Балет волочкова в молодости: "Крупное тело не успевало за музыкой": что писали балетные критики о молодой Волочковой в 2000-х

Содержание

«Крупное тело не успевало за музыкой»: что писали балетные критики о молодой Волочковой в 2000-х

Настюха, конечно, врет, когда называет себя прима-балериной Большого театра — примой она там никогда не была, на это даже у ее женатого любовника-олигарха в те лихие годы не хватило бы никаких денег. Да, Сулейман никогда не жмотился на своих фаворитках, поэтому и Настеньке в свое время подарил место в двух второстепенных спектаклях Большого, купил рекламные растяжки на центральных улицах, обложки в глянцевых журналах, премию Григоровича (ее вручали Настюхе, обошедшей даже Светлану Захарову, под топот и крики балетных экспетов: «Позор!», «Не всё продаётся!») и даже, по слухам, организовал урок с Плицеской — куда Волочкова явилась с фотографами. Но это всё. Талант он ей купить не смог. И когда он ее бросил, перестав финансировать, ее тут же с облегчением уволили из Большого. Тогда и кончилась ее балетная карьера. Лучшие сцены мира даже не подумали приглашать эту манерную бездарь — а великая Захарова блистает на этих сценах до сих пор.

Поэтому я удивляюсь, когда люди говорят, что в юные годы Анастасия, мол, была хороша и все критики ее хвалили. Сдурели, что ли? Юную Волочкову хвалили разве что в проплаченом российском глянце и тетки в мохеровых шапках в бухгалтерии. А настоящие балетные критики всегда понимали с кем имеют дело. Почитайте их отзывы тех лет об этой молодой «звезде»:

«…Кармен танцевала А. Волочкова. Известно, что М. Плисецкая накануне спектакля провела с ней репетицию. Говорят, после этого стало лучше. Хотя трудно представить себе, как можно танцевать хуже. Во-первых, балерине явно мешали звуки, которые неслись из оркестровой ямы — надо было как-то согласовывать с ними движения, а движения никак не согласовывались: крупное тело не успевало за музыкой. В конце концов балерина перестала отвлекаться на такие мелочи. Потому что ей мешал сам танец — все эти завернутые позиции, перекрещенные ноги, стопы утюжком и прочие невыворотные модернистские штучки, придуманные А. Алонсо для М. Плисецкой. В результате г-жа Волочкова махнула рукой и на текст коварного кубинца, так что в результате партия Кармен стала выглядеть так, как если бы новеллу Мериме взялся читать с эстрады человек, у которого нет половины зубов. Даже просто бегать по сцене А. В. было нелегко; тяжелые ноги вязли где-то позади, в то время как роскошная грудь рвалась вперед. Все эти неудобства так выбили балерину из колеи, что бедняжка завалила даже пару вполне классических пируэтов, которые встретились в ее партии.»
Татьяна Кузнецова, «Коммерсантъ»

«Красивая, статная, холодная и самодостаточная в каждом па, она любовалась только собой. Принц был ей нужен разве что в качестве опоры да фона, о его существовании она напрочь позабыла по окончании спектакля, когда, оставив Уварова в кулисе, в одиночку гордо вышла на поклоны. К такому «сюрпризу» в поведении «прима-балерины» не был готов даже Григорович. Я лично подобное видела впервые… Касательно техники Волочковой — ее немузыкальный танец лишен какой-либо кантилены. У нее нет прыжка, тяжелые ноги, корявое по форме фуэте. Ее успех — из области «рекламных трюков».
Виолетта Майниеце, газета «Культура»

«Сложную балетную технику ей пришлось почти совсем исключить: никаких фуэте и прочих премудростей, которые и раньше-то Настя выдавала очень осторожно. Поэтому программа произвела несколько однообразное впечатление — в основном это были, говоря попсовым языком, лирические «медляки» с трагическим выламыванием рук, обхватыванием партнера ногами, сползанием на пол… Да и поднимали Настю партнеры (Марк Перетокин и Ринат Арифулин) с видимым усилием, заслужив крики «браво!» уже за сам факт успешно произведенной поддержки».
Сергей Бирюков, «Труд»

«Началось первое отделение неожиданно — со стихов. В темноте тихий, грустный, срывающийся голос стал читать «Молитву» Марины Цветаевой, ту, где про героиню, которой бог сам дал слишком много, и бедняжка не виновата, что теперь хочет сразу всех дорог. Во вспыхнувшем свете на сцене обнаружилось человек двадцать молодых людей, репетирующих в балетном классе. Среди пестро одетой толпы выделяется только одна одетая в траурный черный костюм фигура. Не надо сверяться с программкой, чтобы понять: перед нами талантливая, сторонящаяся толпы Молодая Балерина, «которая мечтает лишь танцевать, танцевать, танцевать». Стремительный взлет героини разыгрывается быстро и почти символически: пара взмахов руками-крыльями в миниатюре «Умирающий лебедь», потрясенное лицо нового руководителя труппы — вот и все, что оказалось нужно Балерине, чтобы заполучить главную партию в «Лебедином озере». Нарезка самых знаменитых мест балета, собственно, и заняла все оставшееся до антракта время. После всех положеных танцев больших и маленьких лебедей, когда пару раз Анастасия Волочкова заметно не попала в ритм под адажио, «на исполнительницу обрушивается триумфальный успех».
Аля Харченко, «Убивающий лебедь»

«Пикантность ситуации состояла в том, что легендарную партию Плисецкой танцевала балетная поп-звезда Анастасия Волочкова. Толку от этого вышло немного. Вместе со своим постоянным партнером Евгением Иванченко (Хозе) Волочкова составляла вполне фарсовую пару марионеток, напоминая своими движениями то утреннюю физзарядку, то бег трусцой, то тяжелую атлетику. Только с появлениями знойного Тореро Дениса Матвиенко Волочкова приобретала хоть какую-то бычью пластику, и для того, чтобы все это понять, совершенно не надо быть балетным критиком».
Екатерина Бирюкова, «Автопортрет с балетом».

«Дай им возможность, зрители завалили бы балерину овациями. Но такой возможности г-жа Волочкова не дала. Ну, правда, упростила кое-какие комбинации и пару раз чуть не свалилась с вращений — с кем не бывает? Зато ногу задирала до ушей. Публика это любит, и, наблюдая за трюком, не заметит, выражаясь балетным жаргоном, стоп «утюгом» и «сухих» рук. И вообще, народу все это неважно. Куда интереснее следить, как балерина меняла сценические костюмы, преимущественно лилового цвета. Наверное, она полагает, что лиловое идет блондинкам. А думать о том, насколько акриловый («вырви глаз») колер ее лилового сочетается с тепло-красным камзолом партнера — не царское дело?»
Майя Крылова, «Новые Известия»

«По-человечески трогали моменты, когда балерина с тревогой в глазах готовилась к ответственному исполнению двух пируэтов и облегченно переводила дух, приходя на обе ноги в воображаемую четвертую или приблизительную пятую позицию после исполнения этого трюка. В прыжки она бросалась как в пропасть, иногда на па-де-ша ей даже удавалось вытянуть обе ноги, как полагается. С па-де-бурре выходило неважно — ну не может госпожа Волочкова долго, мелко и кропотливо перебирать ногами, стоя на пуантах. Поэтому перебирала она ими размашисто, недолго и невыворотно. Путалась балерина и с ракурсами в адажио. То есть к уху нога ее вскидывалась рефлекторно (правда, для этого балерине приходилось сильнее обычного искривлять корпус), но вот с направлениями вперед или назад получалось хуже — как ни крути, все выходило вбок…

Па-де-де, подтверждающее балеринский статус, в концерте было всего одно — из «Эсмеральды». Там по старинному сюжету цыганка страдает, танцуя на помолвке своего любимого Феба. Но Анастасия Волочкова ликовала, это был миг ее торжества. Во-первых, петербуржец Евгений Иванченко, ее главный и любимый партнер, постоянно вздергивал балерину в верхних поддержках. Госпожа Волочкова каждый раз бросала в зал победительный взгляд, и публика отвечала аплодисментами, потому что вес неизменно оказывался взят. Во-вторых, в этом па-де-де можно бить ногой по бубну — и госпожа Волочкова била вполне удачно, споткнувшись один только раз. В-третьих, там имеется фуэте, и госпожа Волочкова так разгорячилась, что взялась крутить двойные. Правда, после двух столь рискованных телодвижений ее мотнуло, и балерина перешла на привычно невыворотные (в просторечии — косолапые) одинарные…
Нужно поработать над залом. Стоит научить поклонников нести цветы на сцену не сразу после адажио, а в конце па-де-де: это выглядит культурнее. И клаку надо рассаживать по всему залу, а не кучно, тогда ее профессиональные аплодисменты больше похожи на зрительский успех».
Т. Кузнецова, «Балерина Волочкова собрала пол-«России». Со скидкой»

«Нынешняя клака Большого — это разнородные группы. Первая — «бабулечки», то есть фанаты эпохи 60-х. В театре они появляются нечасто — на премьерах и генеральных репетициях, когда танцуют ученики их кумиров и иногда по зову сердца. Вторую группу составляет клака в традиционном значении этого слова, то есть те, кто работает небескорыстно. Ее клиенты в основном оперные артисты. Из балета — только Анастасия Волочкова. Состав этой группы непостоянный, хотя лидеры известны. Разумеется, они не слишком разговорчивы. В получении наличных денег не признается никто. Чаще всего берут «борзыми щенками» — билетами, которые перепродают»
«Одна большая клака», Коммерсантъ Деньги

«Поручив ей роль любовницы пирата, Григорович, по собственным словам, вспомнил об авантюрных чертах Настиного характера. Мэтр, как всегда, оказался прав. Кондиции балерины не близки к идеальным, и роль действительно смотрится авантюрой. Во всяком случае, госпожа Волочкова сорвала несколько элементов, а в дуэтах заставила поволноваться партнера. Случись такое с другой балериной, впору было говорить о неудаче. Однако Анастасия — особая статья. Умению держать лицо народная любимица способна поучить любого из виртуозных коллег. Рядом могут вовсю стараться честолюбивые девочки, но, как только выходит сияющая Настя, сомнения исчезают: королева здесь она. Ну кто еще, запоров вариацию, одаривает зал такой победительной улыбкой?»
Светлана Наборщикова, «Известия»

«Несмотря на популярность Волочковой у зрителей, критики редко высказывали похвалы в её адрес. Более того, СМИ неоднократно обращали внимание на несовершенство техники балерины: отсутствие прыжка, упрощение хореографического рисунка, рваную пластику, невыворотные ноги и многое другое. При этом в многочисленных интервью балерины она продолжала именоваться «легендой» и «примой русского балета».
«Коммерсантъ»

«Негласный жизненный девиз Волочковой гласит, что для балерины главное — иметь подвижные ноги. Примерно за год до окончания училища Анастасию Волочкову вдруг пометил главный балетмейстер Мариинского театра Олег Виноградов. В тот год посредственная начинающая балерина без «выворотности» станцевала предложенную ей Виноградовым партию Одетты-Одилии в «Лебедином озере»… И, о чудо: посредственность была принята солисткой в труппу Мариинского театра за полгода до выпускного экзамена в училище!»

«Многих ошеломил выбор на центральную партию Анастасии Волочковой. Окончательно же обескуражило прозвучавшее с телеэкрана заявление балетмейстера, что Волочкова — прима-балерина и звезда мирового уровня. Вот уж чего не знала! Два сезона она весьма посредственно протанцевала в Большом, где высшими ее достижениями стали Фея Сирени в «Спящей красавице» да Повелительница дриад в «Дон Кихоте». В Большом контракт с Волочковой не возобновили по чисто художественным причинам. Имея несомненный талант для работы в средствах массовой информации, балерина тут же от души «приложила» приютивший ее театр. Потом давала сольные концерты, в которых преобладали современные номера. Гастролировала по периферии. Вот послужной список примы да ее «мировой уровень».
В.Майниеце, «Культура»

«… Совсем по другому встречали А. Волочкову. Клакеры начали истошно кричать, лишь только она подняла первый раз ногу. О том, каким образом А.В. удалось заполучить едва ли не самую лакомую партию в русском балете ХХ века, слагались легенды… Собственно, мещанский стиль танца госпожи Волочковой, не зависящий от музыки или хореографии, был уже многожды воспет критикой, и перепевать эту оду, вероятно, не имеет смысла. Но навряд ли когда-нибудь она смотрелась более жалко: глядя на то, как Карменсита заманивала в свои объятия незадачливого Хосе (Е. Иванченко), не одному мне, вероятно, приходила мысль о том, что балерина была звана исключительно потехи ради.»
Газета «Известия»

«Давать советы любимой модели компаний Wolford и Chopard — недопустимая самоуверенность. Однако корреспондент Ъ готов пойти на риск — исключительно из свойственного ему перфекционизма. Звезде стоило бы сменить цвет пуантов: их поросячья розоватость рядом с загорелыми ногами привлекает ненужное внимание к балеринской стопе — а зрителям вовсе незачем обращать внимание на косоватость стопы и отсутствие подъема. В «Умирающем лебеде» в придачу к блесткам на теле, серебру на груди и бриллианту во лбу не повредил бы и крупный рубин в районе предполагаемой раны. Хорошо бы отменить фуэте — лягание невыворотной голенью и сброшенный подъем способны отпугнуть балетных зрителей, хотя таких немного. Что действительно важно — это скоординировать мимику со смыслом исполняемого номера. Трех выражений лица (опущенные ресницы и приоткрытый рот, распахнутые глаза и белозубая улыбка, брови домиком и губы трубочкой) вполне достаточно для адекватного отражения страданий, страсти, истомы, озорства, жизнелюбия и духовного просветления. Если звезда сочтет нужным принять к сведению вышеизложенные советы, балетный мир даст достойный отпор миру оперному с его хваленым Николаем Басковым».
«Прима без грима», Коммерсантъ Власть

«Большой театр приехал в довольно странном качестве. Растяжка на Невском гигантскими буквами обещала Анастасию Волочкову, ниже буквами поменьше было приписано про «Лебединое озеро» в постановке Григоровича, сбоку географическая отсылка — Мариинский театр. Получалось, что никакого Большого театра в Питере и не было, а была известная балетная поп-звезда Анастасия Волочкова с группой бэк-данс. Пояснение про Григоровича и Мариинский театр выглядело даже излишним — достаточно было просто сказать, что Волочкова будет под симфонический оркестр. Правда, на спектакле расстановка сил поменялась: самым необязательным элементом конструкции оказалась именно балерина — не принадлежащая ни одному стилю, но и не обладающая броской индивидуальной манерой, не слишком техничная, но вполне уверенная, довольно красивая, хотя и тяжеловатая,— словом, ни то ни се. «
Гастроли в Петербурге (2001, Юлия Яковлева, «Коммерсант-Daily»)

«В апреле 2002 года Волочкова удостоена созданного Григоровичем Международного балетного приза Benois de la Danse («Балетный Бенуа») в номинации «Лучшая танцовщица». Во время вручения награды возник скандал: при объявлении победительницы в зале раздались смех, топот, свист и крики «Позор!»
«Московская правда»

«Настоящий же взрыв эмоций вызвало оглашение результатов в номинации «Лучшая танцовщица». Едва рядом с именем француженки Орели Дюпон прозвучало: «Анастасия Волочкова», зал закричал, зашикал, затопал ногами. Впервые за многие месяцы — я ощутила себя частью балетоманского сообщества, протестующего против того, что балет — это только бровки домиком, вскинутая топориком к уху нога с куцей стопой, вытянутые в локоточках ручки с брошенными кистями и вихляние бедрами. Впрочем, Анастасия Волочкова наверняка сочла обструкцию, устроенную ей залом, кознями завистников. Но, боюсь, международные балетные звезды, стоявшие на сцене с вытянувшимися лицами и не понимавшие, что происходит с обычно чопорным залом Большого театра, решили, что медведи теперь обитают прямо на Театральной площади».
Анна Галайда, «Ведомости».

«Дружные свистки зала раздались и при вручении статуэтки Анастасии Волочковой. Поп-звезда балетной эстрады обошла даже солистку Мариинки Светлану Захарову, наиболее достойную из всех номинанток, выступавших в концерте».
Елена Губайдуллина, «Известия»

«В номинации «Лучшая балерина» победила Анастасия Волочкова, хотя все номинантки — и отличная Светлана Захарова из Мариинки, и крепкая Мария Эйхвальд из Мюнхенского балета, и прочие — танцевали гораздо лучше. В концертном номере «Гибель богов» было отчетливо заметно, что к прежним танцевальным «достоинствам» Волочковой прибавилась потеря профессиональной формы: балерине срочно требуется суровая диета. Что тут сказать? Вольному воля. Охота этому жюри и его председателю дискредитировать собственное мероприятие и наносить урон своей профессиональной репутации — так тому и быть. Охота настойчивой в поисках признания г-же Волочковой иметь свист и крики «Позор!», которые она получила на церемонии «Бенуа», — пусть имеет»
Майя Крылова, «Независимая газета»

«Средний дуэт», блестяще исполненный номинанткой «Бенуа» Светланой Захаровой и Андреем Меркурьевым, сыграл, правда, роль «аннушкиного масла» для другой номинантки, одиозной Анастасии Волочковой. Последней стоило выйти на сцену для получения премии, но точно не стоило танцевать. И особенно номер Эдвальда Смирнова «Гибель богов». Вручив премию этой «лучшей танцовщице», жюри невольно подставило другую лауреатку в этой же номинации — самую юную этуаль Opera de Paris, Орели Дюпон. Публика пыталась кричать «позор!» Анастасии Волочковой и одновременно аплодировать француженке.
Ольга Гердт, «Газета»

«Хуже всех была Анастасия Волочкова. Представленная к награждению за главную роль в Лебедином озере Григоровича, она снова танцевала Вилису Эдвальда Смирнова. Снова выходила в длинной шопеновской юбке, и снова эта юбка под музыку Перселла сваливалась с нее кусками, пока танцовщица изображала беспричинные душевные и физические страдания. Снова изгибала брови и замирала на авансцене в позе мороженой курицы. И вот именно ей Григорович выдал свой приз. Что началось в зале! Свист, смех, топот и вопли»
Анна Гордеева, «Время новостей»

«Анастасия Волочкова, выдвинутая Юрием Григоровичем за роль Одетты-Одиллии в его «Лебедином озере», выступила в номере Эдвальда Смирнова «Гибель богов. Виллиса». Номер по-своему замечательный, Анастасия Волочкова выглядела отменно: великолепный кварцевый загар, мощные плечи, заметно пополневшая грудь идеальной формы. При этом на сцене ничего не прыгает — ни грудь, ни балерина… Награждать балерин выпустили самого отвязного члена жюри — албанца Анжелена Прельжокажа, он вскрыл конверт и, ухмыльнувшись, прочитал: «Анастасия Волочкова». На имя балерины публика отреагировала: топот, свист, улюлюканье, демонстративные уходы из зала, вопли «Позор!», «Не все продается!» и даже (о, боже!) «Корова!». Возмутительница спокойствия, стоя на сцене среди пяти конкуренток, сохраняла присутствие духа без видимых усилий.
«Вручены призы Benois de la Danse»

Для сравнения: молодая солистка Большого театра Волочкова и 40-летняя Лопаткина. (Лебедь — Захарова)

На маленьком экране внизу справа — «Умирающий лебедь» в исполнении Ульяны Лопаткиной. В центре — наша упитанная, которая не гнется, не умеет даже стоять на месте мелко-мелко перебирая ногами, как это должно балерине. Поэтому у нее не лебедь скользит по черной, чуть дрожащей глади пруда, а утка вразвалку бежит к тазику со жратвой — и ее заносит на поворотах. Когда на 1:59 она рот открывает и интенсивно машет крыльями, так и слышится: «Кряяя!»

Волочкова и сейчас выступает со своим любимым партнером — он один может ее кое-как поднять. И время все раставило по местам: пока 40-летней приме Захаровой рукоплещет Большой и Ла Скала, эта «прима» устраивает чёс по колхозам, где пилит с чиновниками местные бюджеты, называя это «благотворительностью».

ВОЛОЧКОВА Анастасия Юрьевна — биография, новости, фото, дата рождения, пресс-досье. Персоналии ГлобалМСК.ру.

Анастасия Волочкова – Заслуженная балерина Российской Федерации, прима Мариинского, а после и Большого театров.

Анастасия Волочкова

Детство и семья Анастасии Волочковой

Великая мировая балерина родилась 20 января 1976 года в семье не бедных людей. Отец ее – Юрий Федорович – мастер спорта по настольному теннису, спортсмен международного класса и первый чемпион Советского Союза по настольному теннису. Мама ее – Антонова Тамара Владимировна работала инженером в проектном институте Академии наук в Петербурге.

Волочкова в детстве

Мама Анастасии любила и увлекалась историей родного городка, она окончила курсы экскурсоводов и частенько вела и организовывала интересные прогулки по городу, рассказывая приезжим все красоты России.

Волочкова с родителями

Анастасия Юрьевна очень благодарна своим родителям, за то, что он привели ее в спорт, поддерживали ее и всегда в нее верили. Они вселили в нее трудолюбие, целеустремленность, любовь к собственному делу, стальную выдержку и терпение. С раннего детства маленькая Анастасия любила танцевать и уже тогда родители подметили это и очень серьезно взялись за предпочтение единственной дочери.

Волочкова в молодости

Сильная страсть к балету проснулась у Анастасии после посещения балета «Щелкунчик» Петра Чайковского. Выйдя с Мариинского театра, она поняла, с каким видом деятельности хочет связать свою жизнь, сама постановка произвела на Анастасию очень большое впечатление. После этого девочка точно сказала родителям, что ей нравится балет и видит себя в будущем балериной. Такое решение она приняла в пять лет и в 1992 году, будучи уже подростком с поставленным характером и решенными жизненными целями, девушка решила поступать в Академию русского балета имени

А. Я. Вагановой в Санкт-Петербурге, а это одна из самых старейших школ балета в мире.

Анастасия Волочкова танцует под красивую мелодию

Будущей балетной приме запомнились дни вступительных экзаменов, она это сравнивает с остановкой сердца под пристальным взглядов строгих членов жюри, сидящих в приемной комиссии академии. Но как-бы страшно девушке не было, она шла с четким намерением поступить и исполнить главную детскую мечту. Вступительные пробы дались ей легко, но уважаемым членам жюри не понравилось выступление, и они сочли ее как неталантливую девушку и они уверили молодую Анастасию, что балетной карьеры у нее не получится. Но, к счастью, повлиял на судьбу девушки очень знатный российский балетмейстер Сергеев Константин Михайлович.

Всемирно известная Российская балерина Анастасия Волочкова

Но артистка в своих интервью всегда вспоминает, что преподаватели над ней глумились и травили ее, а однокурсники наоборот сочувствовали. И для учительского состава она была изгоем. Но спустя некоторое время, на начинающую балетную диву обратила внимание Дудинская Наталья Михайловна, она является очень знаменитым педагогом балетных школ мира. И именно благодаря ей, она окончила балетную академию с отличием. Выпускной экзамен проводился в Мариинском театре, где Анастасия Юрьевна сыграла главную роль партии Одетта – Одиллия в постановке «Лебединое озеро», именно это выступление стало первым серьезным дебютом в карьере девушки.

Анастасия Волочкова призналась, что ее первостепенная задача – найти мужа

Волочкова проработала четыре года в российском храме искусств – Мариинском театре, и за эти года, довольно таки, успешно произвела несколько наиболее фееричных спектаклей.

«Спящая красавица», «Дон Кихот», «Жизель» — те самые трудные, но непревзойденно красивые спектакли произвели впечатление на зрителей театра. Сама балерина призналась, то этот период был очень трудным для нее, и она столкнулась со многими неприятностями, склоками, наговорами и интригами за своей спиной. В конечном итоге, Волочкову просто вытеснили со всех спектаклей и отстранили от работы.

Карьера балерины

Академию балета имени А. Я. Вагановой в Питере Анастасия окончила с отличием и была одна из примерных студенток. Далее она вошла в Группу Мариинского театра , где проработала до 1988 года. Исполнила там самые эффектные постановки и имела немалый опыт для дальнейшей карьеры. Также за эти года она познала первые склоки и интриги среди своих коллег, юную артистку в тот момент сняли со всех концертов и оставили без работы.

И уже в 1988 году Владимир Васильев сделал Волочковой довольно заманчивое предложение, он пригласил ее в Большой театр. Он ее видел главной героиней в своей авторской постановке «Лебединое озеро».

На такой шанс она не отказала Васильеву и после авторского спектакля режиссера, она в дальнейшем выступала только в главных ролях. Самыми любимыми постановками для нее стали – «Спящая красавица» и «Баядерка», в процессе этих дебютов ей выпала честь познакомится и поработать с Юрием Григоровичем.

Балерина Анастасия Волочкова

В начале нового века, в 2000 году, она приняла решение уйти с Большого театра, но не единожды ее просили вернуться, но возвратилась она лишь раз в 2001 году по просьбе самого Григоровича для участия в постановке «Лебединое озеро». Прессе стало известно, что в московский балет заслуженную балерину устроил меценат Анзори Аксентьев, с которым у нее были отношения. Он помогал ей во всем и полностью обеспечивал, частенько задаривал дорогими подарками и возил на лучшие курорты, и спустя некоторое время она бросила его. И после расставания пары Волочкова отрицает все факты о нем, и говорит что они даже незнакомы.

Прима балета Волочкова

Уже в 2000 году Анастасия Волочкова отправилась на конкурс в Австрию, где одержала победу в премии «Золотой лев», ее наградили как самую талантливую балерину Европы. После награждения ее пригласили выступить в главной роли спектакля «Спящая красавица» в Лондоне, в Национальный английский балет. И там прима балета познакомилась с очередным благодетелем – миллионером Энтони Керманом, тогда он занимал должностной пост вице-президента Английского национального балета. Ради лучшей балерины мира он бросил семью с детьми, с которой прожил больше 8 лет.

Один из тысяч шпагатов Волочковой

Уже в 2002 году Анастасию Волочкову наградили высшей степенью награды и дали звание Заслуженной артисткой Российской Федерации. И весной 2002 года ей вручили известнейший и заслуженный приз в мире балета «BenoisdelaDanse», как самой лучшей танцовщице современности.

Еще в 1992 году этот приз учредил знатный Юрий Григорович, его называют покровителем Волочковой. В момент вручения награды, неожиданно из зала прозвучали неприятные слова в адрес женщины и крики «Позор!», личность дебоширов установить не смогли, но настроение испортило и балерине и окружающим.

Поклонники раскритиковали «вечно голую» Анастасию Волочкову за новое обнажение

В 2003 году по всей территории Российской Федерации пролетел скандал о том, что большой театр отказал в подписании контракта со знатной примой балета. Причину отказа тоже сказали, все дело было в высоких требованиях Анастасии, которые вовсе не подходят балетной группе. И еще генеральный директор столичного театра заявил на весь мир, что она профессионально непригодна к танцам, с ее ростом 171 см вес не был стабилен, а постоянно колебался от 50-ти до 55-ти килограмм, а такая добавка в весе очень значительна для балерины международного класса. Ее коллеги ей откровенно говорили: «По ее типажу формы она б лучше стала пловчихой». После неприятностей и множеств интриг и других очень неприятных ситуаций она покинула балетную труппу в 2003 году и решила заняться сольными номерами и проектами.

Волочкова похвасталась фото топлес 2018

В 2004 году Волочкова начала выступать в труппе Григоровича в театре балета города Краснодара, и там стала прима-балериной. Осенью этого же года ее пригласили поучаствовать в роли актрисы, на что она радостно согласилась и снялась в фильме «Место под солнцем». Уже в 2005 году ее заметили в картине «Черный принц»

, а в 2005 — 2006 годах сыграла роль модели в очень популярном сериале «Не родись красивой». Также в 2006 году ее признали Народной артисткой Карачаево-Черкесии. И в 2009 году она написала книгу о своей жизни, о карьерном пути. Называлась она «История русской балерины», выпустили ее с десятитысячным тиражом и все раскупили за несколько дней. В июне 2010 года Народная артистка получила вновь награду степени МВА в Высшей школе экономики и в 2011 году открыли творческий центр балерины Анастасии Волочковой.

Личная жизнь Волочковой

Волочкова с дочкой

Личная жизнь Анастасии Волочковой всегда и всех интересует, это любимая тема разговора всех журналистов России. Женщина больше трех лет встречалась с миллиардером Сулейманом Керимовым. Но, к сожалению, пара рассталась в 2003 году и именно тогда, в танцовщицы начались проблемы в карьерной жизни, говорят, что так повлиял Керимов.

В 2005 году Анастасия родила дочь Ариадну от олигарха Игоря Александровича Вдовина и в 2007 году они сыграли пышную свадьбу. Но брак длился недолго и в 2008 брак был расторгнут, но ради ребенка они сохранили дружеские отношения. Но через несколько лет Волочкова созналась, что их брак был фиктивным, и все было «показушно». Уже в 2013 году артистку России замечали на светских мероприятиях с мультимиллионером-нефтяником Бахтияром Салимовым, они встречались. Познакомилась пара на День влюбленных на гастролях примы. Анастасия Волочкова всегда любила роскошь и выбирала мужчин, которые могу обеспечить ей не бедную жизнь. Но, в 2018 году она обзавелась новым мужчиной, он обычный программист – Михаил Логинов. На что прима ответила СМИ «Пусть он зарабатывает немного, но у него большое сердце».

Сулейман Керимов и Волочкова

Скандалы

Волочкова и Басков на Мальдивах

Перед юбилеем своего 35-летия в начале января 2011 года решила привлечь внимание к своей персоне и выложила множество фотография в стиле «ню» в своем блоге.

Сразу на нее посыпался шквал недовольства и критики. А уже в 2013 году тоже выложила откровенные фото, но уже с Николаем Басковым, тогда они устроили интимную фотосессию на Мальдивах. СМИ были в недоумении и хотели выяснить или они вместе, но, увы, нет. И в 2016 году артистка отличилась, согласно информации от прессы, ее могли отстранить от спектаклей на несколько лет. Балерина отказалась принимать участие в постановке «Пришел мужчина к женщине», потому что поменяли ее партнера без ее согласия.

Анастасия Волочкова и Николай Басков

Общественная деятельность

В начале марта 2003 года танцовщица присоединилась к акции «Единая Россия» и в 2009 году решила начать политическую карьеру и захотела стать мэром города Сочи, и при заполнении документов на кандидата в мэрию не указала свою дату рождения и ей отказали в регистрации. А 2 февраля 2011 года заявила о выходе из партии «Единая Россия», потому что ее однопартийные коллеги плохо и критично отнеслись к интимным фото в сети.

Покинувшая ряды партии «Единая Россия» Волочкова

Анастасия Волочкова сейчас

На данный момент танцовщицы продолжает заниматься сольными выступлениями, а также ее частенько можно увидеть на городских таблоидах, значит, работает моделью.

Анастасия Юрьевна Волочкова – прима-балерина, Заслуженная артистка Российской Федерации, Народная артистка, политический деятель и автор собственной книги. Человек, который с раннего детства поставил цель и добился всего сам, потерпев много неудач, но она все равно пришла к профессии своей мечты.

Санкт-Петербургская Академию наук русского балета имени А.Я. Вагановой.

Lenta.ru

Балерина

Балерина, известна выступлениями с сольными концертными программами. Солистка российского Театра балета Юрия Григоровича (Краснодар, 2004-2009), Большого (1998-2000 и 2001-2004) и Мариинского театров (1994-1998). Заслуженная артистка России (2002), народная артистка Карачаево-Черкесии (2006).

Анастасия Юрьевна Волочкова родилась в Ленинграде 20 января 1976 года. Ее отец был профессиональным спортсменом, чемпионом Советского Союза и Европы по настольному теннису, а затем — тренером сборной России, мать работала инженером и, по словам самой Волочковой, экскурсоводом в Летнем саду [42], [26], [21].

Анастасия с детства решила стать балериной. Ее приняли в Ленинградское академическое хореографическое училище (позднее — Санкт-петербургская академия русского балета имени Агриппины Вагановой) на полгода условно, поскольку посчитали, что у нее никаких данных для балета не было. На протяжении первых лет обучения в балетной школе девочка занималась не только с основной группой, а еще и каждый вечер дополнительно с частным педагогом. В училище Волочкова стала ученицей класса выдающейся русской балерины и педагога Наталии Дудинской и под ее руководством успешно дебютировала на сценах Мариинского и Большого театров. На последнем курсе Академии Волочкова стала стажером Мариинского театра и исполнила партии Повелительницы дриад в «Дон Кихоте» и Одетты-Одиллии в «Лебедином озере» [42], [41], [16].

Дебют в «Лебедином озере» одновременно стал и выпускным экзаменом для Волочковой. Она получила диплом с отличием, и в 1994 году стала солисткой Мариинского театра. В последующие годы репертуар Волочковой расширился – она солировала в «Жизели», «Раймонде» и «Жар-птице», также она танцевала в балетах «Баядерка» (Никия), «Дон Кихот» (Китри), «Спящая красавица» (Аврора и Фея Сирени), «Щелкунчике» (Маша), «Корсаре» (Медора), «Шехеразада» (Зобеида) и «Бахчисарайский фонтан». С труппой театра Волочкова гастролировала в США, Великобритании, Японии, Южной Корее, Франции, Германии, Австрии, Дании, Испании, Италии, Греции, Бельгии, Норвегии, Бахрейне, Канаде [42], [41].

В 1998 году Волочкову пригласили в Большой театр России, где она успешно дебютировала в партии Царевны-Лебедь в поставленном Владимиром Васильевым балете «Лебединое озеро». Позднее она выступила как исполнительница других ведущих партий в балетах классического репертуара («Баядерка», «Раймонда», «Спящая красавица», «Жизель», «Дон Кихот») и в современных постановках («Конек-горбунок», «Русский Гамлет» и др.). Участвовала Волочкова и в гастролях Большого театра в ряде европейских стран. В тот же период балерина начала самостоятельную гастрольную деятельность: в 1998 году приняла участие в постановке «Жизели» в Токио в труппе «Нью нэшнл балле», в декабре 2000 года выступала в составе труппы «Балет Бордо» (Франция). Между тем балерина признавалась, что в Большом театре она оказалась в положении «человека со стороны». «Многим не нравилось, вероятно, мое стремление танцевать… мое стремление быть независимой в творчестве», — заявляла она, отмечая, что ее «сольные концерты не могли не вызывать раздражения в труппе» [40], [41], [42].

Несмотря на это, Волочкова продолжила концертную деятельностью, отдавая ей «много сил и времени». Сотрудничая со знаменитыми хореографами, она создавала программы, с которыми много выступала как за рубежом, так и в России. Весной 2000 года Волочкова была удостоена приза балетного конкурса в Сен-Пельтене (Австрия) «Золотой лев», врученного ей как «самой талантливой балерине Европы» [41].

В 2000 году Волочкова была вынуждена покинуть Большой театр. Газета «Культура» сообщала, что контракт с балериной не продлили «по творческим причинам» [41]. Несмотря на это, балерина получила приглашение на постановку балета «Спящая красавица» в Английский национальный балет хореографа Дерека Дина. В 2001 году в Лондоне она станцевала ведущую роль в «Кармен-сюите» в хореографии Альберто Алонсо (отмечалось, что согласие на участие Волочковой в этом спектакле было получено от первой исполнительницы роли – балерины Майи Плисецкой) [39], [41], [23].

В 2001 году Волочкова вновь была приглашена в Большой театр, чтобы участвовать в постановке балета «Лебединое озеро»: балерина, позднее упоминавшаяся в прессе как любимица хореографа Юрия Григоровича, была возвращена в театр по его требованию. Эта постановка, как сообщал официальный сайт Волочковой, «имеет беспрецедентный резонанс в критике и прессе, способствует ее огромной популярности и успеху дальнейших проектов в России». В то же время критики писали об исполнении Волочковой в этом балете без особого восторга: «Красивая, статная, холодная и самодостаточная в каждом па, она любовалась только собой» [36], [41], [35], [37], [38].

В апреле 2002 года в Волочкова была удостоена созданного Григоровичем в 1992 году Международного балетного приза Benois de la Danse («Балетный Бенуа») в номинации «Лучшая танцовщица». Во время вручения награды возник скандал: при объявлении победительницы в зале раздались смех, топот, свист и крики «Позор!» [34], [33], [44]. В октябре того же года балерине было присвоено звание Заслуженной артистки России [31], [32].

В 2003-2004 годах СМИ сообщали о новых противоречиях, возникших между Волочковой и дирекцией Большого театра, и последовавшей за ними чередой масштабных публичных скандалов. Начало им положил производственный конфликт конца 2003 года, вызванный тем, что театр предложил Волочковой четырехмесячный контракт вместо годового. Балерина его не подписала, обвинив некоторое время спустя дирекцию в притеснениях. После этого Волочкова подала в суд на администрацию Большого театра и по решению суда была восстановлена в штате. Однако на этом конфликт не был исчерпан: Большой театр предложил Волочковой танцевать лишь партии, не требующие партнеров, поскольку подходящего партнера для балерины ее комплекции якобы не было. Волочкова же потребовала восстановления в прежнем репертуаре (по некоторым данным, она требовала утвердить ее на конкретные спектакли в удобные для нее даты). Сочтя оскорбительным заявление руководителя театра по поводу ее роста и веса, Волочкова подала в суд, но судебный процесс по этому поводу весной 2004 года проиграла [29], [26], [28].

В том же 2004 году Волочкова получила приглашение выступать в труппе Григоровича в Краснодаре. Весной 2005 года Большой театр сообщил, что по результатам проведенной аттестации балерина признана профнепригодной, поскольку ее физическая форма не соответствовала статусу солистки. Впоследствии Волочкова стала прима-балериной российского Краснодарского театра балета Юрия Григоровича [17] [26], [28], [27], [11], [20], [24].

В 2006 году Волочковой было присуждено звание народной артистки Карачаево-Черкесии [41], [18].

Волочкова продолжала выступать со своими сольными концертными программами. Как героиня телерепортажей и многочисленных публикаций в СМИ, а также как киноактриса (она снялась в нескольких фильмах, в том числе и в роли самой себя) Волочкова оставалась самой известной балериной в стране. Однако, несмотря на ее популярность у зрителей, критики редко высказывали похвалы в адрес танцовщицы. Более того, СМИ неоднократно обращали внимание на несовершенство техники балерины: отсутствие прыжка, упрощение хореографического рисунка, рваную пластику, невыворотные ноги и многое другое. При этом в многочисленных интервью балерины она продолжала именоваться «легендой» и «примой русского балета» [42], [43], [19], [36], [41], [35], [37], [38], [34], [15], [22].

В марте 2009 года Волочкова приняла участие в борьбе за пост мэра города. «У меня, конечно, нет политического опыта, но я могла бы действовать как человек, как женщина», — отмечала она. В том же месяце избирком зарегистрировал Волочкову в качестве кандидата-самовыдвиженца на должность главы муниципального образования города-курорта Сочи. Однако многие наблюдатели сочли участие Волочковой в кампании по выборам градоначальника столицы Зимней олимпиады 2014 года очередным поводом «себя попиарить» [9]. В апреле того же года стало известно, что Волочкова не будет зарегистрирована кандидатом на выборах мэра Сочи, поскольку она, по словам самой балерины, не указала день своего рождения на банковском чеке о взносе избирательного залога. Назвав причину отказа в регистрации нелепой и незаконной, Волочкова заявила о намерении оспаривать это решение в суде [8], [7], однако и районный суд Сочи, и Краснодарский краевой суд подтвердили решение избирательной комиссии, отказавшейся регистрировать балерину кандидатом на выборах мэра города [6].

В мае того же года балерина заявила прессе, что руководство Краснодарского театра оперы и балеты отменило спектакли с ее участием и намерено в дальнейшем отказаться от ее услуг. «Я думаю, что это связано с моим желанием участвовать в кампании по выборам мэра Сочи», — утверждала Волочкова. Однако представители руководства театра эту информацию опровергали, заявляя, что не собираются прекращать сотрудничество с танцовщицей, несмотря на отмену нескольких спектаклей [5], [6]. Тем не менее, в том же году Волочкова прекратила выступать в Краснодарском театре балета Юрия Григоровича — его руководство подтвердило, что театр открыл новый сезон без примы [4], [3].

В марте 2003 года Волочкова вступила в ряды партии «Единая Россия» («ЕР») [30]. В январе 2011 года в своем «Живом журнале» она написала о выходе из партии. Свое решение балерина объяснила тем, что разочаровалась в «ЕР», которая не поддержала ее в трудные моменты жизни, а руководители партии «объявлялись только, когда нужно было куда-то сходить, посветиться на фоне партийных баннеров» [1]. «Да что такое вообще, ваша партия?! Я сама больше, чем партия!», — заявила она в тот же период в интервью партийному порталу [2].

Идеалом женщины-политика Волочкова в 2003 году называла соратницу по партии «единороссов» вице-спикера Госдумы Любовь Слиску. Говоря о планах на будущее, Волочкова в 2009 году рассказывала, что, помимо идеи создания «сети социальных школ для детей», она хотела бы продолжить свою карьеру как киноактриса. Своей мечтой же она называла построение собственного театра, «в котором могли бы развиваться не только уже профессионалы, но и молодые таланты» [30], [13].

Волочкова фигурировала в СМИ как благотворитель. Известно, что она дает благотворительные концерты и проводит мастер-классы [17], [11], [12]

Волочкова разведена. Ее бывший супруг Игорь Вдовин — специалист в области региональной инвестиционной политики, председатель правления «Национального агентства прямых инвестиций» (НАПИ). Развод пары в декабре 2008 года сопровождался многочисленными публикациями в СМИ и, по мнению наблюдателей, сделал балерину самой обсуждаемой персоной месяца. В 2009 году она рассказывала журналистам, что Игорь по-прежнему остается для нее идеалом. «Мы сохранили с ним бесконечную человеческую дружбу», — отмечала она [25], [10], [13], [14].

У Волочковой есть дочь Ариадна 2005 года рождения. Живет балерина, как сообщал ее официальный сайт в 2009 году, в Москве и Санкт-Петербурге [10], [13], [41], [21].

Использованные материалы

[1] Я выхожу из партии «Единая Россия». — «Живой журнал» Анастасии Волочковой (volochkova-a.livejournal.com), 02.02.2011

[2] Феликс Лапин. Анастасия Волочкова: Я больше, чем любая партия. — Единый российский портал (er-portal.ru), 02.02.2011

[3] Волочкова нарушила закон, сделав обнаженные фото на Мальдивах. — Newsru.com, 13.01.2011

[4] Балерину Волочкову выгнали и из Краснодарского театра: там обойдутся и без примы. — Newsru.com, 28.09.2009

[5] Волочкова снова не танцует. — Интерфакс, 05.05.2009

[6] Балерина Волочкова утверждает, что Краснодарский театр отказался от ее услуг. — Радио Свобода, 05. 05.2009

[7] Волочковой отказали в регистрации на сочинских выборах. — Вести.Ru, 03.04.2009

[8] Волочковой отказали. — Бизнес FM, 03.04.2009

[9] Надежда Будущева. Танцующая в темноте. — Московский комсомолец, 19.03.2009

[10] Идеалом мужчины для меня остается бывший муж – Волочкова. — РИА Новости, 18.03.2009

[11] Анастасия Волочкова откроет в Северной Осетии сеть школ эстетического воспитания. — МТРК «Мир», 06.03.2009

[12] Волочкова откроет в Беслане школу культурно-эстетического воспитания. — ИА Росбалт, 03.03.2009

[13] Александр Татарский. Анастасия Волочкова: «Я не жалею о своем разводе». — Комсомольская правда, 16.02.2009

[14] Развод «помог» Волочковой стать самой обсуждаемой персоной месяца. — РИА Новости, 08.12.2008

[15] Мария Сидельникова. Лед не тронулся. — Коммерсант, 05.12.2007. — №224 (3800)

[16] Сказка о Золушке. — Радио России, 20.08.2007

[17] Дни рождения. — Коммерсант, 20.01.2007. — №6 (3582)

[18] Анастасия Волочкова стала народной артисткой Карачаево-Черкесии. — Balletrf.ru, 21.12.2006

[19] Елена Евдокимова. Анастасия Волочкова: «Я люблю танцевать в России». — Аргументы и факты, 22.11.2006

[20] Анна Гордеева. Клака и валун. — Время новостей, 09.08.2006. — №141 (1542)

[21] Волочкова Анастасия Юрьевна. Справка. — РИА Новости, 24.01.2006

[22] Свое 30-летие Волочкова отметит сольным концертом. — Газета (gzt.ru), 20.01.2006

[23] Майя Плисецкая: «Я никому не подчиняюсь». — Известия, 18.11.2005. — №210 (27011)

[24] Татьяна Кузнецова. Балерина Волочкова выступит с новым иском. — Коммерсант, 29.04.2005. — №77 (3161)

[25] Мария Ремизова, Анастасия Речкалова. Анастасия Волочкова вывела в свет своего жениха. — Комсомольская правда, 21.01.2005

[26] Татьяна Кузнецова. Анастасия Волочкова — самая известная балерина сезона. — Коммерсант, 10.08.2004. — №145 (2984)

[27] Анастасия Волочкова доросла до краснодарского балета. — Коммерсант, 09.08.2004. — №144/П (2983)

[28] Волочкова проиграла. — Газета (gzt.ru), 15.04.2004

[29] В стране — скандальный интерес: каков у Волочковой вес? — Комсомольская правда, 23.09.2003

[30] Александр Бартерский. Как Слиска. — Известия, 17.09.2003

[31] Новости. — Вечерний клуб, 10.10.2002. — №040

[32] Президент РФ подписал указ о награждении государственными наградами деятелей культуры и искусства. — ИТАР-ТАСС. Новости культуры, 01.10.2002

[33] Мария Карелова. Балет. — Московская правда, 28.05.2002. — №096

[34] Анна Гордеева. Два скандала в один вечер. — Время новостей, 29.04.2002. — №77 (513)

[35] Юлия Яковлева. С ответным озером. — Коммерсант, 06.11.2001. — №204

[36] Татьяна Кузнецова. Ведомости. — Коммерсант, 01.09.2001. — №158

[37] Виолетта Майниеце. Он отразился в нем, как в зеркале Григорович показал свой вариант. — Культура, 07.03.2001. — №9

[38] Майя Крылова. Лебедей считают по весне. — Независимая газета, 06.03.2001. — №40 (3950)

[39] Владимир Симонов. Бой балетов. — Независимая газета, 15.06.2000. — №108 (2170)

[40] Виолетта Майниеце. Красавица с характером. — Культура, 19.03.1998. — №10

[41] Биография. — Официальный сайт Анастасии Волочковой

[42] Владимир Желтов. Анастасия Волочкова. — Петербургский театральный журнал. — №23

[43] Фильмография. — Официальный сайт Анастасии Волочковой

[44] Премии и награды. — Официальный сайт Анастасии Волочковой

Анастасия Волочкова — о балете, о себе, о друзьях, которые помогают

Для Анастасии Волочковой еще рано определять место в истории русского балета: у молодой звезды еще все впереди. Но в одном она, безусловно, опережает всех, кто когда-либо представлял наш балет на суд зрителей, — в умении «своя показать».
Ее тщательно выверенный имидж, жесткая репертуарная политика, использование пиаровских технологий — все это достойно обрамило ее талант и позволило буквально ворваться в мировую элиту. В минувшие выходные она весь вечер царила на сцене московской «Новой оперы»… Она фантастически красива, недоступна, загадочна, победительна. И не по годам серьезна. У 25-летней балерины головокружительная биография. В Мариинский театр ее пригласили еще до окончания Вагановского училища. За четыре года станцевала там четырнадцать партий и получила приглашение в Большой. А когда в Москве не сложилось, она не потерялась — уехала танцевать в Лондон.
Не так давно Анастасия Волочкова снова вернулась в Большой, ее позвал сам Григорович. Она не любит останавливаться. «Кармен-сюита» в «Новой опере» — лучшее тому доказательство. После спектакля и состоялся этот разговор.
— Право танцевать «Кармен-сюиту» я получила из рук самой Майи Михайловны Плисецкой. Я первая в России, кому позволено танцевать этот балет после выдающейся балерины.
— Вы, конечно, звезда. Но не задевает ли вас тот факт, что по популярности балетные «примы» уступают эстрадным ?
— Балет всегда был элитарным, его трудно превратить в ширпотреб. Все-таки зритель, который приходит на спектакль, должен быть духовно подготовлен. А что касается популярности… Я слежу за количеством моих спектаклей и появлений на телеэкране. Не хочу, чтобы их было слишком много. Сейчас я могу танцевать всюду: в Москве, в Петербурге, за границей. Но пусть меня везде немножечко не хватает. Так будет всем лучше — и мне, и зрителям.
— Что вас заставляет постоянно быть в разъездах? Необходимость заработать, пока есть молодость, талант и спрос на них?
— Да нет, дело не в деньгах. В репертуаре Большого театра сейчас совсем мало балетных постановок. Они почему-то исчезли с афиши. А мне хочется танцевать, попробовать себя в чем-то новом. Банально, но век балерины действительно не долог. Что касается телевидения, то балет вообще не воспринимается с экрана. Другое дело, если его снимать грамотно, профессионально, специальной техникой. Я попробовала именно так сниматься в видеоклипах. Впечатление даже лучше, чем с галерки в театре.
— Говорят, Григорович согласился вернуться в Большой при условии, что в театре будет танцевать Волочкова. Вам это льстит?
— Я очень благодарна Юрию Николаевичу, он вернул меня в Россию. Григоровича можно обсуждать или осуждать, но он всей жизнью доказал свое лидерство в мировом балете. Для меня большая честь его слова. Аванс, который я еще буду оправдывать.
— Настя, кого на сцене вы могли бы назвать эталоном для себя?
— Майя Михайловна Плисецкая. Великая балерина и личность, идеал женщины и артистки. Ей нет пока равных. Это вершина, к которой я хотела бы приблизиться.
— Плисецкая в своей книге пишет, что при поступлении в хореографическое училище ее чуть было не забраковали из-за роста. Тогда в моде были маленькие, пухленькие, а Плисецкая выбивалась из принятого стереотипа. У вас тоже рост манекенщицы, это вам не мешало?
— Меня тоже не хотели принимать в училище: и рост, и пластика не убедила педагогов. Пришлось доказывать. Я по 16 часов в день занималась у станка, чтобы добиться гибкости и красивого прыжка. Что-то во мне сумел разглядеть Константин Михайлович Сергеев, муж Натальи Михайловны Дудинской, который в то время был директором Вагановского училища. Он поверил в меня, 7-летнего ребенка, дал мне шанс. Училище я окончила на «отлично» и досрочно была принята в Мариинку. А вообще в семь лет я уже была готова к жертвам во имя балета.
— Перестала есть конфеты и мороженое?..
— Я просто лишилась детства. У меня не было времени на игры во дворе, на каток, на дискотеку. А конфеты -это не самое страшное. Есть легко и мало быстро привыкаешь. Куда труднее эмоциональные перегрузки, нервные срывы. Надо беречь себя от суеты, от лишнего.
Хотя от слухов она не убереглась. Они шлейфом тянутся за Волочковой. Поговаривают, своему успеху в Лондоне балерина-красавица обязана богатым поклонникам. Среди них называют и имя вице-президента Английского национального банка миллионера Энтони Кермана. Это он устроил ей контракт в Лондоне и подарил роль феи Карабос в «Спящей красавице». Ради нее Керман готов был пожертвовать семьей, но Волочкова вернулась в Москву. Компенсация — новое приглашение в Большой и премьера «Лебединого озера» с ее участием.
— Анастасия, как вы относитесь к слухам за своей спиной?
— С кем меня только не женили, с кем не сватали… В этой ситуации я нашла единственный выход — не слышать. Потому что остановить этот поток вымыслов я не в состоянии. И чем известнее я становлюсь, тем больше сплетен. Я не собираюсь тратить свои силы и энергию, что-то опровергая или доказывая.
— Но вы не станете отрицать, что среди ваших друзей есть богатые и влиятельные, которые помогают раскрутке звезд? Это, кстати, сегодня вошло и в российскую жизнь: благодаря высоким покровителям у нас появляются то новый Карузо, то новый Лемешев, то новый придворный Рембрандт…
— Да, мне тоже помогают друзья, в том числе и из делового мира. Кто-то способствует с рекламой, кто-то просто любезно предоставляет свой автомобиль с водителем, кто-то — апартаменты в своем отеле. Я очень благодарна им и не вижу в этом ничего дурного. Во всем мире состоятельные люди поддерживают таланты. Но я никому ничего не должна. На сцену выхожу и танцую я — Анастасия Волочкова. Для публики это праздник. А моя работа, проблемы и заботы остаются за кулисами и никого не касаются. По-моему, это справедливо.
Есть еще мама — мой ангел-хранитель. Сейчас она президент Фонда Анастасии Волочковой, координатор всех моих частных проектов. По профессии она инженер, проектировала научно-исследовательские институты, была экскурсоводом по Петербургу, по его архитектурным ансамблям, в частности, по Летнему саду…
— Вас уже можно назвать москвичкой? У вас есть здесь квартира, дом?
— У меня здесь нет собственного дома. Я живу между Москвой, Петербургом и Лондоном.
— «Кармен-сюиту» вы танцевали в трех великолепных туалетах. Для Плисецкой их, помнится, делал сам Пьер Карден. А кто ваш дизайнер?
— Костюмы я заказывала у Вали Юдашкина. По-моему, они потрясающие, это оценили и зрители. А в жизни я ношу вещи очень хорошего дизайнера, Татьяны Беликовской. Она знает мой стиль. Мне нравятся длинные романтические юбки. С удовольствием носила бы одежду известных японских дизайнеров, но она безумно дорога. Я вообще люблю красивую одежду, дорогие украшения. Стараюсь подчеркнуть свою внешность, никогда не выйду на улицу или в магазин одетой кое-как. Я не могу, чтобы на меня не обращали внимания.
— Каждой женщине хочется быть красивой не только для толпы, но и для одного-единственного человека. В вашей жизни есть такой?
— Да, есть человек, который мне дорог. Но со мной трудно быть рядом, практически невозможно. Балет забирает меня всю, без остатка. Я становлюсь, бывает, невыносимой, если у меня что-то не получается.
— Неужели, кроме балета, вас ничего не интересует?
— Почему же! Стараюсь не пропустить спектакли с участием Марины Нееловой в «Современнике», недавно смотрела ее в «Вишневом саде». Обожаю Питерский Новый современный театр под управлением Людмилы Николаевны Мартыновой. Такого театра нет нигде в мире, на его спектакли приходят 10-12 зрителей, потому что они разыгрываются в подлинных интерьерах старинных петербургских особняков, в квартирах, где сохранился дух XIX века.
— Век балерины, как вы сами отметили, недолог. Каким вам видится будущее?
— Может, стану сниматься в кино. Или открою свой бутик, где будут продаваться вещи с моим именем.
— В эту перспективу вписываются дети?
— Я хотела бы родить дочку, чтобы мы с ней стали подругами, как мы с мамой. Но если бы она собралась стать балериной, я бы ее стала отговаривать…

Деловой вторник , 13.11.2001

фото и личная жизнь балерины

Анастасия Волочкова долгие годы строила карьеру в балете, упорно тренировалась и добивалась популярности и славы своим трудом. В 2002 году ей было присвоено звание Заслуженной артистки Российской Федерации. Последнее время балерина считается довольно скандальной личностью в мире шоу-бизнеса. Она выделяется своим эпатажем и неординарным поведением. В статье есть информация о том, какой была Анастасия Волочкова в молодости и сейчас, фото и личная жизнь артистки в разные периоды ее жизни.

Анастасия Волочкова в детстве: фото

Известная балерина Анастасия Волочкова родилась в Ленинграде в 1976 году. Ее отец был тренером по теннису, а мать работала экскурсоводом в музее. Семья Насти была небогатой. Артистка вспоминает, что первые годы ее жизни прошли в тесной коммунальной квартире. Потом родители девочки развелись. Настя осталась с мамой, а отец изредка брал ее с собой на прогулки. По словам Волочковой, это было для нее настоящим праздником.

Глядя на фото Анастасии Волочковой в детстве, можно сказать, что она больше похожа на маму — Тамару Антонову.

Тяга к балету появилась у Насти в 5 лет, когда она вместе с мамой посетила спектакль “Щелкунчик”. Под впечатлением от увиденного, девочка попросила записать ее в балетную школу. Хотя денег у родителей было немного, они всеми силами старались осуществить мечту своей дочери и оплачивали ее уроки. Родители верили в Настю, хотя учителя в один голос твердили, что ей не достичь успехов в балете.

Фото Анастасии Волочковой в детстве не так много. В то время фотографии еще были редкостью и делались по особым случаям. К тому же, звезда балета не делилась с поклонниками всеми кадрами из своих личных архивов.

Опубликованы Фото Анастасии Волочковой в юности

Ее снимки – фирменная гладкая прическа, поворот головы в три четверти – не раз появлялись на обложках глянцевых изданий. Предлагаем вам посмотреть фотографии, которые в основном относятся к «досветскому» периоду жизни балерины.

В сердце Анастасии всегда жила одна, но пламенная страсть – она грезила балетной сценой. Несмотря на то что преподаватели в один голос твердили, что ничего у нее не получится, девочка упорно шла к своей цели. Основные вехи этого пути можно проследить по снимкам из личного архива. На них вместе с Настей педагоги, с которых она брала пример, – легендарные личности русского балета Андрис Лиепа, Майя Плисецкая. Ранние фото помогли узнать, кто был первой любовью Волочковой, а также пролили свет на взаимоотношения близких ей людей.

— Я с моим папой Юрием Федоровичем. Он спортсмен, чемпион СССР по настольному теннису, тренировал детей. В общем, папа был человеком занятым. Когда он забирал меня из детского сада и мы шли вместе гулять, это для меня каждый раз было как праздник. Папа всегда являлся для меня авторитетом. От него я унаследовала стойкость, силу воли, умение противостоять сложностям. Эту фотографию мы специально сделали в фотоателье. Мне здесь лет пять. Кстати, фотографироваться я не люблю, но мне нравится рассматривать свои удачные снимки.

— Папа забирает нас с мамой из роддома. Я родилась в Санкт-Петербурге, в роддоме на улице Чайковского. К сожалению, не знаю его номер. Мама рассказывала, что это было яркое солнечное утро и я в прямом смысле слова родилась в рубашке (акушеры знают, что это такое). Значит, буду счастливой. Мама всегда мечтала о дочке и даже заранее придумала мне имя Настенька – в честь главной героини сказки «Аленький цветочек».

— Это 2002 год, я в Вене, в платье от Yves Saint Laurent. Оно одно из моих любимых, я храню его до сих пор. После гастролей по Великобритании я получила ангажемент в Английский национальный балет и полтора года жила в Лондоне. Там у меня был поклонник, чудесные романтические встречи… Вообще этот период жизни запомнился мне как один из самых счастливых. Из Лондона я совершала поездки по всему миру. Хорошее было время.

Я, моя мама, бывший муж Игорь и дочь Ариша отдыхаем на Мальдивах, морщимся от солнца. Мы ездили в отпуск все вместе в этом году. Интересно, что раньше у мамы были довольно непростые отношения с Игорем, она не принимала его никак. Но после нашего расставания стала относиться к нему гораздо теплее. Теперь они не разлей вода.

— Моя любимая Ариша верхом на пони. Фото сделано в Битцевском парке – там есть конноспортивная база. Здесь дочке года три, это одна из первых ее поездок. Теперь она уже даже на больших лошадках учится кататься и совсем не боится! Инициатором приобщения дочки к верховой езде был Игорь. Он недавно приобрел себе скакуна, его зовут Жолтик. И теперь Игорь и Ариша вместе катаются по выходным дням.

— Это балетная школа. Я с моим педагогом Натальей Михайловной Дудинской. Наталья Михайловна – легендарная личность. Она была женой художественного руководителя балетной академии имени Вагановой Константина Сергеева и имела право выбирать себе лучших учеников. Я горжусь тем, что она взяла меня в свой класс и сделала все, чтобы я стала профессионалом. Именно Наталья Михайловна вывела меня на сцену Мариинского театра. И тот факт, что меня приняли в труппу еще за год до окончания балетной школы, о многом говорит.

— А это Нина Зубковская, педагог уже по Мариинскому театру. Замечательный человек, мой друг и покровитель. Талантливая балерина, обладающая статью, превосходными манерами, и необыкновенно красивая женщина! До последних дней (ей было семьдесят восемь лет, когда она умерла) она приходила в зал с балетной прической, макияжем, на высоких каблуках. Глядя на нее, хотелось «расправить крылья и лететь». Она поддерживала меня в трудные моменты, когда меня выживали из Большого театра. Очень помогла мне с созданием программ для гастролей в Лондоне. Кстати, обратите внимание: на этом фото я брюнетка. Мой настоящий цвет волос – темно-русый. Но, мне кажется, светлые оттенки идут мне гораздо больше.

— Легендарная Плисецкая! Я стала первой русской балериной, которой Майя Михайловна дала свое благословение танцевать партию Кармен, в которой она когда-то блистала. И она лично репетировала со мной этот балет в Большом театре. Видите, Майя Михайловна положила руку мне на плечо? Она показывает, с какой гордостью героиня должна взирать на Хосе. На репетиции Плисецкая всегда приходила на высоких шпильках. И представьте: в такой обуви она танцевала всю свою партию – от начала до конца! Никто не понимал, как такое возможно… Майя Михайловна до сих пор является для меня идеалом – и как женщина, и как балерина, и как личность. Это человек, который обладает могуществом воли. Ей пришлось столкнуться на своем пути с несправедливостью, завистью, лицемерием, но она выдержала испытания с достоинством.

— Еще одна легенда русского балета – Андрис Лиепа. Он помогал нам с Фарухом Рузиматовым репетировать балет «Лебединое озеро». Мне нравилось танцевать с Фарухом – у него удивительная пластика. Он был не только моим партнером, но и первым мужчиной, которого я полюбила. Нас связывали искренние, нежные чувства. Фарух – мужчина удивительной красоты. Такое открытое лицо и доброжелательная улыбка могут принадлежать только благородному человеку.

— Я в роли Натальи Гончаровой в фильме «Черный принц» о Пушкине. Актерский опыт был очень интересен для меня. Я привыкла, что на сцене надо выражать эмоции пластикой тела, а здесь все внимание было сосредоточено на мимике. Фильм завоевал Гран-при на Независимом международном фестивале кино. И у нас завязались хорошие, теплые отношения с моим партнером Левани Учанеишвили, это голливудский актер. Мы общаемся до сих пор.

— Я в детском саду. Есть фотография Ариши, где она как две капли воды похожа на меня маленькую. Можно сказать, что моя жизнь началась в пять лет: я посмотрела «Щелкунчика» и заболела балетом. В отличие от педагогов, которые говорили, что мне не стать балериной, родители в меня верили. И делали все возможное, чтобы моя мечта осуществилась. У нас было не так много денег, но папа и мама оплачивали частных преподавателей и покупали мне пуанты в Мариинском театре.

— Таиланд. Мы в третий раз отмечаем нашу свадьбу с Игорем. Первый день у нас был в Санкт-Петербурге, следующий – в Москве. А через полгода, когда мы отправились в романтическое путешествие, Игорь решил устроить мне сюрприз. Мы проснулись рано утром, и он сказал: «Настя, собирайся. Мы едем на лодке на острова». А там уже все было украшено цветами и лентами, нас ждали. С нами провели свадебный обряд по тайским традициям. Было очень красиво.

Анастасия Волочкова в молодости: фото и личная жизнь

После окончания школы Анастасия Волочкова стала студенткой Академии русского балета имени Вагановой. Изначально артистку не хотели туда принимать, и сделали это только на условиях испытательного срока. Первое время Насте было очень тяжело. Затем старания и упорство Анастасии заметила легендарная балерина Наталья Дудинская. Она забрала девушку в свой класс и поспособствовала тому, чтобы она вышла на сцену Мариинского театра.

Первый роман у Волочковой завязался с однокурсником Николаем Зубковским. Его родители имели хорошие связи в Мариинке, а потому многие обвиняли Настю в том, что она воспользовалась своим молодым человеком и с помощью него попала на сцену. Встречались молодые люди недолго, а отношения с Николаем Волочкова никогда не называла любовью.

Первая любовь Анастасии Волочковой в молодости — это артист балета Фарух Рузиматов. Настя говорит, что у нее были искренние и светлые чувства к своему коллеге по сцене. Однако маму Волочковой ее избранник не устраивал. По словам балерины, она сделала все, чтобы разлучить их.

После этого Анастасия Волочкова в молодости крутила романы с Энтони Керманом, Михаилом Живило и Сергеем Полонским. Также на счету балерины отношения с Вячеславом Лейбманом, тем самым бизнесменом, из-за которого она поскандалила со своей подругой Ксенией Собчак. Чуть позже артистка встречалась с олигархом Сулейманом Керимовым.

Фото Анастасии Волочковой в молодости — совсем не редкость. Звезда балета то и дело делится с поклонниками в соцсетях своими архивными снимками. На фото в молодости Анастасия Волочкова выглядит утонченной и нежной. Многие утверждают, что она совсем не похожа на себя сейчас.

Какой была Волочкова до славы? (фото)

В сердце Анастасии всегда жила одна, но пламенная страсть — она грезила балетной сценой. Несмотря на то что преподаватели в один голос твердили, что ничего у нее не получится, девочка упорно шла к своей цели. Основные вехи этого пути можно проследить по снимкам из личного архива. На них вместе с Настей педагоги, с которых она брала пример, — легендарные личности русского балета Андрис Лиепа, Майя Плисецкая. Ранние фото помогли узнать, кто был первой любовью Волочковой, а также пролили свет на взаимоотношения близких ей людей.

Фото из личного архива Анастасии Волочковой.
— Я с моим папой Юрием Федоровичем. Он спортсмен, чемпион СССР по настольному теннису, тренировал детей. В общем, папа был человеком занятым. Когда он забирал меня из детского сада и мы шли вместе гулять, это для меня каждый раз было как праздник. Папа всегда являлся для меня авторитетом. От него я унаследовала стойкость, силу воли, умение противостоять сложностям. Эту фотографию мы специально сделали в фотоателье. Мне здесь лет пять. Кстати, фотографироваться я не люблю, но мне нравится рассматривать свои удачные снимки.