Кен Фори (Ken Foree), Актер: фото, биография, фильмография, новости

Кен Фори — американский актер, наиболее известен ролью Питера Вашингтона в фильме «Рассвет мертвецов» («Dawn of the Dead») и Роджера Рокмора в ситкоме «Кенан и Кел» («Kenan & Kel»).

В 1976 году Кен Фори впервые снялся в фильме «The Bingo Long Traveling All-Stars & Motor Kings». Большинство фильмов в которых он снимался — это фильмы ужасов, например, «Дантист» («The Dentist»), «Извне» («From Beyond») и «Рыцари на колесах» («Knightriders»), так же эпизодически пробовал себя и в других жанрах, например, в сериале «Секретные материалы» («The X Files»).

 

Фильмография Кена Фори / Ken Foree

 

Актер:

Wrath of the Dead (2015) … Reyes

Sara’s Cell (2015)  … Joe

The Totem (2015) … Medical Examiner

Death House (2014)

Стоп/Снято (2012) Cut/Print… Detective Jack Stanley

Повелители Салема (2012) The Lords of Salem… Herman Jackson

Воды слонам! (2011) Water for Elephants… Earl

D. C. Sniper (видео, 2010) … John Allen Muhammad

Сущий дьявол (2009) Live Evil… Max

Призрачный мир Эль Супербисто (2009) The Haunted World of El Superbeasto… Luke St. Luke, озвучка

Зона мертвых (2009) Zone of the Dead… Agent Mortimer Reyes

30 дней ночи: Прах к праху (мини-сериал, 2008) 30 Days of Night: Dust to Dust

Behind the Scenes of Brutal Massacre (видео, 2008) … Carl Perkins; короткометражка

Кости мертвеца (2008) Dead Bones… Barman; короткометражка

Братство крови (2007) Brotherhood of Blood… Stanis

Хэллоуин 2007 (2007) Halloween… Big Joe Grizzly

Splatter Disco (видео, 2007) … Shank Chubb

Зверская резня (2007) Brutal Massacre: A Comedy… Carl Perkins

Black Santa’s Revenge (2007) … Black Santa; короткометражка

The Boneyard Collection (видео, 2006)

Дьявольское логово (2006) Devil’s Den… Leonard

Working with a Master: Stuart Gordon (видео, 2006) … короткометражка

Изгнанные дьяволом (2005) The Devil’s Rejects… Charlie Altamont

The Devil’s Due at Midnight (видео, 2004) … Byron Styles; короткометражка

Рассвет мертвецов (2004) Dawn of the Dead… The Televangelist

Комната кошмаров (сериал, 2001 – 2002) The Nightmare Room… Coach

Две головы лучше чем ни одной (ТВ, 2000) Two Heads Are Better Than None… Roger Rockmore

Крутые бобры (сериал, 1997 – 2001) The Angry Beavers… Unseen Male, озвучка

Кенан и Кел (сериал, 1996 – 2000) Kenan & Kel… Roger Rockmore

Дантист (1996) The Dentist… Detective Gibbs

Песочный человек (видео, 1995) Sleepstalker… Detective Rolands

Строго на юг (сериал, 1994 – 1999) Due South… Macon Lacroix

M. A.N.T.I.S. (сериал, 1994 – 1997)

Вавилон 5 (сериал, 1994 – 1998) Babylon 5… P.F.C. Large

Змей (сериал, 1994 – 1996) Viper

Секретные материалы (сериал, 1993 – 2002) The X Files… Vincent Parmelly

Дерево Джошуа (1993) Joshua Tree… Eddie Turner

Отступник (сериал, 1992 – 1997) Renegade… Clint

Final Shot: The Hank Gathers Story (ТВ, 1992) … First USC Coach

Материнское правосудие (ТВ, 1991) A Mother’s Justice… Warren Thurlow

Герои «Бури в пустыне» (ТВ, 1991) The Heroes of Desert Storm… Gunnery Sgt. Leroy Ford

Дипломатическая неприкосновенность (1991) Diplomatic Immunity… Del Roy Gaines

K-9 (ТВ, 1991) … Larry Overby

Ночь бойца (1991) Night of the Warrior… Oliver

Затяжной выстрел (1991) Hangfire… Billy

Флэш (сериал, 1990 – 1991) The Flash… Whisper

Смертельное очарование (видео, 1990) Fatal Charm… Willy

Красивая жизнь (1990) Taking Care of Business… J.B., Prisoner making demands

Без тебя я – ничто (1990) Without You I’m Nothing… Emcee

Просочившиеся в канализацию (1990) Down the Drain… Buckley

Техасская резня бензопилой 3: Кожаное лицо (1990) Leatherface: Texas Chainsaw Massacre III… Benny

Призрак супермаркета: Месть Эрика (1989) Phantom of the Mall: Eric’s Revenge… Acardi

Ведьма-стерва (1989) Death Spa… Marvin

Дела семейные (сериал, 1989 – 1998) Family Matters… High Top

Жизнь продолжается (сериал, 1989 – 1993) Life Goes On… Jennings

Кровные узы (1989) True Blood… Det. Charlie Gates

Квантовый скачок (сериал, 1989 – 1993) Quantum Leap… The Brush

Terror Squad (1988) … Deputy Brown

Операция «Гадюка» (1988) Viper… Harley Trueblood

Glitz (ТВ, 1988) … Moose

Кинотеатр Джо Боба под открытым небом (сериал, 1987 – 1995) Joe Bob’s Drive-In Theater

Красавица и чудовище (сериал, 1987 – 1990) Beauty and the Beast… Morley

Шоу Трейси Ульман (сериал, 1987 – 1990) The Tracey Ullman Show… Prison Warden

Извне (1986) From Beyond… Bubba Brownlee

Amen (сериал, 1986 – 1991) … Ax

Закон Лос-Анджелеса (сериал, 1986 – 1994) L.A. Law… Leonard Mosher

Полярная звезда (ТВ, 1986) Northstar… Black Astronaut

Jo Jo Dancer, Your Life Is Calling (1986) … Big Jake

Мэтлок (сериал, 1986 – 1995) Matlock… Billy Leon

Альфред Хичкок представляет (сериал, 1985 – 1989) Alfred Hitchcock Presents… Orderly

227 (сериал, 1985 – 1990) … Marvin Grant

Command 5 (ТВ, 1985) Command 5… Air Controller

Детективное агентство «Лунный свет» (сериал, 1985 – 1989) Moonlighting… Inmate

Охотник (сериал, 1984 – 1991) Hunter… John Masters

Санта-Барбара (сериал, 1984 – 1993) Santa Barbara… Helicopter Pilot

Голубой гром (сериал, 1984) Blue Thunder… Alfie

Пугало и миссис Кинг (сериал, 1983 – 1987) Scarecrow and Mrs. King

Команда «А» (сериал, 1983 – 1987) The A-Team… Dirkson

Ремингтон Стил (сериал, 1982 – 1987) Remington Steele… Herschel ‘The Hammer’ Sinclair

Чирс (сериал, 1982 – 1993) Cheers… Policeman #1

Рыцарь дорог (сериал, 1982 – 1986) Knight Rider… DantonСказки Золотой обезьяны (сериал, 1982 – 1983) Tales of the Gold Monkey… Hugo

Ти.Дж. Хукер (сериал, 1982 – 1986) T.J. Hooker… Bartender

Каскадёры (сериал, 1981 – 1986) The Fall Guy… Leon

Born to Be Sold (ТВ, 1981) … Man

Рыцари-наездники (1981) Knightriders… Little John

Elvis and the Beauty Queen (ТВ, 1981) … Boxer

Блюз Хилл-стрит (сериал, 1981 – 1987) Hill Street Blues… Bubba Edwards

Terror Among Us (ТВ, 1981) … Prisoner

Шепот ангелов (ТВ, 1980) A Rumor of War… The M.P.

Золотой миг: Олимпийская история любви (ТВ, 1980) The Golden Moment: An Olympic Love Story

Бенсон (сериал, 1979 – 1986) Benson… Driver

Странники (1979) The Wanderers… Black Sportsman

Дюки из Хаззарда (сериал, 1979 – 1985) The Dukes of Hazzard… Rollo

Рассвет мертвецов (1978) Dawn of the Dead… Peter

Даллас (сериал, 1978 – 1991) dallas… Howard

Странствующие звезды Бинго Лонга и мото-короли (1976) The Bingo Long Traveling All-Stars & Motor Kings… Honey, Potter’s Goon

Коджак (сериал, 1973 – 1978) Kojak… B. J. Smith

Главный госпиталь (сериал, 1963 – …) General Hospital… Kris (1992)

 

Продюсер:

Wrath of the Dead (2015) … исполнительный продюсер

The Totem (2015) … исполнительный продюсер

D.C. Sniper (видео, 2010) … ассоциированный продюсер

Сущий дьявол (2009) Live Evil… ассоциированный продюсер

Зона мертвых (2009) Zone of the Dead… ассоциированный продюсер

Кости мертвеца (2008) Dead Bones… исполнительный продюсер; короткометражка

Братство крови (2007) Brotherhood of Blood… сопродюсер

Splatter Disco (видео, 2007) … ассоциированный продюсер

Black Santa’s Revenge (2007) … короткометражка

 

Сценарист:

Wrath of the Dead (2015) … рассказ

D.C. Sniper (видео, 2010)

Актер: Хроника, В титрах не указан

A History of Horror with Mark Gatiss (сериал, 2010) … Peter, в титрах не указан

Специальное коллекционное издание (сериал, 2010 – …) Edición Especial Coleccionista… Peter, в титрах не указан, хроника

The Fish That Saved Pittsburgh (1979) … Pittsburgh Python Player, в титрах не указан

 

Актер: играет самого себя:

После смерти: Жизнь и кино Джорджа Ромеро (2008) Dead On: The Life and Cinema of George A. Romero… играет самого себя

Мир ужасов Дарио Ардженто (1985) Il mondo dell’orrore di Dario Argento… играет самого себя

Document of the Dead (1985) … играет самого себя

 

Американский декор и стайлинг для de Gournay • Интерьер+Дизайн

Компания de Gournay представила четыре авторские сценографии в рамках выставки Fall Art & Antiques Show 2018 в Сан-Франциско.

По теме: Aquazzura х de Gournay: голубые тропики

Для каждой сценографии популярные американские декораторы разработали эксклюзивные обои, полностью выполненные вручную, и названные The Sun, The Zodiac, The Stars и The Moon в соответствии с темой выставки — «Солнце, Луна и звезды. Небесные изображения в искусстве, антиквариате и дизайне».

Пол Винсент Уайзман, The Wiseman Group.

Пол Винсент Уайзман, The Wiseman Group, представил концепцию The Stars («Звезды»). Вдохновением послужили трехмерные «cозвездия» американского художника и кинорежиссера Джозефа Корнелла. Результат — композиция из множества частей, образующая изображение ночного неба. Звезды окрашены вручную, а сетчатые линии позолочены. Основой служит темно-синий окрашенный шелк, на котором выложены слои антикварной рисовой бумаги ручной работы Сюань с неровными краями.

Zodiac Bar, сценография Кена Фулка.

Кен Фулк, практикующий мультидисциплинарный подход к дизайну и известный как автор эффектных интерьеров, создал Zodiac Bar. За основу взял эстетику 1980-х: в его сценографии отсылки к ювелирным украшениям Christian Lacroix, сложным костюмам Боба Маки для Шер, стилистике «Мемфис». Последняя ассоциация привела Кена Фулка и Джемму Кейв, директора по дизайну de Gournay, в египетский Храм Дендур (выставляется в Музее Метрополитен в Нью-Йорке) и на обоях появились древнеегипетские мотивы.

Готовая композиция Фулка — яркий гобелен с роскошной вышивкой ручной работы. Мэдлин Стюарт и японская стилистика Каямы.

Мэдлин Стюарт разработала «лунную» сценографию, отталкиваясь от работ японского художника XX века Матадзо Каямы. Он использует смешанную технику, создавая полотна на пересечении живописи и фотографии. На темном фоне обоев Мэдлин появилась огромная луна из состаренной серебристой фольги: астрономический объект, который дарит свет, находясь в тени. Объема добавляют изображения журавлей и облаков. Их рельефная поверхность напоминает о рисунках на песке в саду камней и отполирована таким образом, чтобы лучше отражать свет.

Сценографию Мэдлин Стюарт завершает подборка китайской, японской и корейской мебели, скульптур и аксессуаров. Шарлотта Мосс и сценография в жанре trompe-l’œil.

Шарлотта Мосс восславила в своей сценографии в жанре trompe-l’œil солнце Тосканы. Вдохновляясь рисунками итальянского живописца, дизайнера и декоратора XVIII века Антонио Базоли, перенесла зрителя в воображаемую беседку, затененную от палящего солнца. Между свободных драпировок видны очертания тосканских холмов, кипарисы и фонтан.

Расслабленное настроение подчеркивают мягкие тона росписи.

Кен Майлз – убийца Ferrari в Ле-Мане. Его гибель изменила гонки

«Есть момент при 7000 оборотах, когда все пропадает. Машина становится невесомой, просто исчезает. И остается только тело, несущееся в пространстве и времени. 7000 оборотов в минуту – и ты слышишь единственный важный вопрос: «Кто ты такой?» – размышлял персонаж Кэрролла Шелби в фильме «Форд против Феррари». Из-за проблем с сердцем единственному американцу, который выигрывал «24 часа Ле-Мана», пришлось завязать с гонками и заново искать себя. Но его лучший друг – Кен Майлз – всегда знал, кто он: сначала инженер, а потом – гонщик.

Кен родился в крошечном городке Саттон-Колдфилд в самое тяжелое для Англии время – в ноябре 1918 года, когда Европа соскребала с себя кровь и копоть Первой мировой. Отец Кена Эрик часами просиживал с сыном в гараже, разбирая-собирая все подряд. Так Кен увлекся автомобилями и мотоциклами. Уже в 11 лет будущий легендарный инженер впервые вышел на гоночную трассу. Под Кеном тарахтел 350-кубовый мотоцикл Triumph, а сам дерзкий Майлз сжигал глазами соперников. Пистолет выстрелил, байки взбили пыль с трассы, Кен вырвался вперед и мысленно уже примерял медали, но в этот момент столкнулся с подлетевшим соперником. Руль заболтало, колеса прочертили восьмерки в пыли, и мальчик вылетел из седла вперед головой. В дебютной же гонке Кен потерял три зуба и сломал ребра. Первым делом после выхода из больницы он сказал отцу, что нужно искать мотоцикл побольше.

Кен Майлз

Фото: Getty Images

24 часа Ле-Мана

Драматичная авария Оруджева на трассе «24 часа Ле-Мана»

16/06/2019 В 16:07

1933-й год стал одним из важнейших в жизни Майлза. 15-летний авантюрист неудачно попытался сбежать в США: его поймали на границе и вернули домой. Чтобы не просиживать штаны, мальчик бросил школу и устроился подмастерьем в легендарную Wolseley Motors, которая создала знаменитые лондонские такси.

После очередного рабочего дня Кен шел домой с другом и встретил возле бывшей школы девушку по имени Молли. Она вместе с отцом перебирала детали под капотом машины. Молли вытерла черную полоску машинного масла со щеки и улыбнулась, Кен ухмыльнулся в ответ, повернулся к другу и сказал: «Я женюсь на этой девчонке». Днем тинейджер собирал свой первый болид на работе, а вечером смешил к Молли. И чем больше Кен влюблялся, тем лучше шла работа. Он создал свою версию болида Austin 7 Special, который назвал «Нелли». Некоторые из модификаций, придуманных при сборке «Нелли», Кен применял до конца жизни. Молли тоже обожала машины и покрасила болид в сочный зеленый цвет, который сразу выделялся на трассе. Кен и Молли практически не расставались, и через пару недель родителям Майлза даже позвонил директор школы и сказал: «Сделайте уже что-то с этим всем делом Молли!» Через несколько лет Кен женился на девушке, как и обещал, и прожил с ней до конца дней.

Когда началась война, Кен продал «Нелли» и ушел на фронт. Он служил в Британской территориальной армии. Его главной задачей было ремонтировать танки практически на поле боя. В 1945 году гонщик участвовал в операции по освобождению концлагеря Берген-Бельзен. Нацисты добровольно передали лагерь британским солдатам, и Кен был в числе первых солдат, вошедших на территорию Берген-Бельзена. Вокруг лагеря трупы евреев лежали кучами – тела разлагались. Четыре дня почти без остановки хоронили жертв. После войны Кена часто спрашивали о Берген-Бельзене, но каждый раз гонщик отказывался рассказывать. Лишь называл те дни худшими в жизни.

Даже на войне Кен находил время, чтобы следить за автогонками и новейшими разработками. Пока остальные строчили письма друзьям и родственникам, Кен написывал в журнал Motorsport. «Я прежде всего любитель винтажных автомобилей, но в своей работе мне приходится иметь дело со многими американскими автомобилями, и дизайн некоторых из них показывает большие перспективы со спортивной точки зрения. Посмотрите на эту спецификацию…» – и дальше расхваливает какой-то шестицилиндровый двигатель и предлагает, как его улучшить.

Гоночная карьера Майлза всерьез началась после Второй мировой. Кен переехал в Соединенные Штаты в 1951 году, работал в гараже, и участвовал в гонках на заводской MG-TD. Между 1958-м и 1963-м Майлз выиграл 38 из 44 гонок, в которых участвовал, параллельно работая неполный день у дилера автомобилей. Его быстро приметил звезда гонок, инженер и автодилер Кэрролл Шелби, ставший впоследствие его лучшим другом.

Единственное, что стояло на пути Кена к славе – его характер. Типичный англичанин вечно говорил все в лоб, часто с кислотным сарказмом и нулевым тактом. «Кен был своим злейшим врагом. Это чистая правда – он мог бы получить почти все, что хотел, будь он более тактичным», – писал о Майлзе Road&Track Magazine. При этом Шелби оказался в восторге от полного отсутствия такта у напарника.

Токсичность гонщика сглаживала его упертость. Однажды Кен приучил кошку пользоваться человеческим туалетом и постоянно хвастался этим на вечеринках. Но этим дело не кончилось. Когда умерла дрессированная кошка, друзья послали ему телеграмму, чтобы он ехал в аэропорт, где его будет ждать новый котенок. В аэропорту он обнаружил, что ему прислали рысь. Кэрролл Шелби писал в автобиографии, что Майлз приучил к туалету и ее. Правда, Шелби был известен тем, что не позволял правде встать на пути хорошей истории, так что придется верить на слово.

Главным событием в жизни Кена стала гонка «24 часа Ле-Мана» в 1966-м. Вместе с Шелби они разработали суперболид GT40 для Ford – специально, чтобы победить Энцо Феррари, который годами разрывал гонку Ле-Мана.

GT40, прокачанный Майлзом, разнес Ferrari. Все три машины его команды Shelby American шли к финишу во главе с Кеном, оставив конкурентов в пыли позади. Англичанин всю жизнь шел к победе на главной гонке мира. Он был в шаге от уникального требла: до этого Кен уже выиграл два других топовых ивента года – «24 часа Дейтоны» и «12 часов Себринга». Почти всю гонку Майлз лидировал и уверенно шел к победе. Но люди Форда приказали Шелби организовать красивый фотофиниш для рекламы Ford – оба болида должны были финишировать одновременно. Так как машины стартовали с разных позиций, победа присуждалась той, что проехала большее расстояние – в гонке, которую решил инженерный талант Майлза, и в которой он лидировал большую часть времени, выиграл Брюс Макларен, стартовавший на 18 метров позади Кена.

О подготовке к той гонке и крепкой дружбе Майлза и Шелби режиссер Джеймс Мэнголд снял фильм «Форд против Феррари», который вышел осенью 2019-го. Кена сыграл Кристиан Бэйл, а Кэрролла – Мэтт Деймон.

Всего два месяца спустя после обидного выступления на «24 часа Ле-Мана» Кен Майлз разбился при испытаниях улучшенной версии Ford GT40. 17 августа 1966-го целый день Кен тестировал сборку на автодроме Риверсайд. Когда Майлз уже заканчивал, машина вылетела на обочину и несколько раз перевернулась. Болид загорелся и практически сразу взорвался, отшвырнув Кена взрывной волной. Талантливый гонщик и конструктор погиб в 47 лет.

«Мы действительно не знаем, почему так случилось. Машина просто развалилась. Некому занять его место. Никогда. Он был нашей отправной точкой, нашим ориентиром. Он был фундаментом нашей программы. Другого Кена Майлза никогда не будет», – Шелби вспоминал друга и не стеснялся слез. Команда Shelby American снялась с гонок в Ле-Мане на следующий год.

Смерть Майлза изменила гонки. В конструкцию автомобилей Ford ввели дополнительные меры безопасности, включая стальную опрокидывающуюся клетку. Эти нововведения подхватили другие команды, что спасло жизни многих водителей, включая молодого Марио Андретти, когда он попал в аналогичную аварию годом позже.

Читай еще о «24 часах Ле-Мана»:

Капотом болельщикам срезало головы. 65 лет трагедии Ле-МанаРолт – он. Гонщики, выигравшие «24 часа Ле-Мана» после запояПодписывайся на Eurosport.ru в фейсбуке

24 часа Ле-Мана

Триумф Алонсо, Накаджимы и Буэми в «24 часа Ле-Мана»

16/06/2019 В 15:26

24 часа Ле-Мана

Заносы, аварии, ночные покатушки. Весь сок «24 часов Ле-Мана»

20/09/2020 В 16:37

Кен Жонг

Актер Сценарист Продюсер Исполнительный продюсер

-film. ru

-зрители

-IMDb

День куркаBoss Level2021, боевик, детектив, триллер, фантастика

6film.ru

7,23зрители

6,9IMDb

Том и ДжерриTom and Jerry2021, анимация, комедия, приключения, семейный

6film.ru

6,61зрители

5,3IMDb

-film.ru

6,11зрители

5,8IMDb

-film. ru

6,25зрители

5,7IMDb

-film.ru

6,58зрители

6,1IMDb

-film.ru

7,64зрители

8,6IMDb

Скуби-дуScoob!2020, анимация, детектив, комедия, приключения, семейный, ужасы

3film.ru

7,27зрители

5,7IMDb

-film.

ru

7,31зрители

6,4IMDb

-film.ru

6,83зрители

5,3IMDb

-film.ru

-зрители

6,0IMDb

DadsDads2019, документальный, комедия, семейный

-film.ru

6,05зрители

6,7IMDb

Леди и Бродяга

Lady and the Tramp2019, драма, комедия, мелодрама, мюзикл, приключения, семейный

4film. ru

6,05зрители

6,3IMDb

-film.ru

6,58зрители

5,5IMDb

-film.ru

6,88зрители

5,9IMDb

-film.ru

7,00зрители

7,0IMDb

4film.ru

6,85зрители

5,6IMDb

-film. ru

7,18зрители

5,9IMDb

-film.ru

7,06зрители

6,9IMDb

-film.ru

-зрители

4,2IMDb

-film.ru

-зрители

5,7IMDb

-film.ru

6,29зрители

6,8IMDb

-film. ru

-зрители

7,6IMDb

5film.ru

5,96зрители

3,4IMDb

5film.ru

6,69зрители

5,9IMDb

ВыгодаAdvantageous2015, драма, семейный, фантастика

-film.ru

-зрители

6,2IMDb

-film. ru

6,76зрители

5,7IMDb

-film.ru

6,43зрители

7,1IMDb

7film.ru

6,93зрители

6,5IMDb

-film.ru

6,80зрители

7,8IMDb

-film.ru

-зрители

-IMDb

6film.ru

6,47зрители

6,7IMDb

9film.ru

7,52зрители

8,7IMDb

-film.ru

-зрители

5,4IMDb

-film.ru

6,42зрители

5,2IMDb

-film.ru

7,05зрители

6,5IMDb

-film.ru

-зрители

7,5IMDb

-film.ru

-зрители

8,0IMDb

5film.ru

6,23зрители

6,4IMDb

Гадкий Я 2Despicable Me 22013, анимация, комедия, семейный

8film.ru

7,36зрители

7,3IMDb

-film.ru

6,89зрители

5,2IMDb

7film.ru

6,18зрители

5,8IMDb

-film.ru

-зрители

7,7IMDb

8film.ru

6,92зрители

6,4IMDb

-film.ru

-зрители

8,0IMDb

-film.ru

-зрители

7,5IMDb

-film.ru

-зрители

8,0IMDb

-film.ru

7,10зрители

7,2IMDb

МаппетыThe Muppets2011, комедия, мюзикл, приключения, семейный

7film.ru

6,23зрители

7,1IMDb

-film.ru

5,90зрители

5,2IMDb

5film.ru

6,32зрители

6,2IMDb

4film.ru

7,04зрители

6,4IMDb

-film.ru

-зрители

8,1IMDb

-film.ru

-зрители

7,5IMDb

-film.ru

6,13зрители

4,1IMDb

-film.ru

6,25зрители

3,4IMDb

-film.ru

6,05зрители

6,1IMDb

Гадкий яDespicable Me2010, анимация, комедия, приключения

8film.ru

7,97зрители

7,6IMDb

-film.ru

6,84зрители

7,3IMDb

-film.ru

6,79зрители

7,5IMDb

-film.ru

6,00зрители

3,8IMDb

Бунт пернатыхBirds of Paradise2010, анимация, комедия, мюзикл, приключения, семейный

-film.ru

-зрители

3,9IMDb

-film.ru

6,88зрители

8,0IMDb

-film.ru

6,44зрители

5,5IMDb

6film.ru

7,68зрители

8,5IMDb

-film.ru

6,20зрители

4,8IMDb

-film.ru

6,57зрители

5,8IMDb

8film.ru

7,14зрители

7,7IMDb

-film.ru

7,36зрители

6,7IMDb

-film.ru

6,56зрители

8,2IMDb

-film.ru

-зрители

6,0IMDb

7film.ru

6,83зрители

6,8IMDb

-film.ru

-зрители

7,6IMDb

7film.ru

6,63зрители

6,9IMDb

-film.ru

7,09зрители

6,9IMDb

-film.ru

6,53зрители

3,7IMDb

-film.ru

7,29зрители

6,9IMDb

-film.ru

7,09зрители

6,5IMDb

-film.ru

-зрители

6,9IMDb

-film.ru

-зрители

7,3IMDb

-film.ru

7,05зрители

8,9IMDb

-film.ru

7,54зрители

7,3IMDb

-film.ru

-зрители

8,2IMDb

-film.ru

-зрители

7,7IMDb

-film.ru

-зрители

3,7IMDb

-film.ru

-зрители

7,5IMDb

-film.ru

-зрители

7,4IMDb

-film.ru

8,20зрители

8,6IMDb

-film.ru

6,76зрители

5,7IMDb

-film.ru

-зрители

6,9IMDb

-film.ru

-зрители

7,3IMDb

ВыгодаAdvantageous2015, драма, семейный, фантастика

-film.ru

-зрители

6,2IMDb

-film.ru

-зрители

7,3IMDb

-film.ru

-зрители

7,0IMDb

-film.ru

-зрители

-IMDb

Кен Жонг — биография, дата рождения, место рождения, фильмография, клипы

Родился 13 июля 1969, Детройт, Мичиган, США — американский стендап комик, актер, продюсер, сценарист, режиссер и бывший врач.

Вырос в семье южнокорейских иммигрантов в Гринсборо, Северная Каролина, и посещал среднюю школу Уолтера Хайнса, где принимал участие в команде Quiz Bowl (конкурс на основе викторины, который тестирует игроков по широкому кругу академических предметов), играл на скрипке в оркестре и был избран в студенческий совет. В 16 лет окончил обучение, заработав награду «Greensboro’s Youth of the Month Award». Жонг окончил Университет Дьюка в 1990 году и получил степень доктора медицины в школе медицины Университета Северной Каролины в Чапел-Хилл в 1995 году.

Жонг закончил свою ординатуру по внутренним болезням в медицинском центре Окснер в Новом Орлеане, параллельно развивая свои навыки в стендапе. Кен является лицензированным врачом в Калифорнии, но больше не практикует медицину, отказавшись от неё в пользу своей актёрской карьеры.

Жонг выиграл «Big Easy Laff-Off» в 1995 году, в жюри которого были президент NBC Брэндон Тартикофф и основатель франшизы комедийных клубов «The Improv» Бадд Фридман, и оба они позвали Кена переехать в Лос-Анджелес. Он начал регулярно выступать в «The Improv» и «Laugh Factory». После переезда в Лос-Анджелес, он в течение нескольких лет практиковал медицину в качестве врача в больнице Kaiser Permanente в Вудленд-Хиллз.

История Жонга в театре и импровизации началась, когда он ещё был студентом-медиком в Северной Каролине. Он регулярно выступал на открытых микрофонах в микрорайоне Роли-Дарем. Он также вёл программу «The Comedy Spot» на кампусе Дьюка в 1992 и 1993 годах, в которой начинали Маргарет Чо, Джефф Данэм и другие. Его работа в стендапе привела к появлению на нескольких телевизионных шоу, в том числе «Офис», «Красавцы» и «Умерь свой энтузиазм».

Он дебютировал в фильме Джадда Апатоу «Немножко беременна».

Жонг сыграл сеньора Бена Чанга в сериале NBC «Сообщество», за что был номинирован в номинации «Male Breakout Star» на Teen Choice Awards в 2010 году. Кен был номинирован на две премии MTV Movie & TV Awards 2010 года, выиграв в номинациях «Best WTF Moment» и «Лучший кинозлодей» за роль в «Мальчишник в Вегасе». Осенью 2010 года Жонг снялся как Slim Chin в маркетинговой кампании Adidas в сфере баскетбола, наряду со звёздами НБА Дуайтом Ховардом и Дерриком Роузом. 22 мая 2011 года он вёл Billboard Music Awards 2011 в Лас-Вегасе на ABC и поучаствовал в кампании «Hands Only CPR» Американской сердечной ассоциации 15 июня 2011 года.

Жонг выиграл премию Streamy Award в номинации «Лучшее гостевое появление» в сериале «Жгучая любовь».

Родился 13 июля 1969, Детройт, Мичиган, США — американский стендап комик, актер, продюсер, сценарист, режиссер и бывший врач. Вырос в семье южнокорейских иммигрантов в Гринсборо, Северная Каролина, и посещал среднюю школу Уолтера Хайнса, где принимал участие в команде Quiz Bowl (конкурс на основе викторины, который тестирует игроков по широкому кругу академических предметов), играл на скрипке в оркестре и был избран в студенческий совет. В 16 лет окончил обучение, заработав награду «Greensboro’s Youth of the Month Award». Жонг окончил Университет Дьюка в 1990 году и получил степень доктора медицины в школе медицины Университета Северной Каролины в Чапел-Хилл в 1995 году. Жонг закончил свою ординатуру по внутренним болезням в медицинском центре Окснер в Новом Орлеане, параллельно развивая с

Как Кен Кизи тестировал ЛСД для ЦРУ и написал «Пролетая над гнездом кукушки»

На Netflix выходит сериал «Сестра Рэтчед» — своего рода приквел «Пролетая над гнездом кукушки», история медсестры Милдред Рэтчед, служившей в романе Кена Кизи и в фильме Милоша Формана олицетворением всех ужасов психиатрии. Известно, что Кизи, прежде чем начать писать роман, работал санитаром в психиатрическом отделении, так что о тамошних порядках знал не понаслышке. Менее известно, что едва ли не более важную роль в появлении романа сыграл опыт совсем другого рода — участие в секретной программе ЦРУ по изучению психотропных веществ. Рассказываем про самый странный эксперимент времен Холодной войны, имевший большие литературные последствия

Текст: Мария Бессмертная

---

Аркадия

Кен Кизи (в центре), конец 1950-х

Фото: Rocket Science Laboratories

В 1959 году Кену Кизи, только что поступившему в Стэнфорд на курс писательского мастерства и по ночам подрабатывавшему санитаром в Ветеранском госпитале Менло-Парка, предложили поучаствовать в экспериментальной программе по исследованию терапевтических возможностей психоделиков в психиатрии. Несколько раз в неделю под надзором врачей нужно было принимать ЛСД и мескалин, а затем решать простые математические задачки. За участие платили деньги. О том, что эксперимент в действительности был частью большого проекта американской разведки по изучению возможностей манипуляции человеком с помощью психоактивных препаратов, Кизи узнал только спустя 16 лет. А в 1959-м эта подработка казалась осуществившейся мечтой.

Сложно сказать, что привлекло Кизи больше: свободный доступ к психоделикам или деньги. Учебу в Стэнфорде оплачивала выигранная им стипендия Вудро Вильсона, но на все остальное нужно было зарабатывать. Должность ночного санитара в психиатрическом отделении предложил приятель Кизи — аспирант отделения психологии Стэнфорда Вик Ловелл. Место было проверено самим Ловеллом и еще несколькими приятелями Кизи по Стэнфорду. Все они большой коммуной жили в Пало-Альто в районе Перри-лейн — центре американской богемы 50-х, увековеченном Томом Вулфом в «Электропрохладительном кислотном тесте»: «Как говорят представители богемы, Перри-лейн была настоящей Аркадией. Место это было отмечено печатью истинной культуры. Поселиться на Перри-лейн было все равно что добиться членства в престижном клубе. Каждый из живущих там знал кого-то еще из живущих там, другой возможности пробраться туда попросту не было. Перри-лейн представляла собой типичную богему пятидесятых. Все сидели и, покачивая головами, обсуждали то, как поколебали тамошнюю веру в Христа прошедшаяся по Европе механистическая американская цивилизация и однотипное жилищное строительство. Изредка кто-нибудь устраивал оргию или просто трехдневную пьянку, но образцом жизни служил добрый старый романтизм в духе грека Зорбы с сандалиями, простотой и возвратом к изначальным ценностям».

Идеей Аркадии Кизи, будущий пропагандист хиппи-коммун, будет одержим всю жизнь, но в 1959 году он начал с того, что попробовал перенести ее дух в психиатрическое отделение Ветеранского госпиталя. Пациенты там были лишены практически всех прав и напоминали скорее заключенных — Кизи решил бороться с дегуманизацией партизанскими методами: общался с пациентами, расспрашивал их о личной жизни, навещал в нерабочее время. Странного санитара быстро заметили — он выглядел как отличный кандидат для участия в эксперименте, который проводился в больнице под патронажем ЦРУ. Кизи объяснили, что эксперимент поможет перейти к более щадящим схемам лечения психиатрических заболеваний. Уговаривать его долго не пришлось.

В течение следующих полутора лет ему платили за то, чтобы он принимал наркотики под присмотром врачей. Кизи со своей стороны продолжал эксперименты и без присмотра: раздобыв ключ от кабинета, где хранились наркотики, он тайком таскал их в Аркадию и закатывал там грандиозные вечеринки. Эти посиделки, устроенные на деньги ЦРУ, вошли в историю литературы благодаря другу Кизи Аллену Гинзбергу, описавшему их в сборнике «Каддиш и другие стихотворения». В историю США они вошли как часть секретной программы ЦРУ времен Холодной войны, получившей название «МК-Ультра».

---

Программа

Доктор Гарри Л. Уильямс (слева) и доктор Карл Пфайфер, декан отделения фармакологии Университета Эмори, тестируют ЛСД, 1955

Фото: Getty Images

Даже по меркам Холодной войны «МК-Ультра» была одиозным проектом. В начале 1950-х, во время Корейской войны, в руководстве США всерьез обсуждали, что СССР и Китай могут разрабатывать программы манипуляции сознанием с целью вербовки попавших в плен американских солдат, и обдумывали ответные меры. В 1953 году директор ЦРУ Аллен Даллес (тот самый, которому начиная с 1990-х приписывают авторство несуществующего плана по захвату СССР с помощью порнографии и рок-н-ролла) инициировал запуск секретной программы по изучению влияния психоактивных веществ на сознание человека. Цель была выявить, можно ли с помощью наркотиков перепрограммировать человеческое сознание, чтобы использовать это при ведении допроса.

Сидни Готлиб, 1960-е

Фото: CIA

Главой «МК-Ультра» назначили 35-летнего выпускника химфака Калифорнийского технологического института Сидни Готлиба — к этому времени он уже два года работал в ЦРУ. Готлиб, адепт ядов и народных танцев (большую часть жизни он вел кружок для друзей по работе), прозванный в ЦРУ «Черным магом», развернулся по полной. Пользуясь покровительством Даллеса, он убедил ЦРУ закупить партию ЛСД на $240 тыс., привлек в качестве консультантов немецких врачей, проводивших опыты с мескалином над заключенными концентрационного лагеря в Дахау, и приступил к секретным экспериментам над гражданами США. Госпиталь в Менло-Парке, где работал Кизи, был одной из 150 (по самым скромным подсчетам) площадок «МК-Ультра»: сотрудники Готлиба базировались по всей Америке и Канаде. Эксперимент с математическими задачками, в который включили Кизи, был образцом невинности по сравнению с тем, что делали в других местах. В госпитале Университета Макгилла в Монреале, например, психиатр Дональд Кэмерон под патронажем Готлиба вводил пациентов, обратившихся к нему с неврозами и послеродовой депрессией, в медицинскую кому, во время которой накачивал их ЛСД и давал слушать простые повторяющиеся команды.

Эксперименты проводились не только в университетах, но и в тюрьмах. Одним из подопытных Готлиба был Джеймс «Уайти» Балджер, лидер криминальной группировки Winter Hill, контролировавшей с начала 1960-х весь преступный мир Бостона. Во время одной из своих первых отсидок в 1956 году он согласился участвовать в медицинском исследовании по поиску лекарства от шизофрении. Исследование заключалось в том, что он и еще 18 заключенных федеральной тюрьмы в Атланте в течение полутора лет, не зная того, каждый день получали дозу ЛСД.

Да что там тюрьмы, к работе «МК-Ультра» были подключены даже бордели. В Нью-Йорке и Сан-Франциско проводили спецоперацию «Полуночный экстаз»: работницы некоторых публичных домов и стрип-клубов накачивали ЛСД своих клиентов, а затем приводили их в специально оборудованные прослушкой комнаты, где ими уже занимались агенты ЦРУ. На бумаге «Экстаз» фигурировал как исследование, целью которого было выяснить, как секс и ЛСД могут раскрепостить потенциального информатора, но на деле подопечные Готлиба творили что хотели. В 1985 году, когда были частично опубликованы рабочие архивы Готлиба, среди бумаг обнаружилась записка одного из агентов операции, в которой он говорил: «Где еще я, хороший американский мальчик, мог убивать, насиловать, грабить и обманывать с прямого разрешения старших».

Это все, впрочем, стало известно гораздо позднее, тогда же эксперименты ЦРУ с психотропными веществами выглядели не только невинно, но даже прогрессивно: к этому моменту американские психиатры уже несколько лет занимались исследованием ЛСД, видя в нем путь к более гуманному обхождению с пациентами. Именно этим эксперимент и привлек Кизи: в 1959 году, поработав санитаром, он понял, что действие его дебютного романа должно происходить в психиатрической больнице.

---

Больница

К началу 1960-х антипсихиатрическое движение, или деинституализация психиатрии, стремительно набирало вес. Идея о том, что люди с психическими заболеваниями должны быть максимально изолированы от общества, переставала быть нормой. Отчасти это была естественная реакция на нанесенную нацизмом травму: привычная дегуманизация людей с психическими расстройствами немногим отличалась от политики гитлеровской Германии, где подобных людей принудительно стерилизовали и целенаправленно уничтожали. Реформирование психиатрии началось в Европе в начале 1950-х: там последовательно отказывались от архаичных способов лечения — электрошоковой терапии, лоботомии, тяжелой медикаментации больных — и заменяли их более гуманными методами. Параллельно разрабатывалась система поддержки людей на дому — без обязательной госпитализации. К 1960-м представление о том, что классические психиатрические лечебницы — варварский атавизм, оформилось окончательно. В 1961 году в Париже вышла книга философа и создателя первой во Франции кафедры психоанализа Мишеля Фуко «История безумия в классическую эпоху», в которой он прямо называл психиатрические лечебницы продолжателями дела средневековых лепрозориев.

В США в том же году вышла книга влиятельного социолога Эрвинга Гофмана с говорящим названием: «Приюты: Несколько эссе о социальном положении психически больных и других лишенных свободы». Гофман рассматривал диагноз «шизофрения» в культурологическом контексте: «Понятие шизофрении — это оковы, сковывающие пациентов и психиатров. Двери психиатрических больниц открываются потому, что химическое сдерживание более эффективно. Двери наших умов открыть гораздо сложнее».

Идеи Гофмана поддерживали в кругу Кизи. Они напрямую связывались с эзотерическими опытами, с помощью которых поколение битников, а затем и хиппи искали для себя просветления, а для сограждан — общего смягчения нравов. Представление о том, что дорогой к этому смягчению нравов, могут стать психоделики, не только битникам не казалось странным — даже респектабельные психиатры интересовались тем, какие возможности для терапии открывает расширение сознания.

К 1959 году в Америке велось около тысячи официальных медицинских исследований ЛСД, через которые прошли около пяти тысячи человек. С помощью ЛСД пытались лечить тяжелые формы алкогольной зависимости, его использовали в терапии при хронической депрессии и шизофрении и тестировали на больных в терминальных стадиях — и даже вполне эффективно. Психиатр Эрик Каст так описывал результаты подобной терапии: «Пациенты перестали непрерывно думать о катастрофичности своего положения, свободно говорили о неизбежности смерти с чувством, совершенно не свойственным людям западной цивилизации, но облегчающим их душевное состояние». Оценить действительные результаты тех исследований мешает специфический язык, которым описывали свои эксперименты американские врачи в 1950-х: все их внимание было сосредоточено на эмоциях пациентов, поэтому никаких нейробиологических данных из записей извлечь невозможно. Ясно одно: проводивших эксперименты врачей первые результаты очень впечатлили — направление было признано перспективным.

Участие в эксперименте с ЛСД в Менло-Парке Кизи воспринял как сигнал приближения новых времен. Уверенный, что способствует реформированию психиатрии, он ждал, когда бесправной жизни его подопечных будет положен конец. Задуманный им роман в каком-то смысле должен был стать прощанием с прежними порядками — финальным обличением мира психиатрического насилия, превращающего пациентов в нелюдей.

---

Автобус

Путешествие «Веселых проказников» в Нью-Йорк, 1964

Фото: A&E Indie Films; Magnolia Pictures

«Снова входит доктор, и… — чудеса, док, несчастный подопытный кролик,— Кизи теперь может заглянуть в него. Впервые он замечает, что у доктора с левой стороны дрожит нижняя губа, но он не просто видит дрожание, он может — и, кажется, не впервые! — разглядеть, как становится крестообразным каждое мышечное волокно, отпихивая влево слабое желе губы, как волокна устремляются друг за другом назад, в инфракрасные каверны тела, сквозь транзисторные внутренности нервных сплетений, каждое по сигналу воздушной тревоги, а внутренние крючочки несчастного дурачка отчаянно цепляются за этих корчащихся маленьких ублюдков, пытаясь удержать их и успокоить, я же доктор, передо мной опытный человеческий образец внутри несчастного дурачка показывают его собственное кино про пустыню, только каждый араб с усами из конского волоса представляет собой угрозу, лишь бы губа, лицо оставались на одном уровне, на том уровне, который гарантировал ему медовый пузырек Официального Штукатура… Чудеса! Он впервые обрел способность заглядывать внутрь людей… Ах да, та маленькая капсула, что блаженно скользнула вниз по пищеводу, содержала ЛСД». Это снова Том Вулф — так со слов Кизи он описал «МК-Ультра» в «Электропрохладительном кислотном тесте».

Эксперимент ЦРУ повлиял на будущую книгу Кизи не меньше, а может, даже и больше всех Фуко и Гофманов, вместе взятых. Кизи, до Стэнфорда окончивший журфак в Университете Орегона, со всех сторон благонадежный и ответственный молодой человек, всерьез озабоченный политикой, имел все шансы дебютировать с реалистическим романом об ужасах жизни в заключении психиатрической больницы. Его литературные пристрастия, во всяком случае, к этому подталкивали. Сам он позже вспоминал, что сначала хотел писать нравоучительную историю в духе Диккенса. Программа в Менло-Парке, обеспечив Кизи регулярный доступ к наркотикам, вмешалась в этот план: вместо реалистического Кизи стал писать психоделический роман.

Параллельно с Кизи ускоренную программу «МК-Ультра» в Стэнфорде проходил Аллен Гинзберг. Математические задачи он не решал, зато часами слушал Вагнера и аудиозаписи текстов Гертруды Стайн. Уверовав после этого в ЛСД как агента мистического опыта, он отправился по стране представлять поколение и проповедовать новое учение, чем вызвал явное недовольство властей.

Спустя несколько лет Кизи последует его примеру. Собственные психоделические гастроли по стране, которые войдут в историю литературы как «Далше» — путешествие организованной Кизи хиппи-коммуны «Веселые проказники»,— он устроит в 1964 году. Из Калифорнии в Нью-Йорк с семью остановками «проказники» поехали на специально купленном Кизи автобусе, которым в ту поездку рулил главная муза битников Нил Кэссиди. Самый известный в истории пати-бас, расписанный в психоделические узоры и оборудованный всем необходимым для путешествия внутрь собственного сознания, стал и любимой метафорой Кизи, который позже назвал его своей лучшей работой. «Либо вы в автобусе, либо вне автобуса. Если вы в автобусе и при этом отстали, вы его обязательно разыщете. Если же вы с самого начала вне автобуса — то и черт с вами».

Но в 1959-м к гастролям Кизи еще не был готов. В отличие от Аллена Гинзберга, успевшего выпустить скандальную поэму «Вопль» и стать голосом поколения, Кизи только готовился написать роман, который станет его пропуском в автобус.

---

Роман

Фото: The Viking Press

«Я страшно заинтересован в работе самой своенравной птички в классе, Кена Кизи. Его книга может выйти по-настоящему мощной»,— написал в 1960 году преподаватель курса писательского мастерства в Стэнфорде и редактор издательства Viking Press Малкольм Коули в письме к своему другу и коллеге Пэту Ковичи, с которым они негласно боролись за звание самого крутого редактора издательского дома (62-летний Коули недавно выпустил «В дороге» Керуака, 75-летний Ковичи мог похвастаться «Гроздьями гнева» Стейнбека). Спустя два года в другом письме Коули отчитывался о результатах работы с Кизи: «Мы взяли „Пролетая над гнездом кукушки». Молодые сотрудники из штанов выпрыгивают от счастья. Очень интересно, как разделились мнения — Кизи максимально понятен молодой аудитории, и я единственный из стариканов, кто разделяет их уверенность, что книга будет успехом».

Малкольм Коули, 1963

Фото: Carl Van Vechten / Library of Congress

Коули, к которому Кизи в 1960 году пришел с черновиком «Пролетая над гнездом кукушки», оказался прав. В этом, впрочем, не было ничего удивительного. К началу 1960-х Коули был одним из патриархов американской литературы. Друг Стайн, Хемингуэя и Дос Пассоса, один из организаторов антифашистской Лиги американских писателей и политический активист, за которым с особым вниманием следил сенатор Джозеф Маккарти, на протяжении всей своей редакторской карьеры Коули занимался не только поиском новых имен, но и возвращением в литературу старых. В 1940-х он достал из небытия Фолкнера, который позже сказал, что «обязан ему всем», в 1950-х — составил антологию рассказов Фицджеральда и выпустил выверенную по черновикам версию романа «Ночь нежна», после чего Фицджеральда открыли заново, в начале 1960-х написал предисловие к сборнику рассказов Шервуда Андерсона «Уайнсбург, Огайо», и все вспомнили, что потерянное поколение не ограничивается тремя именами.

Параллельно с этим Коули с конца 1940-х в качестве приглашенного преподавателя читал университетские курсы — все считали это занятие блажью, а он всерьез верил в возможность вырастить новое поколение писателей, которое повторит международный успех его ровесников. Керуак и Кизи были первыми большими удачами этого проекта. С помощью Коули главные герои битников, а затем и хиппи вошли в литературу как благородные наследники Ремарка и Хемингуэя.

Сам Кизи никогда не мог толком рассказать, как именно технически он работал с Коули: «Я приходил к нему с набросками. Он всегда сначала задавал пару вопросов, я даже вспомнить их не могу, а потом я часа четыре гнал ему что-то про жизнь и про то, о чем хочу писать дальше. Все». Однокурсник Кизи по Стэнфорду и ученик Коули Ларри Макмёртри (Пулитцер за «Одинокого голубя», «Оскар» за адаптированный сценарий к «Горбатой горе»), например, был уверен, что главным редакторским оружием Коули в работе с ними был слуховой аппарат — он его на время встреч выключал.

«Пролетая над гнездом кукушки» в 1962 году вышла в Viking Press и сорвала банк. Роман о неудачном бунте против произвола и жестокости врачей мгновенно стал символом антипсихиатрического движения.

«Шесть тридцать, вспыхивает в спальне свет, санитары растолкали острых, и они слезают с постелей — натирать полы, вытряхивать пепельницы, зашлифовывать царапины на стене, где вчера закоротился один старик и отбыл в жуткой спирали дыма и запаха жженой резины. Катальщики спускают на пол мертвые ноги-колоды и как сидячие статуи ждут, чтобы кто-нибудь подогнал кресло. Овощи писают в постель, замыкают цепь звонка и электрошока, их сбрасывает на кафель, санитары обдают их из шланга, одевают в новое зеленое» — так в «Пролетая над гнездом кукушки» был описан утренний режим рядовой психиатрической больницы.

Уже в 1963 году, на следующий год после выхода романа, президент Кеннеди инициировал принятие Акта о психическом здоровье, согласно которому психиатрические учреждения из государственного ведения переходили в общественное, а их пациенты могли вести полноценную жизнь. Превратить психиатрические клиники в Аркадию не получилось, но в уничтожении тюремного режима Кизи поучаствовал.

---

Фильм

Права на экранизацию романа в том же 1962 году купил Кирк Дуглас. Звезда «Спартака» Стэнли Кубрика, опытный кинополитик и один из главных противников антикоммунистической «охоты на ведьм» в Голливуде оценил потенциал «Кукушки» и заплатил за права $47 тыс. Тут же была написана сценическая адаптация, ставшая основой для бродвейского спектакля, где Дуглас сыграл главную роль. Но на кино денег не было, к тому же он ждал своего режиссера. В 1964 года Дуглас в составе американской киноделегации оказался в Чехословакии, где познакомился с молодой звездой чешского кино Милошем Форманом, у которого только что вышел дебютный «Черный Петр». Дуглас рассказал ему про «Кукушку», они ударили по рукам, и Форману выслали по почте роман, который, разумеется, не пропустили на границе. Ответа от пионера чешской новой волны Дуглас, а потом и его сын Майкл, который выкупил у отца права на книгу, ждали десять лет. За это время Советский Союз ввел войска в Чехословакию, Форман оттуда сбежал, а семейство Дугласов успело похоронить всякие надежды на фильм. Его хотели снимать Кассаветес, Роуг, Раш и Фонда, но Дугласы медлили с решением. В 1974-м к ним наконец пришел Форман — к этому моменту уже гражданин США.

«Психиатрическая больница в „Кукушке» — это моя родина. И я оттуда вырвался. Никто не понимает этот материал лучше меня» — так, по воспоминаниям Майкла Дугласа, начался (и закончился) их разговор в 1974 году. Фильм, вышедший в прокат в следующем году, получил пять «Оскаров» (в том числе и для Формана за лучшую режиссуру), при мизерном бюджете в $3 млн собрал $163 млн и понравился всем, кроме собственно автора романа. Кизи не простил киношникам того, что они поменяли фигуру рассказчика. В книге повествование велось от лица персонажа по прозвищу Вождь Бромден, чье без того бесправное положение пациента психиатрической больницы усугублялось тем, что он являлся представителем коренного населения США. В Голливуде от этнического конфликта решили избавиться и сосредоточиться на одной теме. «Бунт одиночки» представлялся коммерчески более перспективным, чем геноцид индейцев. К тому же Форман, несмотря на протесты Кизи, который хотел видеть фильм в экспрессионистской стилистике «Кабинета доктора Калигари» Вилли Гамейстера, снял максимально реалистическую притчу о тоталитаризме. Впрочем, и политическая ситуация к середине 1970-х была уже совсем другой: революции не случилось, страна не вылезала из войн, а президент только что попался на прослушке политических оппонентов. Единственным, что связывало фильм Формана с духом оригинального романа, была фигура исполнителя главной роли: ровесник Кизи Джек Николсон, звезда «Беспечного ездока», хранил в своем образе память о неслучившейся мирной психоделической революции.

Практически одновременно с премьерой «Кукушки» президент Джеральд Форд, получивший Белый дом после Уотергейтского скандала, инициировал расследование деятельности «МК-Ультра» (программа была закрыта еще в 1964-м). Сидни Готлиб к этому моменту уже два года как был в отставке с высшей наградой ЦРУ «За заслуги в разведке» и жил на экоферме в Вирджинии, где разводил коз и питался большей частью йогуртами. Давать показания перед Конгрессом «доктор Смерть» (так позже называл Готлиба его адвокат) согласился при условии полного иммунитета. Кен Кизи на слушания не приехал: он к этому времени жил затворником в Орегоне и на публике не появлялся. По результатам расследования в Америке начался ввод протоколов информирования участников любых медицинских исследований — отныне государство следило за тем, чтобы его граждане были хотя бы минимально защищены от него самого. Не такой революции ждало поколение Кена Кизи, но, как говорил он сам, «Я всю жизнь рассказываю одну и ту же историю. С разными временами, именами и городами, но одну и ту же. Она о том, что маленький человек, если захочет, может победить большую систему — если не обманом, так с помощью воображения и юмора».

 

---

Читайте также:

• Как поэма Аллена Гинзберга «Вопль» отстояла в суде право литературы на непристойность и стала гимном поколения

---

Подписывайтесь на Telegram-канал Weekend

Компания Mattel выпустила нового Кена: варианты куклы-бойфренда Барби после ребрендинга

Новый Кен: пухлый мужчина восточной внешности со зрением минус десять, которому приходится часто работать на свежем воздухе. Другой новый Кен: сотрудник звукозаписывающей компании, молодой афро­американец среднего роста, любящий кроссовки ярких цветов. Еще один новый Кен: ненатуральн­ый блондин, любящий летать первым классом. Наконец, Кен с волосами, убранными в пучок, и в этом вся его фишка. Но как бы ни выглядел новый Кен, положение дел на его личном фронте остается катастрофически однообразным: он по-прежнему встречается все с той же женщиной. И зовут ее Барби.

Когда Кен (полное имя: Кен Карсон) появился на свет в 1961 году, он был худосочным анемичным дылдой, единственной особенностью которого являлось чрезмерное пристрастие к кэжуалу. Со временем он расцвел в накачанную, вечно загорелую икону американской маскулинности. Даже девочкам, никогда не игравшим в Кена, приходится все детство держать в уме фантастический стандарт его внешности. Кен – первый мужчина (строго говоря, евнух), которого большинство девочек видят голым – и потом думают, что у всех представителей противоположного пола должны быть тела ватерполистов-олимпийцев. Кен учит девочек, насколько именно мальчики должны быть выше них, а также демонстрирует, что они по-другому пользуются унитазом. В «доме мечты Барби», ее одноместном мегаособняке, имеется единственный намек на существование Кена: унитаз с поднятым сиденьем. «С точки зрения девочек, это очень важно для Кена», – говорит Майкл Шор, глава отдела работы с покупателями компании Mattel (по-видимому, это озна­чает, что в его рабочие обязанности входит подглядывание за девочками, играющими в куклы).

Позже из Кена делали рэп-рокера (Rappin’ Rockin’ Ken), доктора (доктор Кен) и властелина Кристаллических пещер (Кен, король Кристаллических пещер), но все равно его роль в жизни Барби оставалась прежней: пользоваться унитазом не так, как она. И все потому, что Кен – это тщательно разработанный идеальный спутник Барби: безликий улыбающийся чувак, чье присутствие рядом с самой умной, талантли­вой рэп-рокерской принцессой-астронавткой Малибу никоим образом не должно угрожать ее эксклюзивной звездности. «Кен – милый парень», – бесконечно твердят разработчики Барби, когда я прошу их описать персону Кена: «миляга», «на него можно положиться» и, самое ужасное, «­вылитый Райан Сикрест» (американский теле- и радиоведущий. – Прим. GQ) .

Эра «миляги Кена» тем не менее подходит к концу: в Mattel решили изобрести этого любимца Америки заново.

Может, новый Кен и не будет вдохновлять столь же сильно, как воображаемая домовладелица Барби или совсем воображаемая первая женщина-президент, но все это не означает, что у него не может быть богатой внутренней жизни. Решение расширить анкету безликого пластикового миляги – революционное в судьбе кукол мужского пола. Отныне и во веки веков Кену не обязательно быть унылым, среднестатистическим и похожим на всех второкурсников-хорошистов сразу. Теперь он может быть сложным и загадочным и даже веганом. No more Mr. Nice Ken! (Хотя, разумеется, он по-прежнему очень, очень мил: «Мы хотим, чтобы Кен символизировал дружелюбный взгляд на мир», – предупреждает Шор.)

Креативщики Mattel сообразили, что самым простым способом сделать Кена больше похожим на живого будет радикальная трансформация его внешнего вида. В прошлом году компания отрекламировала новых Барби, доступных в высокорослом, компактном и – сенсация! – «пышном» вариантах, а в этом дозаявила двух новых Кенов с разным цветом кожи и разными прическами. Дети всего мира теперь смогут играть в Кена базового размера, с косичками, в обесцвеченного Кена, Кена смешанных кровей с пучком на голове, Кена-азиата, Кена-латинос­а, бледного и загорелого Кенов, Кена с часами и толстого Кена. Все эти куклы – настоящие Кены, а не какие-то его друзья вроде Брэда и Стивена, которых уже сняли с производства, и не кукла Бэтмена, похожая на Бена Аффлека.

Этот ребрендинг – смелая попытка переделать психологию основных клиентов Mattel. В течение шести десятилетий компания учила детей, что у Барби и Кена белый цвет кожи, что у них тела античных героев (только более порнушные, несмотря на отсутствие гениталий), что среди их вообража­емых друзей попадаются чернокожие, но они, разумеется, не дотягивают до суперзвездного уровня самих Барби и Кена. Несколько лет назад наступил день икс и продажи стали падать: мамы поколения миллениалов провозгласили Барби архаичным пережитком, далеким от ценностей современного мира. Озабоченные изменившейся повесткой, производители игрушек встали перед выбором: поднять статус друзей Барби и Кена до равного с ними уровня или сделать так, чтобы ­Кеном и Барби мог стать кто угодно, вне зависимости от расы, телосложения или ­прически.

Оцените эту стратегию, ну например, в терминах мороженщика. Мороженое бывает самых разных вкусов, но все равно остается мороженым. «Мороженое» не означает «ванильное мороженое» или там «шоколадное»; так и бойфренд Барби не обязан быть только таким и никаким иным. Интригующая идея, связанная с целым ворохом противоречий! Что именно в современном мужчине затребовало столь радикального переосмысления Кена? Чем именно является мужчина – и, как следствие, Кен – в году 2017-м? Как выбрать правильный оттенок коричневого? Кто решает, насколько толстой может быть кукла?

В Mattel были готовы ответить на мои вопросы, которые я собиралась задать, вооружившись самоуверенностью Барби, но выслать прототипы новых кукол отказались. Таким образом, чтобы взглянуть на нео-Кенов собственными глазами, пришлось ехать в штаб-квартиру компании. Поверив данному мне обещанию показать прототипы новых Кенов – при условии, что я не буду фотографировать их голыми, – я отправилась на родину героя, в славный штат Калифорния.

Творческая лаборатория Mattel находится в Эль-Сегундо в округе Лос-Анджелес и напоминает Пентагон – с той лишь разницей, что попасть туда еще труднее. Сначала у тебя сканируют удостоверение личности, потом выдают бейдж, который нужно носить на видном месте на протяжении всего визита, и, наконец, дают на подпись договор о неразглашении информации. Именно в этом дизайн-центре изготавливаются куклы-прототипы, которых затем по-тихому отправляют на заводы за рубеж. Это маттеловская версия шоколадной фабрики Вилли Вонки, и ко всякому чужаку там относятся с ­подозрением.

Из-за стойки ресепшена на вас смотрит огромная фотография Рут и Эллиота Хэндлер – супружеской пары основателей компании. Эти двое здесь повсюду, а гигантское фото сразу заставляет взглянуть на вещи с позиции куклы.

Биографический экспонат в приемной сообщает, что Хэндлеры познакомились еще подростками на танцах местного отделения еврейской организации «Бней-Брит» в 1929 году; поскольку Барби и Кена они назвали в честь своих детей Барбары и Кеннета, логично предположить, что Барби и Кен – евреи­. Также можно высказать это предположение сотруднику Mattel – и затем, через неделю, получить очень странное электронное письмо, где вам вежливо сообщат, что «Барби не является приверженкой ка­кой-либо религии». В общем, проще про себя предположить, что Барби – еврейка, но никому об этом не ­рассказывать.

Из приемной меня препровождают в ярко-розовую переговорную, где я узнаю, что Кен на самом деле юноша неопределенного возраста, несмотря на многочисленные взрослые должности, которые ему приходилось ­занимать. Он вечный ухажер Барби, но, несмотря на массу свадебных приготовлений, жениться на ней ему так и не пришлось (все свадьбы Барби и Кена, оказывается, случились «в мечтах»). У Кена нет детей, но к нему в нагрузку продают брата-младенца, чьим единственным опекуном он, судя по всему, является. Но не это подлинная драма Кена, идеального мужчины. Его подлинная драма в том, что мальчишки – даже те, кому нравится Барби, – его не любят.

«В прошлом, – объясняет Майкл Шор, – Кена воспринимали в качестве еще одного аксессуара Барби, элемента нарратива девичьей жизни».

Кен был просто красавчиком и статистом сюжетов из жизни Барби, значимость которого по отношению к главной героине равнялась одному к семи. Именно в таком численном уравнении – один Кен на семь Барби – выражались цифры их продаж, и именно это ­соотношение новая инициатива должна изменить. Mattel мечтает убедить девочек всей земли, что в куклу-мальчика тоже интересно играть. Интересно ровно настолько, чтобы приблизить это соотношение хотя бы к двум Кенам на семь Барби. В конце концов, не все мужчины похожи на Райана Сикреста, они бывают разных форм и расцветок. Иногда на кукольных мужчин тоже можно обратить чуточку девичьего внимания.

Чтобы понять, чем куклы мужского пола занимаются целыми днями, Mattel тратит гигантское количество времени и денег, анализируя «игровые паттерны» – то, как мальчишки и девчонки взаимодействуют с товарами компании. Эти «игровые паттерны» часто принимают форму поведения серийных убийц: раздеваем Барби и Кена догола, причесываем Барби так, причесываем Барби сяк. Игры в «истории», где куклы используются в качестве актеров, разыгрывающих сценарии, – самые популярные.

«Когда дети еще совсем маленькие, – говорит Шор (в мире Барби это равняется трем годам), – истории связаны прежде всего с объяснением окружающего мира. Отсюда «игра в дом». Часто она разворачивается в туалете, где Кену достается его собственный унитаз. «Барби и Кен замещают многих реальных людей, присутствующих в жизни детей, – продолжает Шор. – Барби может быть сестрой, а Кен – братом­». Они могут быть мамой и папой, мамой и дядей, мамой и другом, подругой и папой. Но тот факт, что дядя-друг Кен живет под одной крышей с мамой Барби­, не означает, что они занимаются сексом. Романтические сценарии, как правило, стартуют не раньше второго класса. В последние годы Mattel позиционировал Кена больше как друга, нежели в амплуа романтического партнера Барби. Подтекст перепозиционирования в том, что миляга Кен не способен посягнуть на честь Барби – он просто хочет наслаждаться ее обществом, играть по ее правилам и навещать ее в имении, если она того пожелает.

В эпоху расширения карьерных возможностей Барби, каковые становятся все более гендерно нейтральными (она может быть и инженером, и архитектором), у Кена тоже нет никаких причин оставаться «прынцем». Наряду со «шпионом» и «героем видеоигр» он теперь запросто может быть вместе с самой Барби одним из модников среди других Fashionistas (так называется линия, в которой дебютируют новые Кены). Тяга к разнообразию преследует корыстные цели: изменени­е внешност­и Кена, отражающее многообразие мира, в котором растут американские дети, вселяет надежду, что со временем­ он станет более релевантным – и ­обязательным к ­приобретению – персонажем ­кукольных сценариев.

Все это призвано обеспечить превращение Кена в платонический идеал мужчины по версии 2017 года – дружелюбного, следящего за своей внешностью, не пугающегося карьерных успехов своей подруги и уделяющего внимание последним модным тенденциям. Он может быть геем или гетеросексуалом – это не важно: его взгляды настолько толерантны, что воспринимаются как безусловная данность, не требующая обсуждения. Кукольный рай Кена – это идеальное общество, все члены которого страдают коллективной прозопагнозией (неспособнос­тью распознавать характерные черты других людей) и потому не в состоянии определить, с кем они беседуют в данный момент: с объемным Кеном, худым Кеном или базовым Кеном. Идентичность Кена, как и коробка, в которую он упакован, лишена лейблов.

В темном углу дизайн-центра, в неосвещенном закутке, спрятанном в ряду таких же неосвещенных закутков, сидит Всех Кенов Сотворитель – Рэй Каваллуцци. Рэй – цифровой скульптор, придумывающий Кенов; демиург без страха и упрека, наделенный властью обращать тайные мечты в пластик. Без Каваллуцци дизайнерские идеи так бы и остались на бумаге в виде эфемерных картинок, записочек с кучей прилагательных и мудбордов с распечатками фотографий модных парней в разноцветных топах. Рэй может сделать осязаемым любого Кена, рожденного в недрах американской мечты. Кошмаров тоже: стол Рэя завален ампутированными кукольными ­конечностями.

«Они тут везде, – ухмыляется скульп­тор, смахивая рукой кучу крошечных мужских ног. – Большая порция куриных ножек». На экране у Рэя светится картинка с тремя красавцами, демонстрирующими гладкость смоделированной компьютером кожи. В серединке – базовый Кен: 30 см роста, кубики на животе такие, что ими можно нарезать бриллианты для воображаемых обручальных колец. Рядышком – худой Кен, ниже ростом, с почти мальчишеской фигурой, руки и бедра не такие накачанные, живот плоский. Слев­а – плотный Кен, объемне­е базового, без характерного­ для того скульптурного торса. Его плечи­ и бедр­а шире, хотя у всех Кенов делаются одинаково нереалистичные бедра, на которые можно легко надеть брюки. Пах у всех плоский, ибо пластик устроен так, что даже невинный намек на фаллос смотрелся бы вызывающе.

Вынуждена признать: плотный Кен меня разочаровал.

Пышная Барби несет свой вес с достоинством настоящей женщины: у нее щедрые бедра, аппетитно выпирающие из трусов телесного цвета, и выдающаяся задница. У плотного Кена нет кубиков на животе, но мускулы имеются: новинка Mattel далека от народных эскизов «папаши Кена», которые сразу появились в интернете, едва компания объявила о своих планах. «Вообще-то, – объясняет Рэй, – сначал­а мы хотели сделать ему животик. Это был Кен сразу ­после ­отпуска».

Для команды дизайнеров, отвечающих за Барби, конструирование идеального «обычного» тела превратилось в сизифов труд. Подогнать ее внешность решили под изменившиеся стандарты красоты: любить свое тело, каким бы оно ни было, в наше время есть цель, а не самоутешение. С Кеном и мужчинами в целом сложнее: стандартные представления о мужской внешности меняются с куда большим скрипом. Согласно исследованию 1996 года, шанс встретить мужчину с телом «как у Кена» равнялся одному к пятидесяти, а шанс встретить женщину с телом «как у Барби» – одному к ста тысячам. Сделайте Барби более похожей на нормальную (пышную) американскую женщину, и расклад изменится. Чтобы достичь того же эффекта с Кеном, надо делать его еще более плотным.

Сделайте его слишком большим, и критики возопят, что он выглядит нездорово; слишком спортивным – и вам скажут, что этот телесный идеал недостижим.

И как называть такую модель? «С Барби более-менее ясно, где лексическ­и начинается негатив, – объясняе­т дружелюбная сотрудница из отдела международных коммуникаций ­Мишель Чидони; мы беседуем в переговорно­й, набитой новенькими Барби в криминально модных прикидах. – Участники наших фокус-групп не хотели, чтобы про них говорили «толстуха». «Пышная» – самое популярное самоопределение. Но если в мире женщин «пышная» означает «желанная, сексуальная и позитивная», то мир мужской моды пока до этого не дорос».

Mattel находится в перманентном поиске нейтральных характеристик. С первого раза не всегда получается или даже со второго-третьег­о. Изначально в попытке найти эквивалент феминной «пышности» дизайнеры решили позаимствовать словечко из словаря любвеобильных бабушек: «бутуз». Результаты фокус-групп были катастрофическими. «Никто не хотел быть «бутузом», – продолжает Чидони, покачивая головой. – У многих до сих пор жива детская травма, когда родители тащили их покупать вещи для полненьких». Прилагательное «атлетичный» было отвергнуто по причине разнообразия атлетичных тел. «Дюжий» тоже не подошло. Остановились на «плотном», хотя покупатель, гуляющий по супермаркету, не увидит на упаковке ни этого, ни любого другого определения – ничто не будет намекать на разнообразие размеров, кроме, разумеется, самих кукол. Все характеристики были разработаны только для рекламы и онлайн-шопинга. Расовая принадлежность кукол тоже не афишируется.

Может показаться, что Барби слишком долго не позволяли быть разными. Объяснить это просто: бренд начал нести потери совсем недавно. Еще несколько лет назад продажи Барби неуклонно росли с самого ее появления в Америке в 1959 году, когда население страны было на 85 процентов белым. В принципе все идет по плану: к 2020 году больше половины американских детей будут принадлежать к расовым меньшинствам.

Mattel меняет стандартное изображение американского мужчины как раз в тот момент, когда это становится прибыль­но; когда Америка превращается в страну, где папы, соседи и бойфренды выглядят и одеваются по-разному.

Чтобы дать мне возможность понаблюдать за работой дизайнеров, ­отвечающих за лица – и расовую принадлежность – Кена, меня ведут в дизайн-центр­. Меня сопровождают четверо сотрудников компании, каждый из которых сможет меня обогнать, если я вдруг решусь вломиться в секретную комнату, где живых женщин уменьшают до кукольных размеров. Передо мною огромное хорошо освещенное и разделенное на кабинки и общие рабочие зоны ателье. Один из столов заставлен железными пруть­ями, на которые насажены несколько десятков кукольных голов разных размеров, с разным выражением лица и с разными прическами – молодой король Джоффри Баратеон расправился с целой толпой заговорщиков.

Тело Кена делают из того же твердого АБС-пластика, что и внутренность большинства холодильников, а новый выводок приятелей Барби будет представлен в семи вариантах цвета кожи плюс девять причесок. Если у трехлетней девочки, к примеру, папа афролатинос, Mattel хочет быть уверенным в том, что ей смогут найти и купить соответствующего Кена. Но ведь афролатиносы могут быть совершенно непохожими друг на друга: разнообразным комбинациям оттенков кожи и черт лица несть числа.

«Цвета не совпадают с какой-то одной моделью, – вице-президент по дизайну Ким Калмон отвечает на мой вопрос, как именно определяются оттенки цвета кожи, пригодные для массового производства (Mattel и раньше выпускал Кенов с разным цветом кожи, вот только в компании не уточняют, с какими именно). – У нас тут как будто палитра художника. Вместо того чтобы сказать: «Эта кукла – азиат, у нее будет такой-то цвет кожи», мы делаем несколько вариантов. В некоторых доминирует желтый цвет, в других – розовый, и так до самых темных».

Цели у нового начинания Mattel – самы­е благородные, даже если они и основаны на взрослом игровом паттерне под названием «увеличение прибыли».

Давайте же питать надежду, что новые куклы окажут благотворный эффект на самооценку детей, ­которых с самого раннего возраста будут приучать не к тому, что их внешность – второг­о сорта, а к тому, что они столь же важны, как и все остальные люди.

Тем не менее и у благородства Mattel есть пределы. Так, в книгах и видеофильмах Кен и Барби будут по-прежнему белыми голубоглазыми блондинами и останутся, по опре­делению компании, «иконическими персонажами». Как это будет соотноситься с разнообразием цвета кожи и типов телосложения кукольных Кенов и Барби, не совсем понятно: странная многовариантность вселенной любимых кукол проверит на прочность воображение большинства трехлеток.

С другой стороны, куклы предна­значены прежде всего для детей, которые еще очень мало понимают про нормы, царящие в обществе, и про его недостатки. Цвет кожи, детали маркетинга и прочая, и прочая – все это важно не детям, а их родителям, которым и так приходится изображать веру в то, что крошечный парень с пластиковыми волосами вот-вот вступит в романтические отношения с полуголой русалкой. Значение Кенов Fashionista в исторической переспективе связано, скорее, с их ролью «капсул времени» – по ним будут судить не только о деталях одежды и стандартах красоты, но и о том, что именно казалось принципиально важным родителям-американцам означенного периода. А важно для них вот что: неприятие элитизма, признание равноценности всех рас и телосложений, мужские волосы, ­убранные в пучок.

В Mattel понимают: не важно, довольны ли дети их новыми крошечными гуманоидами – на самом деле детские игрушки делаются для взрослых. Это ведь у них, у взрослых, есть кредитные карты – так дадим же им то, что они хотят! А чего хотят владельцы кредиток в США 2017 года? Пухлого близорукого Кена-азиата, вот чего.

Фото: Spencer Lowell

Часто проверяете почту? Пусть там будет что-то интересное от нас.

Первые американцы назвали Кен Де Джорджио президентом

Первая американская финансовая корпорация объявила о новом дополнении к своему C-Suite.

Кеннет ДеДжорджио, который присоединился к First American в 1999 году, был назначен президентом. На своей новой должности ДеДжорджио будет отвечать за операционные группы корпорации, включая страхование прав собственности, специализированное страхование, а также бизнесы по обработке данных и аналитике, говорится в пресс-релизе компании.

ДеДжорджио в настоящее время занимает пост первого вице-президента США, где, помимо прочего, курирует слияния и поглощения, юридические вопросы, соблюдение нормативных требований, информационную безопасность, управление рисками предприятия, а также маркетинг и коммуникации.

«Заслуженное назначение Кена последовало за более чем двумя десятилетиями безупречной службы компании First American», — сказал Деннис Гилмор, генеральный директор First American.

Одна из страховых компаний «большой четверки», First American сообщила в своем годовом отчете о прибылях и убытках, опубликованном в феврале, в общем объеме выручки за 2020 год в размере 7,1 миллиарда долларов, что на 14% больше, чем за год. Чистая прибыль в прошлом году составила 696,4 миллиона долларов. Также было объявлено, что в 2020 году денежные потоки по операциям с денежным потоком составят 1,1 миллиарда долларов, а рентабельность собственного капитала — 14.9% и 15,7% сегментная маржа до налогообложения по титульному страхованию и услугам.

---

Как гибридный титул и оценка помогают повысить эффективность кредитования

Оптимизация за счет объединения услуг. Зачем использовать нескольких поставщиков для поиска, оценки и андеррайтинга, если вы можете использовать одного?

Представлено: Altisource

---

В январе First American объявила, что продает свои дочерние компании, занимающиеся недвижимостью и пострадавшими. Продажи были осуществлены с Safeco Insurance , Liberty Mutual и Heritage Insurance Holdings .First American заявила, что это решение поможет ей сосредоточиться на своем основном титульном бизнесе.

Еще один представитель «большой четверки», Old Republic, , также объявил о перестановке исполнительного персонала на этой неделе. Франк Содаро, нынешний заместитель финансового директора Old Republic, сменит Карла Мюллера на посту финансового директора, когда Мюллер уйдет на пенсию в конце июня.

История легенды

Фото: Рег Ланкастер / Daily Express / Hulton Archive (Getty Images)

Кен Майлз десятилетиями оставался на задворках истории автоспорта, лишь недавно оказался в центре внимания из-за Ford vs. .Фильм о Ferrari , в котором рассказывается о его роли в попытках Shelby American выиграть «24 часа Ле-Мана». Для всех, кто хочет увидеть реальную историю, я настоятельно рекомендую « Кен Майлз: Годы Шелби в Америке » Дэйва Фридмана.

Я не рекомендую эту книгу тем, кто не знаком с Кеном Майлзом или историей Shelby American и их стремления к победе в Ле-Мане. Это, прежде всего, больше похоже на журнальный столик, чем на что-либо другое; он загружен великолепными фотографиями, над которыми вы захотите потратить весь день.Есть подписи и короткие абзацы, которые помогают обосновать действие, так что вы действительно понимаете, на что смотрите, но не получите полной картины (это не каламбур).

Но это великолепная книга. Фридман работал фотографом в Shelby American в течение многих лет, прежде чем позже взял на себя роль интервьюирования всех людей, с которыми он работал. Как вы понимаете, Фридман был таким образом очень близок с Майлзом и в этой книге пролил некоторый свет на то, каким был Майлз за закрытыми дверями.

Итак, у вас есть не только фотографии Майлза, усердно работающего в гоночной мастерской, но и редкие фотографии Майлза, машущего перед камерой, когда он проезжал мимо Фридмана, чем, по-видимому, был известен этот человек. Есть великолепные фотографии Ле-Мана и Дейтоны посреди ночи, так же как есть изображения Майлза, соревнующегося в Себринге, Лагуне Сека и Риверсайде в любых гонках, на которых он мог участвовать.

Я человек, который любит ее историю, поэтому, хотя мне хотелось бы получить более глубокую информацию о жизни и временах Майлза, я был более чем счастлив иметь более 200 страниц глянцевых фотографий, которые можно пролистать.Если вы такой же фанат истории автоспорта, как я, вы знаете, насколько сложно найти коллекцию высококачественных фотографий. Это именно то, что вы здесь получаете.

G / O Media может получить комиссию

Что касается текста, я думаю, что самым большим сюрпризом для меня здесь были признания членов команды о том, что произошло в конце 24 часов Ле-Мана 1966 года. Есть пронзительные цитаты таких людей, как сам Кэрролл Шелби, которые недвусмысленно излагают это: Майлз выиграл ту гонку, и его облажали по техническим причинам.Фридман не верит, что кто-то действительно был злодеем в этой ситуации (тогда как Ford против Ferrari изображает Лео Биба как своего рода злого вдохновителя), но он также считает, что Майлза ограбили.

Я не стану портить вам это, потому что это одна из самых увлекательных частей книги, и ей отведено довольно много места. Вам просто нужно купить книгу, чтобы узнать.

Профиль факультета: Кен Конка | Школа международного обслуживания

Избранные публикации

Кен Конка: Публикации по областям исследований

1.Глобальное управление окружающей средой

Сикина Джинна, Саймон Николсон, Дэвид Морроу, Закари Дав, Пол Вапнер, Уолтер Вальдивия, Лесли Пол Тиле, Катриона Маккиннон, Эндрю Лайт, Мьянна Лахсен, Пракаш Кашван, Арти Гупта, Александр Гиллеспи, Ричард Фальк, Кен Конка, Дан и Нетра Чхетри. «Управление климатической инженерией: предложение по немедленному управлению управлением солнечной радиацией». Устойчивое развитие 11 шт. 14 (2019): статья 3954 (9 п. Специальное издание по законодательству, политике и управлению в области изменения климата в целях устойчивого развития.

«Перспективы многосторонней инициативы по климатической инженерии». Экологическая политика 28 № 3 (май 2019 г.): 417-440.

«Есть ли роль Совета Безопасности ООН в изменении климата?» Окружающая среда 61 № 1 (январь / февраль 2019): 4-15.

Академическая рабочая группа по управлению климатической инженерией, Управление солнечным излучением . Вашингтон: Форум по оценке инженерного климата, октябрь 2018 г.

«Причины Новой Земли: меняющаяся форма глобальной экологической политики», в: Сикина Джинна и Саймон Николсон, ред., Политика Новой Земли (MIT Press, 2016).

«Что будет дальше с окружающей средой в ООН? Выдвигая права на передний план ». Сообщение в блоге, New Security Beat , 16 октября 2016 г.

Незаконченный фонд: Организация Объединенных Наций и глобальное управление окружающей средой ( Нью-Йорк: Oxford University Press, 2015).

«Всемирный день окружающей среды — три вопроса Кену Конке». Американский университет, Школа международной службы, июнь 2015 г.

«Использование полного мандата: усиление роли мира и прав человека в подходе ООН к глобальному экологическому руководству», Международный журнал McGill по законодательству и политике в области устойчивого развития (онлайн), май 2015 г.

«Всемирный день окружающей среды — три вопроса Кену Конке». Американский университет, Школа международной службы, июнь 2015 г.

«Возвышение регионов в глобальной экологической политике», Глобальная экологическая политика т. 12 нет. 3 (август 2012 г.): 127-133.

«Стокгольмская конференция 1972 года» в Акире Ирие и Пьере-Ив Сонье, ред., Словарь Palgrave по транснациональной истории (Хэмпшир, Великобритания: Palgrave Macmillan, 2009).

Джейкоб Парк, Кен Конка и Матиас Фингер, ред., Кризис глобального управления окружающей средой: к новой политической экономии устойчивости (Лондон: Routledge, 2008).

«Переосмысление власти, территории и знаний: транснациональные социально-экологические противоречия и глобальное экологическое руководство», Джейкоб Парк, Кен Конка и Матиас Фингер, ред., Кризис глобального экологического управления: к новой политической экономии устойчивости (Лондон: Рутледж: 2008).

«Старые штаты в новых бутылках? Гибридизация власти в глобальном экологическом управлении », Джон Барри и Робин Экерсли, ред., Государство и глобальный экологический кризис (Кембридж, Массачусетс: MIT Press, 2005).

«Экологическое управление после Йоханнесбурга: от застопорившейся легализации к экологическим правам человека?» Журнал международного права и международных отношений т. 1 шт. 1-2 (декабрь 2005 г.): 121-138.

«Экология в эпоху империи: ответ (и расширение) на имперский тезис Долби», Global Environmental Politics vol. 4 шт. 2 (май 2004 г.): 12-19.

«За рамками саммита Земли», Политика и науки о жизни vol. 21 нет. 2 (сентябрь 2002 г.): 53-55.

«Всемирная комиссия по плотинам и тенденциям в глобальном управлении окружающей средой», Политика и науки о жизни vol. 21 нет. 1 (март 2002 г.): 67-70.

«ВТО и подрыв глобального экологического управления», Обзор международной политической экономии vol. 7 нет. 3 (осень 2000 г.): 484-494. Перепечатано Ангусом Кэмероном, Анастасией Несветайловой и Роненом Паланом, ред., Международная политическая экономия (Лондон: Sage 2007).

«За рамками статистики: окружающая среда в глобальной экономике», в Фреде П. Гейле и Р. Майкле М’Гонигле, ред., Природа, производство, власть: на пути к экологической политической экономии (Челтенхэм, Великобритания: Эдвард Элгар , 2000).

«Охрана окружающей среды, международные нормы и национальный суверенитет: пример бразильской Амазонки», Джин Лайонс и Майкл Мастандуно, ред., За пределами Вестфалии? Государственный суверенитет и международное вмешательство (Балтимор: издательство Университета Джона Хопкинса, 1995).

«Экологизация Организации Объединенных Наций: экологические организации и система ООН», Third World Quarterly vol. 16 нет. 3 (осень 1995 г.): 441-457. Перепечатано в Томас Вайс и Леон Горденкер, ред., НПО, ООН и глобальное управление (Боулдер, Колорадо: Lynne Rienner Publishers, 1996).

«Глобальное экологическое руководство: причины, компоненты и последствия», Журнал Зеленого Креста Кореи vol. 1 шт. 1 (лето 1995 г.): 98-110.

«Переосмысление дебатов об экологии и суверенитете», Миллениум: журнал международных исследований vol.23 нет. 3 (январь 1995 г.): 701-711. Перепечатано в Питере М. Хаасе, изд., Окружающая среда в новой глобальной экономике, (Челтенхэм, Великобритания: Эдвин Элгар, 2003) и в Кен Конка и Джеффри Д. Дабелко, ред., Блюз зеленой планеты: четыре десятилетия глобального развития. Экологическая политика (Боулдер, Колорадо: Westview Press, 2010).

Ронни Д. Липшуц и Кен Конка, ред., Государство и социальная власть в глобальной экологической политике (Нью-Йорк: издательство Колумбийского университета, 1993).

«Изменение окружающей среды и глубокая структура мировой политики», в Ронни Д.Липшуц и Кен Конка, ред., Государство и социальная власть в глобальной экологической политике (Нью-Йорк: издательство Колумбийского университета, 1993).

2. Вода

После наводнений: Элликотт-Сити и поиск устойчивости . Книжный проект о борьбе маленького американского городка с пересекающимися значениями риска, адаптации, устойчивости, места и сообщества. Рукопись готовится.

“ Взгляд вниз по течению: продуманное планирование инфраструктуры водоснабжения может дать экономию гибкости .Интервью с подкастом , New Security Beat , 29 марта 2019 г. .

« Кен Конка по управлению трансграничными водными бассейнами ». Podcast интервью, New Security Beat , 18 января 2019 г. .

Кен Конка и Эрика Вайнталь, ред., Оксфордский справочник по водной политике и политике (Нью-Йорк: Oxford University Press, 2018).

Кен Конка и Эрика Вайнталь, «Политические измерения воды.В Conca and Weinthal, eds., Oxford Handbook of Water Politics and Policy (Нью-Йорк: Oxford University Press, 2018).

Комментарий к Глобальной водной стратегии США. Сообщение в блоге, New Security Beat , 29 ноября 2017 г.

«Кен Конка о хорошем, плохом и уродливом водном конфликте и сотрудничестве». Подкаст, Центр Вудро Вильсона, 24 марта 2017 г.

«Пять координационных центров Глобальной водной стратегии США». Сообщение в блоге, New Security Beat , 3 ноября 2016 г.

«Какими рисками можно управлять? Решение проблемы климатических воздействий в контексте развивающихся институтов управления водными ресурсами ». Альтернативы водным ресурсам 8 шт. 3 (октябрь 2015 г.): 301-316.

Бенджамин Поль, Александр Кариус, Кен Конка, Джеффри Д. Даблеко, Анника Крамер, Дэвид Мишель, Сюзанна Шмайер, Ашок Суэйн и Аарон Вольф, Расцвет гидро-дипломатии: усиление внешней политики в отношении трансграничных вод (Берлин: Adelphi Исследования и Федеральное министерство иностранных дел, 2014 г.).52 с.

Сообщение в блоге: «Вода: что делать», блог GEP, 14 марта 2014 г.

Клаудиа Пал-Востл, Кен Конка, Анника Крамер, Жозефина Маэсту и Фальк Шмидт, «Недостающие звенья в глобальном управлении водными ресурсами: анализ, ориентированный на процессы», Экология и общество, том. 18 нет. 2 (июнь 2013 г.), статья 33 (10 п.п.).

«Разделение воды и жестокого конфликта», Проблемы науки и техники , том. XXIX нет. 1 (осень 2012 г.): 39-48.

«Будущее водного конфликта.»Видеоинтервью, Международный центр ученых Вудро Вильсона, февраль 2010 г.

“США Внешняя водная политика », Журнал по окружающей среде и развитию, том. 17 нет. 3 (сентябрь 2008 г.): 215-237.

«Вода, конфликты и международное сотрудничество», Фуданский обзор международных исследований , том. 7 (март 2007 г.).

«Управление водными ресурсами: спорная транснациональная политика и создание глобальных институтов», Международный центр ученых Вудро Вильсона, Вашингтон, июнь 2006 г.

Кен Конка, Фенши Ву и Цики Мэй, «Формирование глобального режима или сложное институциональное строительство? Основное содержание международных речных соглашений ». International Studies Quarterly 50 (июнь 2006 г.): 263-285.

«Понимание глобального водного кризиса: выводы из концепции GECHS», Международный центр ученых Вудро Вильсона, Вашингтон, май 2006 г. Панельная дискуссия с Кеном Конка, Патрисией Камери-Мботе и Лайлой Мехта.

«Администратор эль-агуа: глобализация, редес-у-нуэва фаз-дель-конфликтто-дель-агуа» («Управляющие воды: глобализация, сети и новое лицо водного конфликта»). Vanguardia Dossier , no. 21 октября-декабря 2006 г.

Управление водными ресурсами: спорная транснациональная политика и создание глобальных институтов (Кембридж, Массачусетс: MIT Press, 2006).

«Новое лицо водного конфликта». Краткое изложение политики № 3 программы Navigating Peace Initiative, Environmental Change and Security, Международный центр ученых Вудро Вильсона, ноябрь 2006 г. Перепечатано в Environmental Change and Security Program Report 13 (2008-09): 76-79.

«Транснациональные аспекты управления пресноводными экосистемами», в A.R. Тертон, Дж. Хаттинг, Г.А. Мари, Д.Дж. Ру, М. Клаассен и В.Ф. Strydom, eds., Управление как триалог: правительство-общество-наука в переходный период (Берлин: Springer-Verlag, 2006).

«Вода», в Роланд Робертсон и Ян Аарт Шольте, ред., Энциклопедия глобализации (Нью-Йорк: Рутледж, 2006).

«Рост и фрагментация экспертных сетей: неуловимые поиски интегрированного управления водными ресурсами», Питер Даувернь, редактор, Справочник по глобальной экологической политике (Челтенхэм, Великобритания: Эдвард Элгар, 2005).

«Глобальные водные перспективы», в Деннисе Пирадже и Кеннете Казинсе, ред., От нехватки ресурсов к экологической безопасности: исследование новых пределов роста (Кембридж, Массачусетс: MIT Press, 2005).

3. Окружающая среда, конфликты и миростроительство

Кен Конка и Анита Ван Бреда, «Устойчивое реагирование на войны и бедствия: экологические аспекты восстановления». В ближайшее время Международный центр ученых имени Вудро Вильсона.

«Есть ли роль Совета Безопасности ООН в изменении климата?» Окружающая среда 61 №1 (январь / февраль 2019): 4-15.

Кен Конка и Майкл Д. Биверс, «Экологические пути к миру». В Ashok Swain and Joakim Öjendal, eds., Routledge Handbook of Environmental Conflict and Peacebuilding (New York, Routledge, 2018).

Обзор Ширли В. Скотт и Шарлотта Ку, ред., Изменение климата и Совет Безопасности ООН (Нортхэмптон, Массачусетс: Эдвард Элгар, 2018) в Nature Climate Change 8 (2018): 660-661.

Кен Конка, Джо Туэйтс и Гуэн Ли, «Изменение климата и Совет Безопасности ООН: хулиганство или бык в китайской лавке?» Глобальная экологическая политика 17 no.2 (май 2017 г.).

Выдающаяся лекция Аль-Мумина по экологическому миростроительству, 2017 г.

«Совет Безопасности ООН и изменение климата». Устойчивая безопасность , 6 декабря 2017 г.

Видеоинтервью «Следует ли Совету Безопасности ООН заниматься проблемой изменения климата, и если да, то как? Интервью с профессором Кеном Конкой ». Climate Diplomacy , декабрь 2017 г.

«Кен Конка о хорошем, плохом и уродливом водном конфликте и сотрудничестве». Подкаст, Центр Вудро Вильсона, 24 марта 2017 г.

Изменение климата и глобальная безопасность: какова роль Совета Безопасности ООН? Отчет Фонда Фридриха Эберта, Нью-Йорк, октябрь 2017 г.

Тим Ковач и Кен Конка, «Экологические приоритеты в постконфликтном восстановлении: эффективность процесса оценки потребностей». Журнал миростроительства и развития 11 вып. 2 (август 2016 г.): 4-24.

«Следует ли Совету Безопасности ООН заниматься вопросами климатической безопасности? Кен Конка об институциональных изменениях.» New Security Beat , 20 мая 2016 г.

Незаконченный фонд: Организация Объединенных Наций и глобальное управление окружающей средой ( Нью-Йорк: Oxford University Press, 2015).

«Использование полного мандата: усиление роли мира и прав человека в подходе ООН к глобальному экологическому руководству», Международный журнал McGill по законодательству и политике в области устойчивого развития (онлайн), май 2015 г.

Рецензия на книгу: «Комплексные ландшафты и исследование нефтяного проклятия», Global Environmental Politics vol.13 нет. 3 (август 2013 г.): 131–137.

Дженнифер Уоллес и Кен Конка, «Мир через устойчивое управление лесами в Азии: Инициатива USAID по борьбе с лесными конфликтами», в Пяйви Луйала и Сири Аас Рустад, ред., Ценные природные ресурсы и постконфликтное миростроительство (Абингдон, Великобритания : EarthScan, 2012). Также опубликовано в Carl Bruch, Mikiyasu Nakayama и Ilona Coyle, Использование природных ресурсов для миростроительства: уроки помощи США и Японии (Вашингтон: Институт экологического права, 2011).

«Разделение воды и жестокого конфликта», Проблемы науки и техники , том. XXIX нет. 1 (осень 2012 г.): 39-48.

«Окружающая среда, конфликты и раздираемые войной общества». Видеоинтервью, Международный центр ученых Вудро Вильсона, февраль 2010 г.

«Будущее водных конфликтов». Видеоинтервью, Международный центр ученых Вудро Вильсона, февраль 2010 г.

Кен Конка и Дженнифер Уоллес, «Окружающая среда и миростроительство в раздираемых войной обществах: уроки из опыта Программы ООН по окружающей среде в постконфликтной оценке», Global Governance vol.15 ч. 4 (октябрь-декабрь 2009 г.): 485-504. Перепечатано в: Дэвид Дженсен и Стив Лонерган, ред., Оценка и восстановление природных ресурсов в постконфликтном миростроительстве (Абингдон: EarthScan: 2012).

Кен Конка, Александр Кариус и Джеффри Д. Дабелко, «Построение мира через экологическое сотрудничество», Институт Worldwatch, Состояние мира 2005: переосмысление глобальной безопасности (Нью-Йорк: W.W. Norton, 2005).

Кен Конка, Александр Кариус и Джеффри Д.Дабелко, «Содействие экологическому сотрудничеству как инструменту миростроительства». Институт Worldwatch, Краткий обзор глобальной безопасности № 6 июня 2005 г.

Кен Конка и Джеффри Д. Дабелко, ред., Экологическое миротворчество (Вашингтон: издательство Центра Вудро Вильсона и Балтимор: Издательство Университета Джона Хопкинса, 2002).

«Обоснование экологического миротворчества», в Кен Конка и Джеффри Д. Дабелко, ред., Экологическое миротворчество (Балтимор: издательство Университета Джона Хопкинса и Вашингтон: издательство Центра Вудро Вильсона, 2002).

«Экологическое сотрудничество и международный мир», в книге Пола Ф. Диля и Нильса Петтера Гледича, редакторы, Экологический конфликт (Боулдер, Колорадо: Westview Press, 2000).

Энн Х. Эрлих, Питер Глейк и Кен Конка, «Ресурсы и деградация окружающей среды как источники конфликтов», Pugwash Occasional Papers vol. 2 шт. 3 (сентябрь 2001 г.): 108-138. Документ для обсуждения на 50-й Пагуошской конференции по науке и мировым делам: устранение причин войны, Кембридж, Великобритания, август 2000 г.

«Создание экологической уверенности и региональная безопасность в Северо-Восточной Азии» в Миранде Шреурс и Деннис Пираджес, ред., Экологическая безопасность в Северо-Восточной Азии (Сеул: издательство Университета Йонсей, 1999).

«Ловушка экологической безопасности», Несогласие, , лето 1998 г., стр. 40-45.

«Мир, справедливость и устойчивость», Деннис К. Пираджес, изд., Построение устойчивых обществ (Армонк, Нью-Йорк: М.Э. Шарп, 1996).

«Во имя устойчивости: исследования мира и экологический дискурс», в Юрки Каконен, под ред., Зеленая безопасность или военизированная среда (Олдершот, Великобритания: Dartmouth Publishing Company, 1994). Перепечатка статьи, первоначально появившейся в Peace and Change .

4. Права человека, экологическая справедливость и устойчивость

После наводнений: Элликотт-Сити и поиск устойчивости. Книжный проект о борьбе маленького американского городка с пересекающимися значениями риска, адаптации, устойчивости, места и сообщества.Рукопись готовится.

«Там, где климат встречается с религией: мобилизация, дискурс и власть», в Эване Берри, изд., «Политика климата и сила религии» (Блумингтон: издательство Indiana University Press, готовится к печати). Обобщающая глава для проекта «Религия и изменение климата» в межрегиональной перспективе, Центр латиноамериканских и латиноамериканских исследований, Американский университет.

«Перспективы многосторонней инициативы по климатической инженерии». Экологическая политика 28 №3 (май 2019 г.): 417-440.

«Что будет дальше с окружающей средой в ООН? Выдвигая права на передний план ». Сообщение в блоге, New Security Beat , 16 октября 2016 г.

Права и охрана окружающей среды в соответствии с Парижем и ЦУР: На пути к усилению роли Организации Объединенных Наций. Отчет Фонда Фридриха Эберта, Нью-Йорк, сентябрь 2016 г.

« Здоровая окружающая среда — право человека». Очерк в журнале The Guardian, , 1 октября 2015 г.

Незаконченный фонд: Организация Объединенных Наций и глобальное управление окружающей средой ( Нью-Йорк: Oxford University Press, 2015).

«Использование полного мандата: усиление роли мира и прав человека в подходе ООН к глобальному экологическому руководству», Международный журнал McGill по законодательству и политике в области устойчивого развития (онлайн), май 2015 г.

«Всемирный день окружающей среды — три вопроса Кену Конке». Американский университет, Школа международной службы, июнь 2015 г.

Экологические права человека », Питер Даувернь, редактор, Справочник по глобальной экологической политике (Челтенхэм, Великобритания: Эдвард Элгар, 2012).

«Натурализм как мастерство», Тиккун, май / июнь 2010 г.

«Экологическая повестка дня Обамы». Несогласие , лето 2009 г., 73-79.

Томас Принсен, Майкл Маниатс и Кен Конка, ред., Противодействие потреблению (Кембридж, Массачусетс: The MIT Press, 2002).

«Зеленая политика в эпоху Буша: вторая волна антиэкологии», Несогласие. , лето 2001 г., стр.29-33.

«Потребление и окружающая среда в глобальной экономике», Global Environmental Politics vol. 1 шт. 3 (лето 2001 г.): 53-71.

Кен Конка, Томас Принсен и Майкл Маниатс, «Противодействие потреблению», Global Environmental Politics vol. 1 шт. 3 (лето 2001 г.): 1-10.

«Окружающая среда в кампании 2000: закладывая основу для гражданского активизма», Dissent, Summer 2000, pp. 31–37 .

«Американский энвайронментализм противостоит глобальной экономике», Dissent, Winter 2000, стр.72-78.

«Мир, справедливость и устойчивость», в Деннисе С. Пираджес, изд., Построение устойчивых обществ (Армонк, Нью-Йорк: M.E. Sharpe, 1996).

«Мир, справедливость и устойчивость», Peace Review vol. 6 шт. 3 (осень 1994 г.): 325-331. Также опубликовано в Бюллетень политической экономии хорошего общества (PEGS), нет. 1 (весна 1994 г.).

«Во имя устойчивости: исследования мира и экологический дискурс», Peace and Change vol.19 нет. 2 (апрель 1994): 91-113.

5. Экологическое просвещение

Кен Конка и Джеффри Д. Дабелко, ред., Green Planet Blues: Critical Perspectives on Global Environmental Politics (Боулдер, Колорадо: Westview Press, шестое издание выйдет в 2019 г.). Предыдущие издания 2015, 2010, 2004, 1998, 1995.

«Блюз зеленой планеты: устойчивость, безопасность и справедливость». Видеоинтервью, Международный центр ученых Вудро Вильсона, февраль 2010 г.

«Блюз зеленой планеты: четыре десятилетия глобальной экологической политики». Видеоинтервью, Международный центр ученых Вудро Вильсона, февраль 2010 г.

«Воображая государство», в ред. Майкла Маниатса, . Встреча с глобальной экологической политикой: преподавание, обучение и расширение прав и возможностей. (Lanham, MD: Rowman & Littlefield, 2003).

6. Бразильская политика и политическая экономия

Управление водными ресурсами: спорная транснациональная политика и создание глобальных институтов (Кембридж, Массачусетс: MIT Press, 2006).

«Между глобальными рынками и внутренней политикой: военно-промышленный коллапс Бразилии», Обзор международных исследований том 24 (1998): 497-511.

Производственная небезопасность: взлет и падение военно-промышленного комплекса Бразилии (Боулдер, Колорадо: Lynne Rienner Publishers, 1997).

«A Industrializaçao Militar no Brasil: O Período pré-64» в Домицио Проэнса-младший, изд., Uma Avaliação da Indústria Bélica Brasileira: Defesa, Indústria e Tecnologia (Рио-де-Жанейро: Федеральный университет штата Рио-де-Жанейро, 1993 г. ).

«O Brasil na Economia Global de Armamentos», в Domicio Proença Jr., ed., Uma Avaliação da Indústria Bélica Brasileira: Defesa, Indústria e Tecnologia (Рио-де-Жанейро: Федеральный университет Рио-де-Жанейро, 1993).

Уэйн Сандхольц, Майкл Боррус, Джон Зисман, Кен Конка, Джей Стоуски, Стивен Фогель и Стив Вебер, Самые высокие ставки: экономические основы новой системы безопасности (Нью-Йорк: Oxford University Press, 1992).

«Технологии, вооруженные силы и демократия в Бразилии», Журнал межамериканских исследований и мировых дел (ныне Латиноамериканская политика и общество ), том.34 нет. 1 (весна 1992 г.): 141-177.

Американская вилка Ford | Ken Garff Auto Group

Американская вилка Ford | Ken Garff Auto Group Сохраненные автомобили

СОХРАНЕННЫЕ ТРАНСПОРТНЫЕ СРЕДСТВА

У вас нет сохраненных машин!

Ищите эту ссылку в избранном:

Сохранить

Сохранив несколько транспортных средств, вы можете просмотреть их здесь в любое время.

Часы работы выставочного зала

---

• Понедельник
• вторник
• Среда
• Четверг
• Пятница
• суббота
• Воскресенье

Часы продаж

Понедельник — суббота: 9:00 — 21:00
Воскресенье: Закрыто

Часы работы

Понедельник — пятница: 7:00 — 18:00
Суббота: 8:00 — 17:00
Воскресенье: Закрыто

Детали часов

Понедельник — пятница: 7:00 — 18:00
Суббота: 8:00 — 17:00
Воскресенье: Закрыто

Поиск

Поиск по ключевому слову

Поиск по фильтрам

Тип: Новые, бывшие в употреблении, Сертифицированные, бывшие в употреблении, Год изготовления, Модель

.

ИДТИ

Сохранено

СОХРАНЕННЫЕ ТРАНСПОРТНЫЕ СРЕДСТВА

У вас нет сохраненных машин!

Ищите эту ссылку в избранном:

Сохранить

Сохранив несколько транспортных средств, вы можете просмотреть их здесь в любое время.

Ken Garff Automotive Group 40.763118, г. -111.887823.

Американский каноник Кена Бернса | Житель Нью-Йорка

Как и Стивен Тайлер из Aerosmith, Кен Бернс имеет летний домик на озере Сунапи в Нью-Гэмпшире. Дом оборудован одеялами Shaker и моторной лодкой; каждое 4 июля над задней палубой вешается американский флаг длиной пятнадцать футов. Он купил дом в середине девяностых на деньги, заработанные на «Гражданской войне», его девятисерийном документальном сериале PBS и его побочных продуктах.Когда PBS впервые транслировал этот сериал, в недельном разгуле осенью 1990 года сеть достигла своей самой большой аудитории. Страна согласилась собраться, как за столом, уставленным старыми семейными фотографиями, в комнате, в которую кто-то пригласил неутомимого скрипачка. Джонни Карсон хвалил сериал в последовательных монологах «Вечернего шоу»; В магазинах Вашингтона, округ Колумбия, по сообщениям, продавались пустые видеокассеты. К удовлетворению многих зрителей и разочарованию некоторых историков, Бернс, казалось, превратил американскую историю в форму современных популярных мемуаров: рассказ о ранении и исцелении, стыде и искуплении.(Гражданская война была «травмирующим событием в нашем детстве», как позже выразился Бернс.) История стала квазитерапевтическим упражнением в освобождении от бремени нации и достижении консенсуса. Бернс недавно вспоминал: «Люди начали появляться у дверей, желая поделиться фотографиями предков».

Бернсу сейчас шестьдесят четыре. Он дружит с Джоном Керри и Джоном Маккейном. Он был персонажем мультипликационного детского сериала «Щенячьи дни Клиффорда» «Что такое документальный фильм?» «Отличный вопрос!» — и был гостем в Bohemian Grove, необычном летнем лагере в Северной Калифорнии для мужчин, принадлежащих к американскому истеблишменту.Посетители его офиса видят выставку мультфильмов, связанных с Бернсом, большинство из которых предполагает знакомство с его выбором кинопроизводства: авторитетный рассказчик компенсируется более эмоционально преданными интервьюируемыми, увиденными в полусвете, неопределенно домашней обстановке; медленное панорамирование фотографий усатых мужчин; и готовность, необычная для жанра, попытаться компендицировать, чтобы продолжать. В прошлом году заголовок в «Луке» гласил: «Кен Бернс завершил документальный фильм о гребаных лжецах, которые утверждали, что смотрели всю серию« Джаз ».

Компания Бернса, Florentine Films, базируется в Уолполе, штат Нью-Гэмпшир, где Бернс живет с конца семидесятых годов. В компании тридцать четыре штатных сотрудника, а график документальных фильмов рассчитан на 2030 год. Когда Паула Кергер, президент и главный исполнительный директор PBS, недавно представила Бернса на публичном мероприятии в Лос-Анджелесе, она процитировала твит, в котором он описался как « студии Marvel PBS ». В планы Бернса на будущее — различной степени неопределенности — входит сериал о музыке кантри, который будет показан в 2019 году, и многосерийные фильмы о клинике Мэйо, Мухаммеде Али, Эрнесте Хемингуэе, Американской революции, Линдоне Б.Джонсон, Барак Обама, Уинстон Черчилль, преступление и наказание в Америке и афроамериканский опыт от Прокламации об освобождении до Великой миграции. Бернс, который еще не отошел от американских подданных и чья работа имеет тенденцию демонстрировать своего рода желаемый патриотизм — резкое признание чего-то, чего не хватает, — объяснил место Черчилля в списке словами: «Слава Богу, что у него есть американец. мать.»

На озере Сунапи, которое находится в часе езды от Уолпола, Бернс любит совершать ежедневные прогулки.Трехмильная петля по тихим улочкам ведет его вверх по холму, а затем вниз к гавани Сунапи, где царит чистая тишина — эстрада, небольшой музей — места, которое вот-вот превратится в пепел в фильме-катастрофах. Когда я присоединился к нему однажды июльским утром, он был в футболке, украшенной пальмами, рекламируя общественную радиостанцию ​​в Майами. Он шел быстро. Он указал на дом, который, как он знал, в настоящее время занят ведьмами, и на небольшую гостиницу, имевшую вид «в сороковых или пятидесятых годах, когда не было межштатных автомагистралей.Жители Сунапи либо знали Бернса как соседа, либо признавали его общественным деятелем. Он выделяется необычной массой волос до воротника, которая напоминает съемный кусок на вершине фигурки Лего. (В 1975 году у Бернса были длинные волосы, и парикмахер обрезал их большую часть; он до сих пор пользуется услугами исключительно этого парикмахера.) Пока мы шли, Бернс поздоровался со всеми. Когда он поздравил человека с успехами, которых он добился в строительстве дома, тот объяснил свой успех словами: «Я стар и одинок.

Когда Бернс купил дом у озера в 1994 году, он недавно развелся и имел двух маленьких дочерей. Одна из них, Сара, сейчас является сценаристом и режиссером документальных фильмов; она сняла «Пятерку в Центральном парке» в 2012 году вместе со своим отцом и Дэвидом МакМахоном, ее мужем. Лилли, ее младшая сестра, работает шоураннером в сериале Comedy Central «Брод-Сити». Бернс повторно женился в 2003 году, и от его второй жены родились еще две дочери. Этим летом, когда он приехал на озеро с девочками, которым сейчас двенадцать и шесть лет, он снова недавно развелся.Наряду с более тревожными мыслями он смог описать оптимизм: после разрыва, по его словам, его отношения с младшими детьми «выросли в четыре раза по интенсивности, любви и близости».

Его очевидная открытость и жизнерадостность — более тридцати лет он слышал отцовские шутки — иногда скрываются за речью. Его разговорная установка по умолчанию — «Послание к выпуску», включающее цитаты героев девятнадцатого века и его собственные предыдущие комментарии, а также моменты почти восторженного самооценки.Он охотнее, чем большинство людей, считает его творческие решения смелыми, и он сказал мне, что, когда люди вносят непрошенные предложения о том, как он может изменить свои рабочие привычки, он представляет себе, как кто-то говорит: «Мистер. Сезанн, как насчет акварели? Как недавно нежно заметил Питер Миллер, близкий друг с младших классов средней школы из Анн-Арбора, Бернс «не лишен эгоизма». Он может быть резким, почти сварливым в ответ на критику своей работы. Но он любит шутки о своей репутации.Несколько лет назад он появился с комиком Юджином Мирманом в короткометражном фильме, продвигающем Хэмпширский колледж, их альма-матер. («Прекратите панорамирование!» — в какой-то момент кричит Мирман. «Меня панорамируют до смерти!») Вспоминая это, Бернс заметил: «Всегда есть сюрприз, что я хороший спортсмен».

Когда мы зашли в универсальный магазин, один человек нашел момент, чтобы связать лицо и карьеру. Он флибустьировал: «Ах, ах, ах. . . — прежде чем продолжить: «Я смотрю все ваши документальные фильмы. Я не могу насытиться ими.У них должно быть больше ».

Бернс начал отвечать: «В сентябре у нас…»

Человек прервал его, чтобы назвать свое имя.

«Приятно познакомиться», — сказал Бернс. «Я Кен Бернс».

«Я знаю, — сказал мужчина.

«В сентябре у нас есть десять частей — восемнадцать часов — по истории войны во Вьетнаме», — сказал Бернс.

« Nice », — сказал мужчина.

Позже мы поговорили на палубе Бернса и посмотрели на озеро. Он перечислил в порядке убывания фильмы, которые общественность больше всего настаивает на его создании: «Железные дороги, рабочая сила, иммиграция.А потом: «Мой прапрадед написал четыре тома о Гражданской войне. Он не пошел , но. . . ‘ » Он посмеялся. Позже он сказал: «После« войны во Вьетнаме »мне придется лечь на дно. Многие люди подумают, что я коммунист, а многие подумают, что я правый псих, и так оно и есть «.

Девочки Бернса, игравшие с няней, время от времени выходили на площадку, чтобы попросить помощи с пластырями или идеями для шарад. Однажды, когда появилась его шестилетняя Уилла, Бернс с легкостью убедил ее процитировать список У.С. Президенты. Она колебалась только один или два раза. «Вы всегда слишком рано ставите Улисса Гранта», — мягко сказал ее отец.

Катер под флагом Трампа остановился недалеко от берега. «Я не думаю, что они собираются ловить рыбу», — сказал Бернс и сделал замечание о Техасском хранилище школьных книг. Он не был уверен, пытались ли люди в лодке разозлить политических оппонентов. «Я не знаю, что они могут спровоцировать», — сказал он. «У них есть все оружие. Мы ничего не можем сделать ».

«Я скучаю, когда мы были свободны, и я могла съесть тебя.

Генерал Меррил МакПик совершил двести шестьдесят девять боевых вылетов во Вьетнаме. Он стал начальником штаба ВВС и ушел из армии в 1994 году. Он высокий и худощавый, у него тихая, невозмутимая чванливость. (Он делает замечания вроде «Проблема с полетом со мной в том, что вы не знаете, что приземлились».) В 2012 году он согласился дать интервью Линн Новик, содиректору Бернса по фильму «Война во Вьетнаме»; Позже Макпик стал консультантом по сериалу, особенно ответственным за технические детали.Его, например, попросили одобрить звуки двигателя, которые коллеги Бернса добавили в немой фильм о военных самолетах.

Странность техники Бернса заключается в том, что многие из его наиболее заметных собеседников, в том числе писательница и историк Шелби Фут в «Гражданской войне» и трубач Винтон Марсалис в «Джазе», также играют редакционную роль. Они становятся частью группы оплачиваемых исторических экспертов, около двух десятков человек, которые во время съемок встречаются с создателями фильма в Нью-Йорке и Уолполе, чтобы обсудить наброски сценария и просмотреть ранние правки.

Новик работает во Florentine Films с 1989 года. Она вспомнила первую встречу консультантов по «Джазу» в середине девяностых. Был задан вопрос: лучше ли назвать корни джаза африканскими или американскими? Два участника, не согласные друг с другом, «чуть не подрались», — сказала она, добавив: «Один встал, ушел и больше не вернулся».

Несколько недель назад генерал МакПик встретился с Бернсом и Новиком в ресторане отеля в Беверли-Хиллз. Они должны были появиться вместе на вечернем превью «Войны во Вьетнаме» и на последующей панельной дискуссии.Сериал, на создание которого ушло десять лет и стоил около тридцати миллионов долларов, в основном был закончен год назад; Этим летом Бернс уже выступал более чем на дюжине подобных мероприятий. («Промойте и повторите», — сказал он.) Он был на сцене накануне вечером в Сан-Франциско и однажды пригласил ветеранов Вьетнама и бывших протестующих в зале встать вместе и принять аплодисменты. Утром, проходя через службу безопасности аэропорта, он вынул из карманов брюк несколько вещей, которые он всегда носит с собой: пуговицу от формы солдата, который участвовал в посадке в день «Д»; серебряное сердце; мини-мяч, который друг подобрал в Геттисберге.

За обедом Макпик описал момент, когда он и другие советники впервые увидели сцену об освобождении и репатриации американских военнопленных в 1973 году. К саундтреку Бернс добавил Рэя Чарльза, исполняющего «Прекрасную Америку». По крайней мере, один советник счел это слишком триумфальным; бывший P.O.W. в номере не было. «Я был как бы в середине этого процесса, надеясь преодолеть непреодолимую брешь», — сказал МакПик. Он согласился с Бёрнсом в том, что зрители заслужили момент эмоционального, возможно, слезливого освобождения: «В нашем опыте во Вьетнаме мало чего воодушевляет», — сказал он.«В основном это ужасно печально. Но, если есть хоть немного хороших новостей, так это то, что мы вернули наших ребят «.

МакПик также вспомнил возражение, которое он высказал против изменения сценария. В разделе о массовых убийствах мирных жителей Южного Вьетнама в Май Лай в 1968 году «убийство» превратилось в «убийство». (Финальный сценарий: «Убийство мирных жителей происходило на каждой войне».) Макпик настаивал на «убийстве». Он сказал, что его аргумент был следующим: «Давайте откроем кимоно — давайте все расскажем, посмотрим, как оно есть».

АМЕРИКАНСКИЙ ТЕАТР | Сады Победы называют Кен-Мэтта Мартина своим новым

Кен-Мэтта Мартина.(Фото Лоуэлла Томаса)

ЧИКАГО: Театр Victory Gardens (VG) объявил, что Кен-Мэтт Мартин (он / он) присоединится к компании в качестве ее нового художественного директора, начиная с 19 апреля. Мартин, который был ассоциированным продюсером в чикагском театре Гудмана. , становится третьим художественным руководителем театра за его 46-летнюю историю. Мартин возглавит компанию вместе с временным управляющим директором Роксанной Коннер и новым президентом совета директоров Чарльзом Э. Харрисом II.

Около театра «Сады Победы» в Чикаго. (Фото Аны Мартинес)

Мартин присоединяется к команде после летних волнений, связанных с уходом бывшего художественного директора Чая Ю и последующей реструктуризацией, в результате которой Эрика Дэниэлс была назначена исполнительным художественным руководителем театра, а также в ответ на местный вопрос о Black Lives Matter. марши, оставившие знаменитый Театр Биографии компании, заколочены и покрыты звонками в «Wake Up, VG». Театральное сообщество громко призывало к более открытому и прозрачному поиску следующего художественного лидера труппы — призыв, который привел к уходу всего ансамбля драматургов театра.Осенью прошлого года компания стала партнером Arts Consulting Group именно для этого. Результатом стал шестимесячный процесс приема на работу, который включал несколько раундов собеседований и давал возможность как сотрудникам VG, так и сообществу встретиться и задать вопросы будущим новым лидерам.

В недавнем интервью Мартин сказал, что он видел, что эти звонки от сообщества VG работают, так что это было подходящее время, чтобы бросить свою шляпу на ринг. Перед тем, как присоединиться к VG, Мартин стал соучредителем Pyramid Theater Company в Де-Мойне, штат Айова, где до 2018 года занимал должность исполнительного директора.Затем он был назначен директором-постановщиком Театрального фестиваля Уильямстауна, прежде чем присоединиться к Гудману осенью 2019 года. После переезда в Чикаго Мартин вошел в совет директоров благотворительной организации Season of Concern, ориентированной на помощь театральным артистам, и он также выполняет функции консультант и координатор по борьбе с расизмом для New York City Center, Design Action и Arkansas Repertory Theater. Родом из Литл-Рока, штат Арканзас, Мартин получил театральное образование в Арканзасском репертуарном театре, Университете Дрейка и Университете Брауна / Тринити, где он получил степень магистра в области режиссуры.

Чарльз Э. Харрис II. (Любезно предоставлено Victory Gardens Theater)

«Мы рады приветствовать нашего нового художественного лидера и его видение, которое он привносит в Victory Gardens», — сказал Харрис, президент правления VG, в заявлении. «Мы уверены, что Кен-Мэтт продолжит традиции театра по разработке и программированию новых спектаклей, которые вызывают обсуждение и социальные изменения, и надеемся на углубление наших основных ценностей разнообразия, инноваций, совершенства и доступности под его руководством.Несмотря на то, что нам предстоит преодолеть множество проблем, когда мы вернемся к живому производству в постпандемическом мире, я уверен, что Victory Gardens будет процветать под руководством Кен-Мэтта и вернется лучше, чем когда-либо ».

По мере того, как компания вступает в новую фазу лидерства, Мартин и Харрис надеются объединить богатый опыт и свежий взгляд, поскольку театр, который сейчас возглавляют три черных лидера, работает над тем, чтобы усилить свою приверженность своей миссии. Хотя окончательного решения о «временном» статусе третьего лидера театра еще не принято, и Мартин, и Харрис подчеркнули, насколько важными и выдающимися были работа Коннер и ее вклад в театр за последние несколько месяцев, особенно ее руководство работой театра. вокруг We See You, требует Белый Американский Театр.Харрис надеется понять, в чем состоят собственные интересы Коннера, но также говорит, что он и правление VG осознали в ходе этого процесса важность прозрачности при поиске постоянного управляющего или исполнительного директора. В настоящее время Коннер по-прежнему занимает должность директора по образованию и кадрам, а также временно исполняет обязанности управляющего директора VG. Мартин добавил, что он с нетерпением ждет возможности найти для нее наиболее подходящего сотрудника в организации и подготовить ее к успеху.

Если говорить о нерешенных вопросах, ни один из них не может быть больше, чем будущее ансамбля драматургов театра. На данный момент этот аспект все еще находится в центре внимания, поскольку Мартин продолжает свои беседы с сотрудниками VG и артистическим сообществом.

«Я лично не заинтересован в изменении этого», — сказал Мартин. «Думаю, необходимо будет понять, как мы чествуем тех, кто раньше приходил в этот ансамбль. Надеюсь, для них это своего рода дом искусства, что бы это ни значило.Заглядывая в будущее, я с нетерпением жду возможности выяснить, каких новых драматургов мы также хотим включить в эту категорию ».

Пока Мартин готовится взять бразды правления в свои руки, вчера у меня была возможность поговорить с ним и Харрисом об их видении развития компании и их взглядах на скорректированный процесс найма.

Джонатан Нортон и Кен-Мэтт Мартин в Pyramid Theater в 2017 году. (Фото Эрика Сэлмона, любезно предоставлено Ken-Matt Martin)

ДЖЕРАЛЬД РЕЙМОНД ПИРС: Я помню, когда мы в последний раз разговаривали, вы упомянули, что управление театром не обязательно ваша траектория больше не существует, и вы упомянули о будущей цели вернуться на юг, чтобы создать театр.Не могли бы вы рассказать мне немного о том, что изменилось и в каком состоянии вы сейчас находитесь?

KEN-MATT MARTIN: Я воспринял это как возможность сказать: «Хорошо, в чем миссия этого театра?» Я действительно участвовал в миссии, и что меня действительно поразило и запомнило, так это то, что театр в рамках своей буквальной миссии говорит о вдохновляющих значимых гражданских изменениях. В нем говорится о том, что значит быть катализатором социальных изменений, что было моей личной миссией на протяжении многих лет.Так что это был один из тех случаев, когда я подумал: «Хорошо, я подам заявку, потому что его миссия имеет для меня смысл».

Это учреждение, прямо сейчас, эта миссия, этот совет — это чистый лист и возможность действительно продвинуть работу, которая просит нас задуматься о том, что такое равенство, что такое справедливость. Это ключ к миссии VG, помимо того факта, что они просто ставят по-настоящему захватывающие новые пьесы и новаторскую работу, что также меня действительно интересует.

Итак, я думаю, что изменилось. Если честно, это был сдвиг мышления. Честно говоря, я все еще жду, когда упадет второй ботинок, потому что он все еще кажется слишком хорошим, чтобы быть правдой. Хотя я ожидаю, что это будет большая работа, чтобы было ясно, насколько идеальным кажется сценарий, по которому я перехожу в это учреждение в данный момент, в это время. Это что-то действительно уникальное.

ПИРС: Я рад, что вы подняли эту миссию. Это имеет смысл и кажется вам идеальной ситуацией, судя по разговорам, которые у нас были ранее.Думая о вашей истории и страсти к Югу, мне любопытно, если вы все еще уделяете этому особое внимание?

МАРТИН: Вы знаете? Я. Для меня работа, которая меня всегда будет интересовать, — это истории, основанные на людях, происходящих с Юга, что не обязательно означает, что это всегда истории, происходящие на Юге. . Здесь есть что исследовать, особенно когда я думаю о таком городе, как Чикаго. Здесь так много чикагцев с южными корнями, особенно чернокожих, но даже больше с точки зрения корней, которые есть у людей.Так что, безусловно, в работе, которую я специально возглавляю, вы, вероятно, можете ожидать, что там будет какая-то южная связь или звучание, просто потому, что это то, что меня интересует с точки зрения моей личной работы как художника.

При этом, типы игр, которые, вероятно, будут происходить во время моего пребывания в должности, будут способствовать нашей способности действительно бороться и сидеть с теми, кто находится в различных маргинализированных сообществах. А также, как мы говорим о конкретных проблемах? В обычное время я всегда задавал себе следующие вопросы: «Хорошо, а как мы отвечаем программно?» Будь то буквальная игра, которую мы проводим, или публичные программы, как мы реагируем на этот рост насилия в отношении наших азиатских пожилых людей и людей по всей стране? Как мы реагируем, когда по всей стране происходят акты антисемитизма? Как мы продолжаем реагировать на движения за черные жизни и освобождение черных жизней и на движение за черные жизни в целом? Как мы последовательно обеспечиваем, чтобы вся наша работа включала в себя эти разные личности и вопросы? Кроме того, как мы общаемся с нейродивергентными популяциями и программируем работу, которая избавляет нас от эйлизма? Как мы гарантируем, что представляем истории, которые борются с женоненавистничеством и трансфобией, а также со всеми другими существующими пересекающимися и взаимосвязанными проблемами?

Итак, когда я думаю о более широком видении того, какой тип работы и программные вещи будут происходить в театре под моим руководством, я понимаю все это.И да, что касается моей личной работы как художника, потому что я не умею подделывать ее, она, вероятно, все равно будет включать рассказы о чернокожих и южанах и другие вещи. Кто знает? Что-то еще могло произойти, и я также нахожу это захватывающим и интересным.

ПИРС: Разговор о Юге заставляет меня задуматься о южной стороне Чикаго и о том, как городское сообщество может лучше служить этим сообществам, поскольку многие из основных (и наиболее часто освещаемых) театров Чикаго расположены на северной стороне, в том числе и ваш.Включает ли ваша миссия по охвату маргинализованных сообществ попытка привлечь этих членов сообщества с южной стороны в Сады Победы?

МАРТИН: Я очень на это надеюсь. При этом меня больше интересует, как мы можем лучше сотрудничать с теми, кто уже выполняет эту работу. Знаете, я смотрю на таких людей, как Definition Theater, и на пространство, которое они пытаются открыть. Меня больше интересует, как мы можем поддержать тех, кто уже присутствует в сообществе, и, конечно, надеюсь, что наша работа также может быть интересна людям с южной стороны, а также людям из различных других маргинализированных сообществ.

Убедиться, что мы делаем работу, отражающую весь город, — вот что действительно важно для меня. И это включает как коренное, так и коренное население, верно? Я думаю, что многие люди выработали действительно хорошую практику в отношении признания земель. Все это хорошо и модно, но если вы не программируете их пьесы и не продюсируете их пьесы … я не знаю. Так что вы можете ожидать, что вы увидите новое обязательство, особенно со стороны меня, сделать так, чтобы мы чувствовали себя домом, к которому наши художники из числа коренных и коренных народов также могут приходить и работать.Я хочу убедиться, что мы ставим их пьесы. У меня так много местных художников, которые близки и дороги мне лично, например, как наставники, друзья и все такое за пределами этого города. Но все начинается с построения отношений в этом городе на украденных у предков землях, на которых мы живем.

Я с нетерпением жду возможности выяснить это вместе с продолжением работы, которая, я надеюсь, привлечет черных людей с южной стороны, а также людей со всего города, которые хотят видеть себя представленными.Я надеюсь, что это то место, где они могут все это увидеть. Посмотрим, что будет. Я сделаю все, что в моих силах.

ПИРС: Звучит как отличный план. Похоже, что есть много вещей, которые можно предпринять в будущем. Иногда кажется, что разговор о том, как поддержать и охватить маргинализированные сообщества, заканчивается, не доходя до реальных вопросов.

МАРТИН: Да, у нас есть все эти общественные партнеры, с которыми мы сотрудничаем для выполнения различных функций на протяжении многих лет.Я с нетерпением жду возможности выяснить, как мы используем наши отношения — значимые, реальные отношения с этими партнерами по сообществу — для информирования о том, как мы думаем о программировании? У нас уже есть отношения с нашим сообществом. Часто меня раздражает то, что иногда вы получаете такие вопросы, например: «Как мы собираемся привлечь больше цветных аудиторий?» И я думаю, тебе просто нужно с ними поговорить. Они прямо здесь.

То же самое и с другой аудиторией. Они приходят, смотрят спектакль, вы разговариваете с ними, общаетесь с ними.Вы все время просите их вернуться. Вы спрашиваете их, что они хотят видеть, что им интересно. Иногда мне кажется, что нет понимания, что это тоже часть работы. Вы не можете думать о себе как о парашюте в сообществах и за их пределами. Если вы строите с ними отношения, вы должны продолжать работу по их поддержанию. Я очень серьезно к этому отношусь.

Чикагские артисты собираются у заколоченных окон и дверей театра «Сады Победы».(Фото Варделла Джулиуса Кларка)

ПИЕРС: Прошлым летом сообщество выразило разочарование тем, что действия VG не соответствовали его миссии. Как вы начинаете налаживать этот мост с художниками в сообществе, и чувствуете ли вы, что предпринимаемые вами шаги начинают это делать?

ЧАРЛЬЗ Э. ХАРРИС II: Я очень на это надеюсь. Что касается прошлого лета: я, как и другие члены правления, размышлял о том, что мы сделали неправильно в процессе и что мы могли бы сделать лучше.На самом деле, я подготовился к этому интервью и увидел кое-что из того, что вы написали, и я думаю, что это так верно. Вы сказали: «[Под руководством Чай Ю] Victory Gardens постоянно повышает голоса женщин, POC и людей из других маргинализированных сообществ». Думаю, это правда. Итак, понимая, что это было нашей миссией и было нашим фокусом на протяжении ряда лет, что мы сделали не так? Почему у нас была такая реакция? Я посмотрел на нашу миссию, и в ней говорится о театральном опыте, который принадлежит каждому.Театр действительно уникален тем, что у него так много заинтересованных сторон. Я думаю, что мы забыли о «всех» части миссии и о том, чтобы все были услышаны.

МАРТИН: Прежде всего, я не думаю, что никогда не ошибусь. Я не думаю, что буду полностью непогрешим. Но я вновь беру на себя обязательство жить в соответствии со своими ценностями, которые, как мне кажется, соответствуют ценностям этого театра и миссии.

На ваш вопрос о том, как вы это делаете: мне пришлось сидеть и слушать.Я думаю, что это самое главное и чему я посвятил себя. Я хочу отправиться в очень агрессивный и амбициозный слушательский тур, где я хочу буквально поговорить один на один или поговорить в небольшой группе с таким же количеством артистов — прошлых, настоящих, надеюсь, будущих, — которые связаны с этим учреждением или были связаны с этим учреждением и хотят быть аффилированными с этим учреждением.

Я делаю то же самое с посохом. Я делаю то же самое с доской.Я делаю то же самое со всеми другими партиями. Я даже сегодня утром потратил немного времени, пытаясь убедиться, что некоторые из постоянных артистов и людей, которые уже были в миксе, которого я уже знал и с которыми были личные отношения, услышали эту новость непосредственно от меня, теперь, когда мы ближе к объявлению, и они не узнают об этом в каком-то пресс-релизе.

Это прозрачность и искреннее искреннее слушание, которые я очень рад возможности делать. Я также очень откровенно и откровенно сказал на протяжении всего процесса собеседования: я не ожидаю, что кто-то, артисты или кто-либо еще, даст мне право сомневаться в этой ситуации.Я надеюсь, что люди понимают, что то, что я теперь художественный руководитель этого учреждения, не означает, что анти-Чернота внезапно больше не существует, или что мое Черное лицо как представителя означает, что все внезапный VG освобождается от любого предыдущего вреда, который он мог нанести.

Итак, я говорю все это, чтобы сказать, что я все еще хочу получить более глубокое понимание того, где на самом деле лежат проблемы и как мы можем лучше всего их решать в будущем. В процессе собеседования я был очень откровенен, говоря о том, что хочу также быстро работать, чтобы поддержать работу, которую персонал уже начал в связи с ответом на We See You, White American Theatre, и построение плана действий по борьбе с расизмом, равенству и вовлечению. .Я с радостью продолжу их работу и буду развивать ее еще дальше, основываясь на моем опыте и том, что я знаю.

Джеральд Рэймонд Пирс (он / он) — помощник редактора American Theater . [email protected]

Поддержите американский театр: экология справедливого и процветающего театра начинается с информации для всех. Пожалуйста, присоединяйтесь к нам в этой миссии, сделав пожертвование нашему издателю, Theater Communications Group. Когда вы поддерживаете журнал American Theater и TCG, вы поддерживаете давнее наследие качественной некоммерческой журналистики в области искусства.Щелкните здесь, чтобы сделать свое пожертвование, полностью не облагаемое налогом!

Связанные

Кен Грин назначен временным президентом и генеральным директором Азиатско-американской ассоциации владельцев отелей (AAHOA)

После недавнего объявления о смене руководства AAHOA рада сообщить, что она назначила ветерана гостиничной индустрии Кена Грина исполняющим обязанности президента и генерального директора.

Кен — известный и уважаемый ветеран отрасли, который хорошо подходит для руководства AAHOA во время смены руководства организации.Выбор Правлением Кена в качестве временного президента и генерального директора AAHOA отражает доверие группы и полную уверенность в том, что он сможет продвигать организацию вперед по мере того, как отрасль продолжает восстанавливаться после пандемии COVID-19. Кен стремится и дальше выполнять Стратегический план Ассоциации на 2021–2023 годы и работать вместе с Правлением и персоналом AAHOA, чтобы продолжить свое дальновидное видение — быть главным ресурсом и защитником владельцев отелей Америки.

На каждом этапе своей карьеры Кен был связан с AAHOA, ее членами и отраслевыми партнерами.До прихода в AAHOA Кен был мировым лидером многих знаковых гостиничных брендов
, в том числе президентом Radisson Hotel Group в Северной и Южной Америке, президентом и генеральным директором Delta Hotels and Resorts, а также на различных должностях в Cendant Corporation, Wyndham Worldwide и
многих своих подразделений. Кен также недавно основал Greenehouse Consulting, специализирующуюся на приобретении, управлении и консультационных услугах в индустрии гостеприимства.

Кен обладает глубоким пониманием и уважением к гостиничной индустрии и имеет много давних отношений, которые хорошо подходят для руководства AAHOA в период смены руководства
.Кен также работал и возглавлял несколько советов директоров, связанных с отраслью, обеспечивая и внося свой вклад в стратегическое руководство по ряду направлений.

На протяжении своей карьеры Кен имел возможность лично познакомиться и наладить отношения со многими членами AAHOA. Кен имеет все возможности для того, чтобы опираться на прочный фундамент AAHOA, поскольку эта организация реализует свое видение быть главным ресурсом и защитником владельцев отелей Америки в этот критический период восстановления отрасли.

.