  возник у вас десять лет назад. Как я понял, вы искали работающий бар в окрестностях Лас-Вегаса, чтобы по сюжету фильма «закрыть» его?

 

ТЁРНЕР РОСС: Какие-то варианты этого замысла обсуждались даже больше десяти лет. Не всегда речь шла о баре, но всегда – о каком-то месте стока жизненных вод, понимаешь? Всё это для нас символизировал Вегас – люди летят в этот сумасшедший оазис в пустыне с яркими огнями и фантастическими зрелищами. Как и во многих оазисах, люди ищут бар, чтобы сбежать от чего-то. Идея с баром нас потом не отпускала очень долго, даже когда мы уже работали над другими фильмами. Например, мы работали над одним концертным фильмом, где у нас была арена – четыре большие стены. И вот мы подумали: хорошо, мы смогли реализовать такую идею в крупном масштабе, теперь посмотрим, сможем ли мы сделать более камерную, личную версию этой работы.

Мы подыскали местечко, это вполне реальный бар, правда, не в Вегасе, а Новом Орлеане. Нам нужна была идеальная площадка, где всё могло бы произойти так, как нам нужно. Не то чтобы в Лас-Вегасе нет отличных баров – но там нам каждый раз казалось, что место «работает» только отчасти, что чего-то не хватает. К тому же, никто не хотел финансировать наш проект, так что в итоге мы решили сжульничать и снять всё в орлеанском баре, а уличные сцены отснять потом. Просто хотели проверить, выйдет ли что-нибудь из нашей идеи.

 

NOTEBOOK: А как вы нашли актёров?

 

БИЛЛ ТЁРНЕР IV: Предполагалось, что в фильм войдёт много разных историй о каждом из персонажей. Кого-то из участников мы знали, например, Ло, длинноволосого седого парня. Он местный выпивоха из Нового Орлеана, мы его очень любим. И он дружит с Пэм – вы сами видели, какая между ними динамика в кадре. Она много пьет, поэтому мы знали, что нужно только собрать этих двоих вместе – и дело пойдёт само по себе.

 

ТЁРНЕР РОСС: Мы искали людей, которые умеют хорошо проводить время, но также обладают достаточно сложным внутренним миром, который они могли бы показать при определённых обстоятельствах. Так что нашей задачей было создать микро-динамику отношений внутри более широкой динамики, показать людей в поисках своего рода товарищества, примеры которого нередко можно наблюдать в подобных местах. Мы хотели сделать характеры более выпуклыми, держа в уме ряд архетипов. Мы спрашивали себя: что из себя представляют этот парень, сидящий с краю, и тот, кто стоит за барной стойкой? В каком часу вот этот человек приходит в бар и по каким причинам он здесь, что он вообще за человек, и как так вышло, что все они так удачно подходят друг другу? Вносят ли эти люди в общий разговор что-то своё, чего нет у других, становятся ли уникальной частью целого?

 

БИЛЛ ТЁРНЕР IV: Мы искали актёров по барам, уж и не знаю, сколько баров мы исходили, чтобы набрать нужное количество людей…

 

ТЁРНЕР РОСС: По меньшей мере, дюжину. По паре часов в каждом месте, каждый раз это сотни людей – и мы ходили и просто смотрели. А потом, в конце концов, впечатления стали складываться в единую картину: «Помнишь того парня в этом баре и этих двоих в другом, вот их хорошо бы свести вместе». Просто какая-то безумная серия озарений. Нам понравился Пит – это дикий татуированный мужик, рокер, сильная личность. Мы пригласили его, и он заявился к нам со своим личным таксистом, и это, э-э… это была просто умора.

 

БИЛЛ ТЁРНЕР IV: В итоге он стал у нас Феликсом – ну который в фильме похож на Эйнштейна!

 

 

NOTEBOOK: Вы дали им провести какое-то время вместе перед съёмками или как?

 

ТЁРНЕР РОСС: Многое из того, что вы увидели, сложилось уже в процессе – само по себе. Мы провели с ними какое-то время перед съёмками, просто проводили интервью, рассказывали о своих идеях, узнавали, чем они живут и о чём думают, чтобы лучше представлять себе общую картину. Ещё мы прикидывали, насколько они подходят друг другу. Почти все они встретились впервые, но иногда можно было услышать от кого-нибудь: «Эй, я помню тебя оттуда-то». И вот так за короткое время сложились что-то вроде сообщества.

 

БИЛЛ РОСС IV: Они все завсегдатаи баров, это их объединяло, так что им было довольно комфортно находиться на площадке. И всё же поразительно, насколько удачно всё сработало, они ведь как будто мгновенно определяли, как им двигаться, как вести себя в этом пространстве…

 

NOTEBOOK: Одна из главных подспудных тем фильма – алкоголизм и то, как он сказывается на человеческой жизни. Алкоголикам присуще своеобразное ощущение общности, и в вашем фильме есть сцены, где эта мысль выражена напрямую. Каково вам было работать над этой щекотливой темой?

 

ТЁРНЕР РОСС: Всё это было довольно сложно, мы и сами знакомы с проблемой, и часто видели своими глазами, как алкоголь даёт людям крылья, но точно так же может увлечь на самое дно. Так что хотя мы хотели рассказать историю общего, коммунального пространства, мы помнили, что прежде всего это место, где люди «употребляют», чтобы почувствовать себя лучше, отпраздновать что-то, скрыть,… забыть или вспомнить, по множеству причин. Некоторые из них заходят слишком далеко и без выпивки уже не могут жить. Алкоголизм – тема важная, но мы также хотели присмотреться к самому процессу. Вот, например, под барной стойкой крутятся дети – а когда-нибудь они и сами придут в бар. Молодёжь заглядывает сюда время от времени, они думают, что это круто – посидеть здесь. Но некоторые из них вернутся и постепенно превратятся в завсегдатаев. Некоторые из них станут пить там дни напролёт, вполне этим наслаждаясь, ведь именно так они и представляют себе удачное завершение дня. А кто-нибудь из них потом, просиживая в баре, посмотрит на себя и внезапно поймёт, каким отстойным на самом деле было время, которое они провели там: «Не я пью в этом месте, это оно выпивает меня». Так что тут всё сложно. В любом случае, эти люди были нам дороги, мы хотели поддержать их и выразить им своё сочувствие.  Мы снимали не для того, чтобы просто сказать: «алкоголь – это яд».

 

NOTEBOOK. Что верно, то верно. Вы обращаетесь со своими героями как с равными и видите в них обычных людей, разве что застрявших в баре по той или иной причине на более или менее длительный срок. Ещё мне очень понравилось, что герои всегда готовы выслушать собутыльника и найти для слова утешения, как будто между ними есть негласный уговор, по которому ты никогда не должен стесняться своих чувств. Судя по вашему методу, я делаю вывод, что большая часть таких сцен – гениальные случайности, реальные эмоциональные реакции. Это сама обстановка баре так влияет на людей? Как вы думаете, почему так происходит?

 

ТЁРНЕР РОСС: Это как раз один из вопросов, который мы ставим в своём исследовании. Бары – места общественного утешения. Почему туда ходят? Кто-то находит утешение в спорте, кто-то – с помощью религии. Большинство людей в мире знают, что есть такие специальные места, где можно пообщаться с другими людьми. Вы покидаете одно место, чтобы отправиться туда, где вы можете быть другим. И это то пространство, из которого можно приходить и уходить, место временного пребывания. Но да, когда мы снимали фильм, в нашей стране наступило время разногласий, каждый выбирал чью-то сторону, и если ты на одной стороне, то значит, ты идиот, а если ты на другой – идиот для других. Мы задавались вопросом, к чему всё вообще идёт? Получалось, что в никуда. Так давайте вернёмся к истокам, к месту, где люди собираются вместе, чтобы попытаться понять, что происходит на самом деле. В этом и была сверхидея фильма – почему мы выбираем эти пространства? Чем они для нас являются? Почему они продолжают существовать, пережив столько времени, разные культуры и исторические эпохи? Почему людям там нравится, почему оттуда всегда слышен радостный смех? Я не думаю, что мы ответили на этот вопрос. Честно говоря, мы бы не хотели давать окончательный ответ. Нам больше нравится, когда беседа не кончается. Когда можно сесть, выпить и как следует потолковать обо всём. Мол, что у тебя на уме, расскажи, как живёшь? Что это место для тебя значит? В каких местах тебе лучше всего? Было действительно забавно, когда после выхода фильма к нам подходили люди и говорили: «Чувак, всё прямо как у меня!», «Я знаю этого мужика – это мой батя!», «Я тоже через это прошел! Я такой же как они!» Так что да, мы всё это знаем не понаслышке.

 

 

NOTEBOOK: Пролог с прощальной вечеринкой по поводу закрытия бара определённо позволил актёрам раскрепоститься, разойтись на полную. Но ведь это не было единственной причиной для такой завязки?

 

ТЁРНЕР РОСС: Нам было важно передать это чувство потери, потому что это много говорит об американской идентичности и прямо связано с изменениями, которые происходят сейчас в стране. Ты или пытаешься отвоевать свою идентичность, или задаёшься вопросом, как же всё до этого докатилось. Так что это был простой сюжетный стержень, который позволял вызвать подобные ощущения не только у зрителей, но и у участников. Большинство из них незнакомы с камерой, они не знают, что такое концептуализировать себя, поэтому мы хотели создать рамки, внутри которых они могли бы чувствовать себя естественно и вести себя в духе «Я – это я, а это мой любимый бар, и скоро его закроют».

 

БИЛЛ РОСС IV: Пока я монтировал, мне пришло в голову, что все наши фильмы – о том, что всему приходит конец. Не знаю, почему так. Может, мы меланхолики в душе [смеётся]. Но взгляните сами на героев «Современного цвета» (Contemporary Color, 2016) – это их последнее представление перед тем, как они окунутся во взрослую жизнь. «Вестерн» рассказывал о борьбе с новой реальностью, когда старый уклад уходит в прошлое. «Огни большого города» – ностальгический фильм о конце эпохи невинности. «45365» (2009) – фильм о расставании. Не знаю, может нам стоит обсудить завязки в наших фильмах. С другой стороны, ведь завершение чего-то – тоже по сути начало, ведь так? [смеётся]

 

NOTEBOOK: Меня заинтересовал персонаж Майкла. Насколько я понимаю, в реальной жизни у него происходит всё то же самое.

 

ТЁРНЕР РОСС: Майкл – настоящий профессионал. Я имею в виду, что он говорит от лица своего Оно, становится проводником чего-то ещё, понимаете, как настоящий актёр, как человек, способный обращаться с такими вещами. Он прекрасно играет, к тому же, он серьёзно готовился к съёмкам – как если бы готовился к постановке по пьесе Юджина О’Нила. Он думал над ролью, прикидывал так и этак, мучался, долго не мог определиться, как себя вести. Но в итоге совсем не важно, говорит ли он о себе, реальном Майкле, или играет на камеру, или изображает нечто среднее. Результат всё равно потрясающий.

 

NOTEBOOK: Его можно назвать главным героем фильма.

 

ТЁРНЕР РОСС: Всё начинается с него, им же и заканчивается.

 

NOTEBOOK: У него есть любопытные сцены, когда он рассказывает, например, о социальных различиях, уверяет, что хорошо понимает молодёжь, их злость на систему и недовольство его поколением. Ведь это почти что отповедь в стиле «ok, boomer». Это всё его личная инициатива?

 

ТЁРНЕР РОСС: Майклу реплик никто не писал.

 

БИЛЛ РОСС IV: Майкл сказал именно то, что и хотел сказать.

 

ТЁРНЕР РОСС: В каком-то смысле, это импровизация, но также и ожидаемая реакция. У Майкла было общее представление, чего мы хотим добиться в нашем фильме, и мы с ним двигались к этому сообща. Он также отзывается на эмоции других людей. Например, он смотрит на кого-нибудь и смекает: «Ого, да у того парня накопилось много чувств по поводу моего поколения». Вот Майкл и высказался о том, что в тот момент витало в воздухе.

 

 

NOTEBOOK: Как много материала вы сняли?

 

БИЛЛ РОСС IV: Точно не скажу, но для нашего первого фильма мы наснимали 500 часов, так что с тех пор я перестал считать. Знаете, чтобы опять не пугаться [смеётся]. Основная часть съёмок длилась 18 часов, на две камеры, плюс кое-что потом подснимали по мелочам.

 

ТЁРНЕР РОСС: Мы много всего наснимали на улицах Вегаса, но ничего из этого не вошло.

 

NOTEBOOK: В фильме вы то и дело показываете в кадре часы. Мне кажется, это замечательная отсылка к истории кино, но использовали ли вы ещё какие-то упорядочивающие принципы, кроме идеи ограниченного пространства и времени?

 

БИЛЛ РОСС IV: Сложный вопрос. Думаю, за два года монтажа мы начали учитывать ещё и степень опьянения героев, среди прочего.

 

ТЁРНЕР РОСС: Ещё пять стадий горя. И время дня.

 

БИЛЛ РОСС IV: И спектры цветового круга! [смеётся]. Каждый раз, когда на экране появляется текст, это фактически означает начало новой главы, это своего рода передышка перед следующими 10-15 минутами. Музыкальный автомат очень помог выстроить эти, скажем так, временные карманы.

 

ТЁРНЕР РОСС: Может, расскажешь что-нибудь о своей первоначальной идее снять всё непрерывными сценами, и чем это в итоге закончилось.

 

БИЛЛ РОСС IV: О да! Я хотел сделать уже в «Огнях большого города»: снять фильм из десяти приблизительно 7-минутных кадров. Так мы и снимали, очень, очень длинными планами, и первая монтажная версия получилась где-то на три с половиной часа, и кадры там длились от 30 секунд до восьми минут, как, например, сцена драки в финале. Но друзья сказали нам, что это не работает.

 

ТЁРНЕР РОСС: Возможно, дело в том, что увиденное просто не вызывало у них никакой эмоциональной реакции.

 

БИЛЛ РОСС IV: Я надеюсь, когда-нибудь мы снимем такой фильм.

 

ТЁРНЕР РОСС: В этот раз нам было не до того. Нужно было передать ощущение, будто ты находишься в баре, будто стоит только повернуть голову, и ты действительно окажешься там.

 

 

NOTEBOOK: В общем, это было не лучшее время для базеновщины.

 

БИЛЛ РОСС IV: Ага. В итоге отснятый материал сам подсказал нам, что мы должны говорить на другом языке. И тогда на монтаже мы начали резать мельче, перескакивая с места на места по залу, вдоль барной стойки. Таким образом получалось передать ощущение места и при этом поддерживать контакт со всеми персонажами. Это был долгий процесс.

 

NOTEBOOK: В зеркале едва-едва можно заметить камеру, но не считая этого и редких кадров, когда в сцену вводится тот или иной персонаж, вам не кажется, что камера у вас – самостоятельный персонаж?

 

ТЁРНЕР РОСС: Интересное замечание.

 

БИЛЛ РОСС IV: Мы не хотели скрывать, что мы там тоже находились.

 

ТЁРНЕР РОСС: Мы никогда не говорили о камере как о персонаже. Но мы всегда сознательно включали в процесс съёмки самих себя. Мы хотели передать, что находимся в гуще событий, вместе со всеми этими людьми, что мы часть происходящего. Так что если в какой-то сцене мы оказались в кадре вместе с героями, то это только к лучшему. Мы не пытались достичь той степени искусственности, когда начинаешь тщательно скрывать своё присутствие.

 

NOTEBOOK: Вернёмся к архетипам, о которых вы упомянули. Фильм действительной снимался во времена раскола в американском обществе, и в такие времена архетипы легко становятся стереотипами. Вы учитывали такой риск в контексте этичного отношения к своим персонажам?

 

ТЁРНЕР РОСС: Именно поэтому мы позволяем жизни идти своим чередом, потому что не хотим создавать стереотипы. Так что когда я говорю об архетипах, то имею в виду прежде всего, что в кадре должны быть самые разные люди, без привязки к какой-то норме, разного возраста, социального положения, сексуальной ориентации. Демографический состав посетителей бара настолько пёстрый, что о какой-то норме не может быть и речи. Мы не искали типажи, а скорее пытались создать пространство, внутри которого различные типы людей действовали бы сообща. Именно к этому мы стремились во время поиска актёров, для нас было важно найти определённые голоса. Пусть это не было полноценное социологическое исследование, но мы хотели, чтобы эти голоса были услышаны.

 

 

NOTEBOOK: Кстати о женских персонажах – бары ведь часто представляют как чисто мужское пространство.

 

ТЁРНЕР РОСС: Да вы просто никогда не встречали Пэм!

 

NOTEBOOK: Кстати, это очень здорово, что женские персонажи у вас остаются самими собою без опасения показаться неженственными.

 

ТЁРНЕР РОСС: У меня самого дочь и я хочу, чтобы в мире были сильные женщины. У каждой из них была возможность высказаться. Это полная ерунда, что бары должны быть местами, где собираются одни мужчины. Конечно, мы очень много размышляли над темой маскулинности, мужской энергии, которая витает в барах. Но ведь, если подумать, то именно у Пэм самые железные яйца в этом баре. Если там кто и доминирует, так это она.

 

NOTEBOOK: В фильме подчёркивается присутствие медиа: взять, например, бесконечный цикл передач по телевизору, на который то обращают внимание, то нет, хотя как раз он точно напоминает о положении дел за пределами «кокона» бара. Как вам кажется, как можно излечить социальные травмы, связанные в том числе и с бедностью, у некоторых из ваших персонажей, лишённых возможности быть услышанными обществом?

 

ТЁРНЕР РОСС: Надо просто их выслушать, вот и всё. Для этого мы и сняли свой фильм. Нам казалось, что мы слышим то, на что не обращают внимание другие. Большинство не обращает внимания на людей вроде наших героев, а ведь это значительная часть общества. Мы хотели хотя бы на время создать пространство, где могли бы научиться чему-то не только как режиссёры, но и как люди, где могли бы пережить этот совместный катарсический опыт. Наши герои – не мусор, все они важны для общества в том или ином смысле. Повторюсь, достаточно простого умения слушать и слышать, чтобы достичь взаимного понимания и определённой степени эмпатии. Нам казалось, что именно этого не хватает людям, и поэтому фильм зазвучал с такой силой.

 

 

 

Перевод: Максим Карпицкий

Оригинал интервью: An Alchemy of the People: The Ross Brothers Discuss «Bloody Nose, Empty Pockets»

 

 

---

как Чалов провёл матч с «Сочи» после сорвавшегося трансфера в Англию — РТ на русском

Форварду ЦСКА Фёдору Чалову в первом матче после сорвавшегося трансфера в «Кристал Пэлас» не удалось отметиться результативными действиями, а армейцы так и не сумели распечатать ворота новичка премьер-лиги — «Сочи». За всю игру лучший бомбардир прошлого сезона РПЛ нанёс всего один удар в створ и получил локтем по лицу от защитника гостей Ивана Миладиновича. С трибун за этим противостоянием наблюдал главный тренер сборной России Станислав Черчесов, недавно заявивший, что Артём Дзюба по игре выглядит сильнее Чалова.

Сорвавшийся трансфер в Англию и ответ для Дзюбы

Прошедшая неделя выдалась для одного из самых перспективных российских футболистов Фёдора Чалова невероятно насыщенной. Практически всё лето ходили слухи об интересе к нападающему со стороны того или иного европейского клуба, а в итоге он едва не перешёл в английский «Кристал Пэлас».

Причём заинтересованность коллектива из Туманного Альбиона была вполне серьёзной, что подтверждали и агенты форварда. Однако ЦСКА отказался продавать своего воспитанника за внушительную сумму в €25 млн.

«Фёдор — один из самых ярких футболистов в Европе, и повышенный интерес к нему совершенно оправдан, в особенности со стороны одного клуба АПЛ, который сделал значительное предложение, но ЦСКА отказался от продажи футболиста», — приводит «Чемпионат» слова агента Чалова Кристиана Эмиле.

«Позиция армейцев совершенно понятна: перед ними стоят серьёзные цели, а Фёдор для команды — самый важный игрок. Мы будем следить за развитием событий и уверены, что в любом случае Фёдора ожидает большое будущее», — добавил агент форварда.

Не меньше обсуждений вызвало и заявление главного тренера сборной России Станислава Черчесова о том, что Артём Дзюба по игре пока выглядит сильнее Чалова. После этого у журналистов и специалистов возникло естественное желание сравнить игру двух нападающих в пятом туре РПЛ.

Артём в субботу проявил себя с наилучшей стороны: забил 105-й мяч в чемпионатах страны и отдал результативную передачу. В воскресенье свою дуэль с «Сочи» предстояло провести лучшему бомбардиру РПЛ сезона-2018/19.

Непростая борьба с защитниками и отсутствие моментов

Матч с новичком РПЛ получился для Чалова не слишком удачным. Он был не очень заметен и практически не имел опасных моментов. Во многом это связано с плотной опекой со стороны защитников Ивана Новосельцева и Ивана Миладиновича. И хотя Фёдор отлично умеет вести борьбу и грамотно ставит корпус, всё же не обладает ростом Дзюбы.

Также по теме

Два балла за результативность и взаимодействие с Азмуном: как Дзюба проявил себя в матче с «Динамо»

Артём Дзюба стал главным героем матча пятого тура РПЛ между «Динамо» и «Зенитом». Форвард петербуржцев не только отличился сам, но и…

Правда, на первых минутах нападающий ещё находился в центре внимания. Он привычно активно включался в прессинг, мешая защитникам соперника начинать атаки. Более того, он регулярно руководил игрой и подсказывал Николе Влашичу и другим партнёрам. Пару раз прессинг со стороны форварда едва не привёл к неприятным последствиям для гостей.

На 15-й минуте Чалов головой здорово сбросил мяч на ход Влашичу, затем открылся в штрафной и выполнил прострел на Рагнара Сигурдссона, но исландцу не хватило совсем немного, чтобы его замкнуть. А вскоре Фёдор нанёс свой, как оказалось, единственный удар в створ за игру. С острого угла молодой футболист пробил в руки Сослану Джанаеву.

Наконец, запомнилась ещё одна грамотная скидка в исполнении Чалова, после которой Константин Кучаев едва не вышел один на один с голкипером. В целом форвард привычно искал свободные зоны и помогал партнёрам выходить на ударные позиции.

Локоть Миладиновича и блёклая игра на глазах у Черчесова

Если в первом тайме Фёдор ещё был более-менее заметен, то после перерыва напоминал о себе лишь эпизодически. С каждой минутой нападающий всё больше уставал от регулярной опеки центральных защитников соперника и всё реже отмечался полезными действиями.

С выходом на поле Яки Бийола расположение нападающего несколько изменилось, он вместе с Влашичем начал опускаться ниже, чтобы собирать подборы после выигранных словенцем верховых единоборств. Данная тактика себя оправдала, но Чалов всё равно был не особо заметен.

Также по теме

Упущенная возможность: почему ЦСКА нужно было разрешить Чалову перейти в АПЛ

ЦСКА отказался отпускать Фёдора Чалова в «Кристал Пэлас», сообщил агент футболиста Кристиан Эмиле. При этом английский клуб, по…

Из опасных моментов с участием лучшего бомбардира РПЛ прошлого сезона вспоминается разве что классный «черпачок» в штрафную на Влашича, после которого хорват пробил чуть неточно. В другом эпизоде Фёдор настолько грамотно пошёл в прессинг на Джанаева, что тот вынес мяч в аут.

Казалось, Чалов на глазах у присутствовавшего на трибунах Черчесова в итоге проведёт один из самых блёклых для себя матчей за последнее время, но в концовке игры он вновь оказался в центре внимания. После подачи со стандарта Миладинович отмахнулся от форварда локтем и разбил ему нос, но судья пенальти назначать не стал.

«С Чаловым вышло случайно. Я просто поднял вверх руку и попал ему по лицу. Это было сделано не специально. Не думаю, что это пенальти, удар был не настолько сильным. Я сразу извинился», — оправдывался серб после финального свистка. 

Однако Фёдор эти извинения не принял и едва не набросился на соперника с кулаками. Лицо нападающего действительно было серьёзно разбито, кровь долго не удавалось остановить, но он всё равно рвался на поле и через минуту сумел вернуться в игру, заработав аплодисменты болельщиков.  

Но в целом за эту встречу оваций Чалов вряд ли заслуживает. Он был практически незаметен и не имел моментов для взятия ворот, хотя несколько раз неплохо взаимодействовал с партнёрами. Дзюба в матче с «Динамо» смотрелся куда ярче и доказал правоту Черчесова. В пяти первых турах РПЛ на счету Артёма 7 баллов за результативность (4 гола + 3 передачи), а у Фёдора — лишь 3 (2 + 1), но он не унывает, комментируя положение дел.

«Прошло уже пять туров в новом сезоне. То, что было в прошлом, осталось там. Нужно с новыми силами показывать ещё более хороший результат. Безусловно, чувствую, что соперники настраиваются на меня иначе после того, как стал лучшим бомбардиром лиги. Хотелось бы продолжать ярко проявлять себя, чтобы ко мне относились ещё более внимательно. Как пережил неделю, насыщенную слухами о моём будущем? Я абстрагируюсь от слухов и делаю то, что должен. Выхожу на футбольное поле и стараюсь играть в красивый футбол», — сказал Чалов в эфире телеканала «Матч ТВ».

Разбор судейства 11 тура РПЛ сезона-2020/2021, «Спартак» — «Химки» — пенальти, ЦСКА — «Динамо», разбитый нос Карпова — 19 октября 2020

Наш постоянный судейский эксперт, основатель основатель телеграм-канала «Але, рэф!» Илья Обломов разобрал работу арбитров в 11-м туре РПЛ. Заявил, что Левников по делу не назначил пенальти в случае с падением Понсе, рассказал, в каком эпизоде ошибся Вилков в игре «Краснодар» — «Рубин» и объяснил, почему момент с разбитым носом Карпова не тянул на красную карточку.

«Химки» — «Спартак». Кирилл Левников

На 34-й минуте Логашов потянул за майку Понсе. Считаю, что Левников принял верное решение. Задержка была короткой, непродолжительной. Понсе плохо обработал мяч, отпустил его далеко и, почувствовав контакт, решил заработать пенальти.

Матч ТВ

Подобных задержек за футболку в каждом матче много (посмотрите, как ведут себя футболисты при стандартах). Часто в середине поля видим, как игрок хватает за футболку на секунду и отпускает — такие эпизоды не наказываются даже штрафными, не говоря об одиннадцатиметровом ударе. Конечно, Левников принял непопулярное решение: повторы нам давали замедленные, и по ним казалось, что задержка длительна, но лично я против подобных «легких» пенальти. Формальные основания были, но решение поддерживаю. Кстати, VAR смотрел эпизод, Левников давал жест «просмотра», прикладывая палец к уху, но думаю, он услышал, что задержка была, но короткая, что видел сам Левников, соответственно, смотреть эпизод смысла не было.

Пенальти на 56-й минуте: в первую очередь непонятно, было ли касание вообще: ни один из повторов не дает точного ответа. Возможно, VAR на своих камерах видел четкое касание, и на этом основании было принято решение. При этом Понсе пробил по воротам, контакт не помешал этого сделать. Полагаю, на Левникова повлиял спорный эпизод на 35-й минуте, и он решил быть от скандала подальше.

Матч ТВ

Оба момента с пенальти пограничные. Не был бы удивлен, если бы Левников назначил два пенальти или ни одного. Основания были в обоих случаях. Дальше уже трактовка единоборств зависит от мнения арбитра.

«Краснодар» — «Рубин». Михаил Вилков

Пенальти, конечно, назначен верно. Рука идет к мячу, сам мяч попадает в неразрешенную область руки. Другой вопрос, что решение о назначении было принято после возобновления игры, что запрещено правилами игры. Технически Вилков показал, что мяч был введен в игру неправильно. Соответственно, по правилам игры, мяч в игру не вошел. Но на видео видно и слышно, что Вилков дает свисток о возобновлении игры, далее мяч в игру вводится, и только потом Вилков останавливает матч. Мяч был неподвижен, это очевидно.

Матч ТВ

Посмотрим, что за этим последует. На мой взгляд, уже нельзя было останавливать игру и нужно было момент «заиграть»: лучше допустить одну ошибку непреднамеренно, чем две.

Стоило ли засчитывать гол Ольссона? По мне, да. Зацеп был, но таких эпизодов очень много. Уровень единоборств Вилков часто выбирает выше среднего, было бы странно, если бы он такое свистнул. Многих вводит в заблуждение замедленный повтор. Посмотрите эпизод с общей камеры без замедления — такое касание не является причиной потери мяча. Но и это тот момент, при котором можно поддержать любое решение арбитра.

ЦСКА — «Динамо». Владислав Безбородов

Это не новость, что уровень допустимой борьбы в матчах Безбородова всегда достаточно высок: он дает командам бороться. Отсюда и гол Чалова на 3-й минуте матча. Владислав решил, что действие Кучаева не является нарушением, и засчитал мяч. Однако VAR предложил посмотреть повтор: на нем захват показан крупным планом, он тоже кратковременен и не сильно повлиял на падение «динамовца».

Матч ТВ

Эпизод схож с моментами Левникова (задержка за футболку Понсе) и Вилкова (задержка рукой защитника). Не удивился бы, если бы гол был засчитан. В контексте этих трех эпизодов мы видим два варианта решений. Моменты похожи, и хотелось бы видеть одинаковую трактовку эпизодов. Также не уверен, что VAR вмешался в игру правильно: было ли это касание очевидной ошибкой?

Разбитый нос Карпова — несчастный случай, который может произойти в любой игре. Какие критерии используются при оценке подобного эпизода на красную карточку? Намеренное акцентированное движение локтем в лицо, наличие размаха и амплитуды удара, использование чрезмерной силы при ударе.

Матч ТВ

Грулев прыгает и играет в мяч, он не видит соперника, а смотрит на мяч — намеренное действие исключаем. Локоть не поднят выше уровня плеча — нельзя сказать, что он намеренно его задирает, чтобы попасть в лицо. Нет акцентированного удара и никакой амплитуды удара. Это прыжок выглядит естественным, как и все движения рук.

Является ли наличие крови и сломанного носа поводом изменить решение? Конечно, нет. Судья оценивает эпизод, а не последствия. Нет крови — не фол? В правилах такого пункта нет. Ломают ноги и носы в ситуациях, где вообще нет нарушений Правил. Движение руки в сторону лица — безрассудство, которое карается желтой карточкой. Намеренный акцентированный удар с имеющейся амплитудой — красной. Я вижу первый вариант.

Подпишитесь на канал Sport24 в Яндекс.Дзене

Разбитый нос, рентген и гости

Вчера Леник разбил нос. Упал с тренажёра и разбил. Вообще, мои дети, как и все, иногда носы разбивают, но тут прямо сильно ударился, кровь из обеих ноздрей, отек, в общем, картина не очень.

Мы с мужем и тремя детьми во Вьетнаме, он работает, а у нас — летние каникулы, мы живем на служебной вилле, у нас целый дом врачей, вот я и попросила, чтобы коллеги мужа посмотрели, все ли в порядке. А то наш папа в ночную смену, его дома нет.

И один врач-реаниматолог, он по жизни паникер, сразу начал кричать:
— Ааа, да это сразу видно, перелом!!! Вон какая ассиметрия! Да у него в пазухах кровь! Все, срочно в госпиталь! На рентген! Бери деньги, страховку, паспорта, все бери, и скорее!

Звучало как «мы его теряем». Я запаниковала. То, что ребенок в сознании, успел хорошо поужинать после травмы, кровь остановилась достаточно быстро, и вообще, настрой у Лёни был, как всегда, бодрый, сразу вылетело из головы.

Я, как курица, схватила его и побежала в медпункт нашего городка. Коллега мужа пошёл со мной, как переводчик. Там нас принял испуганный дежурный вьетнамский врач. Выслушал, что произошло. Он долго собирал трясущимися руками инструмент для осмотра носа, с фонариком и расширителем. Видно было, что достал он его из коробки первый раз. Батарейки не работали. Насадки не подходили.

Леник веселился. В итоге, дежурный врач сказал, что он не педиатр, не отоларинголог, и надо ехать в госпиталь, на рентген.

Скорая у нас на первом этаже виллы, в гараже стоит. Вот на ней мы и поехали. Лёня просто ликовал. С мигалками мы пронеслись по вечернему городу, и оказались в госпитале.

О, вьетнамский госпиталь! Это что-то особенное. Вся медицина здесь платная, и я ожидала, конечно, другого. …Серый бетонный корпус. Серый бетонный пол. Редкие вентиляторы под черным потолком. Грязная плитка на стенах. В палатах ржавые железные кровати, матрасов нет, подушек нет, на соломенных циновках лежат люди в своей верхней одежде. Тут же сидят их родственники, курят, едят, разговаривают.

Лёня «в госпиталь» понял как «в гости». Так и говорил всю дорогу: «Мы едем в ГОСТИТАЛЬ». И сразу хотел рвануть «в гости» по палатам.
Но мы быстро оформили документы, сделали рентген, и оказалось, что все в порядке, никакого перелома и крови в пазухах нет, и поехали мы домой , на нашей скорой помощи.

«Леонид» вьетнамские врачи выговаривали с трудом и стали называть Леника «Ле».

Всю дорогу Лёня возмущался, что никакой это был не ГОСТИТАЛЬ, что его обманули, и просился назад.

Дома он съел две сосиски, помидорку и банан. На утро отек почти спал. И муж, придя с ночной смены, рассказал, как до него в заводской клинике дошли слухи о русском мальчике со страшным переломом носа. Леник весело прыгал вокруг него, и на несчастного мальчика был вовсе не похож.

А потом мы опять пошли в тренажерный зал. Потому что больше днем пойти некуда, а там кондиционер. И Лёня сказал, что больше никогда не будет баловаться на тренажере. И вел себя идеально…

Симптомы, причины, диагностика и лечение

Обзор

Симптомы сломанного носа включают окровавленный, деформированный нос.

Что такое сломанный нос?

Переломы носа — самые распространенные переломы лица. Мужчины в два раза чаще, чем женщины, ломают себе нос. Сломать нос болезненно и может затруднить дыхание через нос. Вам следует немедленно обратиться за медицинской помощью, если вы считаете, что у вас сломан нос, чтобы медицинский работник мог проверить наличие какой-либо основной или более серьезной травмы.

Что будет, если я сломаю нос?

Перелом носа происходит при значительном повреждении переносицы (костной части в верхней части носа), хряща в носовой перегородке, которая делит полость носа на две части, и слизистой оболочки, выстилающей внутреннюю часть носа. твоего носа. Когда вы сломаете себе нос, вы можете:

• Вывихните переносицу, сдвинув ее от центра лица в сторону.
• Разорвите слизистую оболочку носа, что вызовет кровотечение из носа.
• Вывихните перегородку, что может привести к скоплению крови под хрящом. Это называется септальной гематомой. Септальные гематомы могут привести к отмиранию хряща носа, создавая так называемую седловидную деформацию носа.
• Повредите кости, соединяющие нос с черепом. Это повреждение может привести к утечке жидкости из головного и спинного мозга. Это также делает ваш мозг уязвимым для бактерий, вызывающих серьезные инфекции.

Должен ли я попытаться вылечить сломанный нос?

Нет, не надо пытаться починить сломанный нос.То, что выглядит как простой перелом, может оказаться гораздо более сложной травмой. Немедленно обратитесь за медицинской помощью, если у вас есть следующие симптомы:

• Вы повредили голову или шею и испытываете боль в шее, сильную головную боль, рвоту или потеряли сознание.
• Вам очень трудно дышать через нос.
• У вас неудержимо идет кровь из носа.
• Ваш нос выглядит искривленным или кривым.
• Из носа выделяется прозрачная водянистая жидкость. Это может быть жидкость из вашего мозга и позвоночника.

Симптомы и причины

Каковы симптомы сломанного носа?

Сломанный нос очень болезненный. Другие признаки того, что у вас сломан нос:

• Ваш нос деформирован или выглядит так, как будто он сдвинут набок.
• Ваш нос распух.
• Вы заметили синяки вокруг носа и глаз.
• Вам трудно дышать через нос.
• Вы чувствуете, как будто ваш нос заложен или заложен.

Как большинство людей ломают себе нос?

Учитывая, что ваш нос торчит из центра вашего лица, и чтобы сломать его, не нужно прилагать больших усилий, логично, что ваш нос принимает на себя основную тяжесть каждый раз, когда ваше лицо касается твердой поверхности. Люди могут сломать себе нос:

• Прохождение сквозь стены.
• Падение.
• Удар по лицу во время занятий спортом.
• Удар по лицу во время боя.
• Попадание в автомобильную аварию.

Диагностика и тесты

Как диагностируются сломанные носы?

Ваш лечащий врач спросит, что случилось, и осмотрит ваш нос. Они могут сделать компьютерную томографию (КТ), чтобы найти другие сломанные лицевые кости.

Управление и лечение

Чем лечить сломанный нос?

Лечение сломанного носа начинается с обезболивающих и пакетов со льдом. Ваш лечащий врач может порекомендовать вам спать с приподнятой головой, чтобы уменьшить боль и отек.Ваши поставщики могут воздержаться от другого лечения, пока ваш нос не станет менее опухшим, чтобы они могли оценить, нужно ли вам перестроиться.

Что делать, если мой нос вывихнут?

Медицинские работники вправляют вывихнутые носы, поднимая и нажимая на нос, чтобы вернуть вывихнутые кости на место. Это называется закрытой редукцией. Закрытые вправления успешны в 60-90% случаев. Как только ваш нос вернется на место, врачи могут использовать внешнюю шину, чтобы стабилизировать ваш нос, пока он заживает.

Сколько времени мне понадобится, чтобы зажить мой нос?

Сломанный нос обычно заживает в течение шести недель.

Как часто сломанный нос нуждается в дополнительном лечении?

Когда вы ломаете носовую кость, вы также можете повредить носовой хрящ. Иногда медицинские работники решают, что им необходимо исправить и кость, и хрящ. В этом случае проводят септоринопластику (sep-tor-rye-no-plasty). Эта операция улучшает внешний вид вашего носа (ринопластика) и улучшает дыхание через нос (септопластика).)

Профилактика

Как уменьшить риск того, что я сломаю нос?

Нет никакой гарантии, что ты никогда не сломаешь себе нос. Но есть шаги, которые вы можете предпринять, чтобы ограничить свой риск:

• Смотри, куда идешь. Врезаться в стены и падать — два самых распространенных способа, которыми люди ломают себе нос.
• Носите защитное снаряжение, если вы занимаетесь спортом, когда вас могут ударить по лицу.

Перспективы/прогноз

Чего мне ожидать, если у меня сломан нос?

Ваш сломанный нос должен зажить в течение шести недель после лечения.

Жить с

Как мне позаботиться о себе?

Поговорите со своим лечащим врачом об обезболивающих препаратах и ​​способах уменьшения отека.

Когда мне следует обратиться к поставщику медицинских услуг?

Вам следует обратиться к врачу, если:

• Ваш нос все еще болит и/или опух через несколько недель после лечения.
• Вы не можете дышать через нос.
• Ваш нос начинает кровоточить.
• Из носа начинает выделяться прозрачная водянистая жидкость, не являющаяся слизью.

Когда следует обратиться в отделение неотложной помощи?

После лечения сломанного носа вам все равно может понадобиться посетить отделение неотложной помощи, если:

• Кровь из носа продолжает идти.
• У вас сильно болит голова.
• Из носа выделяется прозрачная водянистая жидкость.

Какие вопросы я должен задать своему врачу?

• Какие у меня травмы?
• Каковы мои варианты лечения?
• Когда сойдет моя опухоль?
• Сколько времени потребуется, чтобы мой нос зажил?

Записка из клиники Кливленда

Мы все вздрогнули от сцен в фильмах или сериалах, где кто-то «чинит» сломанный нос, возвращая ему форму.В реальной жизни вправить сломанный нос своими руками не получится. Вы можете усугубить болезненную ситуацию. Если вы считаете, что у вас сломан нос, как можно скорее обратитесь за медицинской помощью. Ваш лечащий врач проверит, является ли сломанный нос вашей единственной травмой, и поможет вам вернуть разбитый нос в форму.

Что такое сломанный нос (перелом носа) у детей

Перелом носа — это перелом одной или нескольких костей носа. Его еще называют сломанным носом.Переломы носа чаще встречаются у взрослых, чем у детей. Носовые кости у детей сложнее сломать. Но носовая кость является одной из наиболее часто ломаемых костей лица. Нижняя часть носовой кости тоньше верхней и легче ломается. У младенцев перелом носа может вызвать проблемы с дыханием. Это связано с тем, что дети не могут дышать ртом. Ребенку с переломом носа может потребоваться неотложная помощь.

Кости носа

Две носовые кости лежат рядом в носу.Эти кости образуют переносицу. Они помогают поддерживать верхнюю часть носа. Они также помогают поддерживать хрящ, который формирует нижнюю часть носа. Перегородка разделяет левую и правую части носа. Он состоит из хрящей и частей нескольких других носовых костей. Они известны как решетчатая кость, сошник, верхнечелюстная кость и небная кость. Перелом носа — это перелом одной из костей носа или одной или нескольких костей, составляющих носовую перегородку.

Что вызывает перелом носа?

Травма носа вызывает перелом носа.Это может произойти во время:

• Осеннее

• 4

• Автомобильная авария

• Злоупотребление ребенком

Большинство травм Nasal не вызывает нарушения носа.

Каковы симптомы перелома носа?

Симптомы нарушения носа в вашем ребенке могут включать в себя:

• • носив

  • Боль при касании носа

  • Хруст при прикосновении к носу

  • Затрудненное носовое дыхание

  • Изменение формы носа

   Как диагностируется перелом носа?

  Медицинский работник спросит об истории болезни вашего ребенка. Он или она спросит о событии, вызвавшем травму. Вашему ребенку предстоит медицинский осмотр. Это будет включать как внутренний, так и внешний осмотр носа. Перелом носа часто сочетается с другими травмами, поэтому необходимо также осмотреть глаза и зубы вашего ребенка. Вашему ребенку может потребоваться визуализирующее обследование, например рентген или компьютерная томография. Это безболезненные тесты, которые могут создать подробные изображения поврежденной области.

  Что станет со сломанным носом?

  Ulster Med J. 2014 Январь; 83(1): 49–50.

  Отделение отоларингологии, Southern HSC Trust, Крейгавон, Северная Ирландия

  Copyright © Медицинское общество Ольстера, 2014 г. Эта статья цитировалась в других статьях PMC.

  Переломы носа являются наиболее распространенной травмой лица, часто связанной с эстетическими, функциональными и психологическими осложнениями ¹ . Закрытое вправление сломанных костей носа является лечением первой линии, обычно используемым отоларингологами и пластическими хирургами, однако некоторым пациентам требуется открытая септоринопластика ¹ .

  В нашей практике частота переломов костей носа увеличилась примерно со 100 случаев в 2008 году до 170 случаев в 2012 году. В 95 процентах случаев закрытая репозиция переломов костей носа привела к удовлетворительным результатам. Однако после закрытого вправления сломанных костей носа наблюдается все больше пациентов, неудовлетворенных результатом и требующих дальнейшего хирургического вмешательства. Наш обзор 700 пациентов с 2008 по 2012 год показал увеличение числа тех, кто перенес ринопластику или септоринопластику с 1.9 процентов до 8,4 процента.

  Семьдесят процентов пациентов с переломами костей носа были мужчинами, средний возраст которых составлял 31 год, из которых примерно 50 процентов получили повреждения носа, вторичные в результате предполагаемого нападения. SIMON (Неженатый, Незрелый, Мужчина, Чрезмерно выжидательный и Самовлюбленный) — это аббревиатура, обычно используемая для обозначения пациентов, которые, вероятно, будут неудовлетворены результатом операции на носу ² . Похоже, мы наблюдаем растущее число пациентов, соответствующих критериям SIMON, которые «неудовлетворены» результатами процедуры, которая в целом дает удовлетворительные результаты.В качестве альтернативы, у тех, кто проводит открытую операцию, может быть юридическая мотивация, учитывая, что почти половина наших пациентов сообщили о травмах, вторичных по отношению к предполагаемому нападению ³ .

  Сложные повреждения носа часто связаны с высокой частотой неудач после закрытой репозиции сломанных носовых костей. К ним относятся переломы III степени с вовлечением носовой перегородки и пациенты с переломами носа в анамнезе ^{1 , 4 , 5} .Вовлечение перегородки часто недооценивается врачами при оценке и лечении переломов носа Наше исследование показало много несоответствий между результатами, задокументированными во время клиники, и во время операции, особенно в отношении носовой перегородки. Если провести закрытое вправление сломанных костей носа без устранения перелома перегородки, перегородка со временем сместит кости носа обратно в их отклоненное положение ^{1 , 4 , 5} . Более того, наши результаты показали, что примерно 25% пациентов с неудовлетворительным результатом сообщали о предыдущих переломах носа.

  Переломы костей носа успешно лечатся закрытой репозицией в подавляющем большинстве случаев, однако в настоящее время все большее число пациентов подвергается открытой хирургии. Мы считаем, что причина этой растущей тенденции носит многофакторный характер. Наши результаты показывают, что в нашем обществе растет число SIMON, которые часто недовольны результатом косметической хирургии или операции после нападения или травмы.Кроме того, для успешного начального лечения необходимо учитывать такие факторы, как состояние носовой перегородки и предшествующие травмы носа. Наконец, по опыту авторов, все большее число пациентов с переломами носа с самого начала направляются на септоринопластику, а не на манипуляции с носовой костью, если это будет сочтено приемлемым во время консультации, и мы прогнозируем, что эта тенденция сохранится.

  Благодарности

  У авторов нет конфликта интересов.

  Ссылки

  2. Rohrich RJ. Упрощение отбора пациентов для косметической хирургии — просто скажите «нет»! Plast Reconstr Surg. 1999;104(1):220–1. [PubMed] [Google Scholar]3. Иллум П. Юридические аспекты переломов носа. Ринология. 1991;29(4):263–6. [PubMed] [Google Scholar]4. Rohrich RJ, Adams WP., Jr Лечение переломов носа: минимизация вторичных деформаций носа. Plast Reconstr Surg. 2000;106(2):266–73. [PubMed] [Google Scholar]5. Ри С.К., Ким Ю.К., Ча Д.Х. Перелом перегородки при простом переломе костей носа.Plast Reconstr Surg. 2004;113(1):45–52. [PubMed] [Google Scholar]

  переломов носа | ЛОР-специалисты в Чикаго, Иллинойс

  Сломанный нос или перелом носа может значительно изменить ваш внешний вид. Это также может затруднить дыхание через нос. Получить удар по носу, будь то другой человек, дверь или пол, неприятно. Ваш нос будет болеть, обычно сильно. Скорее всего, у вас будет носовое кровотечение, и вскоре вам будет трудно дышать через нос. Отек развивается как внутри, так и снаружи носа, и у вас могут появиться темные синяки вокруг глаз (синяки под глазами).

  Переломы носа могут затрагивать как кости, так и хрящи. Скопление крови (называемое септальной гематомой) иногда может образовываться на носовой перегородке, стенке из костей и хрящей внутри носа, которая разделяет стороны носа.

  Каковы симптомы перелома носа?

  Симптомы перелома носа могут включать:

  • Боль
  • Смещенная кость и/или хрящ (носовая перегородка)
  • Изменения внешнего вида (формы) носа
  • Носовое кровотечение
  • Затрудненное дыхание через нос
  • Сбор крови (перегородочная гематома)
  • Отеки и синяки носа и век

  Что вызывает перелом носа?

  Переломы носа или переломы носа могут возникнуть в результате травм лица при контактных видах спорта или падениях.Травмы, затрагивающие зубы и полость рта, также могут повлиять на нос. Чтобы предотвратить перелом носа, надевайте защитное снаряжение, закрывающее лицо при занятиях контактными видами спорта.

  Если вас ударили в нос, важно обратиться к врачу для проверки гематомы перегородки. Как правило, лучший способ определить, есть ли у вас гематома перегородки или другие проблемы, связанные с несчастным случаем, — обратиться к врачу общей практики или к врачу отделения неотложной помощи. Если присутствует септальная гематома, ее необходимо лечить незамедлительно, чтобы предотвратить развитие более серьезных проблем в носу.

  Если вы подозреваете, что ваш нос может быть сломан, вам следует обратиться к ЛОР-врачу (уши, нос и горло) или отоларингологу в течение одной недели после травмы. Если вас осмотрят в течение одной-двух недель (одна неделя для детей), вам, возможно, удастся немедленно восстановить нос. Если вы ждете дольше двух недель, вам, вероятно, придется подождать несколько месяцев, прежде чем ваш нос можно будет выпрямить и исправить хирургическим путем. Невылеченный сломанный нос может привести к нежелательному внешнему виду, а также к постоянным затруднениям дыхания.

  Каковы варианты лечения?

  Ваш врач задаст вам несколько вопросов и осмотрит ваш нос и лицо. Вас попросят объяснить, как произошел перелом, каково ваше общее состояние здоровья и как выглядел ваш нос до травмы (по возможности принесите на прием фотографию). Ваш врач осмотрит не только ваш нос, но и окружающие области, включая глаза, челюсть и зубы, и посмотрит на наличие синяков, порезов и отеков.

  Иногда врач может порекомендовать вам рентген или компьютерную томографию (КТ).Они могут помочь идентифицировать другие переломы лица, но не всегда помогают определить, сломан ли у вас нос. Лучший способ определить, что ваш нос сломан, — это если он выглядит совсем иначе или через него труднее дышать.

  Если ваш нос сломан, но не сдвинулся с места, вам может не потребоваться никакого лечения, кроме отдыха и осторожности, чтобы не ударить нос.

  Если ваш нос сломан так сильно, что его нужно изменить, у вас есть несколько вариантов. В некоторых случаях нос можно отремонтировать в офисе.Однако во многих ситуациях требуется общая анестезия, особенно если перегородка также повреждена. Ваш врач может дать вам местную анестезию, вернуть сломанные кости на место, а затем зафиксировать их в нужном месте с помощью пластиковой, гипсовой или металлической повязки. Затем этот гипс будет оставаться на месте в течение одной недели. В первые две недели после травмы ваш врач может предложить вам этот вид восстановления или аналогичный подход с использованием общей анестезии в операционной.

  Если с момента травмы прошло более двух недель, возможно, вам придется подождать некоторое время, прежде чем выпрямлять нос хирургическим путем.Возможно, придется подождать два-три месяца, прежде чем можно будет сделать хороший ремонт, и к этому времени отек уменьшится, и ваш нос начнет заживать настолько хорошо, насколько это возможно. Уменьшение отека позволит хирургу получить более точную картину первоначального вида вашего носа. Этот тип хирургии считается реконструктивной пластической хирургией, так как его цель — восстановить внешний вид до того состояния, в котором он был до травмы.

  Если ремонт сделан в течение двух недель после травмы, восстановление прежнего внешнего вида и дыхания — единственная возможная цель.Если вы ждали ремонта несколько месяцев, часто можно изменить внешний вид вашего носа по вашему желанию с помощью комбинированных процедур восстановления перелома носа и ринопластики.

  Какие вопросы я должен задать своему врачу?

  1. Следует ли мне принимать антибиотики или другие лекарства после перелома носа?
  2. Какими физическими упражнениями я могу заниматься во время лечения?
  3. Можно ли проводить вторичное лечение после первоначальной корректирующей операции, если это необходимо?
  4. Если у меня были порезы или рваные раны, связанные с моим переломом носа, когда можно обратиться к процедурам ревизии шрама?

  Copyright 2021.Американская академия отоларингологии – Фонд хирургии головы и шеи. Последнее рассмотрение: апрель 2020 г.

  Сломанный нос (Перелом носа) | HealthLink до н.

  э.

  Обзор темы

  Как мне сломать нос?

  Вы можете сломать нос во время игр, занятий спортом, драк и падений. Но может быть трудно сказать, сломан ли ваш нос. Отек может сделать ваш нос кривым, даже если он не сломан. Когда отек спадает через несколько дней, легче сказать, действительно ли ваш нос искривлен и, возможно, сломан.

  Каковы симптомы?

  Симптомы перелома носа включают:

  • Боль в носу.
  • Отек носа.
  • Искривленный или согнутый вид.
  • Синяки вокруг носа или глаз.
  • Насморк или носовое кровотечение.
  • Скрипящий звук или ощущение при прикосновении к носу или его трении.
  • Закупорка носовых ходов.

  Возможные осложнения перелома носа включают:

  • Изменение внешнего вида носа или кончика носа.
  • Большое количество крови в носовой перегородке (носовая перегородка гематома).
  • Отверстие в носовой перегородке (перфорация перегородки) или , вызывающее спадение спинки носа (седловидная деформация носа).
  • Искривление (искривление) носовой перегородки. Носовая перегородка — это структура, которая делит нос на две части. См. изображение искривления носовой перегородки.
  • Постоянное затруднение дыхания.
  • Постоянные выделения из одной или обеих ноздрей. Это может быть вызвано оттоком спинномозговой жидкости из головного мозга в нос (ликворная ринорея) и может возникнуть после травмы головы или после операции на носу или ушах.
  • Инфекция носа, пазух или лицевых костей.
  • Изменение или потеря обоняния.

  Как диагностируется перелом носа?

  Сломанный нос диагностируется на основании физического осмотра и истории болезни. Можно сделать рентген носа. При подозрении на другие травмы лица или переломы будет проведена компьютерная томография. Ваш врач может захотеть отложить оценку до тех пор, пока опухоль не спадет. Это может занять несколько дней.

  Как это лечится?

  Сразу после перелома приложите лед и держите голову приподнятой.Вам может понадобиться обезболивающее, такое как ацетаминофен (например, тайленол).

  Будьте осторожны с лекарствами. Прочтите и следуйте всем инструкциям на этикетке. Если врач прописал вам лекарство от боли, принимайте его, как предписано. Если вы не принимаете обезболивающее, отпускаемое по рецепту, спросите своего врача, можно ли вам принимать безрецептурное лекарство.

  Немедленное лечение требуется при некоторых травмах, возникающих при переломе носа, таких как:

  • Большое количество крови в носовой перегородке (носовая перегородка гематома).
  • Кровотечение из носа, которое невозможно остановить (носовое).
  • Прозрачный дренаж из одной или обеих ноздрей (ликворная ринорея).

  Лечение, если оно необходимо, обычно проводится в течение 7–14 дней после перелома носа. Большинство сломанных носов не требуют лечения, кроме снятия боли и других симптомов.

  • Ваш врач может лечить простой перелом, выпрямляя кость или хрящ в носу, если он искривлен. Также могут потребоваться шины или тампонирование носа (затыкание носа марлей).
  • Для лечения более сложного перелома может потребоваться хирургическое вмешательство. Вашему врачу может потребоваться вернуть кость или хрящ на место. Могут потребоваться шины или тампоны для носа. Антибиотики обычно назначаются для предотвращения инфекции. Ваш нос может быть повторно проверен, и повязка может быть удалена через 48–72 часа.

  Кредиты

  Актуально на:
  2 марта 2020 г.

  Автор: Healthwise Staff
  Медицинский обзор:
  William H.Блахд-младший, доктор медицинских наук, FACEP – неотложная медицинская помощь
  Адам Хасни, доктор медицины – семейная медицина
  Кэтлин Ромито, доктор медицины – семейная медицина
  Дэвид Мессенджер, доктор медицины

  Актуально на: 2 марта 2020 г.

  Автор: Healthwise Staff

  Medical Review: William H. Blahd Jr. MD, FACEP — Emergency Medicine & Adam Husney MD — Family Medicine & Kathleen Romito MD — Family Medicine & David Messenger MD

  Сломанный нос — Здорово

  Сломанный нос — распространенная травма, обычно вызванная ударом по лицу. Большинство сломанных носов заживают естественным путем, и их можно лечить в домашних условиях.

  Отек должен пройти в течение недели, а синяк должен исчезнуть через две недели.

  На этой странице описаны признаки перелома носа и даны советы, что делать.

  Как узнать, сломал ли я нос?

  Сломанный нос будет болезненным, опухшим и красным. Другие типичные симптомы:

  • кровоподтеки вокруг глаз
  • носовое кровотечение
  • нежность при прикосновении к носу
  • хруст или треск при прикосновении к носу
  • нос выглядит деформированным
  • затрудненное дыхание через нос, как будто его что-то блокирует

  Большинство сломанных носов можно вылечить дома, и лечение не требуется, особенно если кожа и перегородка (стенка между ноздрями) все еще целы.

  Уход за носом в домашних условиях

  Обычно вы можете вылечить сломанный нос дома, следуя приведенным ниже советам:

  • Прикладывайте пакет со льдом (например, замороженный горошек, завернутый в кухонное полотенце) к носу на 15-20 минут каждые 1-2 часа в течение первых нескольких дней.
  • Поднимите голову в постели, спя на нескольких подушках. Это уменьшит отек.
  • Принимайте безрецептурные обезболивающие, такие как ибупрофен, чтобы облегчить боль.
  • Если дыхание через ноздрю затруднено, используйте противозастойное средство для носа, чтобы облегчить дыхание (но не используйте его дольше пяти-семи дней, так как длительное использование может усилить заложенность носа).
  • Если у вас идет кровь из носа, наклоните голову вперед, чтобы кровь не попала в горло.

  Не носите очки, пока опухоль не спадет, и не пытайтесь выпрямить нос самостоятельно.

  Когда обратиться к врачу

  Позвоните своему врачу, если:

  • боль усиливается или не снимается обычными обезболивающими (ваш врач может назначить более сильное обезболивающее)
  • опухоль не спадает через несколько дней
  • отек спал, но дышать носом по-прежнему нельзя
  • нос выглядит криво
  • у вас постоянно идут носовые кровотечения
  • у тебя жар

  Когда обращаться в больницу

  Обратитесь в ближайшее отделение неотложной помощи, если:

  • из носа или ушей вытекает прозрачная жидкость (это может указывать на серьезную травму головы)
  • у вас непрекращающееся кровотечение из носа
  • у вас сильная головная боль
  • у вас болит шея, особенно если есть онемение или покалывание в руках
  • ваше зрение пострадало
  • ты продолжаешь падать в обморок
  • вы можете почувствовать мокрый отек (сгусток крови) на перегородке – если эту кровь не слить, может образоваться абсцесс

  Сильно сломанный нос

  Если кость сильно сломана или повреждена кожа, носу, вероятно, потребуется лечение в больнице. Рентген может быть необходим, хотя во многих случаях это не так.

  Врач может вправить ваши носовые кости в своем кабинете, используя специальные назальные инструменты. Однако это следует сделать в течение 14 дней с момента получения травмы, иначе лечение может оказаться невозможным. В нос вам введут местный анестетик, чтобы онеметь. Любая поврежденная кожа потребует наложения швов.

  Если у вас постоянно идет кровь из носа, врач наложит на нос мягкую марлевую подушечку, чтобы остановить кровотечение из носа.Это будет удалено вашим доктором через два-три дня. Вы не должны пытаться удалить его самостоятельно.

  Если ваш нос сломан в нескольких местах или деформирован, или если внутренняя структура вашего носа повреждена, вам может потребоваться хирургическое вправление костей. Это будет сделано в больнице под общим наркозом (вас усыпят).

  Однако, если вы боксер, футболист или другой спортсмен, который может снова сломать нос, возможно, вам не стоит исправлять деформированный нос. Поговорите со своим врачом об этом.

  Последующие действия

  Если вы серьезно сломали нос и получили лечение по этому поводу, вам необходимо обратиться к специалисту для последующего наблюдения, чтобы убедиться, что кости срастаются в правильном положении. Вы можете обратиться к оториноларингологу, челюстно-лицевому хирургу или пластическому хирургу.

  Перелом носа или ушиб, без рентгена

  Судя по вашему сегодняшнему осмотру, у вас опухоль и синяк (ушиб) в носу.Скорее всего, у вас есть боль, отек и заложенность носа. У вас также может быть кровотечение из носа. К завтрашнему дню у вас могут появиться синяки вокруг глаз. Также мог произойти незначительный перелом (перелом) кости или хряща. Обычно это несерьезно. Лечится так же, как и синяк. Синяк на носу заживает примерно через 1-2 недели. Небольшой разрыв заживет примерно через 3–4 недели.

  Если ваш нос выглядит искривленным после того, как опухоль спадет, то, скорее всего, у вас перелом. Сломанная кость, которая меняет форму носа или вызывает проблемы с дыханием, может потребовать лечения у хирурга.Это может быть ЛОР или пластический хирург. Он или она может выпрямить кости в вашем носу. Перелом носа не лечится до тех пор, пока опухоль не спадет, поэтому хирург может увидеть , вернулся ли нос в исходное положение. При переломе со смещенными костями операцию по возвращению костей на место (репозицию) следует проводить через 6–10 дней после травмы. У детей это следует делать через 3-7 дней после травмы. По прошествии этого времени костям становится труднее возвращаться в исходное положение.

  Домашний уход

  • Вы можете продолжать заниматься большинством повседневных дел, но будьте осторожны при их выполнении.Старайтесь не поднимать ничего тяжелого, если это не разрешено врачом.
  • Чтобы уменьшить боль и отек, прикладывайте холодный компресс к носу на 15–20 минут за раз. Делайте это каждые 2 часа в первый день. Затем уменьшите до 3-4 раз в день в течение следующих 2 дней. После этого используйте его по мере необходимости. Вы можете сделать свой собственный холодный компресс, используя пакет со льдом или пакет с замороженным горошком. Обязательно заверните источник холода в тонкое полотенце. Не наносите его прямо на кожу.
  • Сообщите своему врачу, если вы принимаете аспирин или препараты для разжижения крови (варфарин).Эти лекарства повышают вероятность кровотечения из носа. Возможно, вам придется изменить дозу.
  • Чтобы контролировать боль, принимайте лекарства, рекомендованные врачом. Вам могут порекомендовать использовать безрецептурный ибупрофен или напроксен. Если у вас есть язвы или проблемы с кровотечением, поговорите со своим лечащим врачом, прежде чем использовать эти лекарства.
  • Не пейте алкоголь и горячие напитки в течение следующих 2 дней. Они могут расширить кровеносные сосуды в носу и вызвать кровотечение.
  • Не сморкаться первые 2 дня. После этого делайте это осторожно, чтобы предотвратить кровотечение.
  • Не занимайтесь контактными видами спорта в течение следующих 6 недель или до тех пор, пока ваш врач не разрешит вернуться.
  
  

  Записка о сотрясении мозга

  Поскольку травма была нанесена вам в голову, вполне возможно, что у вас может быть легкая травма головного мозга (сотрясение мозга). Симптомы сотрясения мозга могут проявиться позже. По этой причине будьте внимательны к симптомам сотрясения мозга.Обратитесь за неотложной медицинской помощью, если любой из них разовьется в течение следующих часов или дней:

  • Головная боль
  • Тошнота или рвота
  • Головокружение
  • Чувствительность к свету или шуму
  • Необычная сонливость или вялость
  • Проблемы с засыпанием
  • Изменения личности
  • Видение меняется
  • Потеря памяти
  • Путаница
  • Проблемы с ходьбой или неуклюжесть
  • Потеря сознания (даже кратковременная)
  • Невозможность пробуждения
  
  

  Последующий уход

  Обратитесь к своему лечащему врачу или в соответствии с рекомендациями. Если вас направили к хирургу, скорее записывайтесь на прием. Обязательно обратитесь к хирургу, если ваш нос выглядит искривленным после того, как отек спадет, или если вам все еще трудно дышать через одну или обе стороны носа. Если у вас возникли проблемы с записью на прием, позвоните своему обычному врачу.

  
  

  Когда обращаться за медицинской помощью

  Немедленно позвоните своему поставщику медицинских услуг, если произойдет что-либо из этого:

  • Кровотечение из носа даже после того, как вы зажимали ноздри вместе в течение 15 минут
  • Отек, боль или покраснение лица, которые усиливаются
  • Лихорадка 100.4ºF (38ºC) или выше, или в соответствии с указаниями вашего поставщика медицинских услуг
  • Озноб
  • Невозможно дышать с обеих сторон носа после уменьшения отека
  • Боль в пазухах
  
  

  Звоните 911

  Звоните по номеру 911 по любому из следующих вопросов:

  • Затрудненное дыхание или одышка
  • Сильная или усиливающаяся головная боль или головокружение
  • Изъятие
  
  

  © 2000-2021 The StayWell Company, LLC.