Рекомендуемые списки:

Семья и личная жизнь

В 1994 году Клаудиа Шиффер обручилась с Дэвидом Сетом Коткиным, более известным как фокусник Дэвид Копперфилд. В это время она также появлялась на его шоу, помогая ему в его выступлении. Они разорвали помолвку в 1999 году.

Шиффер вышла замуж за кинорежиссера Мэтью Вона 25 мая 2002 года.Поскольку ее муж в настоящее время носит титул графа, Шиффер теперь графиня Клаудия де Вер Драммонд. У пары трое детей; сын Каспер Мэтью и две дочери Клементина Поппи и Козима Вайолет.

Она и ее муж Мэтью Вон владеют особняком эпохи Тюдоров в Колдхэм-холле в Саффолке, Англия, где проживает семья.

Шиффер участвует во многих благотворительных организациях и часто жертвует доходы от своей деятельности на благотворительность. Она была послом доброй воли ЮНИСЕФ.

Шиффер известна дисциплинированной жизнью, которую она вела в годы своей модельной карьеры. Она не пьет и не курит. В свои 50 она выглядит так же гламурно, как и тогда, когда начала работать моделью. Она считает, что это ее естественный и здоровый образ жизни.

Рекомендуемые списки:

Мелочи

В 2017 году Клаудиа Шиффер опубликовала книгу под названием Клаудиа Шиффер . Книга представляет собой взгляд на ее 30 лет в качестве модели с ее фотографиями и рецензиями дизайнеров, фотографов и моделей, с которыми она работала.

Клаудиа Шиффер: Супермодель размышляет о том, что значит быть иконой

Автор Клаудиа Шиффер

Может показаться невероятным, что супермодель может бороться с незащищенностью, но я боролся. Когда я впервые услышал термин супермодель, он нашел отклик во мне и придал мне сил. Превратившись в личность «сверхчеловека» и позволив себе принять этого персонажа, я смог выйти за рамки любых наложенных на меня ограничений и добиться гораздо большего, чем я думал, что способен.

Вот почему я по-прежнему увлечен индустрией моды 30 лет спустя. Мода и красота в чистом смысле слова могут быть инструментами расширения возможностей, почти как доспехи. Они могут позволить вам определить и переопределить себя или позволить определенному атрибуту сиять. Более того, иногда нам нужна помощь, чтобы найти нашу цель, упорствовать, не сомневаясь в себе, и быть теми, кем мы должны были быть.

Клаудиа Шиффер в рекламной кампании Guess 1991 года, снятой Эллен фон Унверт Кредит: Эллен фон Унверт / Guess?

Карл Лагерфельд дал мне ценный совет, когда я только начинал.Он сказал мне быть собой и доверять своим инстинктам, а не беспокоиться о том, кем меня хотят видеть другие. Это напоминает мне цитату Оскара Уайльда: «Будь собой, все остальные уже заняты».

До моей первой съемки для обложки журнала я думал, что в любой момент мне скажут, что все кончено. Но я думаю, доказав себе, что могу добиться успеха в том, что не сочетается с моей инстинктивной природой, я развил гораздо более глубокую стойкость и чувство уверенности в себе.

Иконки

Во время работы в качестве приглашенного редактора я исследую, что значит быть иконой, отмечая некоторых из знаковых людей, с которыми я сотрудничал на протяжении многих лет.

Шиффер изображает из себя Барби для Vogue Italia в 1994 году в платье Versace от Эллен фон Унверт Фото: Эллен фон Унверт / Vogue Italia

При определении слова «икона» ключевым моментом является проверка временем. Вы не можете быть культовым в данный момент. Это также совсем другое понятие по сравнению с известностью и знаменитостью, которое может быть недолгим. Время позволяет оглянуться назад и распознать длительное воздействие изображения, человека или движения.

Сила изображения

Мои отношения с немецким фотографом и режиссером Эллен фон Унверт, безусловно, являются одними из самых определяющих в моей карьере.Эллен увидела во мне качества Брижит Бардо и с большим весельем и юмором втянула меня в эту роль, помогая мне найти эту сторону себя.

Модели Клаудии Шиффер для рекламной кампании Guess 1991 года, авторства Эллен фон Унверт Фото: Эллен фон Унверт / Guess?

Образ, который она помогла мне создать, запечатлелся в фирменном стиле кампании Guess Jeans, которую мы проводили вместе. Их облегающие джинсы, среди прочего, стали синонимом моды 80-х и начала 90-х.Моменты, которые через другую призму могли быть вуайеристскими, были прекрасными и вдохновляющими, когда их запечатлела Эллен.

Супермодели

Я вспоминаю это время как золотой век моды. Это было время до цифровых технологий, когда съемки могли длиться недели, а актеры или музыканты не были лицом брендов, а были мы: супермодели фотографы и дизайнеры. Провидцы, такие как Джанни Версаче, также изменили формат показа мод, его подиумы и выступления, которые он устраивал, стали главными новостями.Когда мода, музыка и искусство начали сближаться, влияние стало ощущаться за пределами индустрии.

Я помню, как снимал рекламную кампанию «Весна-лето 1995» для Valentino с американским фотографом Артуром Элгортом. Идея была вдохновлена ​​фильмом Феллини «Сладкая жизнь», и я играла роль Сильвии. Жизнь подражала искусству, когда нас гнались по улицам Рима огромные поклонники папарацци и телеэкраны. В одной из сцен на балконе Валентино меня попросили помахать толпе людей внизу, которые в ответ скандировали мое имя.Кадры со съемок запечатлели волну эмоций и уникальный момент времени.

Празднование истории

В честь Джанни она воссоединилась с Наоми Кэмпбелл, Синди Кроуфорд, Хеленой Кристенсен и Карлой Бруни в финале своего показа весна-лето 2018 во время Недели моды в Милане. Сцепившись за руки и одетые в новые интерпретации знаменитых платьев с золотой цепочкой, которыми был известен ее брат, мы вышли на мелодию Джорджа Майкла «Свобода».»

Это был мощный опыт, вызвавший излияние эмоций. В данном случае я сделаю исключение; сам момент был знаковым.

Как Клаудиа Шиффер превратила удачу в долголетие | Люди

ЛОНДОН, Соединенное Королевство — Однажды ночью 30 лет назад Клаудия Шиффер была патологически застенчивой девочкой-подростком, которая жила в пригороде Дюссельдорфа и испытывала стрессовые социальные обязательства. К Шифферам приезжали гости из Гамбурга, и им было необходимо развлечься.В местном пабе его сокращать не собирались, поэтому было принято решение отправиться в город в ночной клуб. Клаудия никогда раньше не была в таком месте — отчасти из-за отсутствия транспорта, в основном из-за застенчивости, — но местом назначения Шиффер и Ко в ту ночь мог быть только Чекерс, самый престижный район города. Итак, синих теней для век и румян и переходим к шашкам. И там, когда она танцевала под Pet Shop Boys — или, может быть, это был Говард Джонс — она ​​встретила судьбу в образе модельного скаута, которого в ту ночь даже не должно было быть в клубе.

«И это была оставшаяся часть моей карьеры», — говорит Шиффер. «Так много несчастных случаев, так много вещей, которые могли пойти так серьезно не так. И ничего плохого не случилось. Всего две вещи, и они были даже не так уж и плохи. Я летел из города в город в частном самолете Revlon, в двигатель влетела утка, и нам пришлось совершить вынужденную посадку. А в другой раз я был в маленьком самолете, и дверь открылась сбоку, я прикрепил ремень к рулю и сидел там, держа его ».

Новая книга Клаудии Шиффер о Риццоли | Источник: любезно предоставлено

И все.В противном случае она выдержала ураган супермоделей с выпивкой, наркотиками и бушующим рок-н-роллом вокруг нее. «Он никогда не приближался ко мне, — говорит Шиффер. «Мне не нравился вкус алкоголя, он был мне горьким. Персиковый сок был намного лучше. Я впервые попробовал — бокал красного вина — когда мне было за двадцать, и я подумал. «Это вкусно». Если подумать обо всех этих вещах в этом безумном мире, как это вообще было возможно за 30 лет? Должен быть кто-то там, на другой планете, и они были помещены на эту Землю, и это похоже на «Я собираюсь присмотреть за этим».И я полностью в это верю ».

И из этого утверждения мы выделяем пару важных моментов. Клаудиа Шиффер была моделью уже 30 лет. И она верит в ангелов-хранителей. Эти двое идут вместе. Она называет моделирование своим спасителем. Без этого, говорит она, «я, вероятно, все еще была бы очень застенчивым человеком, который понятия не имел, что смогу преодолеть это, испытав многие вещи. Я, вероятно, был бы на работе, где вы могли бы быть на заднем плане, в банке или за кулисами. Моделирование было моей терапией.Я научился общаться, быть с людьми и, конечно же, добиваться успеха в чем-то ».

Эта карьера отмечена в новой книге Риццоли. «Они сказали:« Это очень просто, выберите свои любимые картинки », — говорит Шиффер. «Это было сложно, потому что их было очень много. У меня было так много досок в Pinterest. Но это был не просто выбор моих любимых фотографий, это были также те, которые я считаю идеальными в своей профессии. Все на съемках — фотограф, модель, парикмахер, визажист, стилист — демонстрируют, на что они способны, потому что каждый раз их оценивают по фотоистории.На выбранных мною фотографиях запечатлены все удивительные люди, не попавшие в кадр, все, кто был частью лучших историй ».

Вы можете называть это чувством миссии, если хотите. Шиффер любит моду и моделирование, и она стремится представить и то, и другое в лучшем свете. Но она делает это с сильным германским прагматизмом. «Многие модели в наши дни приходили ко мне и говорили:« Этот бизнес настолько сложен, что я не могу справиться », — говорит она. «Да, это тяжелое дело, если вы чувствительны.У вас должна быть очень толстая кожа. Вы входите в студию, и люди разговаривают за вашей спиной, и вы можете слышать, потому что они даже не пытаются быть вежливыми, потому что им плевать, если вы их слышите, и они указывают на все, что не так с тобой. А потом вас забронировали, отменили, и ваш друг получил работу. Но по какой-то причине у меня всегда было это странное высокомерие, что со мной все будет хорошо, я получу что-нибудь еще. Есть только конкуренция. «Она получила это, как я могу получить это в следующий раз? Как я могу всех обыграть? » Это были все девушки 90-х.Когда мы видели друг друга, это было все, что мы можем устроить вечеринку и быть друзьями, но за кулисами мы спрашивали: «Как я могу это заказать?» Что, оглядываясь назад, было здорово, потому что мы все добились успеха ».

Источник: любезно предоставлено

Но это были 90-е, знаменательный момент в моде, созданный слиянием красоты, видения и денег. «Я бы не сказал, что это было лучшее время, но оно сильно отличалось от того, что есть сегодня», — размышляет Шиффер. «Сегодня вы можете точно увидеть, что такое изображение, но тогда не было цифрового изображения, все было через поляроиды.Таким образом, всем приходилось работать очень усердно, потому что никто не знал наверняка, действительно ли у них был укол. Мы бы работали намного усерднее и дольше, но у нас было гораздо больше времени и больший бюджет. Съемка может длиться одну неделю, две недели. Теперь настал день. Все быстрее, короче и больше похоже на бизнес. Тогда упор был на результат, творческий потенциал всего этого. Все дело в моде. Никто не приходил из мира актерского мастерства или музыки, не было даже девушек из «It». Модели, фотографы, дизайнеры… они были рок-звездами.А потом были спектакли. Вы, вероятно, могли бы попросить людей заплатить деньги, и они бы это сделали ».

Она слишком разумен для розовых очков, но вы не можете пропустить нотку руты в голосе Шиффер, когда она говорит о легком доступе к отрасли сегодня, хотя она осознает уникальные современные проблемы цифровой эры. «Сегодня это может сделать каждый, но конкуренция настолько велика, что нужно быть чем-то большим, чем просто моделью. Актриса, певица, общественный деятель… нужно, чтобы вас слышали, чтобы вас заметили, чтобы иметь долгую жизнь в этом бизнесе.”

Долговечность. Это было бы смехотворно, когда Шиффер начала работать моделью в возрасте 17 лет в 1987 году. «Я никогда не ожидала долгой жизни в качестве модели», — говорит она. «Я всегда думал — и, кстати, вам это сказали, — что 30 — это точка отсечения. Потом тебе сказали 40, но потом все определенно кончено. Но сейчас мне уже за 40, как и другим девушкам. Это не имеет отношения к вашему телосложению. Это связано с тем, что вы сделали себе имя. Если вы знамениты, значит, вы достигли определенного уровня и можете работать дольше.

Таким образом, может показаться, что слава служит прививкой против сумасшедших темпов современного потребительства, потому что Шиффер представляет целый ряд продуктов, а также является исполнительным продюсером нового продолжения фильма «Кингсман» своего мужа Мэтью Вогана. (Посмотрите фильм и посмотрите, заметите ли вы что-нибудь… знакомое… в персонаже BeautyBot.) Она настаивает, что это совершенно случайно, что все они, кажется, выходят сразу. На поиск подходящих партнеров требовалось время. «Каждое сотрудничество, которое я делаю, — это продолжение того, что я знаю», — объясняет она.«Я тренируюсь 30 лет, я знаю качество, потому что работал с лучшими. И поскольку я люблю моду, я не хотел заниматься ничем другим, кроме моды. Это мой мир. Поэтому мне пришлось искать партнерские отношения, в которых вы говорите на одном языке ».

Макияж в стиле ар-деко? «Компания была основана в Германии в конце 80-х годов. Это тот макияж, который я использовал, когда был подростком. Голубые тени для век, много румян ». Фактически, это был макияж Шиффер, когда ее заметили в Чекерсе.Как вам округлость? И, как дань уважения тому времени, ее ассортимент для ар-деко включает в себя джинсовую палитру из четырех синих оттенков, на три больше, чем существовало тогда.

Туфли с Aquazzura? Когда мы встречаемся, Шиффер носит туфли с открытым носком, но у них заметное количество пряжек, и, по ее словам, они не просто декоративные. «Одна вещь, которой я известен, — это то, что мне никогда не нравилось ходить по подиуму, если я не чувствовал себя комфортно в обуви. Нет ничего, что мне нравится меньше, чем когда обувь выглядит красивой, но не качественно сделана.Другими словами, покажите обувь. Как женщина, вы хотите, чтобы ваша ступня держалась, чтобы не упасть. Мне нравится идея обтягивающих туфель ». Приняв вызов, Шиффер отправил дизайнеру Эдгардо Осорио сумасшедшую доску настроения памяти — пробегать через Марэ в черном, вдохновленный Карин Ройтфельд; парящий, как птица, на изумительных каблуках, хореография для съемок Ричарда Аведона.

Источник: любезно предоставлено

Это напоминание всем, кто приближается к Шифферу.Когда она снимает сейчас, она знает, что работает. «Более 30 лет я тренировал свой глаз, я знаю хорошее фото и хорошего фотографа. Я вижу фотографию и говорю: «У нас ее еще нет». Я только что работал с новым фотографом, Агатой, для Harpers Bazaar Russia, и она была потрясающей, и после пяти или шести снимков я понял, что она у нее есть. Но она чувствовала себя неуверенно. Я был почти как модель и редактор ».

Ощущение не пришло само собой. Она не была той девушкой, с которой мальчики хотели бы встречаться, а другие девушки хотели бы дружить.«Была одна девочка, которая ходила в модельную школу, и она была такой же, но так и не стала моделью», — вспоминает она. «Так что я не думаю, что этому можно научиться. Во-первых, вы помешаны на природе. Во-вторых, ты либо получил, либо нет ». Это снова та ситуация с ангелом-хранителем. Это заставляет меня задаться вопросом, как она отнесется к своим детям, которые хотят моделировать. «Если бы мои дети действительно серьезно относились к моделированию, я бы присмотрел за ними. Вы можете защитить их намного лучше, чем агент, который меня не защищал.Так что, если вы можете, попросите маму защитить вас, хотя это звучит ужасно, потому что сценическая мама — не лучший вариант. Но я думаю о защите, как юрист. Меня отправили во все эти разные страны самостоятельно, что было небезопасно, но тогда агент был заказчиком, они просто заказывали работу, бронировали вам самолет, и это было связано с выполнением работы. Теперь эти люди — менеджеры, а менеджер — гораздо больше, чем букер ».

Мне еще кое-что интересно. Что думает сама Шиффер с ее статусом супермодели? Ее ответ столь же прагматичен, как и следовало ожидать.«Люди на самом деле мало что знают обо мне по фотографиям 90-х из-за того, кем я была, застенчивой девушкой, которая никогда не рассказывала о себе много. Я такой же сегодня. На самом деле, она запечатлела себя в мировом сознании с помощью цепочки особенно увлекательных рекламных роликов Guess Jeans. Волосы, одежда и проницательный объектив фотографа Эллен фон Унверт уговорили ее принять образ маленькой Брижит Бардо, образ, который положил начало ее карьере. «Это просто не в моей природе», — размышляет Шиффер, теперь, когда ретроспективный анализ стал обычным делом из-за книги Риццоли.«Мне показалось забавным, что меня назовут супермоделью. Я пытался сыграть Супермена, но на самом деле я был Кларком Кентом. Это не совсем я, это работа, которую я делаю ».

Статьи по теме:

Models, New Power Publishers

Новый устав направлен на прекращение злоупотреблений моделями: сработает ли это?

Лучшие фотографии моды 90-х, по мнению куратора Клаудии Шиффер

Кирсти Хьюм, Надя Ауэрманн, Надеж дю Боспертус, Клаудиа Шиффер, Карла Бруни, Линда Евангелиста, Наоми Кэмпбелл, Кристи Терлингтон, Шалом Харлоу и Брэнди Хинонес в 1994 году.

Сказать, что Клаудия Шиффер была вездесущей моделью, — ничего не сказать — когда-то она была рекордсменом по появлению на обложках журналов, на сегодняшний день более 1000. Немецкая модель и дизайнер наиболее известна тем, что была одним из САМЫХ лиц 1990-х, и в этом году у нее появилась новая книга Captivate! , где собраны фотографии моды той эпохи. Она также возглавляет фотовыставку, которая откроется 15 сентября в музее Кунстпаласт в Германии.

«1990-е были переломным десятилетием, когда модная фотография и фотографы стали движущей силой визуальной культуры», — сказал Шиффер BuzzFeed News по электронной почте. Один взгляд на уличный стиль, Instagram или VMA скажет вам, что 90-е вернулись и стали важнее, чем когда-либо.

Экспонат и книга, как обещает музей, «Убер Клаудиа Шиффер», включают в себя как портреты Шиффер на пике ее славы, так и культовые фотографии других супермоделей. «Модная фотография — это демократичная форма искусства, которая циркулирует на рекламных щитах, цифровых платформах, упаковке и в журналах, она имеет огромную сферу влияния», — сказал Шиффер в интервью о наследии модной фотографии, социальных сетей и решении новых задач. .

Клаудиа Шиффер, Палмдейл, Калифорния, 1992.

Очевидно, 90-е возвращаются с размахом. Как вы думаете, почему , что люди сейчас так тянутся к моде той эпохи?

1990-е были необычным периодом, который стал свидетелем подъема культуры стиля, рождения супермоделей и бесстрашного творчества.Появились молодые дизайнеры, фотографы, стилисты и арт-директора, а также парикмахеры и визажисты, которые коренным образом изменили наше отношение к моде и дизайну.

Как куратор впервые, я хотел выразить то видение моды, которое помогло увлечь и сформировать перспективу поколения [в течение 1990-х]. Произошло невероятное слияние областей моды, музыки, искусства и развлечений, и это сделало эпоху динамичной, захватывающей — невозможное стало возможным. Очень хотел Captivate! , чтобы запечатлеть визуальные эксперименты и свободу самовыражения.Мастера фотографии той эпохи подражают и ссылаются на влиятельных лиц в Instagram. Вы можете увидеть, как молодые поколения были вдохновлены и заново открывают для себя это десятилетие, по тому, как они одеваются в винтажные Levi’s и майки, в платья-комбинации и биркенштоки, а также охотятся за аналоговыми виниловыми альбомами и фотоаппаратами Polaroid.

Что было особенного в 90-х, что изменилось?

Я думаю, что отрасль в основном такая же, но она превзошла мое самое безумное воображение.Появляется больше коллекций, брендов, темпы быстрее, и социальные сети оказали огромное влияние. Он отлично подходит для маркетинга модных и косметических товаров, а для моделей социальные сети — отличный способ управлять собственной экспозицией. Обратной стороной большого разоблачения, возможно, является необходимость поделиться всем со всеми. В 90-е годы у вас еще была личная жизнь.

Беверли Пил и Наоми Кэмпбелл в 1993 году для Vogue US.

Расскажите немного о том, как вы росли, как вас открыли, заинтересовали и начали моделировать?

Я любила моду и читала все модные журналы моей матери. Моя мама всегда носила элегантные наряды от Christian Dior и других шикарных брендов. Мне очень нравился образ 80-х: винтажные джинсы и бейсболки. Моделирование не особо интересовало меня, и я мало о нем знал.Когда однажды вечером в 1987 году ко мне подошел модельный скаут и спросил, не хочу ли я стать моделью, я подумал, что это шутка, и предложил своего лучшего друга. Через несколько недель я оказался в Париже, а остальное уже история! Я даже никогда не был на этой дискотеке до той ночи, поэтому более 30 лет спустя я оглядываюсь назад и вижу, насколько волшебным был тот момент.

Какие вещи вы больше всего хотели добавить в коллекцию?

Ну, одно любимое воспоминание — это время, проведенное мной с немецким фотографом Эллен фон Унверт в Париже, когда мне было 17 лет.Мы оба начинали и жили, как в горящем доме, просто возились рядом с Центром Помпиду в своей собственной одежде. Переход к Полю Марчиано, который видел фотографии и хотел, чтобы мы участвовали в рекламной кампании Guess Jeans. Это было началом, и вскоре после этого позвонил Revlon и попросил меня стать лицом его дебютного аромата для Guess. Я помню, как летал по США в каждый крупный город для подписания контрактов в универмагах, которые собирали огромные толпы людей, и появлялся во всех основных телешоу, от Джея Лено и Опры до Дэвида Леттермана.После предвыборного тура я вернулся в свою квартиру в Нью-Йорке недалеко от Центрального парка. Однажды утром я был в лифте с сонными глазами и волосами из постели, когда вошел человек и спросил: «Вы девушка Guess?» Тогда я знал, что моя жизнь изменилась навсегда.

Хелена Кристенсен, Клаудия Шиффер, Стефани Сеймур, Кристи Терлингтон и Наоми Кэмпбелл в Голливуде в 1993 году для Vogue US.

С кем вы были одними из ваших любимых фотографов?

Эллен фон Унверт, она была первым фотографом, с которым я работал, и ее фотографии положили начало нашей карьере. В первые годы, когда мы оба впервые подписали контракт с Guess. Это ваш идеальный снимок, в котором возникает химия между фотографом и моделью. Вы можете быть настолько глупым и непослушным, насколько хотите, потому что есть доверие.

Я также должен был сказать Херб Риттс, потому что это была его обложка для моего британского Vogue, и именно поэтому Карл впервые пригласил меня в свою студию на улице Камбон в Париже.Херб был одним из немногих фотографов, которые никогда не ошибались. Независимо от того, было ли это естественное освещение или в студии, его снимки не нуждались в ретуши. У него было чутье на красоту, что было редкостью и которую я не часто видел в своей карьере. За мою карьеру мы много раз работали вместе над обложками, рекламными кампаниями и рекламными роликами.

Кейт Мосс, Париж, 1995 год для Vogue US.

В книге и выставке представлены не только изображения изобразительного искусства, но и закулисные снимки . Почему вы решили включить их в книгу?

Я хотел показать многочисленные форматы модной фотографии в доцифровую эпоху — от репродукций изобразительного искусства до поляроидных снимков, контактных листов, журналов мод, рекламных кампаний и модельных карточек. Я также хотел создать резкий контраст между знаковыми снимками с обложек, изображениями с подиумов и откровенными снимками за кулисами.В то время как 1980-е были определены высоким гламуром перфекционистов, 90-е были наполнены энергией, реальностью и индивидуальностью, и сериал также запечатлел этот большой сдвиг.

Я так счастлив и горжусь тем, что нам удалось получить многие из этих изображений — это первый раз, когда многие из этих фотографов, моделей и талантов были показаны вместе на групповой выставке.

Сегодня нет никаких сомнений в том, что модная фотография принадлежит художественным музеям. В 90-е было сложно получить такое признание и почему?

Посмотрим правде в глаза — ни одну модную фотографию нельзя назвать культовой по своему замыслу.Этот статус

приходит только с проверкой временем. Для меня это было то, что было таким захватывающим в исследовании — выявление этих удивительных моментов, о которых до сих пор говорят. Самые запоминающиеся образы часто провокационны и бросают вызов нашему восприятию женственности. Посмотрите на работы Юргена Теллера — он заставляет по-другому взглянуть на красоту.

Линда Евангелиста в Центральном парке Нью-Йорка в 1993 году для интервью.

Какие изображения вы знали, что вам нужно было включить их в книгу в первую очередь?

Одной из самых ярких съемок стала кампания Valentino в Риме с Артуром Эльгортом. Эта съемка была прекрасным примером того, как Эльгорт позволил историям разворачиваться в реальной жизни. Кадр был основан на культовом фильме Феллини «Сладкая жизнь », и я играла роль Сильвии. В течение дня мы привлекали все больше и больше внимания, пока жизнь, наконец, не стала имитировать искусство: нас гнали по улицам папарацци и толпы, как и персонаж Сильвии в фильме.В одной сцене на балконе внизу собралась толпа людей, и когда мне было приказано помахать им, они ответили, скандировав мое имя. Это было нереально.

Могу я спросить, что вы думаете о том, как изменилась фотография с тех пор, как модели и молодые бренды имеют больше возможностей контролировать свое изображение?

С момента зарождения социальных сетей в моде произошли большие перемены. Сегодня так много талантов, которые различаются по расе, возрасту и все больше и больше по размеру. Индивидуальность, личный стиль и самовыражение отстаиваются как никогда раньше.Непрофессиональные модели стали жизненно важным источником вдохновения как для своих коллег, так и для дизайнеров. Здорово видеть такое разнообразие лиц и стилей.

И у моделей теперь есть право голоса — они настоящие эрудиты, вступающие в такие области, как активизм, устойчивость, дизайн одежды, технологии, благополучие, актерское мастерство, и они могут наслаждаться многодорожечной карьерой. Думаю, шаблон предоставили супермодели. Нет никакого «старения» — посмотрите на Наоми Кэмпбелл, Кейт Мосс, Эмбер Валлетту или Синди Кроуфорд и ее дочь Кайю, Джорджину Гренвилл, Кэролайн Мерфи и меня — мы все продолжаем работать.Для меня курирование шоу и редактирование книги — это новый трудный и интересный путь.

Беверли Пил и Тайра Бэнкс в 1993 году для Vogue UK.

Как вы думаете, пандемия коронавируса будет определять моду и фотографии в будущем, или что, как вы надеетесь, изменится?

В первую очередь, последствия пандемии серьезно повлияли на экономическое состояние

сектора искусства и культуры во всем мире.Галереи, учреждения, студии и люди, работающие как в общественной, так и в частной сфере, борются за выживание. Моя главная надежда — это Captivate! и выставка, и каталог привлекают широкую аудиторию и вызывают любовь к моде и фотографии. Впечатления от посещения шоу в режиме реального времени непревзойденны, а книга журнального столика представляет выставку для всех во всем мире, которые не могут ее посетить.

Кто из фотографов, работающих сегодня в моде, которыми вы восхищаетесь?

Талантов столько.Мне очень понравилось работать с Инез и Винуд, и есть еще много женщин-фотографов, таких как Тирни Гирон, с ее захватывающими снимками с двойной экспозицией. В последнее десятилетие Касс Берд и Зои Гертнер, которые снимают прекрасные портреты женщин всех возрастов, а также Харли Вейр, которая блестяще запечатлевает сложные эмоции, по-настоящему захватили мое воображение.

Художественный фотограф Кольер Шорр — тоже настоящий оригинал. В прошлом году мы вместе работали над обложкой для Vogue Italia, посвященной Ричарду Аведону.Практика Аведона заключалась в том, чтобы снимать рядом с зеркалом, повернутым к объекту, чтобы вы, как модель, могли видеть себя так, как он, и оценивать, что работает, а что нет. Используя цифровой эквивалент зеркала, Шорр работал таким же образом. Это было особенное сотрудничество, и, как и в случае с Аведоном, ее освещение было безупречным. Я также восхищаюсь работами Тайлера Митчелла. У него свежий взгляд, и я вижу некоторые аспекты Гая Бурдена в его изображениях. Каждый фотограф должен сначала изучить прошлое, а затем оторваться, чтобы создать видение настоящего.

Кристи Терлингтон в 1999 году для Harper’s Bazaar

Эмма Сьёберг, Надя Ауэрманн, Наоми Кэмпбелл, Кейт Мосс, Иве Сальвейл, Шалом Харлоу, Карла Бруни, Ольга Пантушенкова, Кристи Терлингтон, Линда Евангелиста, Клауда Шиффер, Ясмин Гаури, Амбер Валлетта, RT Хелена Хелферсен и Крисинья Вертен Бэк, и Крисинья Хелферсен в RT Осень 1994 г.

«Юная розовая Кейт», Лондон, 1998.

Беверли Пил на Лансароте в 1991 году для Elle France.

Внутри новой выставки модной фотографии 90-х Клаудии Шиффер

Супермодель стала куратором новой выставки Captivate !, посвященной десятилетию, навсегда изменившему моду

Все началось с приглашения Феликса Кремера, генерального директора музея Кунстпаласт в Дюссельдорфе, Германия.Послание было адресовано авторитетной фигуре моды 1990-х и одному из самых фотографируемых лиц в мире. « Клаудиа Шиффер — эксперт», — говорит Кремер о супермодели, которая организовала новую выставку в Кунстпаласте. «У нее была полная свобода. Результат — ее взгляд на модную фотографию 90-х ».

Откроется завтра, Captivate! выделяется как хорошо заархивированная капсула времени, в которой представлены все люди, которые определяли десятилетие: от таких фотографов, как Эллен фон Унверт, Коринн Дэй и Юрген Теллер, до супермоделей, дизайнеров, стилистов и редакторов, чье наследие в значительной степени уходят корнями в ту эпоху.

«С самого начала своей карьеры я собирала модные образы, работала и училась у настоящих мастеров — Хельмута Ньютона, Ричарда Аведона и Питера Линдберга — и моя личная коллекция составляет основу выставки», — рассказывает AnOther Клаудиа Шиффер. «На выбор были буквально тысячи изображений. Я [также] хотел показать многочисленные форматы модной фотографии в доцифровую эпоху — от репродукций изобразительного искусства до поляроидных снимков, контактных листов, журналов мод, рекламных кампаний и модельных карточек.”

С того момента, как она впервые встала перед камерой, Шиффер, случайно обнаруженная в ночном клубе в Дюссельдорфе, была губкой для информации, впитывая все, что происходило вокруг нее. Уникальное видение супермодели позволило ей не только выявить тенденции тех десяти влиятельных лет, но и дать инсайдерский взгляд на дух времени поп-культуры 90-х годов.

Шиффер вспоминает особую историю, когда фотограф Ричард Аведон снял ставшую культовой рекламой: «На съемках кампании Versace Аведон пригласил хореографа, который научил бы нас двигаться.Его практика также заключалась в том, чтобы стрелять рядом с зеркалом, повернутым к вам, чтобы вы могли видеть себя так, как он. Таким образом, вы могли действительно сотрудничать в создании кадра, получая хорошее представление о том, что работает, а что нет, и что вы можете изменить, чтобы сделать его лучше ».

Это была также эпоха, когда такие имена, как Клаудия, Наоми, Синди, Линда и Кристи, стали частью разговорного языка.Эти супермодели объединились и привлекли внимание даже за пределами мира моды, став первыми влиятельными лицами, существовавшими до интернета. Они были везде: в ток-шоу, в фильмах и в музыкальных клипах. Они даже снялись в собственном документальном фильме « House of Style», снятом MTV, , в котором снимались закулисные съемки с участием супермоделей, визажистов, фотографов и дизайнеров. «Сегодня идея о том, что личность или отдельный человек может превзойти бренды, с которыми они работают, принята, но тогда она была совершенно новой, — вспоминает Шиффер.

И хотя пленить! предлагает посетителям возможность окунуться в мир ностальгии по 90-м годам, Шиффер признает время и контекст своего пробега с сегодняшней реальностью. «Воздействие пандемии серьезно повлияло на экономическое здоровье сектора искусства и культуры во всем мире», — наконец говорит она. «Моя главная надежда — это Captivate! — и выставка, и сопутствующий каталог — привлекают к Кунстпаласту широкую аудиторию и пробуждают любовь к моде и фотографии.”

Captivate! в Кунстпаласте в Дюссельдорфе с 15 сентября 2021 года по 9 января 2022 года.

Познакомьтесь с 1 сыном и 2 дочерьми модели

Клаудиа Шиффер прославила ее как немецкую супермодель в 1990-х годах. В настоящее время она наслаждается ролью заботливой мамы своих троих детей, Каспера, Клементины и Козимы.

Знаменитая модель впервые ощутила материнство, когда в 2003 году родила своего старшего сына Каспера. Клаудия, связавшая себя узами брака со своим мужем, Мэтью Вон , в 2002 году расширила свою семью с рождением дочери Клементины в 2004 г.Шесть лет спустя, в 2010 году, появился младший ребенок пары, Козима, и завершил их выводок.

Переход от супермодели и голливудской актрисы к преданной маме был непростым, но Клаудия сказала, что ее «приоритеты полностью изменились» в тот день, когда она впервые родила ребенка.

«Материнство заставило меня почувствовать:« Вот что я собой представляю », — сказала однажды актриса Love Actually журналу Styl ist . «Перестань волноваться.”

Клаудия даже считала своего мужа Мэтью причиной, по которой она стала матерью. «Я выросла в большой семье и всегда хотела иметь собственных детей», — объяснила она. «До встречи с Мэтью я работал без перерыва. Но как только мы собрались вместе, внезапно, казалось, открылся целый новый мир. Мы с Мэтью — одна команда ».

После рождения детей Клаудия сделала шаг назад в карьере и сосредоточилась на материнстве. Хотя на протяжении многих лет она продюсировала такие фильмы, как Kick-Ass 2 2013 года, Eddie the Eagle 2016 года и Rocketman 2019 года, она рассказала, почему она не так уж заинтересована в добавлении большего количества роликов в свое резюме.

«Я снялась в нескольких фильмах, но тогда у меня не было мужа и детей», — сказала она немецкой газете Bild в 2007 году. «Я думаю, что актрисы, у которых есть дети, должны так любить свою работу, что они предпочитают … в некоторой степени — быть разлученным со своими семьями [чтобы снять фильм] ».

«Моя страсть — это моя семья и мир моды», — нежно добавила она тогда. «[Моя семья] является причиной того, что я отвергаю 80 процентов предлагаемых мне съемок».

Теперь, когда ее дети повзрослели, Клаудия усовершенствовала то, как она совмещает свою лихорадочную карьеру с тем, чтобы быть мамой.Отмечая свое знаменательное 50-летие в августе 2020 года, актриса Richie Rich сказала, что никогда не чувствовала себя такой «счастливой в [своей] жизни».

«Мне очень повезло, что я люблю то, что я делаю, и могу выбирать своих партнеров», — подумала она в записи блога на своем веб-сайте. «Я также считаю, что возраст нужно праздновать и уважать. Есть причина, по которой у нас есть пирожные и вечеринки в дни рождения, и я так же отношусь к старению с каждым годом. Я так счастлив, что мне исполнилось 50, и никогда не чувствовал себя более уверенно.”

Клаудия — потрясающие мама и леди!

Прокрутите галерею ниже, чтобы узнать все о трех детях супермодели.

Я ненавижу Клаудию Шиффер :: YummyMummyClub.ca

Оба мои соседи. Не то чтобы мы разговаривали. Однажды Клаудия наполовину улыбнулась, но солнце могло светить ей в глаза.

Я иногда прохожу мимо Клаудии, когда мы оба идем по школьной трассе.Она со своей няней, которая толкает ее двухместную коляску по нашей улице. Ее дети ходят в детский сад в церкви на углу, напротив моего дома в Ноттинг-Хилле. Мой сын ходит в международную школу на другом конце квартала. Наши пути пересекаются по утрам, когда она сопровождает своих детей.

Тридцатишестилетняя супермодель отвратительно совершенна. Я никогда не видела дня с плохой прической. Обычно ее великолепные локоны (по-видимому, естественно светлые) собраны в молодой конский хвост, и даже без небольшого макияжа ее кремовый цвет лица кажется безупречным.У нас обоих обычно одинаковая одежда: штаны для бега или что-то спортивное, что указывает на предстоящую тренировку, когда дети высаживаются. Но почему-то ее кроссовки и брюки для бега выглядят стильно и модно, в то время как мои выглядят по-старому или того хуже, как спортивный костюм или спортивный костюм, который я ношу весь день.

Я сказала мужу, что часто вижу Клавдию и догадываюсь, что он сейчас заботливо для меня делает? Он вызвался каждое утро водить нашего пятилетнего ребенка в школу, ну, вы знаете, на время «общения».Мне больше не нужно смотреть на Клаудию, за исключением тех случаев, когда моего мужа нет в городе, и я получаю обязанности по ведению школы. Как заботливо с его стороны!

Прошлым летом, когда я рылся в нашем саду в Ноттинг-Хилле, один из моих соседей завязал разговор. Ее дети бегали с моим сыном, поэтому мы сделали то, что делают большинство мам в саду, сели посплетничать. Она начала рассказывать мне, что ее лучшая подруга остроумна. Ее тон довольно серьезный, и я сразу подозреваю, что ее муж изменяет двадцатичетырехлетнему секретарю или делает что-то подобное.Но нет, я совершенно не прав. Немецкая пара, чьи дети ходят в одну детскую с Клаудией, была приглашена к супермодели в Германию на открытие игр чемпионата мира по футболу. Думаю, как интересно. Затем меня осенило: «Эта бедная женщина».

Перейдите на следующую страницу, чтобы узнать больше о нашей знаменитой соседке! В начале того же года ее муж не мог оторваться от своей беспокойной работы в инвестиционном банке для семейного отдыха, и теперь его календарь внезапно освобождается.

«Ее муж ТАК взволнован. Он рассказал всем в офисе и стал своего рода героем со всеми мужчинами. Он также отправил свою жену в спа-салон, работающий на целый день, где она получает все необходимое. На одежду он тоже не жалеет денег. Ты можешь представить?» она заговорщицки шепчет.

Нет, не могу. Потому что, что бы ни делала эта мама средних лет, она никогда не будет Клаудией Шиффер. Она даже близко не подойдет. В течение всей недели ее муж будет иметь возможность смотреть на Клавдию, сидящую рядом с ней, затем смотреть на свою любимую жену и сравнивать их.Он будет фантазировать о Клаудии, без сомнения, месяцами, а может, и годами. Представьте, как он опишет ее своим коллегам по работе. Это трагично.

Да, некоторые из вас могут вздохнуть, бедная Клаудия, как она когда-нибудь будет заводить подруг, если никто не хочет, чтобы их мужья были рядом. Но спросите себя, а? Одно дело дружить с привлекательными людьми, другое дело общаться с супермоделью.

И это исходит от человека, который обычно достаточно уверен в себе.Я имею в виду, что я потеряла большую часть своего детского веса. Я все еще могу влезть в свои сексуальные джинсы, и когда я сопровождаю их на высоких каблуках и распущу длинные волосы, я иногда могу сойти за кого-то на пять лет моложе. Но почему-то название «вкусная мамочка», которое мой муж любит называть меня, больше не подходит. Это просто кажется глупым в этом районе, где живут супермодели тридцати шести и сорока двух лет — супермодели, которые бросают вызов гравитации и правилам старения.

Одна из моих подруг записала своего сына в известную школу в Лондоне, куда ходят дети Эль Макфесон.