Рисование носа, уха, губ | Artisthall

В этом задании на наших уроках рисования ученикам предлагается изучить и нарисовать отдельные фрагменты человеческой головы, такие как глаза, нос, губы и ухо на примере слепков со знаменитой скульптуры Давида работы Микеланджело.

Скульптура Давида, созданная Микеланджело в период с 1501 по 1504 год, по сей день является лучшим пособием для обучения художников.
Давид не случайно стал образцом и эталоном изображения человеческого тела. В своей работе Микеланджело воплотил весь накопленный к тому времени научно-исследовательский опыт построения человеческого тела. Скульптура Давида — это ясные анатомические формы, четкая конструкция движений, каждая деталь продумана и отточена, нет ни одной частички, отвлекающей внимание от цельного, гармоничного образа. В отличие от античных скульптур, где анатомические детали строения глаза, уха обобщены для вхождения в стиль полулюдей полубогов, Давид все-таки больше подходит для изображения современного человека.

В 2000 произошел курьезный случай: власти Флоренции предложили передать Иерусалиму точную копию статуи, но израильтяне отказались принимать подарок, объяснив, что скульптура Микеланджело изображает не героя еврейского народа, а обнаженного итальянца XVI века.

Так получилось, что голова и тело Давида были разобраны на составные части, каждая из которых превратилась в самостоятельное методическое пособие, в эталон изображения человека. Несмотря на многочисленные нападки на неправильные пропорции Давида, недостающие мышцы (имеется ввиду нашумевшая история про итальянского профессора искусствоведения, который после многих лет исследований обнаружил, что на спине Давида отсутствует одна маленькая мышца) и прочую клевету, Микеланджело блестяще знал и изображал анатомию. Поколения художников учились и создавали свои произведения, вдохновляясь работой Микеланджело. Слепки со скульптуры Давида — это лучшие пособия для художника.

В предыдущей статье под названием Рисование глаза были описаны положительные возможности рисования гипсовых моделей. Чтобы не повторяться, хотим привести цитату знаменитого советского художника и педагога К. Ф. Юона:

«Польза рисования с гипсов заключается прежде всего в том, что они, будучи белыми, отлично учат разбираться в самых тонких отношениях светотени без примеси в них сбивающих с толку цветовых влияний»

Добавим, что в гипсовых моделях носа, уха, губ ясно и четко выражена конструктивно-анатомическая основа формы. Нет отвлекающих внимание мелочей: морщин, складок, индивидуальных особенностей, присутствующих на живой модели. Из-за своей белизны и обобщенной формы гипсовая модель имеет чёткие тональные градации, тем самым давая возможность правильно понять форму и передать её в рисунке с помощью тона.

Цель задания по рисованию глаз, носа, рта.

В этом задании нашего курса занятий по рисунку содержится множество необходимых для изучения моментов, главные из которых:

• Получить представление о строении, формообразовании отдельных фрагментов человеческой головы;
• Научиться строить и изображать нос, губы, рот, глаза;
• Выучить конструкцию каждого фрагмента, влияние его на внешнюю форму.

В нашем гипсовом фонде есть все модели частей головы, как, собственно, и целая голова Давида.

Сделав рисунок каждого элемента в отдельности, можно быть полностью уверенным, что эти знания обязательно пригодятся в будущих работах. Зная правила построения каждой детали, вы без труда сможете изображать их в упрощенной форме и меньшем масштабе.

Смотрите также:

Рисунок частей-слепков с лица Давида

ТЕХНОЛОГИЧЕСКАЯ КАРТА (ПЛАН) ОТКРЫТОГО ЗАНЯТИЯ

Тема 23.Рисунок гипсовых частей лица — слепков со скульптуры Давида(16ч)

23.1. Линейный рисунок глаз

Вид занятия

практическое занятие

Тип занятия

Комбинированное учебное занятие

Образовательная технология

Технология проектного обучения (организация образовательного процесса в соответствии с алгоритмом поэтапного выполнения учебного задания)

Методы стимулирования и мотивации учения

Методы формирования интереса к учению

Методы организации и осуществления учебных действий и операций

Сочетание словесного и наглядного методов.

Самостоятельная работа над линейным рисунком

Методы контроля и самоконтроля

Метод устного контроля и метод самоконтроля.

Цель занятия

Выполнение объемно-пространственного изображения гипсовой части лица слепка с необходимым применением тона.

Формируемые компетенции

ОК 2. Организовывать собственную деятельность, определять методы и способы выполнения профессиональных задач, оценивать их эффективность и качество.

ПК1.1. Изображать окружающую предметно-пространственную среду средствами академического рисунка.

ПК1.2. Применять знания о закономерностях построения художественной формы и особенностях ее восприятия.

Результат

Должны знать

последовательность выполнения рисунка, моделировку формы и объема, технологию и технику рисунка.

Должны уметь

конструктивно изображать гипсовую часть глаза с учетом пропорциональных отношений

Показатели оценки результата

Оценка за композиционное размещение и конструктивное построение

Межпред-

метные

связи

Обеспечивающие дисциплины

ОД. 02.03 История искусств

ОД.02.05 Пластическая анатомия

Обеспечиваемые дисциплины

ОП.02.Живопись МДК 01.01 Дизайн-проектирование

Типографика

Средства обучения

Оборудование и материалы:

бумага, А-3, карандаши Т-3М , ластик

Зрительный ряд: Репродукции и фотоматериал: Фигура и голова Давида, Таблица «Строение глаза», Последовательность рисования гипсового слепка .примерные варианты работ из методического фонда; Предмет натурной постановки: части лица глаза

Основная литература

Калина Н.Д. Конструктивный рисунок. [Текст]: учебное пособие. – Владивосток:

Издво ВГУЭС, 2014. Электронная версия.

Стр. 223-227

Содержание занятия № 219

23.1. Линейный рисунок глаз

Цель: Выбор точки зрения, компоновка изображения на формате

№

Этапы занятия, учебные вопросы, формы и методы обучения

Время этапа

1

Организационный этап: Подготовка рабочих мест.

Организация искусственного освещения. Приветствие.

2 мин.

2

Мотивационно — целевой компонент

5мин

— Что мы изучали на прошлых уроках, для того чтобы подойти к изучению живой головы?

(Череп, обрубовочную голову, голову Экорше)

-С какой целью мы изучали каждую из них?

— Достаточно нам этих знаний чтобы работать с гипсовой головой и живой натурой?

(Необходимо изучить отдельные элементы головы)

— Прежде чем приступить к рисованию гипсовой головы человека, необходимо изучить каждую ее часть отдельно путем систематического рисования гипсовых слепков. Наиболее удачными для изучения являются слепки частей головы прекрасной мраморной статуи Микеланджело «Давид».

Из истории искусств вам знаком скульптор и его знаменитая статуя. Кто нам может напомнить о ней? ( На доске статуя)

-рассказ студента

(На доске Давид, взгляд)

Микеланджело изобразил Давида прекрасным юношей, подобно античным статуям, совершенно обнаженным.

Давид стоит, твердо опираясь на правую ногу, слегка отставив левую. Расслабив тренированные мускулы, он готов напрячь их, взмахнуть пращой, зажатой в левой руке. Могучая голова с шапкой вьющихся волос повернута влево, в сторону врага. Брови сдвинуты, около носа и углов рта залегли складки, широко раскрытые глаза бестрепетно высматривают противника. Непреклонная воля выражена в этом юношески прекрасном и в то же время не по-юношески гордом, властном и даже грозном лице

Глаза так много могут рассказать о человеке,

Слова и жесты вовсе не нужны

Не зря же говорили люди,

Глаза – есть зеркало его души.

— Наверное, вы уже догадались, о чем сегодня пойдет речь?

Сформулируйте тему нашего урока (Рисунок гипсовых частей лица Давида)

— Определите цель нашего урока.

(Выполнить конструктивное построения глаз Давида, узнать, как строить глаз, его строение)

— Какие задачи необходимо поставить перед собой?

Композиционное размещение в листе.

Определение общих пропорций.

Конструктивное построение от общего к частному.

Актуализация знаний

К основным частям лица относятся глаза, нос, губы, уши. Каждая из них имеет свое сложное строение. Однако, посмотрев внимательно и обобщив каждую часть лица, можно привести их к простой форме, что облегчит начало работы.

Давайте рассмотрим основные части которые нам предстоит изучить ,

но остановимся мы сегодня на глазах.

СТУДЕНТЫ ЧИТАЮТ ТЕОРИЮ И ОТВЕЧАЮТ НА ВОПРОСЫ:

-Назовите основные части лица?

-Какие из них являются неподвижными?

— Анатомическая форма глаза? (Шар, вставленный в глазничную впадину)

— Шар называется (глазное яблоко)

-На передней части находится(радужная оболочка и зрачок)

-Наибольший взлет изгиба верхнего века (где находится зрачок)

-Указывает( На направление взгляда)

5 мин

3.

Изучение нового материала:

6 ми.

— Глаз активно участвует в выражении лица, он чрезвычайно подвижен и поэтому сложен для рисования.

— Давайте рассмотрим внешнее строение глаза человека. ( Обращаюсь к наглядному пособию «Строение глаза»)

— Глаз, или глазное яблоко, имеет шаровидную форму, погружен в глазничную впадину так, что наружу выступает лишь полушарие, в центре которого имеется выпуклость с радужной оболочкой, окружающей зрачок.

— Когда глаз смотрит прямо перед собой, верхнее веко лежит на выпуклости радужной оболочки, приближаясь к зрачку, а нижнее веко — около нижнего края радужной оболочки. В этом случае нижняя часть полушария глаза открыта. Линия ресниц верхнего века имеет излом над зрачком; с перемещением взгляда излом века следует за зрачком.

— Прежде чем рисовать живые глаза, необходимо изучить их строение на гипсовых моделях частей лица — слепков со скульптуры Давида. Почему?

-Так как на нем достаточно ясно и четко видна конструктивно-анатомическая основа формы и отсутствуют мелочи, которые зачастую отвлекают взор начинающего рисовальщика (окраска кожи, морщины, цвет глаз и т.п.).

— Снаружи глаз покрыт веками (нижним и верхним). В слепке глаза Давида, Микеланджело показал зрачок глубокими впадинами, а радужная оболочка обрисована контуром.

— Теперь выберите точку зрения, организуйте рабочее место.

(Выбор точки зрения, организация рабочего места)

4.

Практическая самостоятельная работа студентов

20мин

Приступая к рисунку глаза, сначала надо ясно представить, в каком положении находится натура, как поставлен глаз: в фас, три четверти, опущен или поднят.

— (Внимание на доску:1 этап) Начинать требуется с общего размера гипсового слепка, изначально определив линию горизонта, исходя из положения модели в пространстве. Построение гипсового слепка рассматривается в прямоугольном пространстве, далее, уточняются пропорции и рельеф выступающих частей.

— Прежде, чем определить размещение глазного яблока, необходимо наметить линию надбровных дуг. Так же нужно наметить на выступы в области надпереносья и бровей.

— Обратите внимание на наружные и подглазничные формы, надглазничные выступы с бровями, области надбровных бугров, надпереносья.

— Далее определите линии разреза глаз.

— Линия разреза глаз никогда не находится на уровне переносицы, поскольку переносица находится выше слезников (примерно на уровне верхних век, но никак ниже их). Поэтому ориентируйтесь на переносицу, когда определяете уровень линии глаз. Слезники глаза располагаются на этой линии, уголки края могут быть на уровне, а могут быть чуть выше или ниже ( встречается редко).

— После всей вышеприведенной работы, определите размеры и посадку формы глазного яблока, далее приступайте к рисованию век. Не забывайте о перспективном сокращении. Чтобы рисунок был более четким, выделите верхнее веко, а нижнее слегка наметьте.

5.

Информация о домашнем задании, инструктаж по его выполнению.

2мин

Домашнее задание: Калина Н.Д. Конструктивный рисунок. Стр. 213-222

Зарисовки элементов портрета

6.

7.

Подведение итогов занятия:

Рефлексия. Самоанализ работ.

— Подведите итог своей деятельности на уроке, по данному плану:

1.Композиционное размещение в листе.

2.Определение общих пропорций.

3.Конструктивное построение от общего к частному.

Уборка рабочих мест

5мин

1. Рисунок глаз

Для рисунков деталей головы вам предлагаются гипсовые слепки с головы Давида, скульптуры Микеланджело.

Учиться рисовать глаз лучше всего с гипсового слепка глаза Давида, так как на нем достаточно ясно и четко видна конструктивно-анатомическая основа формы и отсутствуют мелочи, которые зачастую отвлекают взор начинающего рисовальщика (окраска кожи, морщины, цвет глаз и т.п.).

• Во-первых, гипс белого цвета, что не отвлекает из-за разницы в цвете и тоне.

• Во-вторых, анализ модели происходит на основе светотени, которая четко проявляет структуру и форму каждой детали.

• В-третьих, рисование классических образцов формирует правильное представление о форме объекта и развивает художественный вкус.

Рисунок глаза начнем с изучения его анатомических особенностей.

Жесткими основаниями глаз служат глазницы, находящиеся под надбровными дугами. Глазницы имеют сложную пространственную структуру. Края глазничных впадин расположены в черепе, наклонены вперёд и развёрнуты в стороны.

В глазничной впадине помещается глазное яблоко. Верхний край наклонённой вперёд глазницы частично перекрывает глазное яблоко и защищает его сверху

На передней поверхности глазного яблока находится радужка – линзообразное возвышение, в центре которого расположен зрачок – отверстие в радужной оболочке, которое при сильном свете уменьшается в диаметре, а при слабом свете – увеличивается.

При нормальном раскрытии глаза верхнее веко частично прикрывает радужку зрачка, а нижнее веко лишь касается ее. Толща верхнего века, проходя над выпуклостью радужки, несколько приподнимается, благодаря чему изгиб верхнего века всегда следует за движением зрачка. Зрачок определяет направление взгляда. Внутренний угол глазной щели занят слезником, который при движении глаза не меняет своего положения, а потому может служить устойчивым опознавательным маяком в рисунке.

-Назовите основные части лица?

-Какие из них являются неподвижными?

— Анатомическая форма глаза?

— Этот шар называется?

-Что находится передней части глазного яблока?

-Наибольший взлет изгиба верхнего века

-Зрачок определяет

Алгоритм последовательности рисования глаза

Начинать требуется с общего размера гипсового слепка, изначально определив линию горизонта, исходя из положения модели в пространстве. Построение гипсового слепка рассматривается в прямоугольном пространстве, далее, уточняются пропорции и рельеф выступающих частей.

— Прежде, чем определить размещение глазного яблока, необходимо наметить линию надбровных дуг. Так же нужно наметить на выступы в области надпереносья и бровей.

— Обратите внимание на наружные и подглазничные формы, надглазничные выступы с бровями, области надбровных бугров, надпереносья.

— Далее определите линии разреза глаз.

Запомните, важно!

— Линия разреза глаз никогда не находится на уровне переносицы, поскольку переносица находится выше слезников (примерно на уровне верхних век, но никак ниже их). Поэтому ориентируйтесь на переносицу, когда определяете уровень линии глаз. Слезники глаза располагаются на этой линии, уголки края могут быть на уровне, а могут быть чуть выше или ниже ( встречается редко).

— После всей вышеприведенной работы, определите размеры и посадку формы глазного яблока, далее приступайте к рисованию век. Не забывайте о перспективном сокращении. Чтобы рисунок был более четким, выделите верхнее веко, а нижнее слегка наметьте.

Не торопитесь, придерживайтесь основного принципа последовательности работы: от общего к частному и от частного к общему.

Скульптура Микеланджело «Давид» изготовленная из монолитной глыбы ценного мрамора, имеет высоту 5,17 метров и вес более 6 тонн. «Давид» признан эталоном мужской красоты эпохи Возрождения и одним из самых значимых шедевров мирового искусства.

Статуя изображает обнажённого Давида, сосредоточенного на предстоящей схватке с Голиафом. Давид олицетворяет эталон мужской красоты и героизма.

Статуя Давида — по одной из версий это древнеизраильский царь, полулегендарная история которого подробно изложена в Библии.

Её автор величайшим скульптор эпохи Возрождения Микеланджело .

Библейский герой изображен в момент перед решительным действием (с устремленным вдаль взглядом, плотно сомкнутым ртом)

По второй версии в Библейском сказании о Давиде — юноше-пастухе — повествует, как он, оставив стада, пришел в лагерь воинов-израильтян проведать старших братьев и попал на поле брани, где встали друг против друга два войска — израильтян и их врагов — филистимлян. Из рядов последних вышел могучий воин по имени Голиаф, вызвав для единоборства соперника. И когда не нашлось охотника вступить с ним в поединок, юный Давид вызвался помериться силами с врагом и поверг могучего воина Голиафа. Эта легенда побудила многих художников на воссоздание образа храброго юноши Давида. Воспользовался этим сюжетом также Микеланджело.

ТЕХНОЛОГИЧЕСКАЯ КАРТА (ПЛАН) ЗАНЯТИЙ № 219

Тема 23.Рисунок гипсовых частей лица — слепков со скульптуры Давида

23. 1. Линейный рисунок слепка глаз

Вид занятия

практическое занятие

Тип занятия

учебное занятие по совершенствованию знаний, умений и навыков

Образовательная технология

Технология проектного обучения (организация образовательного процесса в соответствии с алгоритмом поэтапного выполнения учебного задания)

Методы стимулирования и мотивации учения

Методы формирования интереса к учению

Методы организации и осуществления учебных действий и операций

Сочетание словесного и наглядного методов.

Самостоятельная работа над линейным рисунком

Методы контроля и самоконтроля

Метод устного контроля и метод самоконтроля.

Цель занятия

Выполнение объемно-пространственного изображения гипсовой части лица слепка с необходимым применением тона.

Формируемые компетенции

ОК2. Организовывать собственную деятельность, определять методы и способы выполнения профессиональных задач, оценивать их эффективность и качество.

ПК1.1. Изображать окружающую предметно-пространственную среду средствами академического рисунка.

ПК1.2. Применять знания о закономерностях построения художественной формы и особенностях ее восприятия.

Результат

Должны знать

последовательность выполнения рисунка, моделировку формы и объема, технологию и технику рисунка.

Должны уметь

конструктивно изображать гипсовую часть глаза с учетом пропорциональных отношений

Показатели оценки результата

Оценка за композиционное размещение и конструктивное построение

Межпред-

метные

связи

Обеспечивающие дисциплины

ОД.02.03 История искусств

ОД. 02.05 Пластическая анатомия

Обеспечиваемые дисциплины

ОП.02.Живопись МДК 01.01 Дизайн-проектирование

Типографика

Средства обучения

Оборудование и материалы:

бумага, А-3, карандаши Т-3М , ластик

Зрительный ряд: Репродукции и фотоматериал: Фигура и голова Давида, Таблица «Строение глаза», Последовательность рисования гипсового слепка .примерные варианты работ из методического фонда; Предмет натурной постановки: части лица глаза

Основная литература

Калина Н.Д. Конструктивный рисунок. [Текст]: учебное пособие. – Владивосток:

Издво ВГУЭС, 2014. Электронная версия.

Стр. 223-227

Содержание занятия № 219

23.1. Линейный рисунок слепка глаз

Цель: Компоновка изображения на формате с передачей пропорций и конструктивное построение слепка.

№

Этапы занятия, учебные вопросы, формы и методы обучения

Время этапа

1

Организационный этап: Подготовка рабочих мест.

Организация искусственного освещения. Приветствие.

2 мин.

2

Мотивационно — целевой компонент

5мин

— Что мы изучали на прошлых уроках, для того чтобы подойти к изучению живой головы?

— Наиболее удачными для изучения являются слепки частей головы прекрасной мраморной статуи Микеланджело «Давид».

Из истории искусств вам знаком скульптор и его знаменитая статуя. Кто нам может напомнить о ней? ( На доске статуя)

Сформулируйте тему нашего урока (Рисунок гипсовых частей лица Давида)

— Определите цель нашего урока.

— Какие задачи необходимо поставить перед собой?

3.

Актуализация знаний

11мин

Давайте рассмотрим основные части которые нам предстоит изучить ,

но остановимся мы сегодня на глазах.

СТУДЕНТЫ ЧИТАЮТ ТЕОРИЮ И ОТВЕЧАЮТ НА ВОПРОСЫ:

Работа по наглядному пособию «Строение глаза»

(Выбор точки зрения, организация рабочего места)

4.

Творческое применение и добывание знаний

20мин

Работа с наглядным пособием

Практическая работа по алгоритму

5.

Подведение итогов занятия: Домашнее задание: Калина Н.Д. Конструктивный рисунок. Стр. 213-222

2мин

6

Рефлексия. Самоанализ работ.

Итог своей деятельности на уроке, по данному плану:

1. Композиционное размещение в листе.

2.Определение общих пропорций.

3.Конструктивное построение от общего к частному.

5 мин

Уборка рабочих мест

Самоанализ урока дисциплины «Рисунок»

Урок проходил на 2 курсе специальности (54.02.01) Дизайн в области культуры и искусства.

В подгруппе 11 человек , на уроке присутствовало___.

Подгруппа отличается серьезным осознанным подходом к получению профессиональных знаний и практических умений по дисциплине. Ребята способные ,большинство из них имеют неплохие возможности заниматься без троек. Самооценка достаточна высокая. Можно отметить таких студентов как Гатауллина Диляра, Бабич Дарья, Ерофеева Юлия, Инжеватова Екатерина. Низкий уровень практической подготовки и слабые способности имеют студенты Жабаева Ольга, Горшкова Анастасия.

Тема урока: «Рисунок гипсовых частей лица — слепков со скульптуры Давида»

В соответствии с программой данная тема входит в раздел «Рисование с натуры». Урок логически связан с предыдущими и последующими и является первым по данной теме , которая рассчитана на 16 часов .Первые часы из которых отводятся на рисунок глаз.

Специфика урока заключается в том, что новая тема содержит небольшой теоретический материал, но почти половину времени занимает практическая работа студентов.

Цель темы: Выполнение объемно-пространственного изображения гипсовой части лица слепка с необходимым применением тона.

Цель этапа : Компоновка изображения на формате с передачей пропорций и конструктивное построение слепка глаз.

На уроке формировались следующие компетенции:

ОК 2. Организовывать собственную деятельность, определять методы и способы выполнения профессиональных задач, оценивать их эффективность и качество.

Показатель: организация самостоятельной работы, определение методов и способов выполнения наброска чучела птицы, самооценка.

ОК 4. Осуществлять поиск, анализ и оценку информации, необходимой для постановки и решения профессиональных задач, профессионального и личностного развития.

Показатель: поиск, выбор и оценка профессионально значимой информации.

ПК 1.1. Изображать окружающую предметно-пространственную среду средствами академического рисунка.

ПК 1.2. Применять знания о закономерностях построения художественной формы и особенностях ее восприятия.

В результате студенты должны знать последовательность выполнения конструктивного рисунка, моделировку формы, технологию и технику рисунка.

Уметь изображать гипсовую часть глаза, с учетом пропорций и расположения в пространстве.

Для достижения поставленной цели и формирования общих профессиональных компетенций был определен комбинированный тип урока.

Общая структура занятия в целом соответствует модели урока данного типа и состоит из следующих этапов, логически связанных между собой:

1. Организационного;

2. Мотивационного. На данном этапе происходила подготовка к активному и сознательному усвоению материала, студенты определили тему урока., поставили задачи.

3. На этапе актуализации знаний использовались приемы, усиливающие восприятие нового материала: работа с теоретическим материалом и ответы на вопросы.

4. Первичное усвоение новых знаний. На данном этапе имела место беседа, работа с таблицей «Анатомическое строение глаза».

5. Практической работе студентов предшествовала работа по таблице, далее студентам было предложено по алгоритму приступить к самостоятельной работе

6. На этапе рефлексии студенты оценивали свою работу, проводили небольшой анализ выполненных работ.

7. На этапе информирования о домашнем задании подведены итоги урока, озвучены оценки, даны рекомендации. Задание на дом предложено дифференцированно: основное и с творческим содержанием. Оно ориентировано на обучение приемам и навыкам самостоятельной работы при поиске информации из различных источников, развитием творческих способностей студентов.

Избранная структура урока способствовала достижению его цели. Разнообразие видов деятельности и, в конечном итоге, их результативность активизировали познавательную деятельность студентов, поддерживали их интерес к содержанию урока.

Оборудование выбрано рационально и соответствовало индивидуальным особенностям обучающихся. Обеспечена оптимальная видимость и освещённость объектов. Целесообразно применение зрительного ряда и теоретического материала. Оборудование соответствует эстетическим нормам и требованиям к уроку. 

Были реализованы принципы: сотрудничества, соучастия, наглядности, доступности.

Реализованы виды контроля:

— за организацией рабочего места;

— правильности выполнения приемов работы и соблюдения правил безопасности;

— объема и качества выполнения работы;

-оказание помощи студентам, испытывающим затруднения.

Формы контроля: самоконтроль и сочетание количественной и качественной оценки фронтального опроса.

Урок был проведен в рамках личностно-ориентированного и компетентностного подходов в обучении. Содержит достаточный объем информации, для освоения данной темы и способствует развитию мыслительной деятельности, необходимой для дальнейшего обучения и повышения эффективности образовательного процесса.

Соответствующий микроклимат поддерживала благодаря заинтересованности содержанием урока, поощрений в виде похвалы, сотрудничества со студентами, посильности выполнения заданий.

Достаточно высокая работоспособность студентов в течение всего урока обеспечивалась психологическим климатом, разнообразием видов деятельности, динамичностью урока .

Предполагаю, что результатом урока будет высокий уровень освоения студентами соответствующих компетенций в дальнейшем изучении темы.

Активность подгруппы можно оценить как хорошую.

Считаю, что удалось выдержать стиль общения со студентами и организовать их, в большей степени, на самостоятельную деятельность. Таким образом, цель урока достигнута, задачи решены.

Делаем слепок лица из гипса в домашних условиях. Гипсовая маска

Материалы

Дорогие читатели интернет-журнала «Ручная работа и креатив», мы приносим свои извинения за несколько дневное отсутствие обновлений на сайте, но сегодня мы постараемся порадовать вас захватывающими идеями. Итак, мы решили перевести для вас объемный инструктаж по созданию маски из гипса или слепка лица, называют их все по-разному. Это очень веселая затея, поскольку человек, чье лицо будет подвергаться нанесению гипса, будет очень уязвим и над ним можно немного поиздеваться. Самое главное — не забыть сделать отверстия для того, чтобы «подопытный» мог дышать во время высыхания каркаса слепка лица. Мастер-класс содержит более 50-ти фотографий и несколько видео, но не стоит пугаться, все очень просто и понятно!

Необходимые материалы и инструменты:

• альгинатная слепочная масса — этот материал широко применим в стоматологии, с его помощью стоматологи делают слепки ротовой полости и т. п. Этот материал недорогой, так что он нам отлично подойдет. Как говорится: «Дешево и сердито»;
• три мерные емкости — необходимы для замера альнитной массы, гипсового порошка и воды;
• ведра и емкости для смешивания альгината и гипса, а также другие мерные объемы для добавления воды;
• тарелки — для удобного нанесения гипса на лицо и смачивания марли в растворе гипса;
• миксер для смешивания строительных материалов.

Шаг 1 01

Модель. Ее положение

На самом деле, модели необходимо будет сидеть в одном положении от 45 минут до часа, в зависимости от скорости высыхания альгинатной массы. Советуем усадить вашу модель удобнее, чтобы в период высыхания было удобно. Также немаловажным есть и тот факт, что при снятии альгинатной массы с модели будут крайне неприятные ощущения в области бровей, волос на лице (если таковые имеются), а также волос вокруг лица. Некоторые умельцы советуют наносить на эти участки вазелин, чтобы волосы не так сильно сцеплялись с застывающим веществом. Но по нашей практике можно заявить, что это не так сильно помогает, сколько портит вид конечного результата жирными пятнами от вазелина. Мы не прибегали к его использованию, а наша модель достойно выдержала болевое испытание несмотря на то, что носит бороду.

Шаг 2 02

Смешайте альгинатную массу

Внимательно прочтите инструкцию по применению, в нашем случае мы добавили чуть меньше воды, чем положено. Тщательно размешав все руками и перебрав возможные кусочки, которые образовались при смешивании массы. Лучше ошибиться в сторону более густого вещества, если вы сделаете очень жидкую массу, ее будет крайне трудно нанести на лицо модели. Смешивать альгинат необходимо достаточно быстро, очень тщательно отнеситесь к тому, чтобы вы быстро получили 350-400 мл однородной массы без кусочков и у вас останется около 10 минут для нанесения ее на лицо модели, после этого начнется процесс застывания, который нельзя отсрочить. Для того, чтобы быстро и качественно нанести смесь на лицо модели, наносите массу в четыре руки двоих помощников, которые будут стоять по обе стороны лица модели. Это позволит очень быстро нанести массу на лицо до того, как она начнет застывать.

Шаг 3 03

Гипсовый бинт (марля)

Наносить гипсовый бинт необходимо быстро, пока не застыл альгинат, а также даем совет о том, что лучше всего наносить гипс небольшими лентами, по 10 см и менее, это позволит правильно обогнуть все контуры лица модели. Самое главное при нанесении гипса на поверхность альгината, это следить за отверстиями ноздрей, ни в коем случае не нужно из залепить, иначе… Прижимайте гипсовые полосы обеими руками, чтобы между лицом и альгинатной массой не оставалось воздушных полостей, который в итоге могут испортить весь слепок лица. Ваша задача — получить максимально качественную маску лица из гипса и альгината, только в таком случае вы можете рассчитывать на хороший слепок из гипса!

Шаг 4 04

Время на создание гипсовой маски лица

Главное помнить, что у вас есть ограниченное время при нанесении гипсовых бинтов на лицо. Лучше сделать не так ровно, как хотелось бы, чем гипс начнет засыхать. Это добавит большие неровности в структуру гипса. Обычно лучше выполнять такую работу вдвоем, вооружитесь по одной миске с водой и полосами гипса, смочите полосу, отожмите лишнюю воду и наносите на модель. Три слоя гипса — необходимый слой для создания качественной маски. В области носа желательно применить меньший слой для поддержки альгинатовой массы.

Шаг 5 05

Снятие гипсово-альгинатной маски

При снятии маски нужно учесть, что волосы могли смешаться с альгинатной массой, это неизбежно при условии, что вы сделали все правильно и модель не полностью бритая налысо. Таким образом нежно удаляйте волосы, старайтесь не рвать, это может принести настоящую боль модели и все может пойти насмарку.

Шаг 6 06

Заделаем ненужные отверстия маски

Поскольку мы готовую маску из гипса будем заливать раствором, из которого в итоге получим качественный слепок лица, необходимо залепить все неровности, которые могли остаться в процессе изготовления маски из гипса. В первую очередь, это отверстия ноздрей, необходимо аккуратно задраить их и обратить внимание на возможные воздушные пузыри, которые были допущены при нанесении альгинатной массы. Смешайте немного воды и альгината для создания совсем небольшого количества массы. Перед этим снаружи нанесите полосу или две гипсовых полосы в области носа. После этого, применяя альгинат, замажьте отверстия носа.

Шаг 7 07

Подготовка гипсового раствора

Мы близки к окончанию слепка. Ознакомьтесь с описание создания гипсовой массы на упаковке и приступайте к смешиванию. Очень хорошо, если у вас будет электрический строительный миксер, который качественно перемешает раствор, если нет такого оборудования, потрудитесь сделать это самостоятельно. Учтите, что от качества смеси будет зависеть и качество слепка лица из гипса, если раствор более жесткий, то есть вероятность того, что внутри его будут воздушные пузыри, которые очень сильно могут испортить внешний вид. Если же раствор будет более жидким, это снизит возможность появления полостей внутри, но такой раствор будет значительно дольше высыхать.

Шаг 8 08

Готово

Для установки маски следует выбрать прочное место, которое в тоже время будет придерживать маску со всех сторон. Наполненная маска раствором будет весить несколько килограммов, поэтому нужно подойти к этому очень осторожно. Мы придумали вариант установки в виде коробки, наполненной множеством картона, что позволило равномерно распределить нагрузку по всей площади маски. Когда макет (маска) установлен, можно приступить к заполнению. Заполнять нужно не быстро, равномерно. После полного заполнения маски можно сделать несколько десятков легких ударов по коробке, это поможет высвободить возможные воздушные пузыри из раствора и более плотно заполнить все неровности маски модели.

Часто в спектаклях используются маски. Если маска плохо сидит на лице актера- давит, натирает,- скорее всего он невольно будет больше думать о маске, чем о роли. Маски используются не только в профессиональном театре,они могут понадобиться где угодно и в любительских спектаклях, и на праздниках. Чтобы сделать индивидуальную маску из папье-маше по лицу человека,надо снять гипсовый слепок с его лица. Весь процесс можно разделить на несколько этапов.

ПЕРВЫЙ ЭТАП. Снятие гипсового слепка-негатива. Для этого нужны будут вазелин,резиновая шапочка и трубочки для дыхания,без которых не обойтись. Процесс занимает 40 минут,но может и больше-все зависит от опыта.
Человека надо усадить в позу,как на приеме у стоматолога. Наклон головы нужен, чтобы гипс задерживался на лице и не особо стекал. Бортики для удержания гипса вокруг лица делаются по-разному. Вырезают овал из картона, из поролона, я делаю валики из махровых полотенец и выкладываю их вокруг лица. Одежду следует укрыть простыней, чтобы не испачкать гипсом. Волосы убрать под монтюр, можно использовать резиновую шапочку для бассейна. Если есть усы и щетина на лице, лучше сбрить. Лицо смазать вазелином. Брови и ресницы лучше спрятать под папиросную бумагу, сперва вырезав нужную форму (1).

Отнестись к этому надо внимательно,так как при снятии негативной формы с лица волосы могут прилипнуть к гипсу, и их придется отдирать! Для обеспечения свободного дыхания в ноздри надо вставить трубочки. Используют резиновые, стеклянные трубочки, папиросы, а можно трубочки сделать самому. Я склеиваю их из бумаги, используя карандаш как основу. Надо иметь в виду, что не каждый готов к этой процедуре. Некоторые из-за своих фобий отказываются снимать маску. (В моей практике были случаи, когда актеры с нанесенным гипсом на лице вскакивали с кресла и прерывали весь процесс.) Когда все готово, можно приступать к формовке. Развести гипс водой комнатной температуры до сметанообразной массы и нанести на лицо (2).

Слой гипса на лице должен быть равномерным (3).

Толщина негативной маски не больше 1,5-2 см. Во время схватывания гипса удержитесь от соблазна смешить и щекотать сидящего,оставьте его в покое! Как только гипс начнет нагреваться, можно аккуратно снимать слепок с лица (4).

ВТОРОЙ ЭТАП. Отливка гипсовой маски-позитива. Полученную негативную форму внутри смазать вазелином (разделительный слой). Развести гипс и аккуратно залить в форму, чтобы не образовывались пузырьки воздуха. После того,как гипс в форме затвердеет, маску можно извлекать. Постучать по всей поверхности и аккуратно отбить молотком негативную форму (5).

Гипсовая маска лица готова.
ТРЕТИЙ ЭТАП. Лепка маски по эскизу. Берем полученную гипсовую маску лица и на ее основе лепим из глины (пластилина) маску по эскизу (6).

ЧЕТВЕРТЫЙ ЭТАП. Снятие гипсовой формы с маски. От краев слепленной маски отступить два сантиметра и выстроить вокруг бортики из глины. Смазать поверхность гипсовой маски лица вазелином, развести гипс и отформовать (7).

Затвердевшую гипсовую форму освободить от глины, промыть, высушить. Форма маски к выклеиванию под папье-маше готова (8).

Выполнив все этапы, мы получаем индивидуальную маску (9).

Художник ГАЦТК имени С. В.Образцова Рева Татьяна.

Гипсовые маски – крайне популярный вид средств по уходу за лицом в современной косметологии. Не смотря на то, что основой этого продукта является гипс — осадочный материал, появившийся в результате испарения океанических масс миллионы лет назад, гипсовые маски в косметологии используются относительно недавно, и уже успели занять свою нишу среди средств по борьбе с возрастными изменениями кожи лица.

Эффекты от масок уникальны, им характерно разогревающее свойство и термическое воздействие, которое в народе прозвают «эффектом сауны».

Польза термомоделирующей гипсовой маски

Термомоделирующая гипсовая маска производится не из того гипса, который применяется для фиксации переломов, а из косметического. Применение таких масок позволяет нагревать дерму до 42 градусов, в следствие чего усиливается кровообращение, происходит улучшение межклеточных обменных процессов, а кожа становится более подтянутой. Все эти процессы помогают омолодить кожу и сделать ее более эластичной.

Главный секрет термических гипсовых масок кроется в воздействии резкого изменения температуры: изначально прохладная смесь, которая наносится вначале процедуры, постепенно нагревается, достигая 40-45 градусов, после чего вновь остывает. Такой контрастирующий эффект помогает усилить микроциркуляцию крови и подтягивает дряблую кожу.

Существует другой вид гипсовых масок – альгинатные. Они представлены в виде порошковой смеси, содержащая частицы гипсового минерала. Действую они при таком же условии – перепаде температур. Использовать термомаску можно в том случае, когда на лице нет воспалений и высыпаний, поскольку термообработка сможет их только усилить и сделать более болезненными. Также, следует учитывать такие нюансы при нанесении термомаски: всю область лица необходимо накрыть салфеткой либо тонким слоем марли, а область глаз и бровей закрыть ватными дисками. Это поможет избежать слипания волосков и неприятных ощущений после снятия маски.

Процедура термомоделирования помогает при:

• нечетком, обвислом овале лица;
• отечности;
• морщинах;
• двойном подбородке;
• загрязненных и расширенных порах;
• следах усталости.

Гипсовая маска для лица в домашних условиях

Мы подобрали для Вас рецепты самых популярных гипсовых масок, которые можно приготовить в домашних условиях.

Маска лифтинг в домашних условиях с помощью белой глины

Возьмите 2 ст.л. белой косметической глины,смешайте ее с 1 ст.л. свежего виноградного сока и с 1 ч.л. масла из пшеничных зародышей. В случае, если маска вышла слишком густой, ее можно разбавить водой в небольшом количестве. Еще один рецепт маски лифтинга с использованием косметической глины: 2 ст.л. белой глины следует смешать с 1 ч.л. измельчённой цедры лимона и 1 ч.л. слегка разогретого мёда.

Маски для подтяжки лица в домашних условиях.

Смешать сок одного целого лимона с 1 ч.л. меда. Далее, к этой смеси следует добавить белую глину, но в такой пропорции, чтобы вышла кашица. Полученную консистенцию нанести на лицо и держать до тех пор, пока она полностью не застынет. По окончании процедуры необходимо умыться прохладной водой и нанести крем.

Классическая маска из розовой глины

Маска из розовой глины, ориентирована на регенерацию клеток кожи и срабатывает как легкий пилинг, удаляя таким образом ороговевший слой эпидермиса. Ее структура нежная, поэтому подходит под все типы кожи. Для получения макси смешиваем розовую глину – 1 ст.л. с 1 ст.л. воды. Готовую смесь накладываем на кожу лица и держим 10-15 минут, после чего смываем теплой водой.После процедуры следует нанести слой питательного крема.

Процедуры на косметике Maria Galland проходила во время отдыха в СПА-центре Италии, дорогая косметика класса Lux, в России к кремам и маскам вообще не подступиться. И вот в одном салоне красоты, который я посещала, в связи в окончанием работы на линейке Maria Galland сделали распродажу средств этой фирмы, в том числе и профессиональных масок (а данная маска именно к таким и относится). Купила 2 моделирующих комплекса, о втором расскажу позже.

Итак, о маске. Приличного размера пакет (440 грамм), в салоне используется полностью на зону лица, шеи и декольте, накладывается очень толстым слоем, я разделила пакет на два раза.

Для проведения процедуры также потребуется хорошая сыворотка, которую нанесем на лицо под маску. У многих самостоятельно данную процедуру провести не получится, процедура нанесения достаточно сложная.

Итак, по инструкции содержимое всего пакета разводится в 280 мл воды температуры 28 градусов, размешивается, чтобы не осталось комочков.

Кожа лица тщательно очищается, тонизируется и на него наносится сыворотка. Далее есть 2 способа нанесения — с марлей и без марли. Если хотите эффектно снять гипсовый слепок целиком с лица и шеи, тогда на эту зону перед нанесением маски кладется марля в один слой и уже поверх марли шпателем очень толстым слоем наносится маска на все лицо, губы, шею, декольте. В последнюю очередь маской покрываются глаза. Повторяю, самостоятельно данную процедуру сможет сделать только человек с опытом, поэтому для наложения гипсовой маски в домашних условиях можно попросить кого-то помочь (маму, мужа, сестру, подругу и т.п.). Вы должны находиться в горизонтальном положении, когда наносится маска. Я пробовала с марлей и без нее, следы маски все равно придется смывать, но без марли будете снимать маску кусочками, а с марлей снимете целиком.

Не забудьте заранее позаботиться о расслабляющей приятной музыке. По мере застывания маска начинает разогреваться на лице, очень необычное и приятное ощущение. Под воздействием этого разогревающего эффекта в глубину кожи проникают все полезные вещества, поэтому очень важно качество нанесенной под маску сыворотки. Лежим и не шевелимся 30 минут, никакой мимики (да под затвердевающей маской это и не получится))

Время можно не засекать, вы сами поймете, когда маску пора снимать — она полностью застынет и остынет. Когда маска перестанет быть теплой, ее нужно аккуратно снять, начиная с краев, можно чуть-чуть помочь мимикой. Если делали на марлю, то снимется гораздо легче и быстрее.

Если есть хоть какой-то намек на клаустрофобию, эту маску лучше не делать.

Эффект от гипсовой маски всегда хороший, потому что с ней на лице у вас нет возможности что-то пожевать, поболтать по телефону, посмотреть телевизор, почитать журнал, с ней просто лежите и расслабляетесь.

Как сделать гипсовую маску лица. МК Ревы Татьяны.

На чтение 5 мин Просмотров 14 Опубликовано 20.11.2013 Обновлено 01.01.2019

Часто в спектаклях используются маски. Если маска плохо сидит на лице актера- давит, натирает,- скорее всего он невольно будет больше думать о маске, чем о роли. Маски используются не только в профессиональном театре,они могут понадобиться где угодно и в любительских спектаклях, и на праздниках. Чтобы сделать индивидуальную маску из папье-маше по лицу человека ,надо снять гипсовый слепок с его лица. Весь процесс можно разделить на несколько этапов.

  ПЕРВЫЙ ЭТАП. Снятие гипсового слепка-негатива. Для этого нужны будут вазелин,резиновая шапочка и трубочки для дыхания,без которых не обойтись. Процесс занимает 40 минут,но может и больше-все зависит от опыта.
  Человека надо усадить в позу,как на приеме у стоматолога. Наклон головы нужен, чтобы гипс задерживался на лице и не особо стекал. Бортики для удержания гипса вокруг лица делаются по-разному. Вырезают овал из картона, из поролона, я делаю валики из махровых полотенец и выкладываю их вокруг лица. Одежду следует укрыть простыней, чтобы не испачкать гипсом. Волосы убрать под монтюр, можно использовать резиновую шапочку для бассейна. Если есть усы и щетина на лице, лучше сбрить. Лицо смазать вазелином. Брови и ресницы лучше спрятать под папиросную бумагу, сперва вырезав нужную форму (1).

Отнестись к этому надо внимательно,так как при снятии негативной формы с лица волосы могут прилипнуть к гипсу, и их придется отдирать! Для обеспечения свободного дыхания в ноздри надо вставить трубочки. Используют резиновые, стеклянные трубочки, папиросы, а можно трубочки сделать самому. Я склеиваю их из бумаги, используя карандаш как основу. Надо иметь в виду, что не каждый готов к этой процедуре. Некоторые из-за своих фобий отказываются снимать маску. (В моей практике были случаи, когда актеры с нанесенным гипсом на лице вскакивали с кресла и прерывали весь процесс.) Когда все готово, можно приступать к формовке. Развести гипс водой комнатной температуры до сметанообразной массы и нанести на лицо (2).

Слой гипса на лице должен быть равномерным (3).

Толщина негативной маски не больше 1,5-2 см. Во время схватывания гипса удержитесь от соблазна смешить и щекотать сидящего,оставьте его в покое ! Как только гипс начнет нагреваться, можно аккуратно снимать слепок с лица (4).

  ВТОРОЙ ЭТАП. Отливка гипсовой маски-позитива. Полученную негативную форму внутри смазать вазелином (разделительный слой). Развести гипс и аккуратно залить в форму, чтобы не образовывались пузырьки воздуха. После того,как гипс в форме затвердеет, маску можно извлекать. Постучать по всей поверхности и аккуратно отбить молотком негативную форму (5).

Гипсовая маска лица готова.
  ТРЕТИЙ ЭТАП. Лепка маски по эскизу. Берем полученную гипсовую маску лица и на ее основе лепим из глины (пластилина) маску по эскизу (6).

  ЧЕТВЕРТЫЙ ЭТАП. Снятие гипсовой формы с маски. От краев слепленной маски отступить два сантиметра и  выстроить вокруг бортики из глины. Смазать поверхность гипсовой маски лица вазелином, развести гипс и отформовать (7).

Затвердевшую гипсовую форму освободить от глины, промыть, высушить. Форма маски к выклеиванию под папье-маше готова (8).

  Выполнив все этапы, мы получаем индивидуальную маску (9).

                                                                                                         
                                                                                                                                         

Художник ГАЦТК имени С.В.Образцова Рева Татьяна.

 

Материалы:  

гипс, глина, вазелин, трубочки для носа, резиновая шапочка, полотенце

Серия сообщений «Папье-маше«:
Часть 1 — Лучший рецепт папье-маше. Мастер-класс
Часть 2 — Браслет из папье-маше. МК Наталии Симдяновой
…
Часть 7 — Каменный декор стены. МК Нургалиевой Ларисы
Часть 8 — Мраморная чаша. МК DarOff
Часть 9 — Как сделать гипсовую маску лица. МК Ревы Татьяны
Часть 10 — Декор вазы из папье маше. МК saroliliya
Часть 11 — Грибные пенечки. МК Ирины Батуевой
…
Часть 20 — Манекен головы в технике папье маше. Автор мк Мария Медведева
Часть 21 — Избушка бабы Яги из папье маше. Автор мк Angela221
Часть 22 — Папье маше по рецепту Марианны Аверьяновой

Серия сообщений «Гипс«:
Часть 1 — Гипсовые фигурки. МК Светланы Анухиной
Часть 2 — Как сделать гипсовую маску лица. МК Ревы Татьяны
Часть 3 — Как сделать слепок ручек и ножек. МК ВенераRu
Часть 4 — Лампа «Осенний вальс». МК Юлии
…
Часть 8 — Гипсовое блюдо «Листья» своими руками. Автор мк Ки-Ви(Кисель Вероника)
Часть 9 — Имитация кирпичной кладки в интерьере. Автор мк esperanza-70rus (Nadezhda)
Часть 10 — Картина гипсом. Барельеф «Старый маяк». Автор мк Роман Кухарев

Гипсовый слепок носа Микеланджело

Возврат и возврат

ОБЗОР

Наша политика возмещения и возврата действует в течение 30 дней. Если с момента покупки прошло 30 дней, мы не можем предложить вам полный возврат средств или обмен.

Чтобы иметь право на возврат, ваш товар должен быть неиспользованным и в том же состоянии, в котором вы его получили. Он также должен быть в оригинальной упаковке или эквивалентной.

Некоторые виды товаров не подлежат возврату, включая цифровые загрузки, подарочные карты и онлайн-курсы

Для оформления возврата нам требуется квитанция или подтверждение покупки.

Пожалуйста, не отправляйте покупку обратно производителю.

ВОЗВРАТ

Как только ваш возврат будет получен и проверен, мы отправим вам электронное письмо, чтобы уведомить вас о том, что мы получили ваш возвращенный товар. Мы также уведомим вас об одобрении или отклонении вашего возмещения.

Если вы одобрены, ваш возврат будет обработан, и кредит будет автоматически применен к вашей кредитной карте или исходному способу оплаты в течение определенного количества дней.

Задержка или отсутствие возмещения

Если вы еще не получили возмещение, сначала снова проверьте свой банковский счет.

Затем свяжитесь с компанией, выпустившей вашу кредитную карту, может пройти некоторое время, прежде чем ваш возврат будет официально отправлен.

Далее обратитесь в свой банк. Часто перед отправкой возмещения требуется некоторое время на обработку.

Если вы сделали все это, но до сих пор не получили возмещение, свяжитесь с нами по адресу {email address}.

Товары для продажи

Возврат возможен только за товары по обычной цене.Товары со скидкой не подлежат возврату.

ОБМЕНЫ

Мы заменяем товары только в том случае, если они неисправны или повреждены. Если вам нужно обменять его на такой же товар, отправьте нам электронное письмо по адресу [email protected]

.

ВОЗВРАТ

Чтобы вернуть товар, отправьте электронное письмо по адресу [email protected], чтобы узнать физический адрес для возврата.

Если возвращаемый товар не поврежден во время доставки или ранее, вы будете нести ответственность за оплату собственных расходов по доставке для возврата вашего товара.Если вы получите возмещение, стоимость обратной доставки будет вычтена из вашего возмещения.

В зависимости от того, где вы живете, время, необходимое для того, чтобы обмененный товар был доставлен к вам, может варьироваться.

Если вы возвращаете более дорогие товары, вы можете рассмотреть возможность использования отслеживаемой службы доставки или приобретения страховки доставки. Мы не гарантируем, что получим ваш возвращенный товар.

НУЖНА ПОМОЩЬ?

Свяжитесь с нами по адресу info@caegray. com по вопросам, связанным с возмещением и возвратом.

Слепок носа Давида – впечатление от слепка • Блог Виктории и Альберта

Андреа Феличе, итальянский производитель форм в третьем поколении в FeliceCalcchi – гипсовые слепки и скульптуры в Риме

Слепок Носа Давида на протяжении веков был одним из наиболее часто используемых слепков при обучении академическому рисованию и на уроках рисования. Наряду с другими анатомическими деталями головы, глаз и уха слепок носа продолжает использоваться для обучения, и это сделало его одной из самых известных и узнаваемых анатомических моделей.

Гипсовая повязка для носа Давида от FeliceCalcchi — гипсовые слепки и скульптуры, Рим. Изображение, Andrea Felice 2017.

Успех этой, казалось бы, менее важной особенности фигуры Давида можно объяснить анатомическим совершенством, пропорциями и гармонией носа. Нос Давида также является образцом чистоты дизайна и идеального создания света и тени. И последнее, но не менее важное: размер больше, чем в натуральную величину, обеспечивает большую доступность для ученика. Необычная форма гипсовой повязки, которая не менялась с течением времени, обусловлена ​​необходимостью полностью изолировать объем носа от всех других элементов лица, сохраняя при этом контуры, помещающие его в центр лица.
Нос Давида является неотъемлемым компонентом всех гипсовых мастерских, и исторически он также был включен во все каталоги крупных литейных фирм. Универсальность в качестве учебного пособия и его экономичная цена также сделали его одним из самых продаваемых предметов.

Со временем слепок стал своего рода иконой не только для художественных школ и академий мира, но и для многих мастерских художников, скульпторских мастерских и домов, где гипсовые слепки стали модным элементом оформления интерьера.

Гипсовая повязка для носа Давида от Феличе Кальчи — гипсовые слепки и скульптуры, Рим по старому каталогу слепков Доменико Бруччиани, Лондон. Image, Andrea Felice 2017.

Сегодня в моей мастерской в ​​Риме мы изготавливаем очень широкий ассортимент гипсовых слепков. Отливка «Носа Давида» пользуется большим спросом как в качестве учебного пособия, так и в качестве арт-объекта для начала коллекции. Хотя это очень простой слепок, его характер как составной части великого шедевра Микеланджело Буонарроти придает ему большую ценность и достоинство.
Как и все другие слепки, производимые в моем Bottega, как мы говорим в Риме, он изготавливается индивидуально вручную опытными и квалифицированными мастерами.

Отливка носа Дэвида, деталь из фильма П.П. Каталог отливок Капрони и Бро, 1894 г. Изображение, Андреа Феличе, 2017 г.

В прошлые века формы изготавливались из гипса, наподобие той, которую Клементе Папи изготовил в конце девятнадцатого века во Флоренции, и были взяты непосредственно с оригинала. мраморная скульптура Давида. Затем, с конца девятнадцатого века, в желе, полученном путем кипячения кожи, хрящей и костей животных, стали делать маленькие формочки, известные как Желатина.Слепки, которые мы делаем сегодня, получают из силиконовой резиновой формы. Это современная и более универсальная эволюция старого желатина, а формы были сделаны прямо из древнего гипсового слепка Давида, который мой отец Ромоло сделал в семидесятых годах. Лучшим материалом для изготовления слепков является Gesso Alabastrino (алебастровый гипс, также известный в прошлом как Парижский гипс), который использовался итальянскими производителями форм с семнадцатого века.

Гипсовые слепки носа Давида от FeliceCalcchi — гипсовые слепки и скульптуры, Рим.Изображение, Andrea Felice 2017.

При изготовлении гипсового слепка для обучения академическому рисунку важно соблюдать некоторые правила поглощения света и тени. По этой причине важно делать такие слепки из гипса, чтобы не изменить его первоначальный вид. Кроме того, конечная патина должна быть совместима с чистым цветом и естественной поверхностью штукатурки.

Мы используем сторонние платформы (включая Soundcloud, Spotify и YouTube), чтобы делиться некоторым контентом на этом веб-сайте. Они устанавливают сторонние файлы cookie, для которых нам необходимо ваше согласие. Если вас это устраивает, измените свое согласие на использование файлов cookie для целевых файлов cookie. Настройки файлов cookie

В моей мастерской мы предпочитаем не использовать современные синтетические материалы для таких отливок, так как процесс был бы слишком далек от вековых традиций нашего ремесла. Таким образом, академические слепки изготавливаются исключительно из тех же натуральных материалов и с использованием тех же технологий, которые использовались исторически.Даже окончательная патина (поверхностная отделка) производится по традиции. Используя натуральный пчелиный воск и другие секретные ингредиенты, мы создаем аутентичный вид, не вмешиваясь в хроматические ухищрения, которые были бы слишком агрессивными.
Во всех мастерских прошлого соблюдался неписаный протокол, который пропагандировал использование определенных материалов и строго соблюдал правила ремесла. Прошедшие годы, новые технологии и появление новых материалов способствовали частичной утрате этих старинных техник, которые оттачивались людьми в течение длительного периода времени.

Ромоло и Андреа Феличе, производители форм, владельцы FeliceCalcchi – гипсовые слепки и скульптуры, Рим. Image, Andrea Felice 2017.

В моей мастерской, помимо использования современных материалов и новейших технических решений для определенных областей применения, я стремлюсь воссоздать каждую деталь традиционной техники литья. Для этого я посвятил себя очень тщательному изучению исторических слепков, хранящихся в европейских коллекциях слепков, и совместил это с исследованием технических решений, используемых великими мастерами-формовщиками прошлого.

Это исследование позволило моей мастерской продолжать производство высококачественных гипсовых слепков, соблюдая традиционные процессы, и гарантировало, что эти слепки станут частью истории производства гипса, которую будут изучать будущие поколения.

АНДРЕА ФЕЛИЧЕ

Родившийся в 1970 году, Андреа Феличе начал изучать искусство изготовления форм в детстве, проводя время в мастерской своего отца Ромоло после школы и летом. С годами Андреа развил свое понимание ремесла, а также работал помощником у производителей форм, скульпторов, художественных мастерских, крупных музеев и сценографических студий.После окончания колледжа он начал работать полный рабочий день изготовителем форм в семейной мастерской. Он делал слепки для многих крупных музеев и сотрудничал с такими великими художниками, как Джакомо Манцу, Джефф Кунс и Игорь Миторай. С 1999 года он также работал изготовителем форм и реставратором в музеях Ватикана.

В начале 2000-х годов Андреа Феличе провела обширное исследование истории изготовления форм и других литейных мастерских, чтобы лучше понять исторические методы литья и основные коллекции отливок.Он также посетил множество семинаров по всей Европе и является активным членом Международной ассоциации по продвижению и сохранению слепков.

В 2004 году он начал личный проект по восстановлению семейной коллекции слепков, а также приобрел много ранних слепков. Вдохновленный традицией девятнадцатого века изготовления и продажи гипсовых слепков, в 2009 году он создал бренд FeliceCalcchi – гипсовые слепки и скульптуры. В настоящее время фирма выпускает большой каталог слепков, которые могут покупать и запрашивать представители общественности.Слепки изготавливаются с использованием традиционных технологий, и в настоящее время компания является всемирно признанным производителем.

Гипсовые слепки, изготовленные Андреа Феличе, сейчас находятся в коллекциях многих крупнейших музеев мира. Сюда входят «Август из Примапорта» в галерее слепков Музея Эшмола в Оксфорде, слепки «Лаокоона» в Музее Abgüsse Klassischer Bildwerke в Мюнхене и слепки «Озириса-Антиноя» в Британском музее в Лондоне.

Мастерская Феличе сохраняет древние техники лепки и литья и использует только традиционные материалы для изготовления гипсовых слепков очень высокого качества.

‘Огромное удовлетворение, которое я нахожу каждый день в своей работе, — лучший способ поблагодарить моего отца Ромоло и всех моих мастеров’

---

В следующем посте Майкл Нейлсон, специалист по факсимиле из отдела консервации Британского музея, расскажет об истории Службы литья с краткой исторической связью с литейными мастерскими Бруччиани и Виктории и Альберта. Оставайтесь с нами на Друзья, странствующие соотечественники, дайте мне ухо… нос и рот.

Как нос Дэвида покинул лицо и размножился • Блог Виктории и Альберта

Однажды, просматривая базу данных коллекций Виктории и Альберта, посвященную искусству Микеланджело, я наткнулся на необычный предмет — одинокий гипсовый нос от статуи «Давид».Поскольку у меня был непосредственный опыт чистки и осмотра носа музейной копии Давида в натуральную величину (у которой все еще есть нос!), мне стало интересно, кто создал копию и с какой целью? Был ли слепок для копии снят прямо с лица натурной фигуры и что копия делала спрятанной в нашем магазине?

Деталь носа Давида (Mus. no REPRO.161-1857). Изображение, J. Puisto © Музей Виктории и Альберта, Лондон,

. Не удалось найти изображение таинственного объекта. Мне удалось отследить его местонахождение.К моему изумлению, меня вскоре отправили в тот самый магазин, где хранился нос, для оценки группы надгробий. В магазине я убедил своих коллег помочь мне найти нос, и после недолгих поисков он был обнаружен в ящике с другими мелкими гипсовыми предметами, спрятанными рядом с слепком египетского царя. Воодушевленные находкой, мы решили отнести нос обратно в музей, аккуратно завернуть его в папиросную бумагу и отвезти обратно в Южный Кенсингтон.

Техник Виктории и Альберта держит гипсовый нос после его обнаружения.Изображение, J. Puisto © Музей Виктории и Альберта, Лондон.

Вернувшись в лабораторию, я размотал нос и осмотрел его. Интересно, что у него были слегка выступающие линии швов, обычно оставленные в процессе литья, которые также заметны на полномасштабном Дэвиде. Поверхность была покрыта годами въевшейся грязью и выглядела так, как будто ее никогда не чистили. К сожалению, он пострадал от ссадин и сколов, но, несмотря на свои недостатки, он был структурно стабильным и выглядел удивительно сбалансированным.

Слепок носа Давида 1891 года, сделанный Brucciani & Co.Лондон. Изображение, Джордж Экстс © Музей Виктории и Альберта, Лондон.

Стоя и рассматривая нос, я вспомнил сюрреалистический рассказ Николая Гоголя 1836 года. История гласит, что нос петербургского чиновника, найденный внутри буханки хлеба, оказывается высокопоставленным офицером и начинает бродить по улицам Петербурга в военной форме. Ниже представлен фрагмент экранизации сатиры Гоголя Шостаковичем, который был показан в Королевском оперном театре в 2016 году.

Мы используем сторонние платформы (включая Soundcloud, Spotify и YouTube), чтобы делиться некоторым контентом на этом веб-сайте. Они устанавливают сторонние файлы cookie, для которых нам необходимо ваше согласие. Если вас это устраивает, измените свое согласие на использование файлов cookie для целевых файлов cookie. Настройки файлов cookie

Нос был подписан Domenico Brucciani & Co, Лондон и датирован 1891 годом. На основании был нанесен загадочный код 2250 A, который позже оказался его каталожным номером. Он был отмечен как второй экземпляр из шести, и я недоумевал, почему компания произвела такое небольшое количество слепков.Могут ли они быть прототипами для массового производства или специального выпуска?

Ноздри Дэвида крупным планом. Изображение, Джордж Экстс © Музей Виктории и Альберта, Лондон.

Brucciani & Co. были известной итальянской семьей гипсовых моделистов из Лондона. Доменико Бруччиани (1815–1880) вел прибыльный бизнес из штаб-квартиры своей компании в Ковент-Гардене. Он создал гипсовые копии предметов, хранящихся в коллекциях таких музеев, как V&A, Британский музей, Национальная галерея и Музей естественной истории. В 1891 году компанией D. Brucciani & Co руководил гипсовый модельер Джозеф Л. Капрони (1846–1900). Таким образом, вполне возможно, что нос использовался в качестве учебного материала в Национальной художественной школе при Департаменте науки и искусства V&A.

В музее Виктории и Альберта до сих пор хранится несколько гипсовых слепков Бруччиани, таких как знаменитый фиговый лист Давида (хотя и без подписи) и полноразмерная копия «Портико де ла Глория», фасада 12-го века собора Сантьяго-де-Компостела в Испании. Совет по образованию взял на себя бизнес Бруччиани после того, как компания была добровольно ликвидирована 8 апреля 1921 года.V&A предоставляла услуги кастинга на месте до 1951 года, когда бизнес был закрыт. Стремясь узнать больше о расположении службы кастинга, бизнесе Бруччиани и его носе, я решил посетить архив Виктории и Альберта.

В архивах я просмотрел горы документации о Бруччиани, но, к сожалению, там не было упоминания о носе. Однако, листая страницу за страницей записок о процессе передачи дела, я наткнулся на план литейного отдела музея 1933 года. Он был трехэтажным, с мастерскими на первом этаже, торговыми залами, офисами и сушильной комнатой на первом этаже и литейными складами в подвале. Он был расположен в задней части музея, в котором сегодня находятся студии реставрации и мастерские по изготовлению монтировок.

Мы используем сторонние платформы (включая Soundcloud, Spotify и YouTube), чтобы делиться некоторым контентом на этом веб-сайте. Они устанавливают сторонние файлы cookie, для которых нам необходимо ваше согласие. Если вас это устраивает, измените свое согласие на использование файлов cookie для целевых файлов cookie.Настройки файлов cookie

Нос
by George Eksts
на Sketchfab

Назад к носу. Пока я размышлял, что с ним делать, меня познакомили с Джорджем Экстсом, художником и фотографом из отдела Word and Image, который стремился создавать 3D-изображения предметов из музейных коллекций. Я предложил ему сделать снимки носа, которые затем были отформатированы в программе, создающей 3D-изображения в виде фотограмметрий. Это означает, что нос теперь хорошо задокументирован, когда мы вернем его в запас.

Не в силах выкинуть нос из головы, думал, что делать дальше. Я слышал, что Британский музей продал в своем магазине копии носа Давида, и подумал, не связаться ли мне с ними, если им что-то известно об оригинальном слепке Бруччиани. Случайно ко мне обратился Мартин Деклев, фотограф из Брюсселя, с просьбой сфотографировать исторические слепки с изображением персонажей античной Греции и Рима. Поскольку в коллекции Виктории и Альберта не было слепков, я написал в Британский музей, чтобы узнать, может ли он сфотографировать их слепки.Я также воспользовался возможностью, чтобы спросить, есть ли у них форма для носа, и, к своему удивлению, мне сказали, что она действительно есть у BM и соответствует каталожному номеру 2250A.

Форма для носа изготовлена ​​из гипса, который может быть гибким формовочным материалом на основе винила. Была ли гибкая форма создана позже, чтобы заменить оригинальные гипсовые детали? Изображение, J. Puisto, предоставлено попечителями Британского музея.

Джордж также сделал эту последовательность слепка носа. Видео Джордж Экстс, любезно предоставлено Попечителями Британского музея.

Мы используем сторонние платформы (включая Soundcloud, Spotify и YouTube), чтобы делиться некоторым контентом на этом веб-сайте. Они устанавливают сторонние файлы cookie, для которых нам необходимо ваше согласие. Если вас это устраивает, измените свое согласие на использование файлов cookie для целевых файлов cookie. Настройки файлов cookie

У них также были слепки других черт лица Дэвида, таких как его глаза, губы и уши, которые мы с Джорджем договорились посетить и сфотографировать.

Части слепка левого глаза Дэвида. Изображение, J. Puisto, предоставлено попечителями Британского музея. Форма для левого глаза Дэвида, возможно, изготовлена ​​из гибкого формовочного материала на виниловой основе. Изображение, J. Puisto, предоставлено попечителями Британского музея. Форма для губ Дэвида. Изображение, J. Puisto, предоставлено попечителями Британского музея. Форма для правого уха Дэвида. Изображение J. Puisto, любезно предоставлено попечителями Британского музея.

Мне также удалось отследить слепки левого глаза и губ Дэвида в коллекции Виктории и Альберта, и я организовал их фотографирование.

Мы используем сторонние платформы (включая Soundcloud, Spotify и YouTube), чтобы делиться некоторым контентом на этом веб-сайте. Они устанавливают сторонние файлы cookie, для которых нам необходимо ваше согласие. Если вас это устраивает, измените свое согласие на использование файлов cookie для целевых файлов cookie. Настройки файлов cookie

Глаз
by George Eksts
на Sketchfab

Мы используем сторонние платформы (включая Soundcloud, Spotify и YouTube), чтобы делиться некоторым контентом на этом веб-сайте. Они устанавливают сторонние файлы cookie, для которых нам необходимо ваше согласие. Если вас это устраивает, измените свое согласие на использование файлов cookie для целевых файлов cookie. Настройки файлов cookie

Губы
by George Eksts
на Sketchfab

Британский музей познакомил меня со своим специалистом по факсимиле Майклом Нильсоном, который создает факсимиле из коллекции музея и проявляет особый интерес к Бруччиани. Майкл пригласил меня побеседовать о Бруччиани и его носе и рассказал мне интересную историю об ассоциации Бруччиани с Британским музеем.Эта история и дополнительная информация о носе Дэвида будут включены в новую серию постов, которые появятся в блоге Виктории и Альберта очень скоро!

В следующем посте доктор Ребекка Уэйд, помощник куратора (скульптура) Музеев и галерей Лидса/Института Генри Мура, расскажет, как нос Дэвида использовался для художественного образования. Оставайтесь с нами для Следите за своим носом: гипсовые слепки лица Давида Микеланджело Бруччиани как наглядные уроки для художественного образования.

---

Благодарности:

Я хотел бы выразить искреннюю благодарность и признательность Энтони Спенсу, Анжеле Роуботтом и Майклу Нейлсону из Британского музея за предоставленную мне возможность изучить и сфотографировать их коллекцию форм.Я также хотел бы поблагодарить Джорджа Экстса за фотографирование форм и слепков и форматирование их в 3D, а особую благодарность Миранде Вессон, Ребекке Нотт и Шерри Итман за помощь в редактировании моего текста.

Этот предполагаемый подарок Смитсоновскому институту не прошел проверку на запах

19 августа 1959 года артист Джимми Дюранте сел в кресло визажиста в Голливуде, решив создать долговечный подарок для нации. Дюранте решил, что Смитсоновскому институту нужен гипсовый слепок его великолепного носа.

Несомненно, эту схему придумал пресс-агент Дюранте. Нет ничего, что пресс-агент любит больше, чем хороший трюк, и, поскольку это было 50-летие артиста в шоу-бизнесе, это, казалось, отвечало всем требованиям.

Дюранте (1893–1980) был певцом и комиком, который поднялся по карьерной лестнице в водевилях, играл главную роль на Бродвее и добился успеха на радио и в кино. Из-за своего огромного носа — придатка истинно Сирано де Бержерака размеров — Дюранте был известен как «Великий Шноццола».

В тот августовский день, 57 лет назад, визажист Джон Чемберс измерил нос Дюранте штангенциркулем и линейкой — 77 миллиметров от переносицы до кончика (около трех дюймов) — затем смазал орган обоняния жидкой резиной, которая застыла на месте. . В эту форму был залит синтетический камень.

Когда все высохло, отливку извлекли из формы. Готовое изделие было размером с грушу Бартлетта и напоминало миниатюрную статую с острова Пасхи.

Информационному агенту удалось раздобыть фотографии Дюранте, держащего свой гипсовый нос, в газетах по всей стране.Миссия выполнена.

Газета Washington Post позвонила в Смитсоновский институт, чтобы узнать, что там думают о носе.

«Вероятно, этот размер превышает некоторые племена, — сказал один из сотрудников, — например, папуасы в Меланезии. Но поразительна не длина носа мистера Дюранте. Это значимость».

Цитата официального представителя Смитсоновского института в другой газете, казалось, открывает возможность того, что гипсовый нос будет принят: «Хотя это, безусловно, отличается, это определенно часть Американы.

История The Post была менее восприимчивой. «Мы предполагаем, что это произойдет», — сказал чиновник. «Одним небесам известно, что мы с ним сделаем».

Уверен, кураторы Смитсоновского института знали, что их используют. Это были мужчины и женщины науки, мало заботившиеся о глупом мире связей с общественностью знаменитостей. Когда Фрэнк М. Сетцлер , главный куратор секции антропологии, The Post спросил, есть ли место в коллекции для носа Дюранте, он сказал: «Боже, нет.Кто бы этого хотел? Единственное место, где мы могли бы его использовать, это выставка слонов».

Хорошая линия. Тогда это было бы вдвойне резонансно. В бродвейском мюзикле 1935 года «Джамбо» персонаж Дюранте вел по сцене живого слона. Когда его остановил полицейский и спросил: «Что ты делаешь с этим слоном?» Дюранте отвечал: «Какой слон?»

В конце концов Смитсоновский институт отказался от гипсового носа Дюранте. Конечно, даже отказ сделал хорошую прессу.Теперь появились истории о том, что музей говорит «нет».

«Мой нос никогда раньше не курили», — сказал Дюранте. «Это унизительно. Может, какой-нибудь калифорнийец вроде , вице-президент Никсон , мог бы помочь».

У самого Никсона был довольно славный нос, хоботок для прыжков с трамплина, любимый редакционными карикатуристами.

Джон Чемберс оставил такой же большой след в своем уголке мира развлечений, как и Дюранте в своем. Спустя годы после рекламного трюка Чемберс стал одним из самых опытных визажистов Голливуда, специализирующихся на протезах.Он создал заостренные уши мистера Спока для телешоу «Звездный путь» и реалистичные обезьяньи протезы для «Планеты обезьян».

В 1973 году Чемберс был вовлечен в очередной пиар Тинселтауна. Во время пресс-тура в Вашингтоне, продвигающего последнюю часть «Обезьян» — «Битва за планету обезьян» — он превратил писателя Washington Post Тома Шейлза в орангутанга. Шейлз написал, что взгляд в зеркало оставил его «слегка травмированным всем этим опытом».

ЦРУ признало мастерство Чемберса и наняло его для маскировки своих агентов и операций, включая схему вывода заложников из Ирана. Джон Гудман сыграл его в фильме «Арго».

Что касается гипсового носа Дюранте, то Чемберс сохранил его или, по крайней мере, один слепок. Он покрасил его в золотой цвет и приклеил на зеленую войлочную основу. В 2011 году этот нос был продан аукционным домом в Беверли-Хиллз вместе с альбомом вырезок, связанных с носом, которые хранил Чемберс. Коллекция была продана за 1100 долларов.

В настоящее время он продается на другом сайте памятных вещей. Если вы захотите поковырять Дюранте в носу, это будет стоить вам 1495 долларов.

Твиттер: @johnkelly

Предыдущие колонки можно найти на сайтеwashingtonpost. com/johnkelly.

Изготовление слепка лица

Помните, это всего лишь слепок лица. Это не искусство, пока ты не сделаешь это искусством.

	1 — Изготовьте гибкую форму. Убедитесь, что модель удобна, и работайте как можно быстрее для минимизации дискомфорта. Нанесите тонкий слой вазелина на глаза брови, бакенбарды и ресницы. Лучше всего иметь одного или двух помощников во время процесса.
	Нанесите Algiform на всю лицом и избегайте линии роста волос. Смелая шапочка или шапочка для плавания могут быть использованы для защиты волос от ловушек альгиформ. Небольшие кусочки альгирома оторвутся от волос, но с большими количествами, оставшимися в волосах, может возникнуть проблема.
	Убедитесь, что вы не накрываете нос (людям нужно дышать). Если альгиформ случайно попадает в полость носа, скажите модели открыть рот, чтобы вдохнуть, и сильно дунуть через нос, чтобы вытолкнуть альгиформ.
	Не забудьте закрыть глаза и сначала рот, пока альгиформ еще жидкий. Будьте осторожны, чтобы не захватить пузырьки воздуха, особенно вокруг глаз и рта. Альгиформ остается работоспособным в течение примерно десяти минут при правильном смешивании, но как только он начинает схватываться, он быстро затвердевает.
	Завершить, покрыв каждую часть лица (кроме носа!).Однородный слой — это все, что вам нужно. Альгиформ хочет соскользнуть вниз по лицу, пока он еще жидкий, поэтому обязательно продолжайте работать им вверх, пока он не затвердеет.
	Подождите несколько минут, чтобы убедиться форма начинает схватываться
	2 — Сделайте «Материнскую форму». Наложить гипсовые повязки с гипсом поверх альгиформы. То затвердевший гипс позволит гибкой форме сохранить свою форму.Если у вас нет медицинской марли, вы можете использовать тонкие полоски марли. окунают в мокрый гипс.
	Подождите, пока не начнется штукатурка устанавливать. Он начнет ощущаться теплым, и как только он начнет остывать, вы можете начать снимать его с лица. Гипс твердый, но еще не затвердел, поэтому будьте осторожны, чтобы не деформировать и не сломать его.
	Потяните гибкую форму и мать лепить тщательно.(Убедитесь, что волосы не попали в материал). Это может помочь сначала снять гипсовую оболочку, а затем обработать альгиформную форму, но мне нравится стягивать их вместе, чтобы свести к минимуму вероятность разрыва или деформации.
	Модель (Ванесса) и молд. Вам нужно будет быстро начать процесс литья после того, как вы оторвете форму от лица. У Algiform ограниченный срок службы, и он очень быстро начнет сжиматься и становиться хрупким.Если вы не можете начать процесс отливки немедленно, погрузите альгиформную форму в ведро с водой. Я обнаружил, что форму все еще можно использовать на следующий день.
	3 — Сделать слепок. Подготовьтесь к слепку. Используйте немного альгиформа, чтобы заткнуть отверстия в носу, и гипсовую повязку, чтобы укрепить его. Для изготовления слепка вам понадобится форма, шпатель или язычковые подавители, контейнер и…
	. ..некоторые медицинские бинты разрезаны на маленькие полоски.
	Налить воду в контейнер
	Насыпать гипс в емкость до вода пропитана частицами гипса. (сухая растрескивающаяся поверхность является признаком того, что смесь готова к смешиванию). Мне нравится наносить первый слой методом «разбрызгивания», но вы можете использовать кисть для нанесения гипса на поверхность формы.Будьте осторожны, чтобы не образовались пузырьки
	Покройте форму тонким слоем гипса и закрепите его перекрывающимися бинтами для прочности. Когда гипс схватится, осторожно отделите его от формы. Альгиформная плесень, вероятно, порвется в этом процессе, но если вы будете осторожны, вы сможете сохранить ее нетронутой, чтобы вы могли снять вторую гипсовую повязку.
	Окончательная гипсовая повязка показывает все детали лица и сохраняет тонкую текстуру кожи.Вы можете использовать стоматологические инструменты (спросите своего стоматолога, может ли он дать вам несколько старых инструментов), чтобы очистить все дефекты вокруг носа и «сбрить» любые дефекты. Вы можете нанести на штукатурку слой разбавленного шеллака (разбавленного денатурированным спиртом), чтобы запечатать поверхность, или вы можете применить другие отделочные материалы, такие как аэрозольная краска, гипсовые втирки или что-либо еще — будьте изобретательны.

Инструменты прошлого пластической хирургии

Гипсовые слепки (1935 г.) от Wangensteen.Фото предоставлено Майком Кривитом.

Автор: Brandon Hackbarth

Для пластических хирургов подробная предоперационная история болезни важна для оценки послеоперационных результатов. Гипсовые слепки долгое время были частью этого процесса — история, которая задокументирована в коллекциях артефактов и гравюр в Исторической биолого-медицинской библиотеке Вангенстина.

Лоис Хендриксон, куратор Вангенстина, недавно рассказала о двух гипсовых слепках (датированных 1935 годом), которые хранятся в коллекции артефактов Вангенстина, наряду с еще тысячей медицинских артефактов 19-го и 20-го веков.

Об артефактах

Хендриксон сказал, что на гипсовых слепках изображены до- и послеоперационные изображения человека, перенесшего реконструктивно-пластическую операцию носа.

«Справа на гипсовой повязке видно предоперационное состояние с неровной переносицей», – сказала она. «Это показано в гипсовой повязке слева, которая показывает послеоперационное состояние».

Слепки — весом по 4 фунта каждая — были изготовлены из гипса с металлической проволокой, встроенной в верхнюю часть для подвешивания.Хендриксон отметил художественное качество слепков, отметив, что они были сделаны как настоящие с помощью гипса и акриловой краски.

Хотя имя художника не установлено, на обратной стороне обоих слепков имеется надпись на клейкой этикетке, которая включает имя (вероятно, пациента), адрес и дату 22 октября 1935 года.

Важность гипсовых слепков

Хендриксон сказал , что гипсовые слепки продолжают служить полезным способом изучения, записи и обучения для пластических хирургов.Она сказала, что достижения в области технологий и медицины расширили наши возможности документирования до- и послеоперационных состояний. Сюда входят такие инструменты, как клинические заметки, рентгенограммы и фотографии, а также новые методы, такие как трехмерная компьютерная графика и стереолитография.

Эти инструменты используются по-разному. Они помогают в планировании реконструкции лицевых дефектов. Они предлагают до- и послеоперационное сравнение для обычных процедур, таких как расщелина губы и неба, ринопластика и реконструкция уха.Они также документируют результаты лечения келоидных и гипертрофических рубцов до и после и помогают в изготовлении имплантатов и подготовке протезов.

Дополнительная информация

Дополнительную информацию о гипсовых повязках и других медицинских артефактах в Исторической библиотеке Вангенстина можно найти на веб-сайте библиотеки или связавшись с библиотекой по телефону 612-626-6881 или по электронной почте [email protected].

Ссылки

Рана Р. Э., Пури В. А., Айер П. М., Балиарсинг А.Изготовление гипсового муляжа (гипса) у пациентов пластической хирургии. Indian J Plast Surg: 2003; 36:26-9. http://www.ijps.org/text.asp?2003/36/1/26/5776

Фонд Джакометти — Ле Нез

Сильное влияние племенной скульптуры: голова неправильной формы имеет ярко-красный язык как продолжение шеи, а сам нос, украшенный нарисованной спиралью, следует параллельной горизонтальной линии. Подвешенная на средней высоте на нитке обезглавленная голова нависает над белой гипсовой подставкой, сильно разграничивающей пространство клетки, проткнутой кончиком носа.Примитивный аспект работы усиливается тем, как подвешена голова — слишком длинный кусок веревки, привязанный к стержню, просто лежащему на верхней части клетки.

Вторая версия Носа, совсем другая, она развивалась в нескольких документально подтвержденных воплощениях вплоть до отливки из бронзы в 1964 году.

Происхождение этой новой версии точно неизвестно. Вероятно, это результат совместного желания Джакометти переработать произведение и его желания (как он выражает это Пьеру Матиссу) отлить другие произведения из Нью-Йорка, прежде чем отлить их из бронзы.
На фотографии Ричарда Винтера, сделанной в мае 1948 года, изображена кубическая металлическая клетка, из которой свисает голова с закрытым ртом и нарисованными глазами и ушами, более реалистичная, более компактная. На рисунке 1949 года изображена голова с глазами и ушами, а также рот, втягивающий язык.

Окончательный вариант головы мы можем видеть на анонимных фотографиях, сделанных в мастерской художника в 1950 году. Рот широко открыт без языка. Уши и глаза исчезли. Клетка по-прежнему представляет собой тот же металлический каркас без ножек и пьедестала, что и в 1948 году.