Ален Делон признался в ненависти к современной «эпохе-фальшивке»

Шок, боль, отчаяние. Легендарный французский актер Ален Делон, воспетый в песнях, ставший в СССР именем нарицательным и являвшийся эталоном мужской красоты, дал крайне откровенное интервью самому популярному французскому журналу Paris Match, в котором признался, что на склоне лет уходит из «этой проклятой жизни» без сожаления. Это во многом эпатажное интервью перепечатали многие европейские масс-медиа, но у него на родине во Франции остались равнодушным к крику души престарелой звезды.

Интервью, которое взяла у 82-летнего актера Валери Триервейлер, журналистка и бывшая спутница жизни экс-президента Франции Франсуа Олланда, формально было посвящено 60-летию со дня начала кинокарьеры Алена Делона. На обложке издания поместили фото красивого и молодого актера в начале его блистательной карьеры. Но этот глянец исчезает, когда читаешь сам текст.

Актер, похоронивший почти всех из своих сверстников — близких и друзей (особо шокировал его уход его бывшей спутницы, актрисы Мирей Дарк), с нескрываемыми грустью и отчаянием, подвел в беседе итог всей своей жизни и с высот прожитых лет вынес приговор жестокому времени, где, по его словам, правят бал поддельные ценности.

«В современном мире все ненастоящее, поскольку все зависит от денег», — признался Ален Делон, проживающий в своем доме под Парижем в одиночестве. Самым верным другом, по его словам, для него остается его двухлетняя собака, и Ален Делон хочет, чтобы она «лучше покинула этот мир вместе с ним, чем грустила бы в одиночестве на его могиле».

Одиночество на старости лет не щадит самых сильных и великих — вот главный вывод после прочтения этого материала. «Я покину этот мир без сожаления», — признается Делон, добавляя, что он является не лучшим отцом для своих детей, один из которых по-прежнему отказывается признать его и общаться с ним.

«Я уже все видел, все пережил. Но главное состоит в том, что я ненавижу это время, меня от него тошнит, — сказал Валери Триервейлер легендарный актер. — Всё подделка, все чувства оскорблены, в мире не осталось ни уважения, ни умения держать слово, только деньги важны, круглые сутки только слышишь, что о криминале».

И по сегодняшний день у Делона нет отбоя от поклонниц. Но, по его словам, он до сих пор не встретил ту «верную, единственную, которая останется с ним до конца». «Я не говорю, что у меня нет кандидатки, их десять, но пока нет никого, с кем бы я провел всю оставшуюся жизнь. Я мог бы жениться, если бы эта женщина была готова довести меня до конца», — сказал актер, который не скрывает своей горечи и «усталости от славы».

Делон добавил, что он снова был бы счастлив играть в театре. Его последняя роль была в 2013 году в спектакле «Обычный день». В этой пьесе играет и его дочь Анушка.

Ранее было объявлено, что Ален Делон снимется в новой ленте режиссера Патриса Леконта, в котором его партнершей станет Жюльет Бинош. Однако съемки этой мелодрамы постоянно откладываются.

Благодаря выдающейся фильмографии и бурной частной жизни, Ален Делон с его редкой харизмой и красотой стал мифом не только европейского, но и мирового кино. За 60 лет своей карьеры Ален Делон (полное имя — Ален Фабьен Морис Марсель Делон), родившийся 8 ноября 1935 года в местечке Со под Парижем, сыграл в сотне фильмов, в том числе «Рокко и его братья» и «Леопард» Лукино Висконти, «Самурай» и «Пандур» Жан-Пьера Мельвилла, «Мистер Клейн» Джозефа Лози и «Затмение» Микеланджело Антониони. Один из критиков написал, что настоящее амплуа Делона, в котором он нашел себя — «Герой с двойным дном. Падший ангел». Хотя в 1999 году Ален Делон объявил, что больше не будет сниматься в кино, он появился в нескольких телесериалах и даже в ленте про похождения Астерикса и Обеликса. Его также помнят за исполнение в дуэте с культовой певицей Далидой композиции «Paroles, Paroles» («Слова, слова»).

Популярность Делона резко упала во Франции в последние годы из-за его высокомерия и эгоцентризма, которые его соотечественники принимают за манию величия. Вместе с тем, большинство граждан признают, что Ален Делон является одним из величайших французских актеров всех времен.

Ален Делон — биография, дата рождения, место рождения, фильмография, клипы

Ален Делон появился на свет в местечке под названием Со, находящемся близ Парижа. 8 ноября 1935 года в молодой семье владельца кинотеатра родился первенец, которого назвали Аленом. Через несколько лет родители развелись, и мать Алена вышла замуж во второй раз — за колбасника. Поскольку отец и мать держали колбасную лавку, юный Ален также выучился этой профессии и даже начал работать по специальности. Но через какое-то время судьба забросила Делона в Индокитай на морскую службу, продолжавшуюся вплоть до 1956 года.

Первый фильм с Аленом Делоном под названием Когда вмешивается женщина зрители увидели в 1957 году. Ален никогда не учился актерскому мастерству, вернее — начал это делать на съемочной площадке. До первого фильма он неоднократно пробовался на роли, но ему отказывали, потому что он был «слишком красив». Настоящий успех пришел к Делону после главной роли в кинокартине На ярком солнце, за ней последовали не менее успешная лента Рокко и его братья. В 1962 году за роль офицера Танкреди в киноленте Леопард актер удостоился номинации на «Золотой глобус». Большой любовью отечественного зрителя пользуются роли Алена Делона в кинокартинах Черный тюльпан и Зорро. На данный момент актер снялся в более 90 кино и телепроектах. На его счету также — театральные роли, режиссерские и продюсерские работы. В десяти кинолентах Ален Делон участвовал как сценарист.

Среди недавних работ актера — роль Юлия Цезаря в кинокартине об Астериксе, а также камео-роль в кинофильме С новым годом, мамы!

В жизни актера был один официальный брак с Натали Бартелеми, подарившей Делону сына, а также несколько гражданских браков и романов. Также сына актеру родила певица Нико, а в гражданском союзе с Розали Ван Бремен у Делона родились дочь и сын.

У Алена Делона голубые глаза, темный от природы цвет волос, смуглая кожа и средние губы. Форма лица овальная, лоб средний, волосы прямые, густые. Ален Делон не меняет цвет волос, отдавая предпочтение натуральному. У актера средний прямой нос и овальный подбородок. Рост актера — 182 см, татуировок нет.

Знак зодиака — Скорпион (08.11.1935)

Ален Делон появился на свет в местечке под названием Со, находящемся близ Парижа. 8 ноября 1935 года в молодой семье владельца кинотеатра родился первенец, которого назвали Аленом. Через несколько лет родители развелись, и мать Алена вышла замуж во второй раз — за колбасника.

Поскольку отец и мать держали колбасную лавку, юный Ален также выучился этой профессии и даже начал работать по специальности. Но через какое-то время судьба забросила Делона в Индокитай на морскую службу, продолжавшуюся вплоть до 1956 года. Первый фильм с Аленом Делоном под названием Когда вмешивается женщина зрители увидели в 1957 году. Ален никогда не учился актерскому мастерству, вернее — начал это делать на съемочной площадке. До первого фильма он неоднократно пробовался на роли, но ему отказывали, потому что он

ален делон — это… Что такое ален делон?

Ален Делон — Французский актёр театра и кино, режиссёр, продюсер, сценарист Ален Фабьен Морис Марсель Делон (Alain Fabien Maurice Marcel Delon), известный всем как Ален Делон, родился 8 ноября 1935 года в городе Со (южном пригороде Парижа) департамента О де… …   Энциклопедия ньюсмейкеров

Ален Делон — АЛЕН ДЕЛОН, Ален Делона (реже Алена Делона), м. Ирон. Красивый, видный мужчина.

Ален Делон не пьет одеколон о заносчивом, самонадеянном человеке. От имени франц. актера Алена Делона (Allein Dellon). строчка из популярного шлягера группы «Наутилус …   Словарь русского арго

Ален Делон — …   Википедия

Делон А. — Ален Делон Alain Fabien Maurice Marcel Delon Имя при рождении: Alain Delon Дата рождения: 8 ноября 1935 года (73 года) …   Википедия

Делон Ален — Ален Делон Alain Fabien Maurice Marcel Delon Имя при рождении: Alain Delon Дата рождения: 8 ноября 1935 года (73 года) …   Википедия

ДЕЛОН Ален — ДЕЛОН (Delon) Ален (р. 08 ноября 1935), французский актер. Ален Делон родился в пригороде Парижа Со. Никакие добрые феи не склонились над его колыбелью, обещая богатство и славу. О кино в доме говорили главным образом в цифрах отец был владельцем …   Энциклопедия кино

Делон, Ален — Ален Делон. ДЕЛОН (Delon) Ален (родился в 1935), французский киноактер, продюсер. В фильмах “Рокко и его братья” (1960), “Затмение” и “Леопард” (1962), “Самурай” (1967), “Убийство Троцкого” (1972), “Месье Кляйн” (1976) раскрывает двойственность… …   Иллюстрированный энциклопедический словарь

Делон, Ален — В Википедии есть статьи о других людях с такой фамилией, см. Делон. Ален Делон Alain Delon …   Википедия

Делон Ален — (Delon) (р. 1935), французский актёр. Снимался в фильмах: «Рокко и его братья», «Затмение», «Леопард», «Двое в городе», «Смерть негодяя», «Тегеран 43», «Самурай», «Убийство Троцкого» и др. Внешние данные, пластичность, динамизм сделали его… …   Энциклопедический словарь

Делон, Ален (фильмография)

—       Служебный список статей, созданный для координации работ по развитию темы.   Данное предупреждение не устанавл …   Википедия

30 декабря гость программы «Познер»

30 декабря на вопросы Владимира Познера ответит знаменитый французский артист Ален Делон.

“Я не актер, а артист, – заявил в эфире программы “Познер” Ален Делон. – Артист – это сильная личность, которую нашли однажды, и она посвятила себя служению кино, а актер – это призвание: в молодости, когда хочется быть актером, поступают в школу, учатся и лишь потом становятся актером”. Главное же отличие между актером и артистом, по мнению Алена Делона, в том, что “актер играет, а артист живет”.

Гость добавил, что “всегда делал все для публики”, а не для критиков и коллег. “Критика мне всегда была безразлична. Я всегда отвечал им: “Я осознаю, что можно не любить меня как личность, но профессионально я неприкосновенен”. И я был всегда, и в этом я уверен, профессионально безупречен”.

По словам актера, всем, что он добился, он обязан женщинам. “Во взгляде женщины, которая меня любит, мне хотелось, чтобы она считала, что я самый большой, самый красивый, самый сильный, – пояснил он. – И это невероятная мотивация, потому что для женщин, которых я любил, и они любили меня, я всегда был самым красивым, самым большим и самым сильным. Все, что я делал, я делал это для них из любви к ним, чтобы быть для них самым-самым”.

Комментируя скандал вокруг Жерара Депардье, который отказался от французского гражданства, Ален Делон сказал: “Я не стану судить поведение Жерара. Жерар – это человек, который живет своей жизнью, так, как он этого хочет. И он почувствовал, что ему нужно это сделать, и он это сделал. Возможно, он об этом пожалеет, но я не думаю, что он это сделал именно из-за налогов. Думаю, это некоторая усталость, утомление, которое дорого стоит ему после смерти сына. Это было ужасно. Он немного слетел с катушек”.

Актер добавил, что его ситуация – совершенно иная. “Я живу в Швейцарии уже больше 30 лет. После 12 лет постоянного проживания в Швейцарии закон позволяет просить паспорт. Именно это я сделал, потому что в то время я жил вместе с детьми, которые были совсем маленькие, и с их матерью. У меня двойное гражданство. Но нужно перестать постоянно подчеркивать налоговые причины. Я в налоговом плане – французский гражданин. Когда я работаю во Франции, а это 90% моей занятости, я плачу налоги во Франции”.

Говоря о своем отношении к идее 75-процентного налогообложения для людей, которые зарабатывают больше миллиона, Ален Делон заявил: “Я не особо разбираюсь в экономике, но я не думаю, что это принесет какую-то пользу. И это все люди, которые работают. Такое впечатление, что их облагают налогами, потому что они работают лучше или больше других”.

Комментируя свое решение уйти из кино, Ален Делон заметил: “Я оставил кино, потому что больше не люблю французское кино. Мое кино умерло. Мне был дан шанс за 45 лет прожить уникальную карьеру, мне не хочется это портить, и я предпочитаю жить своими воспоминаниями, нежели заниматься непонятно чем, непонятно как”.

Говоря о российском кино, актер признал, что в нашей стране есть “по-настоящему замечательные актеры, а также крупные режиссеры как Кончаловский и другие”. Он добавил, что не понимает, почему в России или, скажем в Японии, где его считают легендой, ему ни разу не предложили сняться в кино: “Чего вы ждете, чтобы снять фильм с моим участием? Я не понимаю, почему со мной не снимут фильм в России или в Японии”.

Текстовая версия программы:

В.ПОЗНЕР: В эфире – программа “Познер”, гость программы – всемирно известный человек и как актер, и как красавец, и как сердцеед Ален Делон. Спасибо, что нашли время, чтобы прийти в нашу программу.

А.ДЕЛОН: Пожалуйста.

В.ПОЗНЕР: Вы в Москве по какому случаю?

А.ДЕЛОН: Я в Москве по случаю показа фильма, в котором я снимался в Париже в течение суток, и который называется “Мамы, с Новым годом”. В Париже со мной связались люди из продакшена и те, кто занимались съемками, и спросили, не буду ли я столь любезен совсем немного, чуть-чуть поучаствовать в картине, что это для пары, которая играет в этом фильме. Потому что фильм об одной паре. Они в Париже, сын подарил своей маме поездку в Париж, а мечта матери – встретиться с Аленом Делоном, вот и все.

В.ПОЗНЕР: Значит, вы играете себя?

А.ДЕЛОН: Да, я играю себя впервые. Это дружеское участие. Сцена происходит в ресторане “Лютеция” – вы, наверное, знаете такой. Они там обедают, и вдруг она ему говорит: “Ален Делон! Этого не может быть!”

В.ПОЗНЕР: Отлично. Это правда, что у вашего отца был кинозал?

А.ДЕЛОН: Да.

В.ПОЗНЕР: Значит, вы ребенком ходили в кино.

А.ДЕЛОН: Я ходил в кинотеатр к своему отцу. У него был кинотеатр на Амбаркадер, если знаете. Это в южном пригороде рядом с Антони. Он называется “Режина” как Бур-ла-Рен, и, конечно, мне повезло, потому что я ходил в кино бесплатно, когда был маленьким. Там я впервые увидел Бурвиля.

В.ПОЗНЕР: Вы помните какой-нибудь фильм или какого-нибудь актера, который, ну, остался на всю жизнь с тех давних пор?

А.ДЕЛОН: Я уже сказал, это Бурвиль, которого я увидел на сцене. А фильм – это был американский фильм, забыл название. А, да, конечно. “Одинокий рейнджер”. Он меня потряс.

В.ПОЗНЕР: У вас не было желания тогда стать актером, киноактером?

А.ДЕЛОН: Нет, совсем нет, потому что в моей семье не было никого, кто бы этим занимался. Отец был директором кинотеатра – это совсем не то, что быть актером. Мама – фармацевтом. А я мало что из себя представлял, и совсем не хотел быть актером. Наверное, нужно рассказать, почему и как я к этому пришел.

В.ПОЗНЕР: Это очень важный вопрос – я вам его задаем еще. Где-то я читал, что когда вы были ребенком, вы были очень тяжелым ребенком, трудным, что вы стреляли из рогатки в учителей и что настолько это было плохо, что местный священник просил, чтобы мама вас не водила в церковь, потому что вы тоже там безобразничали. Почему? Вы протестовали?

А.ДЕЛОН: Отвечу вам. 25 лет спустя, когда я прочел Курта Герштейна… Первая фраза в его книге, глава вторая (это выделено) – Трудный ребенок. Это глубоко несчастный ребенок. И тогда я понял, почему я был трудным ребенком в юности. Потому что я был глубоко несчастен. Потому что когда мне было 4 года, мои родители (а я был дитя любви) расстались, я остался как пакет, который немного мешает. Каждый со своей стороны построил новую жизнь с новыми детьми, а я… Меня посылали в колледж, в лицеи, к монахам в христианскую школу, и я был ужасно несчастным ребенком, то есть трудным. Я делал самые несусветные глупости в мире до 16-17 лет, когда, наконец, с помощью отца я завербовался в армию задолго до призыва, чтобы отправиться в Индокитай.

В.ПОЗНЕР: Это было ваше желание?

А.ДЕЛОН: Это было мое желание. Больше оставаться в семье я не мог, мне было нужно жить иначе.

В.ПОЗНЕР: То есть вы не получили аттестат зрелости?

А.ДЕЛОН: Так далеко я не заходил. У меня есть свидетельство об окончании школы, уважаемый господин.

В.ПОЗНЕР: Значит, вы оказались в Индокитае.

А.ДЕЛОН: Я оказался в Индокитае, завербовавшись, не дождавшись призыва, в 17 лет и уехал тоже добровольцем, потому что Франция меня не интересовала, на войну в Индокитай. Наша база была в Сайгоне, служил я в элитной роте, роте Национальной гвардии, там я пробыл два года.

В.ПОЗНЕР: А вы себе отдавали отчет в том, что это, все-таки, колониальная война?

А.ДЕЛОН: Знаете, когда тебе 17, так глубоко не задумываешься. Хочется свалить, уехать. И поскольку я не мог уехать (именно это я обдумывал и анализировал позже), я не мог уехать без разрешения родителей, потому что был несовершеннолетним. Мне было 17 лет. И долгие годы после этого я, если хотите, упрекал в этом своих родителей. Мои мысли сводились к тому, что нельзя разрешать семнадцатилетнему ребенку уезжать. Понимаете, что я имею в виду? Я долго злился на родителей.

В.ПОЗНЕР: Но вы говорите о родителях, которые уже были разведены? Но, тем не менее, они должны были оба дать согласие.

А.ДЕЛОН: Именно так. По закону. Я был несовершеннолетним, моя мать и мой отец сказали “Да”, подписали бумагу. Нельзя было уехать без их согласия.

В.ПОЗНЕР: И они не сказали вам, что, может быть, не надо, что это опасно, что это война?

А.ДЕЛОН: Нет. Я уехал вот так. И я этого хотел. Сильно хотел. Если бы они отказались, это мне очень помешало бы. Но это и помешало мне, в частности, потом, когда я понял, что без них мне не уехать.

В.ПОЗНЕР: Значит, вы воевали.

А.ДЕЛОН: Я воевал в 17 лет.

В.ПОЗНЕР: Это как-то на вас повлияло?

А.ДЕЛОН: Я многому научился. И думаю, что это стало основой всей моей жизни, моей карьеры и моей жизни по сию пору, потому что я очень рано узнал, что такое дисциплина, уважение к начальству, страх и всякое такое. И это меня, действительно, сформировало, когда я вышел оттуда. У меня была некая внешность, но не было внутреннего содержания, не было ничего кроме моей внешности.

В.ПОЗНЕР: Значит, вы вернулись через два года во Францию, и вам было 19.

А.ДЕЛОН: Да, мне было 1 июня 1966 19 лет. Нет-нет, простите, 21 год. Потому что перед отправкой в Индокитай нужно было обучаться год во Франции, и только после этого я уехал туда.

В.ПОЗНЕР: Понятно. Вы вернулись во Францию. И что дальше?

А.ДЕЛОН: Я вернулся во Францию, я был свободен, свободен от всего, свободен по жизни. Вместе со мной вернулся мой друг, там он был старшим капралом. И я не очень понимал, что делать. На самом деле, я устроился на Пигаль, жил на Пигаль. Рядом с Пигаль, недалеко от площади. Откровенно говоря, у меня уже тогда была та внешность, которая у меня сегодня. И было несколько милых девушек, которые жаждали мне помочь, видите ли. И я согласился. До того дня, когда моя жизнь резко изменилась. В тот день мой друг предложил пойти перекусить в Сен-Жермен-де-Пре. Я спросил “Что это, Сен-Жермен де Пре?” – “Это квартал в Париже рядом с Сен-Мишель” – “Давай, пошли”. И там я встретил актрису, которую звали Брижит Обер. Ее по-прежнему зовут Брижит Обер, она была на 10 или 12 лет старше меня. И она в меня влюбилась. И это было взаимно. С этого все началось.

В.ПОЗНЕР: Скажите… Я читал где-то. Может, это не правда, но, кажется, вы сидели в тюрьме после возвращения.

А.ДЕЛОН: Я сидел в тюрьме, когда был в армии. А, вы хотите сказать, в гражданской жизни? Нет, нет, не сидел.

В.ПОЗНЕР: А то, что вы были в тюрьме, это как-то на вас повлияло? Вы чему-то научились, будучи в тюрьме? Это вообще дает что-то?

А.ДЕЛОН: Нет. Меня это ничему особому не научило. Нет.

В.ПОЗНЕР: Итак, вы встретились с Брижит Обер, и именно с этого момента кино…

А.ДЕЛОН: Именно отсюда все началось, потому что Брижит Обер познакомила меня с некоторыми людьми. И Мишель Корду, жена Ива Аллегре… Она твердила мне без устали, что, мол, в любом случае я не разрешу тебе заниматься этой профессией, потому что если ты будешь ею заниматься, я тебя потеряю. Я говорил ей: “Послушай, до этого не дошло еще. Посмотрим”. Вот так все и началось. Это было довольно неожиданно, удивительно. Я еще раз повторяю, все началось с моей внешности. В то время были герои-любовники. Поэтому меня и взяли. И мой первый режиссер, который был мужем Мишель Корду, – Ив Аллегре. Я очень хорошо помню, с этого все началось. Он мне сказал в тот момент, когда снимал фильм вопреки мнению продюсеров, вопреки мнению большинства, он мне сказал: “Ален, я хочу тебе кое-что сказать. Ты будешь сниматься в этом фильме, как ты и хотел. Ты будешь со мной работать, как ты хотел. Просто хочу попросить тебя об одном: не играй. Никогда не играй. Будь тем, кто ты есть. Говори, как ты говоришь. Двигайся, как ты двигаешься. Смотри, как ты смотришь. И не делай ничего другого сверх того, что есть ты, ты сам”. И именно так я и поступил. Я внял его совету. При этом моим партнером, вернее, я был партнером Эдвиж Фёйер, Жан Сервэ, Бернар Блие. Благодаря этому фильму… Впрочем, Эдвиж Фёйер стала моей крестной мамой в кино, а Бернар Блие – крестным отцом.

В.ПОЗНЕР: Значит, вы никогда не учились в киношколе?

А.ДЕЛОН: Никогда.

В.ПОЗНЕР: У вас, следовательно, нет кинообразования?

А.ДЕЛОН: Никакого. Именно этим я и отличаюсь, в основном. В Париже это очень хорошо понимают, я часто об этом говорил очень просто и очень ясно. Я говорю, что отношусь к семейству артистов. Я не актер, я – артист. Габен – артист, Ланкастер – артист, Вентура – артист. Артист – это личность, чаще всего, сильная личность, которую нашли однажды и она посвятила себя служению кино. Актер – это призвание. В молодости, когда хочется быть актером, поступают в школу, посещают занятия, учатся, затем становятся актером. И важнейшее отличие актера и артиста – это то, что актер играет, а артист живет. Понимаете? Это важно.

В.ПОЗНЕР: Рассказывают, что вы были мясником…

А.ДЕЛОН: Нет, колбасником.

В.ПОЗНЕР: Колбасником. Извините. Как это было все?

А.ДЕЛОН: Я по-настоящему никогда не был колбасником, я был колбасником у моих родителей, у отчима, потому что после развода моя мать, некоторое время спустя, влюбилась в колбасника из Бур-ла-Рен. Она вышла за него замуж, родила дочку. И именно так, благодаря матери и отчиму, я и стал колбасником.

В.ПОЗНЕР: Вы научились этому делу, так?

А.ДЕЛОН: Совершенно верно. До того, как уехал в Индокитай. У меня диплом, аттестат зрелости или как это называется, сертификат Жамбон Франсе, сертификат профессиональной пригодности, свидетельство колбасника.

В.ПОЗНЕР: Вы сдавали экзамен, выходит?

А.ДЕЛОН: Жамбон Франсе в Париже. Да.

В.ПОЗНЕР: Здорово.

А.ДЕЛОН: Что я хотел вам только что сказать? Почему я столько страдал в детстве, как я стал этим несчастным ребенком и трудным? Потому что я был несчастным. И чего мне по сей день не хватает, это того, что у меня никогда не было образа отца и матери вдвоем, я никогда не видел их вместе. Понимаете?

В.ПОЗНЕР: Вы были слишком маленьким. Они уже расстались к этому времени, поэтому их и не видели вместе.

А.ДЕЛОН: 4 года мне было. Но я мог видеть их потом. Но – никогда. И была такая передача во Франции (не помню, кто ее вел), там задавали разные вопросы, от А до Я. Меня тогда спрашивали: “Когда вы отправитесь на небеса, о чем вы попросите Бога?” Я отвечал, что единственное, о чем я буду его просить, это хоть раз, первый раз увидеть маму и папу вместе.

В.ПОЗНЕР: Знаете, в конце каждой этой программы я задаю вопрос из опросника Марселя Пруста, и последний из них именно тот, о котором вы сейчас сказали.

А.ДЕЛОН: Совершенно верно, это опросник Пруста. Увидеть папу и маму вместе.

В.ПОЗНЕР: Да. Это поразительно. Правда ли, что один из профессионалов кино сказал вам: “Вы слишком красивы, и эта красота создаст проблемы для вас в кино”. Это было или нет?

А.ДЕЛОН: Да. В свое время. В начале моей карьеры не в такой форме, но мне об этом говорили: “Ты слишком красив, ты слишком красив, это не пойдет, потому что ты не знаешь профессии, ты не профессионал. Тебя быстро задвинут”.

В.ПОЗНЕР: А Брижит Бардо говорила “Да, он красивый. Ну и что? У меня комод эпохи Людовика Четырнадцатого, комод тоже красивый. И что это меняет?”

А.ДЕЛОН: Да, это правда. С тех пор мы очень дружим с Брижит.

В.ПОЗНЕР: Когда я первый раз увидел вас в кино, это было в фильме “Рокко и его братья”.

А.ДЕЛОН: 1960 год.

В.ПОЗНЕР: Фильм, который останется у меня навсегда в памяти.

А.ДЕЛОН: У меня тоже.

В.ПОЗНЕР: Фильм мощный. Вообще как вам работалось с Висконти? Расскажите об этом.

А.ДЕЛОН: Видите ли, мне выпал шанс работать с исключительными мастерами. Висконти – лишь один из них. Клеман – мой главный учитель. Есть еще и другие. Прежде всего, следует знать, что люди часто ошибаются, отсюда путаница. “Рокко” был выпущен после фильма “На ярком солнце”. Потому что, посмотрев “На ярком солнце” Клемана, Висконти сказал своему агенту Ольге Орстиг, которая вскоре стала и моим агентом, и которой уже нет в живых, “Рокко будет играть Ален”. После просмотра “На ярком солнце”… И это было очень важно, потому что играть итальянца, настоящего, чистокровного, с юга… Так он решил. Работать с Висконти… Что я вам могу сказать? Это было удивительно. Это как сниматься у Клемана или сниматься у Лозе, или Мельвиля. Знаете, я не стану вам этим надоедать, но я часто объяснял людям, которые спрашивали меня, в чем разница между тем-то и тем-то режиссером-постановщиком. Постановщик – это термин, о котором нужно забыть, говоря о людях кино. Мельвиль, так же как и Висконти, – это кинодеятель. У этих людей есть три важнейших качества. Первое – постановка сцены. Это здесь вы, Познер встанете напротив, я здесь, мои очки лежат там, ваши часы вот отсюда. И теперь, когда передача начнется, вы будете мне позировать. Он руководил актерами, да? Когда он делал постановку и расставлял актеров, он шел и вставал по ту сторону камеры и становился кинорежиссером. И эти три функции – очень мало людей ими обладают. У тех, кого вы упомянули, есть все три функции. Но, в основном, у людей две. Таких очень мало. Чаще всего одна или вовсе ни одной. Висконти начинал как великий оперный постановщик. Он пришел в кино позже, с фильмом “Чувства”. Это невероятный фильм. Сниматься у него было необыкновенно. Это было так просто, когда вам объясняют, чего от вас хотят, когда вам говорят в точности, чего от вас ждут, и как вы должны это сделать. Я прислушивался, слушал, у меня, возможно, были какие-то свои достоинства, немного дарования. Это было настолько удивительно. У меня была школа Клемана, который является моим главным учителем. Это самый крупный из всех операторов, с кем я работал, а также самый крупный режиссер-постановщик.

В.ПОЗНЕР: Вы снялись, кажется, в 89 фильмах. Не так?

А.ДЕЛОН: Да, где-то так. Не помню.

В.ПОЗНЕР: И среди них самый крупный режиссер – это?..

А.ДЕЛОН: Клеман и Висконти.

В.ПОЗНЕР: Да. Завидую вам, потому что это как раз те люди, с которыми мне хотелось бы познакомиться.

А.ДЕЛОН: У вас бы это получилось. Я вас понимаю.

В.ПОЗНЕР: Хорошо. Вы говорили мне, что живете в Париже и в Женеве? И там, и там?

А.ДЕЛОН: В настоящее время да. Сейчас.

В.ПОЗНЕР: Я хотел понять одну вещь. Вы знаете Жерара Депардье?

А.ДЕЛОН: Очень хорошо.

В.ПОЗНЕР: И весь скандал вокруг него – вы это знаете?

А.ДЕЛОН: Ужасно неприятно все это.

В.ПОЗНЕР: И что вы думаете об этом, что он решил сдать свой французский паспорт, что он был оскорблен премьер-министром? Конечно, он не хотел платить эти огромные налоги, на которых настаивает президент Олланд. Как вы это оцениваете?

А.ДЕЛОН: Не стану судить поведение Жерара, особенно когда пользуются этим и, говоря о нем, говорят обо мне в прошлом. Только я объясню вам, со мной немного другая ситуация. Он сделал то, что ему хотелось сделать. Жерар – это человек, который живет своей жизнью, так, как он этого хочет. И он почувствовал, что ему нужно это сделать, и он это сделал. Может быть, он это сделал очень быстро или плохо, возможно, он об этом пожалеет. Но я не думаю, что он это сделал лишь по одной причине, о которой вы говорите, именно из-за налогов. Я так не думаю. Думаю, это некоторая усталость, утомление, которое дорого стоит ему после смерти сына. Это было ужасно. Он немного, скажем так, слетел с катушек. Моя проблема совершенно иная. Я живу в Швейцарии уже больше 30 лет. И вы знаете, когда вы устраиваетесь жить в Швейцарии, постоянно там проживаете, у вас есть разрешение типа A, B, C, и после 12 лет постоянного проживания в Швейцарии простое применение закона позволяет вам просить паспорт. Именно это я сделал, прожив там 12 лет, потому что в то время я жил вместе с детьми, которые были совсем маленькие, и с их матерью. Мы обосновались там, они выросли в Швейцарии, ходили там в школу. И спустя 12 лет по закону я имел возможность попросить паспорт.

В.ПОЗНЕР: Швейцарский? И сохранить французский?

А.ДЕЛОН: И сохранить французский. Я это и сделал. Я сказал: “Многих ли вы знаете, кто бы этого не сделал?” Я это сделал, у меня двойное гражданство. У меня два паспорта. Нужно перестать постоянно подчеркивать налоговые причины, денежные. Я в налоговом плане – французский гражданин. Когда я работаю во Франции, а это 90% моей занятости, я плачу налоги во Франции. Когда я снимаюсь в кино, играю в театре, я плачу налоги во Франции. А для остального мира я – швейцарский налогоплательщик, но не для Франции.

В.ПОЗНЕР: Понимаю. Но скажите, эта идея 75-процентного налогообложения для людей, которые зарабатывают больше миллиона, как это вам? Что вы думаете об этом? Я вовсе не считаю, что эта идея поможет в плане экономики.

А.ДЕЛОН: Я не особо разбираюсь в экономике. Но могу сказать, что это довольно неприятно, и не думаю, что это принесет какую-то пользу. И еще, видите ли, это все люди, которые работают. Такое впечатление, что их облагают налогами, потому что они работают лучше или больше других. Напротив, им бы следовало помогать, как мне кажется.

В.ПОЗНЕР: Говоря о деньгах, давайте прервемся на рекламу. Потерпите.

ВТОРАЯ ЧАСТЬ

В.ПОЗНЕР: Голливуд. Для большинства артистов это, конечно, мекка кино. Не так ли?

А.ДЕЛОН: Была мекка. Сейчас меньше.

В.ПОЗНЕР: Меньше. Но вы же там работали?

А.ДЕЛОН: Да, я работал там.

В.ПОЗНЕР: И все было в порядке?

А.ДЕЛОН: Да, очень хорошо. Там родился мой сын, мой старший сын Энтони родился в Лос-Анджелесе, когда я снимался в фильме с Марком Робсоном “Убийцы из Сан-Франциско” в 1964 году. Потом я снимался в картине “Четверо из Техаса” с Дином Мартином и другими актерами. Все очень хорошо происходило, и американцы хотели, чтобы я там остался и сделал карьеру. И опять мой друг Ив Аллегре сказал мне: “Послушай, Ален, ты – француз. Возвращайся во Францию. Свою карьеру ты должен делать во Франции”. И я его сразу послушался, тем более, что я не переносил жизнь в Соединенных Штатах, она мне никак не подходила. Мне нужен был Париж, я был влюблен в Париж, мне нужны были прогулки, нужно было поесть в бистро мой багет, мой тонкий багет фисель.

В.ПОЗНЕР: Но это совсем другая жизнь.

А.ДЕЛОН: Абсолютно. У меня там была аллергия на все. И я был там с моей женой, матерью Энтони. И я сказал: “Мы не можем так больше. Нужно возвращаться”. Я вернулся, сделал свою карьеру во Франции. Позже я снялся еще в одном фильме или в двух-трех фильмах, “Аэропорт-80: Конкорд”, “Красное солнце” с Ширли Маклейн. Но по их просьбе, по их настоятельной просьбе.

В.ПОЗНЕР: Значит, вы приезжали и?..

А.ДЕЛОН: И возвращался обратно.

В.ПОЗНЕР: Я хотел бы задать вопрос, вернее, не могу не задать вопрос, иначе мне не простят. Когда вас спрашивают о любви, вы очень часто отвечаете одним словом “Роми”, имея в виду Роми Шнайдер. Это так?

А.ДЕЛОН: Да.

В.ПОЗНЕР: В жизни каждого мужчины с женщиной любовь играет более или менее важную роль. В вашей жизни женщины сыграли какую роль?

А.ДЕЛОН: Все, кем я являюсь сегодня кроме военной составляющей, как я вам уже говорил, всем этим я обязан женщинам. Я обязан женщинам, тем женщинам, которые меня любили, которых я любил, по совсем простым причинам. Я, впрочем, говорил им всем об этом. Потому что во взгляде женщины, которая меня любит, мне всегда хотелось, чтобы она читала, что я самый большой, самый красивый, самый сильный. И это невероятная мотивация, потому что для женщин, которых я любил (и они любили меня), я всегда был самым красивым, самым большим и самым сильным. Женщин, которых я любил, вы знаете, по-разному. Все, что я делал, всем этим я обязан женщинам. Я делал это для них из любви к ним, чтобы быть для них самым-самым.

В.ПОЗНЕР: Я читал критику о вас, где говорится, что проблема господина Делона заключается в том, что он хочет нравиться всем – и критикам, и профессионалам кино, и широкой публике, он хочет нравиться всем.

А.ДЕЛОН: Нет, я совсем другой. Я всегда делал все для публики, для моей широкой публики. Я не собирался подчинять их. Критика мне всегда была безразлична. А что вы еще сказали?

В.ПОЗНЕР: Критики, рядовые люди и люди в профессии.

А.ДЕЛОН: А, люди кино. Вовсе нет. Я всегда отвечал им: “Послушайте, я осознаю, что можно не любить меня как личность, не любить меня в человеческом плане. Но профессионально я считаю (и я вам это говорю), я неприкосновенен”. И я был всегда, и в этом я уверен, профессионально безупречен.

В.ПОЗНЕР: Несколько лет тому назад вы объявили, что уходите из кино.

А.ДЕЛОН: Да, это было после фильма с Жаном-Полем о двух мужчинах.

В.ПОЗНЕР: Я помню этот фильм. У вас есть биограф, некий господин Филипп Дюран, который написал о вас книгу. И он пишет, что господин Делон говорит, что он уходит только потому, что хочет, чтобы публика попросила его остаться.

А.ДЕЛОН: Идиот.

В.ПОЗНЕР: Да, их полно. У нас в России тоже есть люди, которые говорят, что они уходят, а потом они возвращаются и снова возвращаются. Странно немного, но… Вы ушли из кино почему? Вы еще ведь можете играть. Смотрю на вас – вы же можете.

А.ДЕЛОН: О, я знаю. Я, впрочем, играл после ухода, снимался на телевидении, особенно много играл в театре. А когда мне задавали этот вопрос, я отвечал: “Послушайте, я больше не снимаюсь в кино. Но подождите, я же не говорил, что ухожу из театра, не буду сниматься на телевидении”. Я этим занимался. Я с огромным удовольствием играл в театре, особенно в прошлом году. И в будущем году, когда буду играть вместе с моей дочкой, которой 21 год.

В.ПОЗНЕР: Аннушка?

А.ДЕЛОН: Да, Аннушка. Да, я оставил кино, потому что больше не люблю французское кино. Как я писал во французском журнале, для меня кино умерло, мое кино умерло. И объяснял, что мое кино – это как раз Мельвиль, Клеман, Висконти, и что мое кино мертво, и что я предпочитаю остановиться таким образом. Шанс за 45 лет прожить уникальную карьеру… Мне не хочется это портить, и я предпочитаю жить своими воспоминаниями, в своих воспоминаниях, нежели чем заниматься непонятно чем непонятно как.

В.ПОЗНЕР: Вы как-то сказали, что ваше кино – это было кино, которое позволяло людям мечтать.

А.ДЕЛОН: Совершенно верно. Кино заставляло мечтать. Мое кино, которое я знал. Люди заходили в зал, гас свет, они сидели в красных креслах, загорался экран, и люди мечтали. Они видели, как Кэри Грант обнимал Ингрид Бергман, к примеру, и рядом со своим другом или подружкой мы позволяли себе мечтать, мы уходили, мечтая и спрашивая друг друга: “Ты видел? Ты видел?” Сегодня больше не мечтают, как в моем кино. Теперь в кино снимают людей, которые встречаются на улице. Все уподобляются друг другу. В новых фильмах нужно быть похожим на торговца из твоего района. Люди больше не мечтают. Тогда мы были частью мечты, и всю свою жизнь я учился мечтать, и я учился мечтать в кино. Сегодня очень редко можно мечтать в кино. Таково мое ощущение.

В.ПОЗНЕР: Вам не кажется, что просто жизнь изменилась? И поэтому кино изменилось.

А.ДЕЛОН: Это очевидно. И потом есть телевидение, которое также выросло, потому что с начала века все очень-очень сильно изменилось. И у меня больше нет желания, действительно, во всем этом участвовать, потому что один из друзей как-то сказал мне: “Ты знаешь, в нашей жизни сегодня нужно или приспособиться, или умереть”. Я ответил: “Приспособиться? Я никогда не буду приспосабливаться. Умереть? Я пока не очень тороплюсь”.

В.ПОЗНЕР: Но это случается.

А.ДЕЛОН: Такое случается. Но приспосабливаться – нет.

В.ПОЗНЕР: Согласны ли вы, что своего рода защита, которая существует во Франции, то есть определенный процент американских фильмов допускается на экран, но не более того, чтобы французское кино могло развиваться. Вот, такого, ведь, нет в большинстве стран. Поддерживаете ли вы это? То есть не разрешать вторжение американского кино на французский экран – как вам кажется, это правильно?

А.ДЕЛОН: Думаю, что американское кино тоже сильно изменилось, и что американское вторжение стало меньше. Несколько лет назад нас обрабатывали американским кино.

В.ПОЗНЕР: Совершенно понятно. Но это больше не так. Уже нет того могущества. Но американское кино – в чем его сила? Хорошо, не такая сила. Но американское кино – самое сильное. В чем дело, как вы думаете? Конечно, есть великие фильмы французские, итальянские фильмы, но американское кино – это гигант какой-то, который над всеми навис. Причина этого, как вы думаете?

А.ДЕЛОН: На самом деле, не могу вам сказать. Прежде всего, потому что это могущественная страна. И потом нужно смотреть страны, что вы перечислили. Италия, Франция… Что такое Италия и Франция по сравнению с США? Американское кино всегда стремилось господствовать, быть боссом и быть хозяином во всем мире – это же очевидно. Сегодня это меньше, но это так. Я также часто говорил, что сегодня больше нет немецкого, итальянского, французского кино. Есть личности в Италии, в Германии, в других странах. В то время по-прежнему существует американское кино и личности. Раньше говорили об английском, итальянском кино. И я помню время, когда французское кино, французские фильмы экспортировались по всему миру. Сегодня не так. За исключением чуда. Раз на раз не приходится. Но это случалось и раньше с другими картинами.

В.ПОЗНЕР: Это как итальянский неореализм. Это было что-то совершенно замечательное. И все кончилось, в конце концов.

А.ДЕЛОН: Замечательное. Но это были Висконти, Де Сика. Все ушло.

В.ПОЗНЕР: Скажите мне, если бы господин Спилберг или господин Бессон…

А.ДЕЛОН: Да, я сразу отвечаю: “Да, побегу”. Конечно. Потому что это настоящий режиссер-постановщик. Конечно. С этими людьми – конечно. Еще хороший сюжет, потому что эти люди не будут снимать, что попало. Завтра же готов у них сниматься, я уже сказал. Я даже упомянул Полански.

В.ПОЗНЕР: Ваш фильм, который был представлен в Москве, из-за которого вы здесь находитесь, вы в нем снялись только потому, что вам предложили сыграть себя? Это и была причина, почему вы согласились сыграть в нем?

А.ДЕЛОН: Нет, я сыграл в нем не поэтому. А потому что история показалась мне интересной, увлекательной. История матерей и детей, которые хотят сделать приятное своим мамам, и что это происходит в Париже. Для меня это был своего рода намек как маленький опыт, точно так же, как и минимальное участие. Точно также я участвовал… Не знаю, видели ли вы более значительное мое участие просто потому, что мне это понравилось, в “Астериксе”. Я играл Цезаря.

В.ПОЗНЕР: Да, я читал об этом. Но вы играли также роль в советском фильме “Тегеран-43”.

А.ДЕЛОН: Да, давно.

В.ПОЗНЕР: У вас, тем не менее, была довольно крупная роль.

А.ДЕЛОН: Да. Был Юргенс, которого больше нет.

В.ПОЗНЕР: А почему, вы думаете, почему российские актеры, артисты не пробились, не играют в других странах?

А.ДЕЛОН: Не знаю. Потому что есть совершенно замечательные актеры. По-настоящему замечательные актеры, а также крупные режиссеры как Кончаловский и другие. Я, правда, не понимаю, связано ли это с языком или еще с чем-то. Не знаю. Можно также сказать, что эти актеры были не очень много ангажированы французскими режиссерами.

В.ПОЗНЕР: Это правда. Но, может быть, это также из-за железного занавеса? Может быть, это причина, нет?

А.ДЕЛОН: Нет, я так не думаю. Знаете, это очень странно. Происходят такие вещи, которые трудно объяснить, и которые я себе не объясняю. Мне кажется, в России я своего рода легенда, икона.

В.ПОЗНЕР: Да, это так, конечно.

А.ДЕЛОН: То же самое со мной было в Японии, в Китае. Во многих странах. Я никогда не снимался ни в Китае, ни в Японии, ни в России. И я все время об этом говорю. Чего вы ждете, чтобы снять фильм с моим участием? Я не понимаю, почему со мной не снимут фильм в России или в Японии.

В.ПОЗНЕР: Знаете, в России есть даже такая песенка, легендарная уже “Ален Делон не пьет одеколон”. Но он пьет двойной бурбон.

А.ДЕЛОН: О, бурбон, да.

В.ПОЗНЕР: Забавно, не так ли?

А.ДЕЛОН: Да.

В.ПОЗНЕР: Вы не интересуетесь политикой, в общем и целом?

А.ДЕЛОН: Нет, я очень мало интересовался политикой, но интересовался в особенности политиками. Например, последний из них – Николя Саркози. Мы с ним очень сдружились, с Николя, которого я знал еще раньше, по мэрии в Нейи. А раньше я боролся за Раймона Барра, а также какое-то время за Жискара д’Эстена. И это всё. Я люблю людей в политике, как я любил генерала Де Голля, прежде всего. Я не участвую в политике.

В.ПОЗНЕР: Вы голосуете?

А.ДЕЛОН: Я голосую, да.

В.ПОЗНЕР: Могу ли я спросить вас, за кого вы голосовали на этот раз?

А.ДЕЛОН: За Саркози.

В.ПОЗНЕР: Естественно. А как вы думаете, почему он проиграл?

А.ДЕЛОН: Знаете, французы – люди очень своеобразные, очень странные, как вам известно. Думаю, что он проиграл не столько из-за него самого, сколько из-за умонастроений французов, из-за способа французов выносить суждения, их видение их бытия. При этом сегодня большинство французов сожалеют об этом.

В.ПОЗНЕР: Так быстро? Прошел всего лишь год.

А.ДЕЛОН: Уже. Это так. Потому что у французов это так. Французы всегда протестуют, ворчат, жалуются. “Кризис, кризис”. Однако, все едут в отпуск, хотя и кризис.

В.ПОЗНЕР: А считаете ли вы, что, в принципе, президентом Франции может стать женщина?

А.ДЕЛОН: Не вижу причин, почему это было бы невозможно, только не вижу ни одной, что сияла бы на горизонте. Почему же невозможно? Женщина во главе Германии. Германия – это не Кения. Женщины руководят в Аргентине, в Бразилии. Почему бы и нет?

В.ПОЗНЕР: Конечно. Была госпожа Тэтчер в Великобритании.

А.ДЕЛОН: Госпожа Тэтчер. Почему бы и нет?

В.ПОЗНЕР: Вы помните, что когда-то вы поддерживали генерала Лебедя в России?

А.ДЕЛОН: Да, да.

В.ПОЗНЕР: Как это произошло?

А.ДЕЛОН: Эта встреча состоялась в Париже, куда он приехал, чтобы выступить на телевидении. Так мы и встретились. Меня это очень тронуло, потому что он говорил со мной и сказал: “Я знаю, что вы были военным”. Мы встретились на канале “Antenne 2”. Очевидно, для меня он был, все же, генералом и я сказал “Да, мой генерал, так-то и так-то”. С этого все началось. Потом однажды я приехал в Россию, где с ним встретился, потом еще раз встретились. Мы стали немного ближе друг к другу, между нами возникла настоящая симпатия, и затем позже (не помню когда) он попросил меня приехать, помочь ему в Красноярск. Я поехал туда, в Красноярск, где он был избран губернатором, и потом говорили во французской политике и журналисты, и всякое такое, что, благодаря Делону, было еще что-то… Но все же это было не только благодаря Делону. Мы встретились случайно и в результате стали довольно близки друг к другу, сблизились с ним и с некоторыми людьми из его окружения.

В.ПОЗНЕР: Он сделал вам подарок.

А.ДЕЛОН: Королевский. Две сибирские лайки, Шалва и Чара.

В.ПОЗНЕР: Они еще живы?

А.ДЕЛОН: Не говорите мне об этом. Мне больно.

В.ПОЗНЕР: У вас много собак, вы же обожаете животных, и животные вас любят.

А.ДЕЛОН: Страстно.

В.ПОЗНЕР: Это многое говорит о человеке, несомненно. Вы уважаете военных?

А.ДЕЛОН: Да, потому что это была моя жизнь, мое становление. Я с большим уважением отношусь к военным, потому что я жил с ними, и они меня очень тронули, когда я был в армии. И когда я делал глупости в армии, они говорили мне: “Мне неприятно, что приходится тебя наказывать, но я обязан это делать. Но почему же ты это делаешь?” На самом деле, я был очень тронут этим.

В.ПОЗНЕР: И для вас генерал Де Голль – это личность совершенно…

А.ДЕЛОН: Это больше, чем личность. Человек редкой породы. И думаю, что после его смерти ситуация очень изменилась и не везде в положительную сторону.

В.ПОЗНЕР: А скажите, когда журналисты в прошлом говорили, что вы связаны с мафией, это что, чепуха была, неправда?

А.ДЕЛОН: Нет, потому что я много снимался в Марселе, где у меня была собственность, дом, и я очень сдружился, потому что он, в конце концов, стал считать меня своим сыном, духовным сыном, с человеком по имени Меме Керини. Это, возможно, что-то вам говорит?

В.ПОЗНЕР: Да-да.

А.ДЕЛОН: Я много общался с Меме, со всем его семейством, и так через Меме я понемногу познакомился с марсельцами, корсиканцами. А потом начинаются домыслы, приукрашивания и так далее.

В.ПОЗНЕР: У вас есть друзья, настоящие друзья?

А.ДЕЛОН: Очень мало.

В.ПОЗНЕР: Конечно, у всех мало их. Кажется, Клемансо сказал, что друг – это тот, кто звонит другому ночью и говорит: “Я только что убил человека” и тот отвечает “Где труп?” Для вас вот это и есть дружба?

А.ДЕЛОН: Да.

В.ПОЗНЕР: Вы такой друг?

А.ДЕЛОН: Конечно.

В.ПОЗНЕР: Значит, это важно.

А.ДЕЛОН: Это важно, потому что это встречается все реже. Друзей можно пересчитать по пальцам и это важно, потому что мой отец сказал мне как-то… Его больше нет, конечно, он сказал мне: “Позже в жизни ты поймешь, что если у тебя есть друг, ты – богатый человек”. И я – богатый человек.

В.ПОЗНЕР: Весной вы отправляетесь в театральное турне вместе с дочкой?

А.ДЕЛОН: Да, с моей дочерью.

В.ПОЗНЕР: Это одна пьеса?

А.ДЕЛОН: Это пьеса, которую мы сыграем в Париже. Называется “Один обычный день”. Это пьеса Эрика Асуса, и еще… Моей дочери захотелось, и я согласился с ней, что нужно устроить гастроли с этой пьесой. Мне тоже это нужно, потому что с тех пор, как я существую в этой профессии, у меня никогда не было гастролей по Франции. И я хочу это сделать до того, как уйду. Мы побываем во многих городах – север, юго-восток, восток, запад Франции, Женева, Бельгия – вместе с дочкой. И когда я говорю “с дочкой”, я обнаружил, что когда тебя зовут Ален Делон и у тебя за плечами 55 лет карьеры, играть на сцене вместе со своей 21-летней дочерью – это самая прекрасная вещь на свете, это самая восхитительная вещь в мире. Это потрясло меня. Кроме того, я знал ее во все моменты страхов, опасений, смущения.

В.ПОЗНЕР: Для нее это было трудно, наверное?

А.ДЕЛОН: Очень трудно. Она говорила мне об этом. Мне пришлось поработать с ней, чтобы она избавилась от этого, освободилась. И она вела себя замечательно. Так замечательно, что я смотрел на нее на сцене и смотрел, как она играет, говорил свою реплику и смотрел на нее, и говорил себе: “Не может быть! Это моя дочь”. Это великолепно.

В.ПОЗНЕР: Согласно опросам, когда спрашивают во Франции “С кем бы вы хотели провести Рождество, поужинать?”, то вы всегда на первом месте. Именно вы – номер один. Первым в списке – Ален Делон. Всегда.

А.ДЕЛОН: Вот это новость.

В.ПОЗНЕР: Но это так. А вы, если бы вас спросили: “С кем бы вам хотелось поужинать? С любым человеком, который жил раньше в любой стране, в любую эпоху, у вас есть возможность провести рождественский вечер с этим человеком”.

А.ДЕЛОН: Даже если его нет в живых?

В.ПОЗНЕР: Да-да. Кто бы это был?

А.ДЕЛОН: Генерал де Голль.

В.ПОЗНЕР: Хорошо. Переходим к опроснику господина Пруста. Не стану задавать вам десятый вопрос, потому что вы сами его себе задали и ответили на него же. Итак. Основная черта вашего характера?

А.ДЕЛОН: У меня их несколько, но основная – это искренность, но, может быть, также и гнев.

В.ПОЗНЕР: Говорят, у вас плохой характер.

А.ДЕЛОН: Нет. Просто у меня есть характер.

В.ПОЗНЕР: Ах, просто характер. Понятно. Качество, которое вам больше всего нравятся в мужчине?

А.ДЕЛОН: Искренность.

В.ПОЗНЕР: В женщине?

А.ДЕЛОН: Тоже искренность.

В.ПОЗНЕР: Что такое для вас абсолютное счастье?

А.ДЕЛОН: Его не существует. Есть мгновения счастья, моменты счастья, но продолжительного счастья, по-моему, не существует.

В.ПОЗНЕР: Вы же даже сказали, что вы родились для успеха, но не для счастья.

А.ДЕЛОН: Это сказал не я, это один из моих агентов, который работал со мной. Он сказал… Точно не помню, сейчас вспомню. Но означало это именно это: “Он создан для успеха, но не для счастья”, смысл такой.

В.ПОЗНЕР: Где и в какой момент в вашей жизни вы испытали наивысшее счастье?

А.ДЕЛОН: В момент рождения детей.

В.ПОЗНЕР: Когда вы в последний раз смеялись до слез?

А.ДЕЛОН: Не помню уже, но, кажется, что на одном фильме. По-моему, это фильм… Во Франции он называется “Неприкасаемые”. Этот фильм очень трогательный. А потом – безудержный смех.

В.ПОЗНЕР: Когда вы в последний раз плакали?

А.ДЕЛОН: Не так давно. Я скорее могу легко заплакать, когда я один сам по себе и когда думаю о сегодняшней жизни, о настоящем моменте, а также о возможном будущем и о том, что впереди. Я часто плачу один.

В.ПОЗНЕР: Вот как. Мне это знакомо. Ваш любимый фильм. Есть такой?

А.ДЕЛОН: Да. “Великая иллюзия”.

В.ПОЗНЕР: А ваше любимое занятие?

А.ДЕЛОН: Мои звери.

В.ПОЗНЕР: Их у вас много?

А.ДЕЛОН: Мои животные. Мне было только что очень грустно… Вы не дали мне договорить, потому что собакам Лебедя 14 лет и мне больно, потому что я знаю, что они меня покинут. Это любовь моей жизни, это моя жизнь. И у меня останется четверо. Признаюсь вам, в своем владении, в деревне я сделал кладбище своих животных, там покоится 45 собак. У каждого свое имя, свой памятник, пары лежат вместе. И рядом с кладбищем, в центре кладбища я построил часовню, где буду погребен. Я уже спросил разрешения после проведения экспертизы участка, чтобы быть похороненным среди моих собак, которые, наверное, вместе с моими детьми являются самыми дорогими для меня на свете существами и которые меня больше всего любили.

В.ПОЗНЕР: Любовь без условий.

А.ДЕЛОН: Безусловно. Чтобы с ними не расставаться.

В.ПОЗНЕР: Очень хорошо. Скоро Новый год. Не могли бы вы или не хотели бы вы пожелать что-нибудь нашим российским зрителям и в Москве, и вообще в России на 2013 год?

А.ДЕЛОН: Знаете, для меня что русским, что американцам или японцам… Я пожелаю одного – быть счастливыми. Счастья абсолютного не существует. Сегодня так трудно быть счастливым вне зависимости от способа, которым можно быть счастливым. Если они решают быть счастливы в одиночку, пускай. Если решают быть счастливы вдвоем, пускай. Счастья. Вот и всё. Как я только что сказал вам, настоящего счастья нет – я не верю в это. Думаю, есть мгновения счастья, моменты. Но настоящего счастья не существует. Не мудрствуя лукаво, можно пожелать здоровья. И все же, будьте счастливы. Это такая редкость – быть счастливым.

В.ПОЗНЕР: Спасибо. Это был Ален Делон.

А.ДЕЛОН: Спасибо вам.

Во Франции умерла бывшая жена Алена Делона :: Общество :: РБК

Натали Делон снималась вместе с мужем, а также с Робером Оссейном, Лино Вентурой, Энтони Хопкинсом и Ричардом Бёртоном

Натали Делон, 1975 год (Фото: imago stock&people / Global Look Press)

Во Франции в возрасте 79 лет умерла актриса Натали Делон, бывшая жена актера и режиссера Алена Делона, сообщает издание Paris Match.

«Моя мама умерла сегодня утром в Париже в окружении родных. Она умерла от рака», — рассказал сын Алена и Натали Делон Энтони.

О смерти матери Энтони Делон также сообщил на своей странице в Instagram.

Натали родилась в семье испанского происхождения в 1941 году. С Делоном она познакомилась после того, как развелась со своим первым мужем. Сам Делон тогда был помолвлен с Роми Шнайдер, однако в итоге звезды расстались и в 1964 году Ален женился на Натали. Тогда же у пары родился сын Энтони.

В 1967 году Натали дебютировала вместе с Аленом Делоном в фильме «Самурай», затем снималась вместе с Робером Оссейном, Лино Вентурой, Энтони Хопкинсом и Ричардом Бертоном, однако большой известности как актриса не получила.

В 1969 году супруги Делон развелись, сама Натали позднее объясняла это неверностью мужа, отмечает Le Dauphine. Однако они продолжали поддерживать отношения. 11 января 2021 года Энтони опубликовал в своем Instagram совместное фото родителей с подписью: «Любовь непобедима».

Натали Делон после развода продолжала работать в кино, снявшись в общей сложности более чем в 30 фильмах, а кроме того, дважды выступила в роли режиссера и сценариста.

Жизнь и творчество Алена Делона

«Партнер» №12 (219) 2015г.

Алену Делону – восемьдесят лет!

Анатолий Сигалов (Ульм)

 

 

Вот она – судьба. Он был приемным сыном мясника, и в юности, перепробовав множество профессий, пришел в кино, был признан самым красивым мужчиной мирового экрана. Ален Делон, актер-легенда, человек-загадка, недавно отметил свой восьмидесятый(!) день рождения. Разумеется, Франция чествовала своего героя. Но скромно, потому что он этого не любит и еще потому, что здоровье «киносимвола нации» вызывает у врачей большую тревогу. Грустные глаза Делона говорят о том, что он по-прежнему стоит в стороне от жизни. Он – одиночка.

 

Человек и «миф»…

В истории французского кино было немало великих актеров, вокруг которых создавались мифы. В тридцатые годы таким «мифом» был Мишель Симон, в сороковые – Жан Габен, между пятидесятыми и шестидесятыми – Брижит Бардо. Ален Делон – тоже миф. Это сказал о нем еще режиссер Жан-Пьер Мельвиль, а он знал, что говорил: ведь именно он сделал из Делона-актера «самурая», каким тот остался в кино навсегда. Конечно, о творческом и человеческом имидже такой легендарной личности, как Ален Делон, хочется знать больше, тем более что мы привыкли видеть его в образе всегда побеждающего сильного и красивого героя… На самом деле это не так. Его «имидж» больше трагический, чем героический.

 

В юности Ален Делон воевал в Индокитае и кошмарный ад войны оставил след в его характере навсегда. Он никогда не имел друзей и не шел на компромиссы. Деликатность и сдержанность в общении с людьми были ему чужды, он чувствовал себя невероятно одиноким, но тесного общения с людьми упрямо избегал. Каждый из режиссеров, у которых он проходил гениальную актерскую школу, будь то Висконти, Антониони, Мельвиль или Ив Аллегре, «открывал» актера по-своему, но Делон считал своим учителем только Рене Клемана. Очевидно, потому, что Клеман был оптимистом, а Ален ненавидел болезненно экзальтированных людей. И он уходил. От Лукино Висконти, от Алена Рене, от Роми Шнайдер…

 

 

У него был друг, которого нашли с простреленной головой, а убийство приписали Делону. После этого от него отвернулись все, остался рядом только великий Жан Габен, который любил его. И Ален Делон поведал старому актеру и единственному не предавшему его другу, что по возвращении из Сайгона он так и не смог привыкнуть к мирной жизни. В ночных кошмарах он продолжал вести войну, а просыпаясь, не мог поверить, что всё это – только сон. Выслушав друга, Габен сказал, что такие, как Делон, очень опасны, потому что, попав в ад, сумели выжить и стали жестокими, безразличными к боли и презирающими смерть.

 

Делон и после войны ощущал себя солдатом легиона. Его всегда тянуло к тем, кто стоял на грани закона или даже за этой гранью. Еще со времен Сайгона им овладела болезненная страсть к оружию, и в мирной жизни он повсюду появлялся вооруженным, что не ускользнуло от внимания прессы. И еще – самым любимым его занятием на охоте была беспорядочная пальба в поле. Делон не целился ни в птиц, ни в животных. У него вообще не было определенной мишени – он стрелял в никуда, выпуская из себя некую отрицательную энергию… Таким он пришел в кино, таким его знает мир: с печатью огромной усталости он тащит свой знаменитый «миф».

 

Делон в саду любви

Ален Делон, «романтик хладный», своей красотой и мужским обаянием покорил миллионы женских сердец. У него были сотни тысяч поклонниц, десятки женщин, открыто добивающихся близости с ним, но лишь единицы – избранных. Странно: этот человек, снедаемый гордостью «стоящего над толпой» и всегда стремящийся сбежать, остаться в одиночестве, обладал не менее сильным желанием любить. Может, поэтому свою личную жизнь Делон называет «драматическим садом любви»? Первой жертвой любовной страсти Делона стала Роми Шнайдер – будущая звезда европейского кино. Она полюбила его безоглядно, пылко и жадно. Их «исторический» роман, подобный разве что любовной истории Жана Габена и Марлен Дитрих, – яркий, страстный, сумасшедший… закончился тем, что Делон ушел, оставив Роми страдать. Они были обручены, да так и не поженились. Ален не выносил зависимости, даже от чувств. Его тянуло к «легким и светлым» женщинам, просто смотрящим на мир, – они отогревали его душу, с ними у него получалась долгая связь.

 

В августе 1964-го он женился на обаятельной и умной Натали Бартоломьи. Влюбленная Натали родила ему сына Энтони, который стал актером и бизнесменом и которым отец очень гордится. Натали была сильной женщиной и хотела независимости так же, как и Ален, так что, прожив беспокойные шесть лет, они разошлись. Следующей подругой Делона стала красавица Мирей Дарк, известная актриса, расположения которой добивались многие знаменитости. Мирей предпочла всем ухажерам «холодного самурая». Их роман был бурным, нежным, обоюдно верным и долгим – они прожили вместе пятнадцать лет. Но Мирей стали преследовать неудачи, депрессии, что привело к нервной болезни. Делон был всегда рядом, он потратил кучу денег на ее лечение, а когда она выздоровела… ушел.

 

Далее последовали шумные романы Делона с молодой французской актрисой Анн Парийо, с начинающей певицей Патрисией Каас, с женой погибшего автогонщика «Формулы-1» Катрин Перони… Эти романы завершались одним и тем же: он уходил. «Я рос одиночкой, им и умру…», – говорил Ален. Так было и с другими женщинами, с которыми он встречался. Переспав с ними, он холодно уходил в «свое дело, которым должен всегда заниматься мужчина».

 

Единственной женщиной, которая ушла от него сама, была последняя жена актера, Розали ван Бремен – бывшая голландская манекенщица, родившая Делону сына и дочь. Когда они познакомились, ей – 21 год, ему – 52. Она любила его и искренне пыталась сделать жизнелюбом. Тщетно! Они прожили в браке шесть лет, для Розали – долгих и мучительных, потому что она боролась с чудовищным характером мужа и одиночеством, в которое тот ее вогнал. А когда Делон построил во дворе часовню для… себя, она не выдержала. «Я не желаю жить рядом с твоей могилой!» – заявила Розали и ушла. Ален не стал удерживать ее. Зачем? Ален появился в жизни Розали уже сформировавшимся человеком – «вещью в себе», разочарованным во всем, убежденным, самодостаточным одиночкой, водившим дружбу только со своими собаками. Пусть уходит… Почти сюжет из его фильма. В жизни Делон был воплощением своих экранных героев!

 

«Самурай» в кино

Как ни странно, придя в кинематограф во времена «новой волны», Делон почти не снимался у режиссеров-новичков образца 1960 года. После нескольких значительных ролей в фильмах превосходных мастеров: Рене Клемана («На ярком солнце»), Лукино Висконти («Рокко и его братья», затем «Леопард») и Микеланджело Антониони («Затмение»), в нем увидели большой талант и мастерство. Ален Делон завоевал признание как ведущий актер Франции и Италии. Затем последовала неудачная попытка сделать карьеру в Голливуде. Почему неудачная? Делон был актером французского кино – а это другая школа. Этот французский красавчик не пришелся к голливудскому двору.

 

Вернувшись во Францию, Делон снялся в ряде криминальных лент, в которых играл тандем «Жан Габен – Ален Делон».

Фильм «Самурай» Жана-Поля Мельвиля дал возможность Делону выразить себя в главном герое – холодном, жестком, отточенном, как лезвие. Он настолько слился с ним, что кинокритики писали о нем: «Ален Делон верен своему образу одинокого волка, гордого бойца, верного в дружбе самурая…».

 

Будучи перфекционистом, Делон стал продюсером, чтобы быть независимым от конъюнктуры кинорынка, продюсером незаурядным и щедрым («Месье Кляйн» Джозефа Лоузи, «Смерть негодяя» Жоржа Лотнера и т.д.). То есть время от времени Ален Делон старался оживить свой образ, снимаясь у действительно сильных режиссеров. Но в промежутках он приглашал средних режиссеров-ремесленников, используя их в качестве своих «художников-портретистов», беспрекословно согласных с его кинообразом. Эти профессионалы знали, что «прочтение образа» зависит от фона картины, и с течением времени образ Делона становился всё более чистым, а фон – всё более грязным, начиная с «Троих надо убрать» и до знаменитых «Смерть негодяя» и «Шкура полицейского».

 

По причине замкнутого образа жизни актера и дезинформации (в 2000 году его уже «похоронили», сочтя погибшим в автокатастрофе), поддерживаемой журналистами бульварной прессы, реальный Ален Делон действительно трудно отличим от тех ролей, которые он играл из фильма в фильм. Даже стареющие, рефлексирующие герои его телесериалов последних лет вполне соответствуют имиджу сегодняшнего Делона. На этом уровне можно говорить о «мифе».

 

Но вот что интересно – со своим богатейшим опытом в кино этот прекрасный актер, кроме «Золотой пальмовой ветви» в Каннах за роль в «Леопарде» в 1962 году, не удостаивался высоких наград кинофестивалей. Впрочем, слова о нем французского журналиста Анри Шапье многое проясняют: «Ален Делон – отшельник, честолюбец, который не идет ни на малейшие уступки кому бы то ни было, словом, истинный боец. Сегодня Делон знает, что он давно уже стоит по ту сторону всех «Сезаров», «Оскаров» или иных наград. С самого начала карьеры он бросал вызов абсолютному совершенству, его привлекали безнадежные ставки и борьба с невозможным. За свой успех, равно как и за свою красоту и необщительность, он должен расплачиваться с теми, кто сохраняет власть, способную помешать его карьере, он владеет искусством надавливать на болевые точки самолюбия и честолюбия». Но не всё так однозначно: Алена Делона любят кинозрители, да и власти уважают – в 1992 году он стал кавалером ордена Почётного легиона. Так что его «образ» большого актера и яркой личности вполне материален.

 

Сейчас Делон имеет всё, о чем может мечтать человек, – дома, виллы, яхты, парк самолетов, парк машин, конюшню лошадей, киностудию, боксерский клуб, рестораны, духи и одежду, которые выпускают его фабрики, любимых собак, кошек и мультимиллионный счет в банке. И конечно, ему «чуждо всё это». Он живет отшельником в своем швейцарском замке Души, окруженном высокой стеной, защищенный десятками телохранителей и видеокамер, гуляя в огромном парке, как император в военном лагере, как командующий армией, которой нет, часами простаивая у маленькой часовни, которую он построил самому себе… Он похож на старого писателя-мемуариста, который пишет книгу о французском кино – «Великой иллюзии» и своей недооцененной роли в нем. Он признается в том, что киноискусство как-то незаметно стало его сутью, а «Великой иллюзией» – собственная жизнь. Страниц в этой книге осталось, вероятно, немного, но о том, когда будет дописана последняя, знает только ее автор – Ален Делон.

Это я, Ален Делон — UAM

Какая же это ерунда, что секс-символ многих поколений Ален Делон груб и необщителен, что от него веет холодом и сарказмом. Такого искреннего и доброжелательного человека, каким предстал легендарный актер, надо еще поискать. А еще он галантен, предупредителен, конкретен и, разумеется, чертовски хорош собой. Только в его пронзительно синих глазах затаилась неподдельная печаль, но от нее они становятся еще более проникновенными.

— Итальянская кинозвезда Клаудиа Кардинале в своей книге «Мне повезло» пишет о вас как о человеке, пронизанном горечью, тогда как другие коллеги по съемочной площадке, в том числе и женщины, отзывались о вас как о грубом хищнике. Какой же на самом деле Ален Делон: белый и пушистый или жесткий и колючий?

— Я очень люблю Клаудию, потому что она напоминает мою молодость, мои лучшие годы, мои мечты и порывы. С ней, как и с людьми из моей «прошлой жизни», я не могу быть грубым. Что же касается молодого поколения, то с ними я просто вежлив. К тому же мы очень разные, словно люди из других галактик. Меня часто спрашивают, как я отношусь к тому, что в фильме «Бассейн-2» (ремейк знаменитой картины с моим участием «Бассейн») возлюбленную моего героя играет какая-то молоденькая безликая артистка. И я честно говорю, что никто из французских звезд не может и близко сравниться с Роми Шнайдер, которая была воплощением нежности, страсти, женской стихии и прекрасным творением Господа. Кстати, и в Италии сейчас нет актрисы, способной заменить Кардинале. Как будто все — и люди, и кино, природа — подверглось порче. Поэтому я предпочитаю жить с собаками, которые куда лучше людей по своим душевным качествам. Да, я так и говорю, что живу с собаками. На своей вилле с 30 псами.

— Это совпадение или закономерность, что самая красивая женщина Франции Брижит Бардо и самый красивый мужчина мира Ален Делон так сильно разочаровались в людях и ушли в «подполье»? Брижит Бардо уединенно живет со своими животным на небольшом острове, вы тоже — с собаками?

— Брижит, как известно, большая оригиналка. Но она всегда отличалась ясным, трезвым, я бы даже сказал буржуазным умом. И еще в годы нашей молодости Брижит убеждала меня, что актерская среда — самая гнилая в мире. И к славе своей она не стремилась, и кино не любила, и всю суету, связанную с «великой иллюзией», называла пустой. Я гораздо позднее понял, что милая «ББ» была права. Слава, деньги, почет — все это пустое. Сегодня я испытываю радость только тогда, когда общаюсь со своими детьми. Вот позвонила моя дочка, и я почувствовал тепло.

— Но ведь и вас до сих пор называют «вечным ребенком». Отчего бы это?

— Как актер я ребенок, а как человек, наверное, старик. Вся наша жизнь — игра — это так. В детстве мы играем во взрослых, а когда голова покрывается пеплом, притворяемся детьми. Парадоксально, но факт. Понимаете, чтобы сыграть столько ролей, сколько я сыграл, просто необходимо «впадать в детство». Но я вообще убежден, чтобы стареть красиво, в душе нужно оставаться ребенком. Это и есть секрет молодости, который я для себя открыл.

— Больше ста ролей — и неужели среди них нет самой любимой?

— Все это в прошлом: кино, роли — любимые и нелюбимые. Я на своем веку столько пересмотрел фильмов, что уже не помню ни одного из них. А сейчас вообще не смотрю ни кино, ни телевидение. Вот театр мне пока интересен. Когда я на сцене, я вновь живой, азартный, игривый и, надеюсь, даже сексуальный. Одним словом, это я, Ален Делон.

— Если я правильно поняла, то Ален Делон больше любит говорить «нет», чем «да»?

— Особенно в последнее время. Я даже для этого случая придумал фразу в духе одного из самых умных и коварных умов Франции — дипломата Мориса Талейрана: «Наверное, мне труднее согласиться, чем отказаться». Считается, что французы за словом в карман не полезут, что они находчивы и остроумны. Но мне очень сложно отвечать на вопросы: «Какую роль из мировой классики вы мечтали сыграть?» или «Самый счастливый день в вашей жизни?». Не поверите, но в таких случаях я просто теряюсь. Не могу говорить «на взлет», не подумав и не прочувствовав. Я не хочу быть нечестным ни с собой, ни с другими. Еще и поэтому я вышел из игры, которая называется «кинематограф». Я завершил свой долгий и, чего греха таить, успешный роман с кинематографом, когда умер мой кумир Марлон Брандо. Я ведь так мечтал сыграть в кино вместе с Брандо, но не сложилось. В день его смерти в моей душе что-то умерло. Наверное, это была моя последняя мечта, а может, последняя иллюзия.

— У вас была еще одна иллюзия — найти возлюбленную в России. Вы обратились с призывом, чтобы русские красавицы писали вам письма, авось какой-нибудь посчастливиться стать вашей последней музой.

— Кажется, моя шутка о поиске русской красавицы, способной скрасить мое одиночество, возникла после того, как я побывал в Москве. Женщины у вас потрясающие — красивые, чистые, благородные. Не то что скупые и меркантильные француженки! Если же говорить всерьез, то я не хочу больше портить жизнь ни одной женщине. На моем веку и так довольно сломленных «цветов», так что я — «пас».

— Тогда зачем продали коллекцию своей живописи? Неужели и картины перестали вас радовать?

— На мысль выставить на аукцион картины, собранные мной в течение почти полувека, меня натолкнул один из романов моего соотечественника — писателя Бальзака. Я читал и представлял, как после смерти все мое имущество пойдет с молотка, и… ужаснулся. Я решил не доставлять такой радости ни газетчикам, ни недругам. Все свои дела привел в полный порядок, составил новое завещание с учетом продажи своей коллекции живописи. К тому же я больше не испытываю желания приобретать новые картины. Видимо, коллекционер во мне умер раньше, чем актер. Хотя, говорят, что в моей коллекции было много вкуса. Надеюсь, что вкус к красоте у меня все-таки остался, а вот коллекции уже нет. Да и произведения искусства не очень-то хорошо сочетаются с гончими псами. Надо было делать выбор между собаками и картинами. Я предпочел своих верных друзей. Мало кто знает, что больше всего в жизни — больше любви, семьи и профессии — я ценил дружбу, неважно какую — собачью или человеческую, главное, чтобы верную и беззаветную.

Автор: Анжелика Заозерская

Фотограф: Dreamstime.com

Ален Делон | Биография, фильмы и факты

Ален Делон , полностью Ален Фабьен Морис Марсель Делон (родился 8 ноября 1935 года, Со, Верхняя Сен, Франция), французский киноактер, чья поразительная внешность помогла он был одним из главных мужских звезд французского кино 1960-х и 1970-х годов.

У Делона было неспокойное детство, и он был непослушным учеником. После непродолжительного обучения мяснику он поступил на службу в морской пехотинец и в 1953 году был отправлен в Индокитай.После увольнения в 1955 году он работал на разных случайных работах. За это время он подружился с некоторыми киноактерами, которых сопровождал на Каннском кинофестивале 1957 года, где привлек внимание искателя талантов американского продюсера Дэвида О. Селзника. После кинопробы ему предложили контракт, если он научится говорить по-английски, но французский режиссер Ив Аллегре убедил его вместо этого продолжить карьеру во Франции.

Первое появление Делона в кино было в роли молодого гангстера в фильме Аллегре « Quand la femme s’en mêle » (1957; U.K. title Отправьте женщину, когда дьявол терпит неудачу (), и он сыграл свою первую главную роль в романе Кристина (1958), напротив Роми Шнайдер. Делон быстро завоевал международное внимание в книге Plein soleil (1960; «Яркое солнце»; название в США Purple Noon ), основанной на романе Патрисии Хайсмит 1955 года « Талантливый мистер Рипли ». Еще большую известность Делон получил благодаря ролям в фильмах Лукино Висконти Roccco ei suoi fratelli (1960; Рокко и его братья ) и Il gattopardo (1963; The Leopard ) и Микеланджело Антониони L’Eclisse ( 1962), а также Mélodie en sous-sol (1963; «Мелодия в подвале»; Любое число может выиграть ) и La Piscene (1969; The Swimming Pool ).

Хотя наиболее известен во Франции по гангстерским фильмам, таким как Le Samouraï (1967; «Самурай») и Le Clan des Siciliens (1969; The Sicilian Clan ), в которых используются его слухи о его реальных связях с Преисподняя Делон появлялся в таких разнообразных англоязычных фильмах, как Желтый Rolls-Royce (1964), Texas Across the River (1966) и Red Sun (1971). Однако ему не удалось завоевать популярность у американской публики, несмотря на его известность в Европе и Японии.Его последующие фильмы включали Monsieur Klein (1976), Notre histoire (1984; Наша история ), Nouvelle vague (1990; «Новая волна») и 1 шанс на 2 (1998; Half шанс ).

Получите подписку Britannica Premium и получите доступ к эксклюзивному контенту. Подпишитесь сейчас

Несмотря на то, что с 1980-х его фильмы стали менее популярными, Делон вернулся в популярном телевизионном мини-сериале Fabio Montale (2002) и Frank Riva (2003–04).Он сыграл Юлия Цезаря в успешной кинокомедии Astérix aux jeux olympiques (2008; Астерикс на Олимпийских играх ) и продолжал сниматься в течение следующего десятилетия. Делон был назначен офицером Французского Почетного легиона в 2005 году за его вклад в кино.

Канны подверглись критике в связи с чествованием Алена Делона

Каннский кинофестиваль приближается к принятию решения о присуждении почетной пальмовой ветви Алену Делону, несмотря на критику со стороны США.S. организация «Женщины и Голливуд» из-за комментариев, сделанных французским актером-ветераном о пощечинах женщин, о противодействии усыновлению детей однополыми родителями и о поддержке подъема ультраправых во Франции.

После того, как 17 апреля Канны объявили о вручении этой награды, основатель организации Women and Hollywood Мелисса Сильверстайн сказала, что она «крайне разочарована» тем, что Канны удостоили чести кого-то, кто придерживается таких «отвратительных ценностей». В своем твите Сильверстайн сказал, что Делон «публично признался в том, что бьет женщин».Он присоединился к расистскому и антисемитскому Национальному фронту. Он заявил, что быть геем «против природы». Каннский кинофестиваль взял на себя обязательство разнообразия и инклюзивности. Чествуя г-на Делона, Канны чтят эти отвратительные ценности ».

Канны сообщили Variety , что это «чествование Алена Делона, потому что он легендарный актер и часть каннской истории, как мы сделали для Клинта Иствуда, Вуди Аллена и Аньес Варда. После Жан-Поля Бельмондо и Жан-Пьера Лео для нас казалось решающим чествовать культового актера Алена Делона.Фестиваль отказался затронуть конкретные вопросы, поднятые против Делона.

Через своего помощника 83-летний Делон от комментариев отказался. Его противоречивые высказывания ранее критиковались как сексистские и фанатичные, но его никогда не обвиняли в домашнем насилии или преступлении.

Иконка европейской киноиндустрии, он снялся в более чем 80 фильмах, работая с такими режиссерами, как Микеланджело Антониони, Лукино Висконти, Жан-Пьер Мелвиль и Жан-Люк Годар, а также снимаясь вместе с такими великими кино, как Роми Шнайдер, Жан Габен, Ив Монтан и Лино Вентура.

Французская феминистская организация Osez Le Feminisme связалась с агентством Variety : «Канны посылают негативный сигнал женщинам и жертвам насилия, воздавая должное Делону, несмотря на то, что он признался в том, что давал женщинам пощечину».

Однако другие группы защиты отказались от комментариев. Французская группа 5050 × 2020, которая продвигает гендерный паритет в индустрии развлечений, заявила только, что «сожалеет о том, что Канны не вручают свою почетную пальмовую ветвь женщине, которая не является актрисой, хотя есть из чего выбрать. из.”

Представитель группы защиты жертв и гендерного паритета Time’s Up сказал, что на данный момент у группы нет комментариев.

Решение вручить Делону награду было принято в связи с тем, что Канны пытаются стать более инклюзивным фестивалем. После критики за то, что они не смогли выделить фильмы женщин-режиссеров, Канны отобрали рекордные четыре фильма женщин-режиссеров, чтобы побороться за свой главный приз — Золотую пальмовую ветвь. В прошлом году фестиваль также подписал обязательство о гендерном паритете и инклюзивности.

Возможно, что Канны столкнутся с еще большей отдачей после начала фестиваля и решение признать Делона привлечет больше внимания средств массовой информации, но пока большинство организаций хранят молчание. В интервью Сильверстайн сказала, что была удивлена ​​тем, что другие группы защиты не прокомментировали решение Канн отпраздновать Делона.

«Я могу только предположить, что некоторые люди устают от этих проблем, и технически он ни в чем не обвинялся», — сказала она. «Но я не думаю, что вас нужно в чем-то обвинять, если вы исповедуете сексистские, гомофобные и антисемитские взгляды такого типа.Я не думаю, что такого человека следует уважать ».

Сильверстайн отметил, что о спорных заявлениях Делона было написано множество статей. «Если вы выполните быстрый поиск в Google, вы сможете понять, кто этот человек», — сказала она. «Я просто не думаю, что людям все равно, и это печально».

В прошлогоднем интервью Делон признался, что в своей жизни он бил несколько женщин после того, как его спросили, плохо ли он вел себя с женщинами. В телеинтервью 2015 года Делон также сказал: «Я не против однополых браков, мне все равно, но я против усыновления детей [однополыми родителями] …Мне трудно пережить эту эпоху, когда мы упрощаем то, что противоречит природе «.

Что касается крайне правого Национального фронта, Делон сказал, что он был давним другом основателя партии Жана-Мари Ле Пена, с которым он познакомился во время войны в Индокитае до того, как Ле Пен начал свою политическую карьеру. Но Делон также сказал в интервью 2013 года, что он понимает и поддерживает подъем ультраправых во Франции и Швейцарии. Делон сказал, что голосовал за французских консервативных кандидатов, помимо Национального фронта, который сейчас возглавляет дочь Ле Пена, бывший кандидат в президенты Марин Ле Пен.Во время последних президентских выборов Делон заявил, что голосовал за консервативного кандидата Франсуа Фийона. Ранее он поддерживал кандидата от республиканцев Николя Саркози.

В рамках своего почетного празднования «Золотой пальмовой ветви» Делон решил представить «Mr. Кляйн », фильм Джозефа Лоузи 1976 года, в котором рассматривается дискриминация евреев и их депортация из Франции при правительстве Виши во время Второй мировой войны. Делон спродюсировал, софинансировал и снялся в фильме, который рассказывает историю арт-дилера, которого ошибочно считают евреем, и подчеркивает дискриминацию, направленную против еврейского народа.

В недавнем интервью, опубликованном в Le Monde, Делон сказал, что его актерские дни закончились после 60 лет в бизнесе, но он признал, что сожалеет об одном. «Есть одна вещь, которую я упустил, и которая всегда будет преследовать меня: я бы хотел, чтобы меня сняла женщина, прежде чем я умру», — сказал актер, упомянув создателей фильма Лизу Азуэлос («Далида») и Майвенн. («Полисс»).

Гламурной французской актрисе было 79 лет — срок

Французская актриса Натали Делон, которая была известна своим гламурным образом на экране и громкой личной жизнью, умерла в возрасте 79 лет.

Актер Энтони Делон, сын Натали и ее бывшего мужа Алена Делона, сообщил агентству AFP , что она умерла в четверг после «очень быстрого рака».

Натали и Ален снялись вместе в нео-нуаре Жан-Пьера Мелвилля 1967 года « Le Samourai ». 21-летняя Натали познакомилась с 29-летним актером в ночном клубе, когда он был в центре внимания СМИ после бурной пятилетней помолвки с Роми Шнайдер. После романа пара тайно поженилась и уехала в США.С., с актером заключили недолгий контракт с MGM. Вскоре у них родился сын Энтони.

Связанная история

Фигуры шоу-бизнеса и СМИ, которые мы потеряли в 2021 году — Фотогалерея

Они получили восторженные отзывы о Le Samourai , но их брак был растянут из-за неверности актера, включая роман с актрисой Мирей Дарк, когда они вместе появились на криминальной фотографии Жана Германа 1969 года Джефф . Впоследствии Делоны развелись после четырех с половиной лет брака.

Натали осталась в США, продолжая сниматься и получая хорошие отзывы за выступления в фильмах, включая « Когда восемь колоколов звонят» с Энтони Хопкинсом. Она также появилась в фильме Мелвилла «« Армия теней »» и в комедии «, спокойно! с Аленом. Актриса станет режиссером двух полнометражных фильмов: Sweet Lies и Они называют это несчастным случаем , в которых она также снялась.

Ее личная жизнь оставалась в центре внимания, позже у нее были романы с Ричардом Бертоном и американским певцом Эдди Фишером, оба из которых ранее были женаты на Элизабет Тейлор.

Она оставалась дружной с Аленом Делоном, которому сейчас 85, и их сын опубликовал фотографию пары вместе на это Рождество. У Алена также были проблемы со здоровьем, после перенесенного в прошлом году инсульта.

Энтони Делон в ответ на смерть матери опубликовал в Instagram следующее:

Ален Делон — Классические фильмы Тернера

Один из величайших кинематографических антигероев 1960-х и 1970-х, французский актер Ален Делон привнес чувство смелости и беззаботного очарования в свои изображения гангстеров, наемников и загадочных людей в таких международных хитах, как «Purple Noon» (1961). ), «Самурай» (1967), «Сицилийский клан» (1969) и «Месье Кляйн» (1976).То, что он, по крайней мере частично, вел жизнь вне закона и за пределами экрана, с многочисленными громкими связями и предполагаемыми связями с организованной преступностью, только способствовало его обращению к кинозрителям по обе стороны Атлантики, которых тянуло к его ледяное, непримиримое спокойствие и галльская бравада. Время от времени он рискнул бывать в Голливуде, но результаты часто были невысокими; зрителей не интересовало, как Делон играет для смеха с Дином Мартином в «Техасе через реку» (1964) или как картонный герой в «Конкорде».Аэропорт ’79 »(1979). Лучше всего его обслуживали в его родной стране, где он доминировал в кассах вплоть до 1980-х годов, прежде чем взять на себя бразды правления и сосредоточиться на продвижении своего имени через различные продукты. серебряный экран оказался слишком сильным, чтобы сопротивляться, и он несколько раз возвращался к актерскому мастерству в 90-х и начале 2000-х. Хотя его знаменитая грива волос была посеребренной, а гладкость его лица отмечена временем, необыкновенный магнетизм Делона оставался нетронутым десятилетия — неопровержимое доказательство его статуса одного из самых стойких лидеров Франции.

Ален Фабьен Морис Марсель Делон родился 8 ноября 1935 года в городе Со, недалеко от Парижа, Франция. Он был сыном Фабьена Делона и его жены Эдит. Его родители развелись, когда Делону было четыре года, и впоследствии снова женились. Беспорядки в его доме отразились на его школьном образовании. Непослушного ученика Делона исключили из шести школ, когда он был подростком. В конце концов, в 14 лет он бросил школу, чтобы работать в мясной лавке своего отчима, прежде чем поступить на службу во французский флот, где он служил во время Первой Индокитайской войны.Опять же, его бунтарский характер взял над ним верх, и он провел 11 месяцев из четырехлетнего срока в военной тюрьме из-за отсутствия дисциплины. Делон был с позором уволен в 1956 году и вернулся во Францию, чтобы работать на черных работах. Находясь в Марселе, он подружился с актером Жан-Клодом Бриали, который пригласил Делона присоединиться к нему на Каннском кинофестивале 1957 года. Там его поразительная внешность привлекла внимание многочисленных продюсеров и искателей талантов, среди которых якобы был представитель продюсера фильма «Унесенные ветром» (1939) Дэвид О.Селзник, предложивший сделку с несколькими картинками, при условии, что он выучит английский язык. Делон вернулся в Париж, где познакомился с режиссером Ивом Аллегретом, который дал ему свою первую экранную роль в «Quand la femme s’en mêle» («Когда женщина встает») (1957) в роли молодого киллера, нанятого для убийства соперник владельца клуба (Жан Серве), удачный кастинг, который отозвался эхом на протяжении всей карьеры Делона. Свою первую главную роль в фильме «Кристина» (1958) Делон получил в роли молодого солдата, который влюбился в невиновную (Роми Шнайдер), будучи вовлеченным в скандальный роман с женой командира.Делон и Шнайдер тоже стали парой за кадром, объявив о своей помолвке в 1959 году.

В следующем году Делон заработал свою звездную роль убийственного антигероя Патрисии Хайсмит, Тома Рипли, в фильме Рене Клемана «Пурпур». Полдень »(1960). Его крутая игра аморального молодого человека, который убил и принял идентичность своего друга, чтобы повысить свое социальное положение, завоевала одобрение критиков, а также самой Хайсмит, и вскоре сделала Делона главной европейской звездой. Затем последовал более богатый и чувствительный поворот молодого итальянца, влюбленного в проститутку (Анни Жирадот) в «Рокко и его братья» Лукино Висконти (1961), а также его сценический дебют в том же году с Шнайдером в постановке «Жалко». Она шлюха «, режиссер Висконти.Вскоре Делон был избран на главную роль для многих самых известных режиссеров Европы, включая Микеланджело Антониони в «Затмении» (1962), Жюльена Дювивье в «Дьяволе и десяти заповедях» (1963) и Анри Верней, который сыграл его роль безрассудный преступник против легенды французского кино Жана Габена в фильме «Любое число может выиграть» (1963). Делон также заработал репутацию мошенника за кадром, когда Шнайдер отменил их помолвку в 1963 году, обнаружив, что у него родился сын Кристиан от немецкой певицы и актрисы Нико.В следующем году он женился на актрисе Натали Бартелеми, от которой у него родился сын, актер Энтони Делон.

Номинация на «Золотой глобус» 1963 года за роль упрямого племянника итальянского принца Берта Ланкастера в знаменитом «Леопарде» Висконти повысила международную известность Делона, что привело к предложениям из Голливуда. За исключением сурового нео-нуара «Однажды вор» (1965), в котором Делон был реформированным преступником, преследуемым законом (Ван Хефлин) и мафией (Джек Паланс), его голливудские усилия были в основном глянцевыми, пустыми, как все -звезда «Желтый Роллс-Ройс» (1965) и поистине ужасная западная комедия «Техас через реку» (1966) с Дином Мартином и Джои Бишопом.В следующем году он вернулся во Францию, чтобы сыграть свою культовую роль ледяного и дотошного киллера в культовом фаворите Новой волны Жан-Пьера Мелвилла «Самурай» («Самурай») (1967). Его тщательно контролируемая игра в образе угрюмого одиночки, который жил и умер в соответствии со строгим кодексом личного поведения, станет доминирующим в его экранном образе, и Делон будет играть вариации этой роли в последующих фильмах, таких как «Le Motocyclette» («Девушка на мотоцикле»). ) (1968), что повысило его авторитет как среди французской, так и среди международной аудитории.Его брак с Бартелеми распался в этот период из-за его романа с актрисой Мирей Дарк.

Прославлению Делона серьезно угрожал скандал 1969 года, связанный с убийством его бывшего телохранителя Стефана Марковича. Расследование убийства выявило связи между актером и многочисленными членами европейского преступного мира, а также скандальные связи с политическими деятелями, такими как жена премьер-министра Франции Жоржа Помпиду. Делона неоднократно задерживали для допроса по делу, но в итоге оправдали.Однако многие представители отрасли считали, что его связь с Марковичем разрушит его карьеру. К удивлению многих, Делон стал еще более популярным среди французских кинозрителей, которые считали, что его связи с криминальными элементами придают нотку истинности его многочисленным гангстерским ролям. Он быстро заработал на себе известность, сыграв главную роль в ряде популярных криминальных фильмов, в том числе в «Сицилийском клане» (1969) и «Борсолино» Жака Дере (1970), в которых он объединился с вечным кумиром французского кино Жан-Полем Бельмондо.Делон также продюсировал многие из этих фильмов через свою компанию Delbeau Productions и даже наслаждался континентальным поп-хитом с дуэтом 1973 года с Далидой из баллады «Paroles, paroles».

Делон снова попытался прорваться на американский рынок с политическим триллером Майкла Уиннера «Скорпион» (1973), в котором он воссоединился с Бертом Ланкастером. Но вскоре он вернулся во Францию, где правил кассовыми сборами благодаря криминальным картинам, таким как «Два человека в городе» (1973) с Габеном и «Флик-история» (1975), основанная на девятилетних поисках французского полицейского детектива Роджера Борниша. сбежавшего убийцы Эмиля Бюиссона (Жан-Луи Трентиньян).Он ненадолго отошел от полицейских процедур, чтобы сыграть героя в маске «Зорро» (1975), выбор, сделанный в основном, чтобы доставить удовольствие своему маленькому сыну. В следующем году он получил номинацию Сезара за лучшую мужскую роль в роли «Месье Кляйна» (1976), французского торговца произведениями искусства, которого нацисты принимают за разыскиваемого беглеца-еврея. Второй раз Сезар выступил в роли актера в следующем году, снявшись в полицейской драме «Mort d’un pourri» («Смерть развратника») (1977). Это снова привело его обратно в Соединенные Штаты, чтобы сыграть капитана авиалинии в «Конкорде».Аэропорт ’79 », но его ужасный провал помешал дальнейшим начинаниям в Голливуде.

В 1981 году Делон дебютировал в качестве режиссера с фильмом« Pour la peau d’un flic »(1981), скромным криминальным фильмом, который он создал в качестве дани Жан-Пьеру Мелвиллу. Он поставил бы два дополнительных, совершенно второстепенных триллера, прежде чем балансировать свое время между продюсированием и случайными актерскими выступлениями. К 1980-м годам его знаменитые орлиные черты лица стали грубыми, и он больше не был избранным актером для романтических главных ролей мужчин, хотя его личная привлекательность осталась неизменной, о чем свидетельствует его роман 1987 года с гораздо более молодой моделью Розали ван Бримен.Делон получил признание критиков как надменный, но жалкий королевский особ в фильме Фолькера Шлондорфа «Влюбленный Суонн» (1982) и, наконец, получил Сезар за «Notre Histoire» («Наша история») (1984) в роли развратного человека средних лет. мужчина, который зациклился на бескорыстной проститутке и матери-одиночке (Натали Бай). Эти триумфы были дополнены хитом-блокбастером «Parole de flic» (1985), остросюжетным криминальным фильмом, в котором 50-летний Делон исполняет свои собственные трюки.

Но преклонный возраст, а также дорогостоящий провал «Прохода» в 1986 году заставили Делона более внимательно относиться к своим будущим проектам.Он сосредоточил свое внимание на популярной линейке продуктов, носящих его имя — от духов и сигарет до солнцезащитных очков — которые стали воплощением кинематографической крутизны после того, как Чоу Юн-Фат надел пару в эпической криминальной драме Джона Ву «Лучшее завтра» (1986) ). Были еще и кинопроекты, в первую очередь фильм Жана-Люка Годара «Nouvelle Vague» («Новая волна») (1990) с Делоном в роли автостопщика, которого сняла таинственная женщина Домицианы Джордано. Триллер «L’ours en peluche» («Мишка Тедди») (1994), в котором Делона преследовал анонимный звонящий, был возвращением к форме, но он объявил о своем уходе из игры после «Un случайности на двоих» Патриса ЛеКомпта ( 1998), боевик, воссоединивший его с Бельмондо, провалился в прокате.Он действительно возвращался спорадически в течение следующего десятилетия, особенно в роли тщеславного Юлия Цезаря в популярном европейском хите «Астерикс на Олимпийских играх» (2008). В период с 1991 по 1995 год он также получил множество наград за всю свою жизнь в кино, включая Почетного Золотого медведя в 1991 году на 45-м Берлинском международном кинофестивале, а также рыцарское звание в ордене Почетного легиона в том же году. В 1995 году он был удостоен звания кавалера Национального ордена «За заслуги», а в 2005 году его рыцарское звание было повышено до следующего высшего звания — офицерского звания.

Пол Гайта

Обзоры фильмов и резюме фильмов Алена Делона

Характеристики

Бронсон: Достигнув совершеннолетия в Scoop Town

Роджер Эберт | 2011-01-03

Роджер Эберт

Я встретил Чарльза Бронсона в Нью-Йорке, где он снова работал с Майклом Виннером Виннером, который также снял его в фильмах «Земля Чато», «Каменный убийца» и «Механик». Новый фильм назывался «Жажда смерти» о нью-йоркском архитекторе средних лет, который отталкивает насилие до тех пор, пока его собственная дочь не изнасилована, а его жена не убита.Тогда архитектор становится орудием мести. Он выходит на улицу, изображая из себя легкую цель, а когда нападают грабители, он их убивает.

«Жажда смерти» снималась в Нью-Йорке поздней, ужасно холодной февральской ночью, и в начале я заметил, что у персонажа, похоже, была та же философия, которая присутствовала во всех работах Бронсона с Виннером: он убийца (лицензия или нет) с большим чувством собственного достоинства, гордостью за свою работу и немногословностью.

Бронсону нечего было сказать о том, что «Я никогда не говорю о философии картины», — сказал он.«Виннер — умный человек, и он мне нравится. Но я никогда не говорю с ним о философии картины. Это никогда не приходило в голову. И я бы не стал говорить об этом вам. Я не разъясняю . Я не люблю слишком много говорить. »

Мы находимся в столовой квартиры на Риверсайд Драйв, которая в фильме должна быть домом архитектора. Бронсон пьет одну из двух-трех дюжин чашек кофе, которые он выпьет в течение дня, и, отвергнув философию, кажется, доволен тем, что молчит.

Может ли быть, говорю я, что труднее играть роль, если заранее обговорить это?

«Я не говорю о роли, — сказал Бронсон. «Я говорю в терминах разговора. Это не имеет никакого отношения к роли. Просто я не очень люблю говорить».

Он зажег сигарету, держал ее во рту, выдохнул через нос и прищурился от дыма. Снова наступила тишина. Все разговоры с Бронсоном имеют свойство прекращаться.Его естественное состояние разговора — тишина.

Почему?

«Потому что меня больше интересуют мои собственные мысли, чем мысли других. Я не против отвечать на вопросы. Но в разговоре я оказываюсь парой ушей».

На съемочной площадке, как я узнал, он не дружит. Он остается в стороне. Иногда он разговаривает с Виннером или с другом, например, с его гримером Филом Роудсом. Редко кому-то еще. Рассказывает оператор Артур Орниц. «Он удаленный.Он профессионал, он все время здесь, хорошо подготовлен. Но он сидит в углу и ни с кем не разговаривает. Обычно я подшучиваю с парнем, выпиваю немного. Думаю, в этом есть небольшая робость. Он шахтер ».

Днем позже Бронсон снова сидит один. Я не знаю, подходить ли к нему; он кажется поглощенным своими мыслями, но через некоторое время уступает. «Теперь ты можешь поговорить со мной. Я бы не сидел здесь, если бы не хотел говорить. Я был бы в другом месте.«

Мне было интересно об этом.

«Вчера в самолете из Калифорнии у меня был очень неприятный опыт. В самолете напротив меня сидел мужчина, и они показывали старый фильм Грир Гарсон. Он сказал:« Эй, а почему ты не здесь? Это? Картина была сделана еще до того, как я стал актером. Я сказал: «Почему нет?» Я думаю, что заставил его понять, насколько глупым был его вопрос.

«Когда я нахожусь на публике, я даже стараюсь спрятаться. Я стараюсь как можно тише, чтобы меня не заметили.Не то чтобы я прячусь за дверными проемами или чем-то еще нелепым, но я прячусь, не создавая волн. Я также стараюсь казаться настолько неприступным, насколько это возможно ».

Больше тишины. Гример Фил Роудс листает «Cosmopolitan». Внезапно он кричит и держит разворотную фотографию Джима Брауна.

«Вы посмотрите на это», — говорит он.

«Ты бы когда-нибудь сделал что-нибудь подобное, Чарли?»

«Ты что, шутишь?» — сказал Бронсон. «Что за чушь.Посмотри на это. Старый Джим. Люди так одержимы сексом ».

И, что необъяснимо, это заставляет Бронсона говорить: «Я пытался добиться успеха с девушками, сколько себя помню», — говорит он. «Я помню свой первый раз. Мне было пять с половиной лет, а ей шесть. Это было в 1928 или 1929 году. Это случилось примерно в худшее время в моей жизни. Нас выгнали из нашего дома… »

Дом находился в Эренфельде, известном как Скуптаун, и принадлежал компании Пенсильванской угольной и коксохимической компании.Когда шахтеры объявили забастовку, их выселили из домов, а семья Бучинских поселилась в подвале дома, где жил другой шахтер и его восемь детей. «Это было летом перед тем, как я пошел в школу», — говорит Бронсон. «Я помню, что мой отец побрил нас всех наголо, чтобы избежать вшей. Времена были плохие. Я носила пуховики. А поскольку дети в семье чуть старше меня были девочками, иногда мне приходилось носить руки сестрам… Я помню, как ходила в школу в платье.И мои носки, когда я приходил домой, мне иногда приходилось снимать их и отдавать брату, чтобы он носил их в шахтах.

«Но, в любом случае, это был пикник на четвертое июля, и там была девочка, шести лет. Я дал ей клубничный леденец. Я дал ей леденцы, потому что не хотел; я начал жевать табак. и мне это нравилось больше. Я не начинал курить, пока мне не исполнилось девять. Но я дал ей попку, а потом мы… черт возьми, я никогда не терял девственности. У меня никогда не было девственности ».

Он хорошо помнит Эренфельда и вместе со своей женой Джилл Айрлэнд написал сценарий о жизни в шахтерских городках.Он работал на шахтах с 1939 по 1943 год, и, по его словам, его призвали в армию, и это было самым счастливым событием, которое с ним когда-либо случалось: «Я был сытым, впервые в жизни был хорошо одет, и я смог улучшить свой английский. В Эренфельде мы все были сбиты с толку. Все отцы были иностранцами. Валлийцы, ирландцы, поляки, сицилийцы. Я был литовцем и русским. Мы были так сбиты вместе, что уловили акценты друг друга. И мы поговорили. немного ломаный английский.Когда я попал на службу, люди думали, что я из чужой страны.«

Пятеро мальчиков из его семьи были призваны в армию. Старший брат, который впервые взял его в шахты, был частью европейского вторжения. «Он был рейнджером и выиграл медаль», — сказал Бронсон. «Он постоянно находился под обстрелом. И он сказал, что лучше сделает это, чем снова войдет в шахты».

Бронсон не стал рассказывать о сценарии своего родного города, называемого $ 1,98, но сказал, что это, по сути, любовная история с шахтерским городком в качестве окружающей среды, но на следующий день он встретился с двумя сотрудниками VISTA, чтобы обсудить возможные места в Аппалачах для фильма.Он сказал им, что города, которые он исследовал, выглядят слишком хорошо. Были улицы, были лужайки, где все росло. . .

«Я помню старые городские предприятия. Неон не было, кроме фирменного магазина. Ничего не было зеленым. Вода была полна серы. Не к чему было протянуть шланг. Были немощеные улицы, покрытые камнями и шлаком. У вас всегда были горные отвалы, они всегда горели внутри, и если бы шел дождь в течение достаточно долгого времени, вода просочилась бы к кострам и превратилась бы в пар, и свалка взорвалась бы.«

Волонтеры VISTA спросили, будет ли фильм Бронсона посвящен болезни черного легкого.

«Нет, это любовная история. Но я надеюсь, что это будет … на пользу шахтерам. Сейчас это не законченный сценарий. Слишком много пустых, унылых мест. И это наивно. Но это будет. будьте точны насчет добычи. Вы относились к добыче полезных ископаемых. Это была сдельная работа; вам платили не по часам, вам платили тонны, и вы чувствовали себя самыми трудолюбивыми людьми в мире.

«Когда я работал, курс был доллар за тонну.Вы потратили целый день на подготовку, чтобы вы могли потратить следующий день на ее подготовку. Шахтеры чувствовали себя связанными вместе; они знали, как много они могут получить, как много они могут сделать. И они работали. С новыми машинами все проще. Не приятнее, но проще. Но в те дни это была чистая работа. Это не был человек на причале с вилочным погрузчиком или что-то в этом роде. Это была чистая работа ».

После войны Бронсон вернулся домой, но не в шахты. Он напомнил, что ветеранам дали три месяца на то, чтобы решить, хотят ли они вернуться на прежнюю работу.Бронсон этого не сделал. Он собирал лук в северной части штата Нью-Йорк, а затем получил свою карточку в профсоюзе пекарей. Он работал в пекарне в Филадельфии в ночную смену, а по вечерам ходил на уроки рисования. Он решил, что знает о рисовании больше, чем инструктор. Он бросил уроки и бросил работу (он все еще держит карты в профсоюзах горняков и пекарей) и отправился в Нью-Йорк с мыслью, что может попробовать сыграть. Зачем играть?

«Это показалось мне легким способом заработать деньги. Друг пригласил меня на спектакль, и я подумал, что с таким же успехом могу попробовать сам.Мне нечего было терять. Я бродил по Нью-Йорку и делал небольшие штучки для акционерных компаний, в то время я не был уверен, хочу ли я вообще стать актером. Я не получил поддержки. Я жил в своем собственном уме, генерируя собственный адреналин. На меня никто не обратил внимания. Я играл в пьесах, даже не помню. Никто не помнит. Я был в чем-то Мольера — даже не знаю, как это называлось.

«Меня больше не интересует сцена. С точки зрения публики, это старомодно. Положение, на котором я был последние восемь лет, я должен так думать.Я не могу думать о театре, выступающем для одной части населения в одном городе. Это неэффективный способ достучаться до людей ».

После Нью-Йорка он попробовал Побережье. Провел некоторое время в Театре Пасадены. Получил свою первую роль в фильме «Ты на флоте», потому что умел отрыгивать по сигналу — навык, приобретенный во времена Эренфельда. Он годами работал тяжелым, индийским, русским шпионом. У него было два сериала: «Человек с камерой» и «Знакомство с Макгроу». И он решил, что быстро никуда не денется, поэтому поехал работать в Европу, где не так уж много типажей, и у него был шанс сыграть главную роль или найти девушку.

Его первый большой успех в Европе был в «Прощай, друзья» с Аленом Делоном. Это сделало его главной героиней, а затем такие фильмы, как «Грязная дюжина» и «Всадник на дожде» сделали его звездой. Хотя он годами проработал в Европе, он отказался там жить; он всегда поддерживал свой дом в Америке. Он встретил Джилл Айрлэнд на съемочной площадке в Германии в 1968 году, через три года после ее разлуки с Дэвидом Маккаллумом и через год после развода. А теперь он говорит: «У меня нет друзей, и я не хочу никаких друзей.Мои дети — мои друзья ». А в Европе, Азии и на Ближнем Востоке он считается лидером кассовых сборов.« Один из парадоксов, — заметил он, — это то, что я добился успеха в фильмах, снятых в Европа, которую японцы считали американскими фильмами, а американцы — иностранными ».

Той ночью в Нью-Йорке компания «Death Wish» собралась, чтобы снять сцену возле продуктового магазина на верхнем Бродвее. Бронсон сказал, что, раз уж он был здесь, он пойдет по магазинам.Он начал с коробки печенья. Старик, сумасшедший из Нью-Йорка, ругал коробку с барами Hershey за то, что она не открывалась. «Что, черт возьми, здесь происходит?» — крикнул он ящику. Бронсон открыл ему. Мужчина почти не заметил.

Пока готовили локацию, Майкл Виннер пил кофе через дорогу и рассказывал о своей загадочной звезде.

«Ему не нужно вдаваться в подробности о том, что он делает или как он это делает, — сказал Виннер, — потому что у него есть то качество, на которое, кажется, реагирует кинокамера.У него огромная сила на экране, даже когда он стоит на месте или в полностью пассивной роли. В этом есть глубина, загадка — всегда есть ощущение, что что-то произойдет.

Я упомянул сцену из «Каменного убийцы», в которой Бронсон запирает боевика за дверью. Бандит стреляет через дверь, и Бронсон с удивительно непринужденной ловкостью прыгает на вершину стола, чтобы уйти с линии огня.

«Да, — сказал Виннер. «Его тело производит впечатление, что оно свернуто внутри.Что он готов к действию и способен на это. Вы знаете, Бронсон, как человек, такой. Это не значит, что он убивает людей. Я уверен, что он не «

Пауза. «Нельзя сказать, что в свое время он этого не делал. Теперь он, кажется, приобрел репутацию взрывающего и бьющего людей на фотографиях. По моему опыту, он не такой. Он очень контролируемый и разумный человек». Пауза. «Но внизу таится великая ярость».

На следующий день Бронсон записал интервью для экспонентов с представителями отдела рекламы Paramount.Бронсон описал персонажа, которого он играет в «Death Wish»: «Он обычный парень, средний житель Нью-Йорка. В военное время он отказался бы от военной службы по соображениям совести. Его подход к жизни мягкий, и он так воспитал свою дочь. Теперь у него есть сомнения, и он становится убийцей ».

Вы каким-то образом готовились к этому персонажу?

«Нет, потому что, чтобы сыграть его, я опираюсь на свои собственные чувства. Я действительно верю, что мог бы сам выступить таким образом».

var a2a_config = a2a_config || {}; a2a_config.linkname = «Журнал Роджера Эберта»; a2a_config.linkurl = «http://blogs.suntimes.com/ebert/»; a2a_config.num_services = 8;

Виджеты Amazon.com

Ален Делон — Тухлые помидоры

Нет оценок	Нет оценок	С Новым годом, мамочки!	Неизвестно (Персонаж)	—	2012 г.
Нет оценок	Нет оценок	Один муж слишком много	Максим де Ружмон (Персонаж)	—	2010
Нет оценок	18%	Астерикс на Олимпийских играх	Жюль Сезар (Персонаж)	—	2008
Нет оценок	Нет оценок	Le Lion	Джон Буллит (персонаж)	—	2003
Нет оценок	49%	Актеры	Луи-мем (персонаж)	—	2000
Нет оценок	31%	Половина шанса	Жюльен Виньяль (персонаж)	—	1998
Нет оценок	14%	Le Jour et la Nuit	Александр (персонаж)	—	1997
Нет оценок	Нет оценок	L’ours en peluche	Жан Ривьер (персонаж)	—	1994
Нет оценок	Нет оценок	Возвращение Казановы	Казанова (Персонаж), Продюсер	—	1992
Нет оценок	Нет оценок	Преступление	Мэтр Шарль Данан (персонаж), исполнительный продюсер, сценарист	—	1992
67%	68%	Nouvelle Vague	Роджер Леннокс / Ричард Леннокс (Персонаж)	—	1990
Нет оценок	40%	Пусть спящие копы лгут	Неизвестно (Персонаж)	—	1988
Нет оценок	Нет оценок	Прохождение	Жан Диас (Персонаж), Продюсер	—	1986
Нет оценок	Нет оценок	Лед	Жак Дарне (Персонаж), Режиссер, Продюсер, Сценарист	—	1985
Нет оценок	Нет оценок	Честь полицейского	Дэниел Пратт (персонаж), Сценарист, Продюсер	—	1985
Нет оценок	Нет оценок	Наша история	Роберт Авранш (персонаж)	—	1984
Нет оценок	54%	Суонн в любви	Барон де Шарлю (Персонаж)	—	1984
Нет оценок	Нет оценок	Шок	Мартин Терьер / Кристиан (Персонаж), Писатель	—	1982
Нет оценок	Нет оценок	Pour la peau d’un flic	Шука (Персонаж), Режиссер, Сценарист	—	1981
Нет оценок	Нет оценок	Водоворот	Шука (Персонаж), Режиссер, Сценарист	—	1981
Нет оценок	57%	Искаженный детектив	Ксавье « Ксав » Марешаль (персонаж)	—	1981
Нет оценок	50%	Трое мужчин, которых нужно уничтожить	Мишель Герфо (персонаж), Сценарист, Продюсер	—	1980
Нет оценок	Нет оценок	Le Toubib	Жан-Мари Депре (персонаж)	—	1979
14%	14%	Конкорд: Аэропорт 79	Capt.Пол Метранд (персонаж)	—	1979
Нет оценок	Нет оценок	Смерть развращенного человека	Ксавье «Ксав» Марешаль (персонаж), Продюсер	—	1977
Нет оценок	Нет оценок	Ле Ганг	Роберт дит ле Динг (Персонаж)	—	1977
Нет оценок	Нет оценок	Как бумеранг	Жак Баткин (Персонаж), Писатель	—	1976
100%	88%	Мистер.Кляйн	Мистер Кляйн (Персонаж), Продюсер	192,9 тыс. Долл. США	1976
Нет оценок	66%	Зорро	Дон Диего (персонаж)	—	1975
Нет оценок	44%	Le Gitan	Ле Гитан Хьюго Сеннар (Персонаж)	—	1975
Нет оценок	58%	Полицейская история	Роджер Борниш (персонаж)	—	1975
Нет оценок	Нет оценок	Ледяная грудь	Марк Рилсон (персонаж)	—	1974
Нет оценок	Нет оценок	La race des seigneurs	Неизвестно (Персонаж)	—	1974
Нет оценок	63%	Кровь на улицах	Рох Сиффреди (персонаж)	—	1974
Нет оценок	57%	Creezy	Жюльен Дандье (персонаж)	—	1974
Нет оценок	76%	Двое мужчин в городе	Джино Страблигги (Персонаж)	—	1973
Нет оценок	Нет оценок	Двое против закона	Джино Страблигги (Персонаж)	—	1973
Нет оценок	Нет оценок	Сгоревшие амбары	Le juge Пьер Ларше (Персонаж)	—	1973
67%	41%	Скорпион	Жан ‘Скорпион’ Лорье (Персонаж)	—	1973
Нет оценок	Нет оценок	Лечение шока	Docteur Devilers (персонаж)	—	1973
Нет оценок	71%	Нет выхода	Тони Арзента (персонаж)	—	1972
Нет оценок	35%	Убийство Троцкого	Фрэнк Джексон (персонаж)	—	1972
Нет оценок	Нет оценок	Traitement de Choc	Docteur Devilers (персонаж)	—	1972
81%	69%	Грязные деньги	Комиссар Эдуард Коулман (персонаж)	48 000 долл. США	1972
Нет оценок	73%	Профессор	Даниэле Доминичи (персонаж)	—	1972
Нет оценок	60%	Красное солнце	Gotch «Gauche» Kink (Персонаж)	—	1972
Нет оценок	75%	Вдова Кудерк	Жан Лавин (Персонаж)	—	1971
Нет оценок	Нет оценок	Легко там!	Симон Медье (персонаж)	—	1971
95%	92%	Красный круг	Кори (персонаж)	—	1970
Нет оценок	69%	Борсалино	Рох Сиффреди (персонаж)	—	1970
100%	81%	Плавательный бассейн	Жан-Поль (Персонаж)	18 долларов.1K	1969
Нет оценок	87%	Сицилийский клан	Роджер Сартет (персонаж)	—	1969
86%	65%	Духи мертвых	Уильям Уилсон и его двойник (Персонаж)	—	1968
33%	49%	Девушка на мотоцикле	Даниэль (персонаж)	—	1968
Нет оценок	59%	Честь среди воров	Дино Барран (персонаж)	—	1968
Нет оценок	45%	Дьявольски твой	Пьер Лагранж / Жорж Кампо (Персонаж)	—	1967 год
100%	94%	Крестник	Джеф Костелло (персонаж)	85 долларов.2К	1967 год
Нет оценок	81%	Последнее приключение	Ману (персонаж)	—	1967 год
Нет оценок	65%	Техас через реку	Дон Андреа Бальдазар, он же Лысый (Персонаж)	—	1966
Нет оценок	48%	Потерянная команда	Капитан Филипп Эсклавир (персонаж)	—	1966
71%	71%	Париж горит?	Жак Шабан-Дельмас (персонаж)	—	1966
Нет оценок	52%	Однажды вор	Эдди Педак (персонаж)	—	1965
33%	63%	Дом радости	Марк (персонаж)	—	1964
Нет оценок	57%	Черный тюльпан	Жюльен де Сен-Пре / Гийом де Сен-Пре (Персонаж)	—	1964
Нет оценок	59%	Желтый Роллс-Ройс	Стефано (Персонаж)	—	1964
Нет оценок	Нет оценок	Имею ли я право убивать?	Томас (персонаж)	—	1964
98%	89%	Леопард	Танкреди Фальконери (Персонаж)	—	1963
Нет оценок	Нет оценок	Мелоди En Sous Sol	Неизвестно (Персонаж)	—	1963
Нет оценок	79%	Любое число может выиграть	Фрэнсис Верло (персонаж)	—	1963
Нет оценок	Нет оценок	Дьявол и десять заповедей	Пьер Мессагер (персонаж)	—	1962
90%	89%	Затмение	Пьеро (персонаж)	—	1962
89%	94%	Рокко и его братья	Рокко Паронди (Персонаж)	—	1960
Нет оценок	Нет оценок	Путь молодости	Антуан Мишо (персонаж)	—	1960
95%	92%	Пурпурный полдень	Том Рипли / Филипп Гринлиф (Персонаж)	663 доллара.5K	1960
Нет оценок	Нет оценок	Кристин	Франц Лобхайнер (персонаж)	—	1959
Нет оценок	Нет оценок	Le Chemin des écoliers	Антуан Мишо (персонаж)	—	1959
Нет оценок	83%	Будь красивой, но заткнись	Лулу (персонаж)	—	1957

Ален Делон, международный человек-загадка

Часть Глобальное кино книжная серия (GLOBALCINE)

Abstract

F Звезда этого фильма Ален Делон занял значительное, хотя временами спорное, место в европейской и мировой кинокультурах.Как социальный деятель, его деятельность и заявления с 1970-х годов особенно связали его с политическими и артистическими течениями в его родной Франции. Он служил неофициальным представителем националистической французской политики и культуры, приобретал выдающиеся артефакты эпохи де Голля, заявлял о давней дружбе с лидером Национального фронта Жаном-Мари Ле Пеном и свободно поддерживал ксенофобную политику Ле Пена. ¹ Делон также выступил с осуждением голливудской «колонизации» французского кино, хотя ранее он презирал французскую прессу, ссылаясь на свою международную популярность.Так, актер, утверждавший в 1964 году, что «Франция не играет роли на мировом рынке кино. Меня не волнует Франция! Я тот, кого знают в США и Японии », — к 1979 году принял бы националистический взгляд на то, что« Франция колонизирована американским кинематографом ». ² В то время как закадровые действия экранных звезд отражают отношение зрителей к ним, многие из нас отвлекают звезд от их биографий в своей практике просмотра. Тем не менее, видимость Делона во французской культуре сильно влияет на его научные труды, которые подчеркивают его воплощение определенного вида французской мужественности и французской мужественности.Напротив, в этой главе утверждается, что Делона на самом деле довольно легко отделить от исключительно французского контекста.

Ключевые слова

Французский контекст Американский стиль выступления в кино Французская культура Французское производство

Эти ключевые слова были добавлены машиной, а не авторами. Это экспериментальный процесс, и ключевые слова могут обновляться по мере улучшения алгоритма обучения.

Это предварительный просмотр содержимого подписки,

войдите в

, чтобы проверить доступ.

Предварительный просмотр

Невозможно отобразить предварительный просмотр.Скачать превью PDF.

Библиография

1. Остин, Гай.

   Звезды современного французского кино

   . Лондон: Арнольд, 2003.

   Google Scholar

2. Бруцци, Стелла.

   Кино раздевание: одежда и идентичность в кино

   . Лондон: Routledge, 1997.

   Google Scholar

3. Chenoune, Farid.

   История мужской моды

   . Перевод Ричарда Мартина. Париж: Фламмарион, 1993.

   Google Scholar

4. Делон, Ален. «La France est columnsée par le cinéma americain!»

   Ciné-revue

   , 59, 42 (18 октября 1979 г.): 34–37.

   Google Scholar

5. Hannerz, Ulf. «Космополиты и местные жители в мировой культуре». В

   Глобальная культура: национализм, глобализация и современность

   , под редакцией Майка Физерстоуна, 237–252. Лондон: Sage, 1990.

   Google Scholar

6. Hayes, Graeme. «Обрамление волка: впечатляющая мужественность Алена Делона».В

   Проблемы с мужчинами: мужественность в европейском и голливудском кино

   , под редакцией Фила Паури, Энн Дэвис и Брюса Бабингтона, 42–53. Лондон: Wallflower Press, 2004.

   Google Scholar

7. Hayward, Susan.

   Французский национальный кинотеатр

   . 2-е издание. Лондон: Рутледж, 2005.

   Google Scholar

8. Крамер, Питер.

   Новый Голливуд: от Бонни и Клайда до «Звездных войн»

   . Лондон: Wallflower Press, 2005.

   Google Scholar

9. Майо, Пьер.

   Les Fiancés de Marianne: La Société Française à Travers Ses Grands Acteurs

   . Paris: Le Cerf, 1996.

   Google Scholar

10. Soila, Tytti. «Вступление.» В

    Звездные встречи: Слава в популярном европейском кино

    . под редакцией Титти Сойла, 1–18. Нью-Барнет, Хартсфордшир, Великобритания: Джон Либби, 2009 г.

    Google Scholar

11. Вертовец, Стивен и Робин Коэн. «Введение: Концепция космополитизма.”В

    Зачатие космополитизма: теория, контекст и практика

    , под редакцией Стивена Вертовека и Робина Коэна, 1-22. Oxford: Oxford University Press, 2002.

    Google Scholar

12. Винсендо, Жинетт.

    Звезды и слава во французском кино

    .