Надежда Бабкина после пластики и без макияжа стала неузнаваемой

03 февраля 2017

После скандальной пластики певицы Алексы пользователи Сети выбрали себе новый объект для обсуждений. В последние дни все только и говорят про изменившуюся до неузнаваемости 66-летнюю певицу Надежду Бабкину. Пользователи открыто судачат о пластике и осуждают артистку за фото без макияжа.

Оценка

— 4.5 из 5 возможных на основе 2 голосов

Все чаще знаменитости попадают в скандальные истории с пластикой. Недавно все обсуждали операции Памелы Андерсон и изменившееся лицо Ольги Бузовой. Теперь доля негатива (в очередной раз) попала на 66-летнюю артистку Надежду Бабкину.

Певица и ведущая программы «Модный приговор» прибегала к пластическим операциям не раз, но в последнее время ее поклонники говорят, что она явно переборщила с процедурами красоты и стала буквально неузнаваемой. Недавно Надежда Бабкина на своей странице в Инстаграм опубликовала фото без косметики, где она в окружении близких подруг.  И тут на нее посыпался шквал комментариев подписчиков.

Это на съемках программы «Модный приговор» артистка всегда накрашена и с идеальной укладкой, а в компании родных и близких она может не стесняться своего натурального вида. Правда, фолловеры не оценили Надежду Бабкину после пластики и без косметики. Некоторые в шоке от неузнаваемости лица любимой артистки. 

Были и те, кто вступились за певицу, но большинство все же уверено, что Бабкина перестаралась с пластикой, и теперь ее лицо выглядит отекшим. Критики считают, что подобные фото не стоит выставлять на всеобщее обозрение.

Многие также для тех, кто не верит в пластику Надежды Бабкиной, предлагали просмотреть, как выглядит звезда с макияжем, тогда, по их мнению, все становится очевидным.

Мы не в праве судить артистку, а лишь напомним, что ранее в подобной ситуации оказывалась певица Таисия Повалий и актриса Ума Турман.

Материалы по теме:

• Звезда «Дикого ангела» Наталья Орейро и ее сын Мерлин стали гражданами России
• Звезда «Бриллиантовой руки» Светлана Светличная пропала без вести
• СМИ: Валерий Леонтьев попал в больницу с коронавирусом
• Российская актриса Юлия Пересильд и режиссер Клим Шипенко успешно отправились в космос на съемки нового фильма
• День рождения Ани Лорак: самые эффектные образы певицы (ФОТО)
• О любви и доверии: певица ТО-МА выпустила клип на новый трек «Любимый мой человек» (ВИДЕО)
• Андрей Звягинцев вышел из комы: что известно о состоянии здоровья режиссера
• В образе фехтовальщицы: MARUV снялась для обложки российского Playboy (ФОТО)
• Режиссера Андрея Звягинцева ввели в искусственную кому после тяжелой формы коронавируса
• Умер муж Ирины Хакамады Владимир Сиротинский — бизнесмен и управляющий LinguaLeo

теги: шоу-бизнес пластика Надежда Бабкина

Популярное

История любви Владимира и Елены Зеленских

Низкая посадка и военные мотивы: какие джинсы носить этой осенью, чтоб. ..

Знаки зодиака, которые вскоре встретят свою любовь

Какими вещами следует запастись на случай холодной зимы

Новости партнеров

опухшая после пластики Надежда Бабкина расстроила фанатов (фото)

Читати українською

Stars

Наталья Наливайко

22.11.2021

71-летняя Надежда Бабкина засветилась на светском мероприятии.

Певица Надежда Бабкина никогда не скрывала, что делала пластику и говорит, что сделает еще, если на это будет необходимость. В погоне за молодостью 71-летняя артистка перекроила свое лицо полностью и стала практически неузнаваемой. На фото, где выставлен свет и влючены фотофильтры она выглядит безупречно.

А вот как выглядит лицо Бабкиной после многочисленных пластический операций на самом деле, можно увидеть на снимках, которые были сделаны на одном из мероприятий, куда артистку пригласили поучаствовать в качестве члена жури.

А вот что писали в комментариях:

«Ой,у бабушки и глазок уже на видно. …🤣😁😀🤣🤣😉😉», « так конечно не будет видно глаз то, если так перетягивать и отрезать кожу на лице годами)), до такой степени своими подтяжками лица круговыми испортить глаза! Ну конечно, попробуй к ушам тянуть и тянуть кожу , конечно глаз не станет», «С лицом перестарались пластические хирурги», «со своими круговыми подтяжками глаз уже не видать.», «Вылитая Леонтьев», «Кило штукатурки… тьфу», «
Боже!!! Я бы ее в жизни не узнала.. что она с собой сделала???? Лицо как у кошки🤦‍♀️», «И зачем так себя уродывать с пластикой!!».

А что ты скажешь по этому поводу?

Напомним, что в своих интервью Надежда Бабкина рассказывала, что обожает ходить по магазинам и покупать себе новые наряды. Особое место в гардеробе певицы занимают аксессуары – яркие массивные украшения, головные уборы, шарфы, очки и всевозможные сумки. 71-летняя артистка всегда выделялась своими креативными образами, в которых выглядит очень ярко, а главное – молодо!

Смотри видео по теме:

Больше интересных материалов можно прочитать на clutch.ua.

Подписывайтесь на наш youtube-канал Клатч Онлайн и Клатч

Без пределов и границ: как сегодня строят успешный бизнес беженцы из Украины

Разные виды аллергий, иммунитет аллергика, вакцинация: 10 интересных вопросов аллергологу

Как похудеть быстро людям с плохой генетикой? Вся правда про ГЕН ПОЛНОТЫ и голодание 16/8

Как похудеть быстро и без дряблой кожи, стресс и похудение! Интервью, которое изменит вашу жизнь

Первая медицинская помощь на войне

Темы: пластика Надежда Бабкина

Читать дальше

Держите это при себе | Kenyon Review Online

Лаура Хоффман

Перед зеркалом я касаюсь своего предплечья и ребер, которые выступают, как выпуклые скальные образования. Моя левая рука, плечо и грудь меньше правых. Кости и мышцы деформированы или вообще отсутствуют, а мою левую грудь заменяет имплантат, который так и не вырос. У меня нет чувствительности кожи, к которой я прикасаюсь, поэтому возникает своеобразное ощущение, что я прикасаюсь к чужому телу, а не к своему.

Мне 14, 23, 31. Тем не менее, выйдя из душа, я торопливо надеваю халат или футболку, отворачиваюсь от зеркала. Это уловка, которую я выработала еще девочкой: если я проигнорирую особенности своего тела, возможно, это сделают и другие. Когда я осмеливаюсь взглянуть, меня поражают странности моего тела, как будто каждый раз открываешь его заново: шрам, похожий на сороконожку, на моем предплечье, тонкая кожа, струящаяся по импланту, как шелковистая поверхность воды, кости в моем плечо, которое трется друг о друга, как мешок, полный камней. Зеркало дает один из способов увидеть, как другие видят меня, научиться видеть себя. Когда я ищу слишком долго, в моей груди появляется паника.

Я никогда не говорю о своем теле, даже с сестрой или близкими друзьями. Я не могу. Я бы потерял равновесие, структурную целостность. Вместо этого, в течение многих лет, я пытался написать об этом. Как писал Ричард Родрикес: «Есть вещи настолько глубоко личные, что открыть их можно только посторонним» (200). Сидя за своим столом, я скрещиваю руки, чтобы схватиться за противоположные локти. Я склоняюсь над клавиатурой. Я жажду вырезать слова. Чтобы они ложились разборчиво на страницу. Заменять меня, когда я не могу.

Объяснить словами переживания, хранящиеся в моем теле, спинные скобы и шины на запястьях, швы и шрамы, заполнение пустоты в моей груди — опоры, которые обеспечивают мне проход в мир — кажется невозможным. Иногда мне кажется, что каждую секунду мне приходится возвращать свое внимание на страницу. Я теряю терпение к себе. Разве ты не можешь просто сказать это? Вместо этого я смотрю на свои руки. В йоге, которую я практикую и преподаю, мы говорим, что тело говорит посредством ощущений. Мои руки напрягаются. Мое дыхание неглубокое внутри моих ребер. Моя челюсть сжимается. Крошечные мышцы вокруг глаз напрягаются. Вместо того, чтобы отталкивать его, я учусь переживать свое избегание, чтобы понять, чему оно может меня научить. Что это за сопротивление защищает меня от чувства? Когда я понял, что мое тело — это то, что я должен скрывать даже от самого себя? Я знаю, что не смогу ясно видеть себя, если буду продолжать отказываться смотреть.

Когда я чувствую, что застрял, я делаю списки в своем блокноте, располагая части моего тела в разном порядке, как будто существует код для расшифровки, язык, работающий под языком, который я использую. Рука, позвоночник, грудь, кожа, голос. Я царапаю страницы так глубоко, что движения пера чувствуются сквозь нижнюю сторону бумаги. Такое ощущение, что я вырезаю эти слова из кости.

ARM

В детстве стыду не было места в моем теле. Я никогда не воспринимаю себя деформированным или изуродованным. Нет языка, чтобы обозначить меня как другого. Я просто знаю, что мои различия являются частью меня. Когда я рождаюсь, моя левая рука прижата к ребрам, как крыло. Мой брат, сестра и я — тройняшки, родившиеся на десять недель раньше срока, — размером с ладонь наших родителей. Один из наших дядей, высокий, крепкий мужчина, теряет сознание, когда видит нас в отделении интенсивной терапии новорожденных, с пурпурной кожей и нежных, как птенцы. Несколько дней в инкубаторах к нам можно прикасаться только в перчатках. Врачи совещаются, в частности, о моем состоянии. Они исследуют иссохшую левую сторону моего торса, но не могут объяснить или предсказать пределы моей способности двигаться или какую форму примет мое тело по мере моего роста. После двух месяцев в больнице у медсестер закончились места для внутривенных вливаний. Мое правое запястье, ладонь и лодыжки все еще покрыты шрамами.

В больнице при визуальном осмотре недостаточно глубоко, чтобы понять загадку, которую представляет мое тело. Рентгеновские снимки — моя первая форма портретной живописи, изображения моих костей, яркие на фоне света. Я ложусь на бумажную дорожку рентгеновского стола. Мой любимый дедушка баюкает мое крошечное тело своими грубыми железными руками, чтобы удерживать меня неподвижно. С рождения до школьного возраста врачи регулярно запрашивают снимки костей моей руки, запястья и локтя. Исследования сосредоточены на костях моей левой кисти и предплечья. Мое запястье и большой палец сгибаются внутрь, а локоть загадочным образом отказывается выпрямляться. Я не могу сжать пальцы в кулак.

Как долго я смогу использовать свою руку? Указывают ли мои разногласия на более глубокие проблемы, которые нельзя увидеть? Неврологические повреждения? Церебральный паралич? Мое тело утаивает ответы, медленно раскручивая их по мере моего роста.

• •

Поездки в больницы на Манхэттене были ритуалом на протяжении всего моего детства. Моя мама подвозит моего брата и сестру к нашей бабушке, прежде чем мы отправимся в город из нашего дома на Статен-Айленде. Пока мы едем, мама учит меня песням, буквам и цифрам. Позже я запоминаю тексты песен, таблицу умножения. Наш желтый Dodge Caravan мчится через туннель Бруклин-Бэттери, который я назвал «Волшебным туннелем», потому что огни внутри туннеля окрашивают все в темно-оранжевый цвет. Когда мы выныриваем из-под земли под водой и врезаемся в поток машин на скоростной автомагистрали Рузвельта Рузвельта, которая проходит по обеим сторонам Ист-Ривер, я чувствую, как будто на меня смахнуло небольшое волшебство.

— А теперь стой на месте, — воркует рентгенолог мелодичным голосом, не понимая, насколько я опытна в этом. Я горжусь тем, что я послушный и спокойный. Мама одевает меня в то, что мы называем рентгеновской одеждой — в одежду без металлической фурнитуры, — чтобы мне не пришлось переодеваться в больничную одежду перед рентгеном. Рентгенолог спрашивает: «Когда я захожу за стеклянную стену, вы можете за меня дышать? И держи его всего секунду, пока я не попрошу тебя выпустить его?

Безопасность в том, чтобы оставаться неподвижным, даже в комфорте. Рентгенологическое крыло Госпиталя специальной хирургии выходит на реку, и я провожу там много часов вместе с мамой, отцом и дедушкой, ожидая проявления пленки. Меня восхищает то, как вода удерживает лодки и баржи, ее непрекращающееся движение под сверкающими остроконечными зданиями. Как будто вода движется для меня.

Бесчисленные рентгеновские снимки позволяют следить за моим ростом. Обычно мое тело изучают, измеряют. Интерпретация изображений — это попытка предсказать будущее, наметить для меня более обширный курс, чем мое тело само по себе могло бы предоставить. Мои родители снова и снова представляют меня на обследование. Можем ли мы сделать ее жизнь максимально широкой и жизнерадостной? Они делают все, что в их силах, чтобы это было так.

В основном я не помню ни одного визита в больницу или хотя бы одного случая, скорее воспоминания остаются размытыми на протяжении многих лет, связывая мои ранние годы воедино. Это формирует своего рода основное знание в моем теле. Даже когда я нажимаю на воспоминания или истории, которые мне рассказывали, даже когда я пытаюсь провести их темными чернилами по странице, я открываю только свет. Как будто мои родители вычеркнули страх из записей моего тела, вместо этого держали их в своих телах. Мое понимание этого времени такое же гладкое и светлое, как гладь реки. Меня несут, опекают, еще не трогает наша культура, отбрасывающая мое тело как иное, как дивергентное. Это меньше похоже на память и больше на миф.

Никаких убедительных медицинских объяснений обнаружено не было. Любой предполагаемый диагноз недоказуем и не предлагает пути лечения созвездия моих различий. Вместо этого каждое из отличий моего тела лечится отдельно, с собственной орбитой медицинских вмешательств во времени.

СКИН

Мне пять, когда сняли гипс. Считаю швы. Их четырнадцать, крошечные провода торчат из моей руки. Четырнадцать — это двойное мое любимое число, семь. Разрез делается с наклоном назад S вдоль предплечья. С тех пор, как мне исполнилось всего несколько дней, я ношу различные типы шин для запястья, но это мой первый гипс, первый раз, когда мою руку держат неподвижно в течение нескольких недель. Операция по пересадке сухожилия — перенаправление сухожилия с одной стороны запястья на другую — позволяет мне поднимать запястье достаточно, чтобы хвататься за предметы или держать в руке небольшой мячик.

Когда я возвращаюсь в школу после операции, мой воспитатель в детском саду выводит меня вперед, чтобы объяснить классу, почему моя рука в гипсе и на перевязи. «Лора — тройня», — говорит она. «Когда она росла в мамином животе, там стало слишком тесно. Ей пришлось сделать операцию, чтобы помочь ей лучше использовать руку». Это простое объяснение помогает. Я не помню, чтобы меня дразнили или высмеивали. Моя асимметрия становится проходимой. Мои одноклассники собираются вокруг меня с маркерами, чтобы подписать мой гипс.

В кабинете врача гипс лежал рядом со мной на диагностическом столе. Моя мама оберегала его от воды, заворачивала в сарановскую пленку, когда купала меня. Теперь, разорванный, лежит гипс, вонючая пустая шелуха. Моя рука становится бледной и эластичной, как безжизненная рыба. Я могу шевелить его. Я могу поднять запястье. Я касаюсь поля тонких волос выше локтя. Кожа на плече кажется грубой, как от гипса, от которого ее сняли. Меня это не беспокоит. Из-за отсутствия нервных окончаний большая часть кожи на моей руке онемела.

Проходят недели. Швы сняты, разрез становится приподнятым рубцом. Моя мама открывает крошечные золотые капсулы и натирает их витамином Е. «Это заставит ваш шрам исчезнуть», — уверяет она меня. Хотя я ей об этом не говорю, я не хочу, чтобы шрам исчез. Меня завораживает — шрам как свидетельство того, что мое тело что-то переживало, когда я не бодрствовал. Это заставляет меня задаться вопросом, что еще держит моя кожа. Каждый день я осматриваю свою руку, тщательно считая следы швов. Я хочу, чтобы переживания моей кожи оставались видимыми. Я хочу быть отмеченным, особенным. Со временем я наблюдаю, как шрам исчезает, но, к моему удовольствию, слабые следы от четырнадцати швов все еще остаются. Шрам становится частью меня.

ГОЛОС

Даже внутри конструкций из гипса и шин я нахожу способы двигаться. Я учусь ползать, бегая по полу гостиной на своей заднице. Во время физиотерапии я погружаю пальцы в ярко-голубую замазку, чтобы удалить бусину или маленькую пластиковую обезьянку. И с того времени, как я могу говорить, я пою. Есть домашнее видео, на котором я в два года сижу в пластиковой корзине для белья, пою и раскачиваюсь взад-вперед. Становясь старше, я стою посреди нашей кухни и пою часами. Расставив ноги, я поворачиваюсь из стороны в сторону от талии, размахивая руками. Моя прабабушка поощряет меня, обучая меня песням и пению со мной.

В дошкольном возрасте меня выбрали петь «The First Noel» на школьном рождественском концерте. Еще одно нечеткое домашнее видео показывает, как я с гордостью стою перед своим классом. Мой голос вызывает у меня похвалу. Резонанс в моей груди и горле успокаивает меня. Я пою в ночь перед операцией. Я пою после того, как удаляю миндалины, даже когда мне говорят дать моему голосу отдохнуть.

Способность моего тела превращать что-то такое обычное, как воздух, в песню — могущественный амулет. Это отгоняет время, когда я посмотрю в зеркало и по-другому пойму свое тело. Это форма защиты, которую предлагает мне мое тело. Я уверен, что бывают моменты, когда я понимаю, чем я отличаюсь от других детей, но это не те моменты, которые остаются со мной навсегда.

ПОЗВОНОЧНИК

В горячей комнате для йоги я стою перед зеркалом. Мое запястье склоняется к моему бедру, моя рука неловко болтается. Я рефлекторно дергаю свой спортивный бюстгальтер, выравнивая подушечки, чтобы грудь выглядела максимально симметрично. Я немного больше опираюсь на правую ногу, чтобы выпрямить позвоночник.

Эта горячая практика включает в себя яркий свет, никакой музыки, зеркало, к которому вы обращены. Это всегда одни и те же двадцать шесть поз, некоторые из которых удерживаются целую минуту. Не спускайте глаз с глаз, инструктирует учитель. По мере того, как практика нарастает, я принимаю каждую позу с максимально возможной точностью, но замечаю свою склонность отключаться, позволять своему сознанию уйти от давления жара, жжения в мышцах. В 110-градусной комнате мне как-то не жарко. В детстве я делала это во время неудобных или болезненных медицинских процедур: в ловушке внутри горячей формы из гипса, из которой делали корсеты для спины, терпя боль от содранной кожи с ребер. Я пошел в другое место, и воспоминания не могли укорениться. Но мое тело помнит.

Несколько лет назад я начал заниматься йогой, не зная толком почему, кроме бессознательной тяги к ней. Стиль виньяса-флоу сначала дал мне основу, а совсем недавно я начал эту интенсивную, регламентированную, горячую практику, которая, как это ни парадоксально, освободила. Обе практики являются контейнерами для исследования: возможности заметить ощущения под моей кожей и то, как мое тело занимает и перемещается в пространстве. В жаркой комнате с мягкой сострадательной сосредоточенностью я снова и снова возвращаюсь к своему образу, даже когда неровность моей груди или ребер заставляет меня морщиться. Внутри слова образуют: Вдох, я. Выдохните, прямо здесь. Инстинкт скрывать свое тело, даже от самого себя, укоренился, дикий. Иногда трудно вспомнить, что такое поведение выучивается. То, что мир научил меня моему телу, было чем скрывать. И что это сокрытие — структура, из которой я могу практиковаться.

• •

По мере приближения к школьному возрасту рост моего позвоночника все чаще контролируется. Теперь я стою один на рентгене, мои бедра и плечи укрыты тяжелыми защитными экранами. Когда мне пять лет, в дополнение к рентгену, мой врач направляет меня на МРТ, чтобы получить более глубокое изображение моего позвоночника. Готовясь, моя мама сажает меня перед микроволновой печью, устанавливает таймер на десять минут и заставляет меня еще раз попрактиковаться в том, чтобы оставаться неподвижным. Мое отражение искажается в глянцево-черной дверце микроволновки, пока я наблюдаю, как сине-зеленые числа медленно отсчитывают время до того момента, когда меня выпустят из позы. После МРТ мне поставят диагноз сколиоз, и мне придется носить корсет двадцать три часа в сутки, чтобы уберечь позвоночник от замедленного коллапса. В день процедуры меня заставляют глотать густую пурпурную жидкость, волшебное зелье, вызывающее сонливость. Мои конечности расшатываются, и отец несет меня в аппарат МРТ.

Много лет у меня над столом висела распечатка картины Фриды Кало «Сломанная колонна ». На картине Фрида носит корсет для спины, как и я, когда была моложе. Три ремня пересекают ее живот, а один проходит по дуге грудины. Ее груди обнажены. Ее туловище разрезано от подбородка вниз, а позвоночник заменяет рушащаяся римская колонна из слоновой кости. Взгляд ее требовательный, заставляющий зрителя оглянуться на нее. В портретной живописи зеркало может быть инструментом, с помощью которого художник может заново увидеть картину после долгих часов работы над ней. Зеркало дарит свежий взгляд. Автопортреты — это еще и способ переосмыслить, изучить, изобразить себя. Известно, что Фрида сказала, что не рисует сюрреализм; она нарисовала свою собственную реальность. Две трети ее работ — автопортреты.

Глядя на эту картину, я не могу не думать о собственных корсетах для спины, хотя больше всего насилия, которое я пережил, было заключение и натирание кожи. Меня всегда восхищала жизнь и творчество Фриды, ее ярость перед лицом оппозиции и травм. Тем, что даже она, откровенная художница и активистка, скрывала сморщенную полиомиелитом правую ногу под длинными яркими юбками.

Поиск в Интернете мгновенно выявляет то, что якобы является рентгеном Фриды. Скорость, с которой я могу найти их, кажется нарушением частной жизни, как будто даже ее кости спустя много лет после ее смерти ей не принадлежат. Я также нашел статью, написанную двумя радиологами о работе Фриды: «Подобно рентгенограммам, картины требуют формы интерпретации, а картины Фриды Кало бросают вызов и развивают наши способности к интерпретации» (303). Возможно, мое желание изобразить себя словами связано не столько с тем, чтобы сделать свое тело разборчивым, сколько с тем, чтобы понять силу интерпретации.

ARM

В средней школе мы с подругой играем в волейбол в бассейне на заднем дворе моей семьи, когда она говорит: «Мне тебя жаль». Я только что драматично промазал ее залпом, с всплеском рухнув боком в воду. «Должно быть, тебе трудно не использовать свою руку». Это первый раз, когда я помню, как друг комментировал различия моего тела, отражая мой собственный образ в ответ на меня. Меня охватывает смятение, что-то вроде головокружения. В ее голосе звучит искреннее сочувствие, и это меня больше всего озадачивает. Я не чувствую себя ограниченным. Я могу делать почти все, что могут делать мои друзья, кроме как сушить волосы феном. Разве я не играл в волейбол с ее ударом за ударом? Она узнаёт только неловко болтающуюся мою левую руку?

В ближайшие годы моя мама будет помогать мне докторскими бюстгальтерами и купальниками, чтобы замаскировать отсутствие в моей груди. Другая подруга, которая стала моей лучшей подругой, рассказала мне, что, когда мы впервые начали встречаться, ее отец сказал ей, что гордится тем, что она моя подруга.

В мелком конце бассейна вода плещется в животы. Я отбиваю мяч своему другу после неловкого бормотания: «Все в порядке». Это начало моей привычки отклоняться, притворяться перед собой, что на меня не влияет то, как меня воспринимают другие. Я сознательно не понимаю, что эти комментарии подразумевают, что я в чем-то меньше, достоин жалости. Но по мере того, как мы продолжаем играть, в моем желудке просачивается новое чувство тошноты, чувство, которое не проходит.

ПОЗВОНОЧНИК

Меня снова держат в гипсе. Горячие мокрые полоски обвиваются вокруг моего туловища. Полоски начинают твердеть. Тепло, запертое внутри, накапливается, обжигая мою кожу. Я делаю отрывистые вдохи. Офисный кот, черный и гладкий, прыгает на стол, чтобы утешить меня, когда я плачу. Жара почти невыносимая. Мое лицо краснеет, когда я пытаюсь вдохнуть воздух в сжатые легкие. Наконец, ортопед использует небольшую ручную пилу, чтобы разрезать форму от подмышки до бедра, освобождая меня.

Из форм сделан корсет для спины. С пяти до двенадцати лет я ношу корсеты для спины, чтобы держать позвоночник как можно более прямым. Если корсет не сработает, мне понадобится металлический стержень, установленный хирургическим путем рядом с позвоночником. Чтобы предотвратить операцию, мои родители строго следят за тем, чтобы я оставался в корсете положенное количество часов. Каждую ночь после часа освобождения мама или папа раскрывают пластик, чтобы я мог проскользнуть внутрь, и застегивают спину тремя ремнями на липучке. Я покачиваюсь, двигаюсь и бегу в свою комнату, чтобы проверить это, иногда возвращаясь к родителям, чтобы поправить ремни, если они слишком тугие. Некоторые подтяжки украшены красными, синими или розовыми ремешками, некоторые пестрят наклейками: Tweety Bird, музыкальные ноты, блестящие красные сердечки. Меньшие охватывают большую часть поверхности моего тела, от подмышек до бедер, пространство, вырезанное спереди для моей груди, дугу из пластика, защищающую мою грудь. Большие не закрывают мою грудь, точка давления над моим бедром толкает мою грудную клетку вправо. Подтяжка качает мои ребра, окаймляя под мышками, специальные бесшовные майки туго натянуты и не мнутся между моей кожей и восковой прокладкой внутри пластика.

Требуется время, чтобы привыкнуть к новому корсету, как только я его вырасту, кожа ободранная, новое выравнивание упирается в искривление и изгиб моих костей, спираль моих ребер, которая, если оставить ее сама по себе, может в конечном итоге поставить под угрозу мою легкие, мое сердце. Когда изготавливается новая форма, мое тело становится каркасом скульптуры, которой я стану следующей. Каждая выброшенная скоба хранится в недостроенном потолке нашей подвальной прачечной со старыми удочками, оберточной бумагой, дополнительными лампочками — место, куда я не могу добраться и редко захожу. Пространство, занимаемое моим телом, остается сохраненным, воздух там, где когда-то помещалось мое тело.

ГОЛОС

Когда мне девять лет, когда я ношу скобу, я играю фею сновидений из Пиноккио в школьном спектакле. Стоя у рояля на репетиции, я открываю рот и выдаю ноты. Моя учительница по вокалу берет меня за руку и заставляет ощупать ее горло, как оно резонирует, как камера инструмента. Она показывает мне, как округлить гласные, как заставить язык ударяться о заднюю часть зубов. Я вдыхаю столько воздуха, сколько позволяют легкие, и позволяю нотам подниматься к потолку зрительного зала. Пение продолжает доставлять мне удовольствие, которого я никогда не испытывал ни от чего другого. Пение уменьшает давление в моей груди.

Ночь спектакля Я стою на сцене в центре внимания в бледно-голубом платье принцессы с пышными серебряными рукавами-крылышками и слоями тюля и рюшей. За моей спиной качается бордовая занавеска. Бриллиантовая бижутерия моей прабабушки накинута на мою тонкую шею и сверкает на свету. Для выступления мне разрешено снимать корсет для спины, который мне до сих пор приходится носить большую часть дня. Шелковистый лиф платья облегает мои стройные ребра.

Я ни капли не нервничаю; в девять я весь браваден, еще слишком наивен, чтобы смущаться, чтобы понять, чем я выделяюсь. В свете прожектора мне все равно, вывернута ли моя рука внутрь бедра, выпирают ли мои ребра на фоне шелковой ткани. Через несколько дней после выступления я обнаруживаю, что мое хлопковое белье размазано кровью. «Теперь ты женщина», — говорит мне мама после того, как уверяет меня, что со мной все в порядке, и объясняет, что происходит с моим телом. Это не столько заявление, сколько бесцеремонный комментарий, ее способ объяснения. Но я серьезный ребенок, принимающий каждое ее слово близко к сердцу. Я хожу в течение нескольких дней после того, как потерял. Даже после того, как у меня остановилось кровотечение, я держу толстую прокладку, прикрепленную к моему нижнему белью, думая, что теперь я должна жить как женщина. Я смирился с этим так же, как я подошел к неудобным или неудобным медицинским процедурам. Прошла неделя, прежде чем моя мать обнаружила мое непонимание и отпустила меня с нежным смехом.

Тогда я не знаю, что менструация в раннем возрасте окажется случайностью, так как мне нужно достичь физической зрелости, прежде чем можно будет подумать о пластической операции. Тогда я не знаю, что взросление будет означать, что я должен беречь свои отличия, отказываться смотреть на них, делать вид, что их не существует. В то время я чувствую только чувство тяжести, потери.

После спектакля все стекаются поздравить меня. Откуда у этой маленькой девочки такой громкий голос? Они все хотят знать.

• •

Когда мое тело меняется, я теряю вибрато. Я больше не та девушка, которая целыми днями проводит в больнице под внимательным присмотром. Я больше не фея грез, поющая на сцене школьного спектакля. Новая форма, которую принимает мое тело, подчеркивает и преувеличивает мои отличия. Хотя различия в моей руке и руке заставили меня чувствовать себя особенной и достойной внимания, отсутствие моей груди заставляет меня чувствовать себя причудливой. Это медленно озаряет меня, и осознание подвешивает меня над моим телом, дает мне новую точку зрения, с которой я могу смотреть на себя. Мои мысли кипят от других обвинений в адрес моей внешности. Мои растрепанные кудрявые волосы, которые я тоже унаследовала от прабабушки, вместе с моим певческим голосом становятся источником стыда. Так же как и прыщи, которые пузырятся на моем подбородке и лбу. Я слышу, как моя подруга жалуется на свои бедра, и я тоже. В классе мои друзья начинают передавать заметки о влюбленности в мальчиков, скрывая неоновые, написанные гелевой тушью слова внутри вкладных листов, сложенных в геометрические фигуры. Мои мечты о том, что я люблю, — это отправная точка в будущее, которое я едва могу себе представить. Я участвую, но не смею поверить, что я понравлюсь мальчику. В моей груди появилась новая плотность, сжимание внутрь. Раньше я никогда не стеснялась разговаривать с мальчиками, но теперь смущение пронзает меня, и мои щеки заливаются румянцем.

ГРУДЬ

Пока фотограф делает снимки, я стою на месте, точно так же, как я бесчисленное количество раз делал рентген. Но здесь мой торс ничем не защищен — ни больничного халата, ни свинцовых щитов, накинутых на грудь. В двенадцать я маленькая и бледная перед камерой. Левая сторона моей груди впалая, ребра скошены под тонкой кожей. Я так привык раздеваться в кабинете врача, что мне и в голову не приходит бояться, нервничать или смущаться ни тогда, ни во время двух конструктивных операций, которые мне предстоят позже в этом году.

Медицинская фотостудия затхлая и без окон, наполненная только искусственным светом. Моя футболка и лифчик лежали за меняющейся занавеской, выброшенные вместе с протезом груди, которым я накладывала свою деформированную грудную клетку. Без полиэфирной оболочки он выглядит как медуза без щупалец. Также в моем наборе трюков есть подкладка, которую моя мама собирает для меня из старых купальных костюмов, бутылка клея, который приклеивает ткань к коже, под названием «Оно остается». Я научился изменять форму, создавать то, что, как я отчаянно надеюсь, сойдет за женское тело. Однако иногда мне кажется, что у меня в груди черная дыра, отсутствие, которое сводит на нет все остальное.

В этой комнате я становлюсь девушкой, которую скрываю даже от самого себя. Свет касается меня в местах, обычно остающихся в тени. Вогнутая грудь, сморщенная рука, крылатое плечо, искривленный позвоночник. С самого рождения меня поддерживали, как молодое деревце, поддерживали скобами и шинами, заставляли расти прямо. Однако на этот раз, после многих лет воображения, опора скользнула мне под кожу, а грудной имплант превратился в небольшой карман с соленой водой на моих искривленных ребрах. Вспышка фиксирует свидетельство вопиющего характера моего тела, которое необходимо страховой компании, прежде чем она одобрит оплату пластической операции. Несмотря на решимость любой компании, это не плановая операция; для того, чтобы мне повзрослеть, это необходимо.

Молчание в это время укрепляет меня. Люди в моей жизни знают, что у меня есть операции, но детали расплывчаты, скрыты. Я обещаю себе, что поделюсь со своим лучшим другом тем, что со мной происходит, если мне понадобится, но никогда этого не делаю. Таким образом, я могу притвориться, что этого не происходит, что это не имеет большого значения. Я учусь держать это при себе, и, делая это, я отказываюсь от своей способности видеть, чтить и называть свое собственное тело, свои собственные переживания. Я съеживаюсь от зеркала, потому что узнаю, что мое тело недостойно того, чтобы его видели.

Я на удивление мало помню о том дне, когда были сделаны медицинские фотографии; только то, что моя мать и я выходим из студии в толпу людей на Лексингтон-авеню в порыве июньской жары. Я не помню, были ли у меня мурашки по коже или пояс моих джинсовых шорт оставлял красную прядь на бедрах. Я не помню, чтобы когда-либо видел фотографии.

 

Процитированные работы

Гундерман, Ричард Б. и К. Мэтью Хокинс. «Автопортреты Фриды

Кало. Радиология 247.2, (2008): 303-06; doi:10.1148/radiol.2472061459

Родрикес, Ричард. Голод памяти: воспитание Ричарда Родригеса . Bantam, 1982.

Вернуться к началу ↑

Липосакция Долиной и ринопластика Реввы: постыдные секреты пластической хирургии российских звезд

Раньше Лариса Долина прятала пышные формы под комбинезон. Но сейчас она похудела и носит шорты.

Фото: Михаил ФРОЛОВ

Обман природы и естественное старение возможно только с помощью скальпеля пластического хирурга. Некоторые звезды старше 45 лет продолжают лукавить и веселить людей рассказами о хороших генах. Но всем очевидно, что если на лице пожилого человека нет морщин, значит, виртуозы бьюти-сферы постарались. Кто из российских звезд набрался смелости и не соврал, откровенно говоря о пластических операциях?

Ольга Машная никак не могла похудеть

Недавно Анна Семенович рассказала «КП», что убрала второй подбородок с помощью липосакции и омолодила руки. Вслед за ней эстафету откровений подхватила певица Слава, которая показала себя в медпалате после свежей пластической операции. Актриса рассказала, что делала круговую подтяжку лица, чтобы избавиться от морщин. Еще она «подстригла грудь» (не свою, а силиконовую) и сделала липосакцию всего тела. Лицо после операции сильно опухло, тяжело было первые два дня. Но сейчас певица довольна тем, как похорошела. Она даже показала себя обнаженной на своей странице: ни грамма лишнего жира.

Лариса Долина также не скрывала, что не раз делала липосакцию, чтобы сбросить лишние килограммы. А ее муж рассказал «Комсомольской правде» о мучениях, которые она испытала из-за пластики, и о том, что жир потом распределялся по телу бугорками. Но все же певица была рада, что после операций похудела на глазах.

По мнению Долины, если не соблюдать диету, то потерянные экстремальным образом килограммы потом быстро возвращаются, что испытала на себе звезда «Гардемаринов» актриса Ольга Машная. Во время съемок фильма она была худой, а с возрастом сильно набрала вес и попыталась вернуть себе стройность с помощью липосакции, которую согласилась провести одновременно с коррекцией лица. Правда, результатом пластической операции она осталась не слишком довольна, и похудеть ей удалось лишь на короткое время.

— Позже я узнала, что каждый хирург делает одну-две хорошо, но трудно найти специалиста, который сделает хорошо нос, губы, подтяжку лица и липосакцию. Этот же врач делал мне липосакцию живота, и не очень хорошо», — поделилась Машная в программе «Секрет на миллион». Врач сказал, что у меня грыжа. Я не знал этого. И я так растерялась, что даже не спросила, почему мне его не сняли. Она продолжает расти.

ДОСТУПНО

«Когда лицо заживает, очень болит»

Жанна Эппле убирает следы старения на лице с помощью подтяжки. Фото: Анатолий ЛОМОХОВ/GLOBAL LOOK PRESS

Жанна Эппле («Бальзаковский возраст, или Все мужики свои…») честно рассказывает о том, как она корректирует свою внешность. Однажды она легла под нож хирургов, чтобы избавиться от морщин. Со временем следы пластической хирургии исчезают, возрастные проблемы снова дают о себе знать, а недавно актриса в очередной раз, по ее словам, «поправила лицо».

– Некоторые считают, что пластическая хирургия немного сложнее, чем пломбирование молочного зуба. Но это сложная и опасная процедура, которая проводится под общим наркозом. Лицо трудно заживает, и все это очень болезненно. Когда я плакала, мое лицо не двигалось. И так всю неделю. Жуткое ощущение, — призналась актриса.

Милявская «порезала глаза», а Веденеева оставила шрамы

Лолита Милявская публично призналась, что делала блефаропластику: «Я порезала глаза! Веки растянуты от макияжа, нужно делать пластическую операцию, чтобы визажистам было удобнее вас красить.

А вот телеведущая и актриса Татьяна Веденеева, наоборот, призналась журналистам, что операции на веках доставили ей беспокойство. Блефаропластику (удаление грыж под глазами) делали за границей. И пожалела об операции, оставившей заметные разрезы под глазами. Веденеева рассказала, что научилась закрашивать и маскировать эти порезы, чтобы они не бросались в глаза. «Современные технологии позволяют проводить блефаропластику без разреза, через прокол. А когда делается надрез, меняется структура глаза. Поэтому они стали как-то более впалыми», — раскритиковала свой пластический опыт ведущая.

Любовь Успенская: «Хирург надул попу»

Певица Любовь Успенская не отрицает своих визитов к пластическим хирургам, однако подробностей рассказывать не любит. А на вопрос журналистов, что случилось с ее попой, она как-то ответила: «Пластический хирург схалтурил». Мода заводить более рельефную «пятую точку» пришла с Запада, где звезды, та же Ким Кардашьян, часто увеличивают ягодицы.

Певица Анна Дзюба (Асти) закачала жир из живота в попку.

Фото: СОЦИАЛЬНАЯ СЕТЬ

Эвакуацией жира и перемещением его в нужные зоны занималась и отечественная эстрадная певица Анна Дзюба (Анна Асти). Не так давно она рассказала, что врачи сделали ей липолифтинг и пересадили жир с живота на ягодицы.

У нее силикон в груди.

Фото: СОЦИАЛЬНАЯ СЕТЬ

Алентова вколола жир в лицо, а Дава сделала из него «кубики»

Среди звезд можно найти немало экспериментаторов с собственным жиром. Так, 78-летняя вдова Владимира Меньшова, актриса Вера Алентова, рассказала в своей автобиографической книге о том, что она сделала со своим лицом. Коллега посоветовала ей модную процедуру – липофилинг: инъекции собственного жира пациента в лицо, что придает коже юношескую припухлость и выравнивает контур.

Доктор ввел чертов жир мне в лицо. Когда я пришел в себя после наркоза и увидел этот ужас, я подумал, что лучше мне умереть прямо здесь», — рассказал артист. – Весь этот жир сдвинул черты лица, утяжелил низ, и я стала бояться смотреть в зеркало. Лицо оживало долго и постепенно. Потребовалось два года, чтобы он приобрел прежние черты.

Давид Манукян рассмешил Интернет искусственными кубиками на прессе. Они совершенно не гармонировали с хрупкими руками певицы.

Фото: СОЦИАЛЬНАЯ СЕТЬ

А бывший бойфренд Ольги Бузовой и друг Филиппа Киркорова Давид Манукян использовал собственный жир не для создания щек, а для формирования «кубиков» на животе. Изначально любитель поэкспериментировать со своим телом сделал модную процедуру Coolsculpting – это экстремальное охлаждение жировой ткани, после чего клетки отмирают и выводятся из организма. Однако, по словам Давы, после косметических манипуляций он получил подкожные шрамы. А из-за злоупотребления фаст-фудом эффект от процедуры быстро сошёл на нет. Тогда Дава согласился на липосакцию, после которой из собственной жировой ткани сформировали кубики пресса. Он также не стал скрывать тайну своего происхождения от поклонников.

Татьяна Васильева чуть не умерла

Актриса Татьяна Васильева впервые прибегла к пластической хирургии в возрасте 40 лет в начале 90-х, избавившись от мешков под глазами. Позже, в 69 лет, она захотела убрать второй подбородок. Она простудилась и не сказала об этом хирургу, чтобы не откладывать процедуру. Я сбил высокую температуру аспирином и пришел на операцию, во время которой из-за действия таблеток открылось сильное кровотечение, его трудно было остановить. Врачи сказали актрисе, что она может умереть. И хотя Васильева с трудом пришла в себя, от пластической хирургии она не отказалась – раз в несколько лет ложится под нож.

Надежда Бабкина неоднократно ложилась под нож. И в 72 года он прекрасно выглядит.

Приветствует пластического хирурга и мэтра российского шоу-бизнеса, певицу Надежду Бабкину.

— Весь Запад на этом стоит, просто у нас какое-то дикое общество: по этому поводу обязательно надо судить и судить! Да, есть определенные риски. А кто не рискует, тот и шампанского не пьет, — сказала как-то казачка Надя.

Певица сделала круговую подтяжку лица. В программе «Секрет на миллион» она рассказала, что когда сняли повязки, стало страшно.

— Жесть была! Я был в ужасе! Просто катастрофа! Я ничего не видел три дня, настолько у меня опухли глаза. Я был напуган. На следующий день я попытался открыть глаза. После двух щелчков появилось. Когда я увидела себя в зеркале, я чуть не упала с кровати. А на третьей неделе после операции уже снималась в программах, — вспоминала артистка.

Пугачева осторожничала, а Вайкуле расцвела в 50

Главная звезда российской эстрады Алла Пугачева тоже не стала скромничать и призналась, что обращалась к хирургам. Однажды на вопрос журналистов, мол, вы никогда не делали пластических операций, Алла Борисовна ответила: «Как вы никогда этого не делали?! Я сумасшедший? Конечно же, я сделала пластическую операцию. Но так как врачи запретили общий наркоз из-за проблем с сердцем, я сделала небольшие подтяжки в области лба и скул под местной анестезией. Нет, не треды. Мне делали какие-то легкие операции… Люди вкалывают какие-то стволовые клетки. Они не боятся…»

В молодости Вайкуле считала себя некрасивой. И сказала, что расцвела только к 50 годам.

Пугачева отметила, что она не такая смелая, как ее подруга Лайма Вайкуле, которая не скрывает своего увлечения пластическими операциями, которые предпочитает делать за границей. «Я просто расцвела в 50 лет: лицо подтянутое, тело красивое. Я сделала ботокс всего один раз, не люблю быть слишком гладкой. Но я несколько раз ходила к пластическому хирургу. И я считаю, что его надо посетить», — признался Вакуле журналистам.

ЗВЕЗДЫ-МУЖЧИНЫ ТОЖЕ ДЕЛАЮТ ПЛАСТИЧЕСКИЕ ХИРУРГИИ

Стас Михайлов и Александр Ревва уверяют, что они красивы от природы

Медиа-мужи тоже выстраиваются в очередь к пластическим хирургам, но многие из них еще не набрались смелости признаться все.