Гусев антон личная жизнь: Антон Гусев и Виктория Романец разводятся: последние новости (фото)

Содержание

экс-участник Дома-2 и успешный бизнесмен

Многим поклонникам реалити-шоу «Дом-2» Антон Гусев запомнился как активный и позитивный парень, сумевший добиться сердца строптивой Евгении Феофилактовой. Давайте вместе рассмотрим биографию этого молодого человека.

Детские и юношеские годы

Антон Гусев – уроженец Москвы. Он появился на свет 21 июля 1989 года. Наш герой из обеспеченной и интеллигентной семьи. Таких, как Антон, сегодня называют мажорами. Ведь у него всегда были лучшие игрушки и качественная одежда.

Гусев-младший учился на «четверки» и «пятерки». Он принимал участие в конкурсах самодеятельности и театральных постановках, проводимых в стенах школы. Несколько раз в неделю мальчик посещал бассейн. В старших классах у него появилось серьезное увлечение – бокс.

Получив среднее образование, парень подал документы в Академию бизнеса. Его выбор пал на факультет экономики и управления на предприятии. Антона зачислили в вуз. Уже тогда Гусев-младший решил стать самостоятельным и независимым человеком.

Он отказывался брать деньги у родителей. В свободное от учебы время парень работал экспертом в столичном агентстве недвижимости. Его зарплаты хватало и на покупку еды, одежды, а также оплату посещения фитнес-клуба. За несколько лет Антону удалось подтянуть фигуру и накачать мышцы.

История пребывания на «Доме-2»

В конце декабря 2011 года наш герой появился на съемочной площадке знаменитого проекта. Антон выразил симпатию одной из топовых участниц «Дома-2» — Маргарите Агибаловой. Девушка не ответила ему взаимностью.

Молодой москвич не отчаялся. Он переключил внимание на яркую и эксцентричную блондинку Оксану Стрункину. Их роман продлился всего пару недель. Его заинтересовала другая девушка – Евгения Феофилактова. Миниатюрная брюнетка разорвала отношения с Сашей Задойновым, а значит, у Антона появился шанс ее завоевать. И у Гусева все получилось. Он одаривал красавицу цветами, устраивал романтические ужины. Вскоре Антон Гусев и Евгения Феофилактова заселились в отдельную комнату. Многие участники «Дома-2» были уверены в том, что их союз быстро распадется. Но они сильно ошибались.

Антон Гусев: свадьба с Женей

Наш герой сделал возлюбленной предложение спустя 2 месяца со дня объявления себя парой. Растроганная до слез Евгения ответила согласием.

Торжество было назначено на 15 июня 2012 года. В этот день влюбленные на шикарном авто подъехали к Гагаринскому ЗАГСу. Затем молодожены вместе со своими гостями отправились праздновать свадьбу в ресторан на Маяковском.

В декабре 2012 году супруги Гусевы стали родителями. У них родился первенец – сынок, которого назвали Даниэлем. Какое-то время ребята отсутствовали на проекте. Они находились в декретном отпуске. А в июне 2013 года Антон, Женя и малыш Даниэль появились на «Доме-2». К их приезду был подготовлен целый дом со всеми удобствами. Однако счастливая жизнь в нем у Гусевых не сложилась.

Молодая мама Женя постоянно подвергалась нападкам со стороны другой участницы, Элины Камирен. В июне 2013 года между девушками произошла потасовка. После этого Гусевы решили навсегда покинуть проект.

Успешный бизнес

Все началось с открытия интернет-магазина одежды в 2013 году. Спустя несколько месяцев этот бизнес стал приносить ощутимый доход. Тогда Женя и Антон решили открыть реальный магазин. Они арендовали помещение в одном из столичных ТЦ. Гусевы предлагали покупателям качественные вещи по доступным ценам. Эта формула оказалась весьма успешной.

Сейчас бутики бренда GUSEVY открыты в Москве, Санкт-Петербурге, Уфе, Краснодаре и десятке других городов РФ. Экс-участники реалити-шоу продают франшизу, получая от этого неплохой доход.

Антон Гусев и его жена Евгения активно пользуются соцсетями. Супруги выкладывают фото, демонстрирующие их финансовое благополучие. Бывшие участники «Дома-2» часто обедают в столичных ресторанах, много путешествуют и занимаются шопингом. Антон ездит на автомобиле Porsche. А любимой супруге на 30-летие он подарил белоснежный Mercedes.

Гусевы не собираются останавливаться на достигнутом. Они планируют увеличить количество своих магазинов. Не исключено, что бутики GUSEVY появятся в некоторых странах СНГ.

В заключение

Антон Гусев – яркий, активный и целеустремленный молодой человек. Нашего героя можно назвать примерным семьянином и успешным бизнесменом. Пожелаем Антону и его замечательной семье всяческих благ!

Владимир Гусев (II) — биография, новости, личная жизнь, фото

Владимир Евгеньевич Гусев

Владимир Евгеньевич Гусев. Родился 9 июля 1958 года в Ярославле. Советский и российский актер театра и кино. Заслуженный артист РФ (2010).

Владимир Гусев родился 9 июля 1958 года в Ярославле.

После окончания школы поступил во Львовский университет имени Ивана Франко на филологический факультет. Однако вскоре понял, что его призвание — играть на сцене. Он бросил Львовский университет и подал документы в несколько театральных училищ Москвы. Однако в столице возрастного (по меркам театральных училищ — 22 года) парня не приняли. И он вернулся в свой родной Ярославль, где стал студентом местного театрального училища, которое тогда только открылось в его городе.

В 1984 году окончил Ярославское театральное училище, курс Владимира Александровича Воронцова.

Работал в Брянском Театре драмы им. А.К. Толстого.

Был актером в Ярославском академическом театре драмы имени Фёдора Волкова и Ярославском Театре юного зрителя.

С 1999 года — актёр Ярославского Камерного театра под руководством Владимира Воронцова, среди его работ: «Интервью» по пьесе Питера Суэта — Портной Московиц; «Представление трагедии Александра Пушкина «Моцарт и Сальери» на убогих подмостках конца XX столетия» по пьесе Леонида Рокотова — Тот, кто играет Моцарта; «Русский ланч» по пьесе И. Тургенева «Завтрак у предводителя» — Беспандин Ферапонт Ильич, помещик; «Любо?… Дорого!», новелла «Пришелец из Рангуна» — Клуд; «Карета святых даров»; «Дон Кихот. Версия умалишённых» по пьесе Леонида Рокотова — № 68-й, он же Санчо Панса; «Прощай, Иуда. ..», Ирениуш Иредыньский — Комиссар.

В 2010 году актеру было присвоено почетное звание Заслуженный артист Российской Федерации.

В 2012 году Владимир Гусев стал лауреатом Российской национальной актерской премии «Фигаро» имени Андрея Миронова в номинации «Лучшие из лучших» — «За служение русскому репертуарному театру» — за блистательное исполнение ролей на российской театральной сцене за последние три года.

Владимир Гусев в кино

Сниматься начал с 2000 года. Первыми заметными работами стали ленты «Порода» (Михалыч), «Олигарх» (кандидат в президенты Николай Степанович Ломов), «Инструктор» (майор Дранников), «Подкидной» (Людвиг).

Владимир Гусев в сериале «Порода»

В 2006-м сыграл яркую роль в комедии «Бес в ребро, или Великолепная четвёрка». Его герой — закоренелый женатик Борис Николаевич, изредка подумывающий о походах налево. В центре сюжета — великолепная четверка закадычных друзей ищет и находит приключения на свои головы. Разменяв шестой десяток, они не утратили вкус к жизни. Дня не проходит без того, чтобы кто-то из них не оказался главным действующим лицом какой-нибудь очень пикантной истории. Вместе с Владимиром Гусевым четверку главных героев сыграли Дмитрий Назаров, Ивар Калныньш и Борис Смолкин.

Владимир Гусев в сериале «Бес в ребро, или Великолепная четвёрка»

Большой популярностью у зрителей пользовался сериал «Гаишники», в котором актер сыграл одного из главных персонажей — капитана Николая Зимина. Сюжет завязывается вокруг того, что в одно из питерских подразделений ГИБДД поступает Сергей Лавров (Сергей Астахов), бывший опер специального подразделения МВД, судимый за превышение служебных полномочий и разжалованный из майоров в капитаны. Его назначают напарником Зимина, гаишника предпенсионного возраста, придерживающийся жизненной стратегии «моя хата с краю». Знакомство героев начинается с конфликта. В связи с тем, что им приходится по роду службы проводить много времени вместе у них нет другого выбора, кроме как «притереться» друг к другу.

Зимин узнаёт трагическую судьбу Лаврова, у которого погибли жена и ребёнок. Благодаря Лаврову Зимин пересматривает отношение к своей работе, и даже перестаёт брать взятки. Когда сын Зимина оказывается замешанным в торговле наркотиками, Лавров, рискуя своей жизнью, сражается с преступной группировкой, чтобы спасти парня.

Владимир Гусев в сериале «Гаишники»

Стоит отметить работы актера в проектах «Клоуны» (клоун Вова), «Жить сначала» (майор Горохов), «Бумеранг из прошлого» (Виталий Проценко), «Прячься!» (начальник метеостанции Вячеслав Иванов), «Товарищи полицейские» (Сергеич), «Команда» (майор полиции Василий Гаврилов по прозвищу «Мамонт»), «Шелест» (генерал Илюхин).

Владимир Гусев в сериале «Команда»

Владимир Гусев отлично играет на гитаре и поёт, исполняет песни собственного сочинения. Иногда выступает с авторскими концертами.



Рост Владимира Гусева: 176 сантиметров.

Личная жизнь Владимира Гусева:

Женат. Имеет дочь.

Фильмография Владимира Гусева:

2000 — Чек — врач
2001 — Сыщики-1 — Сева Тульский
2001 — Общага
2001 — Мусорщик — Пётр Иванович, мэр (озвучил Александр Ильин)
2002 — Порода — Михалыч
2002 — Олигарх — Николай Степанович Ломов, кандидат в президенты
2003 — Прощальное эхо — Рябов, пациент хирургии, директор кооператива «Сюрприз»
2003 — Оперативный псевдоним — эпизод
2003 — Медовый месяц — отец Али
2003 — Инструктор — майор Дранников
2004 — МУР есть МУР — мужчина в бане (нет в титрах)

2004 — Ментовские войны-1 — Суворов (Борисыч)
2004 — Искушение Титаника — Аркадский
2004 — Всадник по имени Смерть — эпизод
2004 — Боец — Илья Денисович Горчицын
2005 — Подкидной — Людвиг
2005 — Охота на изюбря — эпизод
2005 — Две судьбы-2. Голубая кровь — Алексей Игнатьевич Хорский
2005 — Две судьбы-3. Золотая клетка — Хорский
2006 — Тюрьма особого назначения — следователь
2006 — Острог. Дело Фёдора Сеченова — Ферапонт (нет в титрах)
2006 — Молодой Волкодав — хозяин постоялого двора
2006 — Кромъ
2006 — Бес в ребро, или Великолепная четвёрка — Борис Николаевич
2006 — Азирис Нуна — Советник с Севера
2007-2010 — Гаишники — Николай Фёдорович Зимин, капитан
2007 — Отрыв — Степаныч
2007 — На пути к сердцу — представитель ЦК
2007 — Комната потерянных игрушек — Панин, подполковник
2007 — Капкан — Филиппыч
2007 — Иное — Антон Маркович, адвокат (нет в титрах)
2007 — Закон зайца — Жеребин
2008 — Победитель — Привалов
2008 — Москва. Голоса ускользающих истин
2008 — Клоуны — клоун Вова
2008 — Боец. Рождение легенды — Илья Денисович Горчилин
2008 — Блаженная — председатель приемной комиссии
2009 — Хозяйка тайги — Хохловский, отдыхающий
2009 — Отряд Кочубея — батюшка
2009 — Котовский — начальник тюрьмы
2009 — История лётчика — мэр города
2009 — Исаев
2009 — Жить сначала — Горохов, уполномоченный, майор
2009 — Бумеранг из прошлого — Виталий Проценко, полковник в отставке, помощник Зарубина на выборах
2009 — Афера «Фаревелл» (Farewell / L’affaire Farewell) — сотрудник КГБ
2010 — Прячься! (Weather Station, The / Hide!) — Вячеслав Иванов, начальник метеостанции
2011 — Срочно в номер-3 — Владимир Петрович Бирюков
2011 — Охраняемые лица — клиент Смольникова
2011 — Олимпийская деревня — Борька
2011 — Жизнь и приключения Мишки Япончика — Иван Капитонович Башко, унтер-офицер
2012 — Товарищи полицейские — Сергеич, тренер
2012 — Жизнь и судьба — Толбухин
2013-2014 — Команда — Василий Степанович Гаврилов («Мамонт»), старший оперуполномоченный, майор полиции
2013 — Поезд на север — Анатолий Борисович Булкин, отец Валерика
2013 — Под прицелом — Владимир Николаевич Платов, генерал-лейтенант, дядя Волкова
2016 — Шелест — генерал Илюхин
2016 — Осколки снов (короткометражный) — мужик на заправке
2016 — Алмазы Сталина — Черчилль
2017 — Тяжеловес — отец Фёдора
2017 — Любовь по приказу — Валентин Вячеславович Лаптев, генерал КГБ
2018 — Шелест.
Большой передел — Илюхин, генерал
2018 — Отрыв — смотритель
2019 — Остров Обречённых
2022 — Живите долго

последнее обновление информации: 10.11.2021






Виктория Романец и Антон Гусев оправдываются за рабство своей домработницы

Показания домработницы Вики и Антона говорят о том, что пара издевается над людьми.

Видимо, пара представляет, что живут они до XX века, поскольку рабовладельческий строй был легализован вплоть до 1861 года. На первом канале вышел эфир передачи «На самом деле», где участниками стали Виктория Романец и Антон Гусев, пара потребовала называть их по имени и отчеству. Так же в съемках приняла участие и их бывшая домработница, которая и поведала эту ужасающую историю о своей работе у экс-участников телепроекта.

Она утверждает, что семейка истязала ее: «Смотреть в глаза хозяйке, было строго запрещено, обращались они со мной, как с крепостной, меня заставляли стоять на коленях за малейшую провинность, таскали за волосы, а так же запихивали в рот грязную тряпку, которой я до этого вытирала обувь, Антона Сергеевича и в итоге меня избила Виктория Сергеевна за то, что я посмела воспользоваться хозяйским санузлом».

Вот так, Виктория Романец и Антон Гусев оправдываются за рабство своей домработницы, считая, что такое поведение в порядке вещей.

Складывается впечатление,что Вику и Антона унижали в детстве и поэтому теперь они вымещают свою злобу на других. Вполне вероятно, что рабочий класс, по их мнению, не заслуживает достойного отношения, ведь они дети-мажоры. Хэйтеры раскритиковали семью Гусевых: «С какой стати Викуся Сраманец с «Дома-2» стала Викторией Сергеевной и Антошка с картошкой в трусах стали элитой? Одни понты!!!», «Просто все ради того, чтобы унизить людей, так делают только свиньи, а вы Виктория с Антоном самые настоящие. Вы просто ДНО, одна шкура, а второй просто гусь!».

Стоит отметить, что бывшая супруга Антона – Евгения Феофелактова после случившегося инцидента, назвала эту семью фриками и сообщила, что больше не хочет быть приписана к их личностям. Не исключено, что Евгения после выпуска этой передачи запретит через судебные органы общаться Антону с сыном, так как он может быть психически не здоров.

Евгения феофилактова назвала причину развода с антоном гусевым. Антон гусев признался, что женя феофилактова не создана для семьи Евгения феофилактова разводится

Развод бывших участников телепроекта «Дом-2» Антона Гусева и Евгении Феофилактовой стал шоком для их поклонников. Супруги рассказали о своем решении в микроблоге, но не стали вдаваться в подробности, что же стало причиной расставания идеальной пары. Именно поэтому вокруг их разрыва появилось множество слухов. Антон Гусев решил пресечь распространение ложной информации и высказал свою позицию «СтарХиту».

Как оказалось, супруги не живут вместе с конца сентября. На протяжении этого времени Антон и Евгения периодически общались, так как у них подрастает общий сын, а так же есть семейное дело.

«Явной причины нашего развода нет. У нас уже давно не было понимания в семье. Наши отношения просто изжили себя — мы начали по-разному смотреть на жизнь, начали расставлять другие приоритеты. Мы говорили еще в конце октября, но поняли, что нам ничего не вернуть. Мы остались родными друг для друга людьми, просто теперь не вместе», — рассказал Гусев.

По словам мужчины, они с Женей пообещали друг другу как можно меньше обсуждать тему их развода в прессе. Антон не хочет, чтобы сын страдал от расставания родителей. Гусев готов прийти на помощь своей бывшей супруге в любое время дня и ночи.

«Даниэль пока не понимает всего. Надеюсь, Женя говорит ему, что я на работе, — делится Гусев. — Мы часто видимся с сыном, я приезжаю, забираю его. На Новый год хочу прийти в костюме Деда Мороза».

13 декабря Антон и Евгения встретятся в зале суда, где будут решаться условия развода супругов. Гусев надеется, что Феофилактова не станет подавать на алименты – он и без этого будет делать все, чтобы его сын рос в достатке — не пожалеет денег на все необходимое, включая оплату няни и образование. Также мужчина полагает, что его пока еще официальная супруга не станет чинить препятствия его визитам к сыну.

«Накануне предстоящего слушания мне, конечно, тяжело. У нас произошло много хорошего за эти годы. Я вспоминаю, как мы дурачились, по каким городам ездили. Это моя первая семья — мне грустно, что она разрушена», — заявил Гусев.

Несмотря на то, что супруги не живут вместе чуть больше двух месяцев, Антону неприятно видеть то, что у Феофилактовой появляются ухажеры, подарками которых она хвастается в Сети. Однако Гусев надеется, что его экс-избранница счастлива именно настолько, насколько показывает в микроблоге.

«Меня это обижает, конечно. Надеюсь, у нее есть свое оправдание, — рассуждает Антон. — Мы пять лет прожили вместе, невозможно же это забыть в одночасье и сразу же писать, что счастлива? Да, вероятно, ей приятен такой интерес к ее персоне, может, я в последние полтора года не уделял какого-то внимания, хотя старался».

«СтарХиту» рассказывали в окружении пары, что причиной их развода стала одна из известных участниц реалити-шоу «Дом-2» Виктория Романец. У Антона Гусева есть своя версия того, что происходит между ними.

«Да, не буду скрывать, сейчас я общаюсь с Викой. Но она не являлась причиной нашего с Женей развода», — признался Антон.

Евгения Феофилактова-Гусева — бывшая участница реалити-шоу «Дом 2», вышедшая на проекте замуж. Сейчас девушка занимается собственным бизнесом, связанным с продажей одежды модных брендов, а также пробует себя как фотомодель, певица и актриса.

Она родилась и выросла в Кирове. Помимо общеобразовательной школы Женя посещала хореографическую студию, но после получения аттестата решила не становиться танцовщицей, а получить более приземленную профессию. Она отправилась в Санкт-Петербург и стала студенткой Университета сервиса и экономики, где обучалась основам отельного сервиса и туристического бизнеса. После выпуска из вуза Женя переехала в подмосковное Одинцово, где работала менеджером по рекламе в одной из частных контор.

Личная жизнь на “Доме 2”

До того, как попасть на проект «Дом 2», Евгения состояла в длительных романтических отношениях с мужчиной, который был на 13 лет старше ее. Часто Жене приписывают отношения с актером , но это результат путаницы: с Соколовым встречалась актриса Евгения Гусева, тезка звезды «Дома 2».


В феврале 2009 года Евгения с еще девичьей фамилией Феофилактова пришла в проект «Дом 2» и сразу обратила на себя внимание многих молодых людей. Кстати, во время участия в шоу девушка успела сделать несколько пластических операций: увеличила грудь, губы и надбровные дуги.

Евгения была в «Доме 2» очень словоохотливой, говорила много и безапелляционно, за что от другой участницы получила прозвище «Тру-ля-ля».

Первым парнем Жени на телепроекте был , с которым девушка даже заселилась в отдельную комнату, но спустя всего пару дней ребята расстались.


Позднее у Феофилактовой были отношения с новичком проекта Ильей Гажиенко и . С последним юношей у Евгении были довольно длительные отношения, и пара радовала зрителей яркими романтическими свиданиями и бурными скандалами.


Вскоре после расставания с Задойновым Феофилактова стала встречаться с , который через три месяца сделал девушке предложение. Как позднее стало известно общественности, причиной достаточно быстрой свадьбы стала беременность Евгении.

Антон и Женя Гусевы планировали вернуться на «Дом-2» после рождения малыша, но в итоге решили начать полноценную жизнь за периметром телепроекта.

Жизнь после проекта

В июне 2012 года девушка стала супругой коллеги по «Дому-2» Антона Гусева и взяла его фамилию. Ребята сыграли две свадьбы. Сначала была красочная церемония в испанском стиле, которую демонстрировали по телевидению, а затем в кругу родных Евгения и Антон снова отпраздновали это незабываемое событие.


В декабре того же года Евгения Гусева родила сына, которого назвали Даниэль. Семья дружно жила в частном загородном доме в предместьях Москвы. Крестной малыша стала Дарья Пынзарь.

Пынзари и Гусевы дружили семьями. Но уже в 2013 году поклонники заметили, что Дарья и Евгения поссорились. Первый конфликт между девушками произошел на Новый Год, который семьи планировали отметить вместе. Планы друзей сорвались, так как Пынзари были вынуждены остаться на праздник на площадке «Дома 2», а уже ушедшие из шоу Гусевы отправились отмечать Новый год с новыми обеспеченными друзьями. Кроме того, появились слухи, что Евгения позволяет себе неприятные высказывания о бывших коллегах по телешоу.


Все слухи о своей ссоре подруги опровергали. И Даша, и Женя уверяли подписчиков, что все еще являются лучшими подругами. Но недовольство друг другом накапливалось. В 2015 году Антон Гусев рассказал в своем блоге, что его семья планирует поменять крестную ребенка. Это заявление вызвало множество споров и советов. Подписчики рекомендовали Гусевым помириться с бывшими друзьями.


Антон Гусев с супругой вместе основали собственный интернет-магазин детской одежды и сопутствующих товаров, а сама Евгения на своей странице в Инстаграме ведет рубрику о красоте, здоровье и модных тенденциях, успехом пользуется и ее страничка во Вконтакте , несмотря на обилие фейков и подражателей. Кроме того, несмотря на свой далеко не модельный рост (164 см), Женя Гусева уже несколько раз выходила на подиум, демонстрируя наряды известных российских кутюрье. Часто пару ей составляет маленький Даник.

Развод Гусевых

В ноябре 2016 года Гусевы шокировали поклонников. Одна из самых красивых и, как казалось многим, крепких пар проекта «Дом 2» заявила о своем разводе. По словам Евгении, это решение не было спонтанным, супруги развелись, потому что уже давно не любят друг друга и долгое время не живут вместе, строя каждый уже свою отдельную личную жизнь.


По слухам, основной причиной развода стал роман Антона с другой бывшей участницей «Дома 2» — . Евгения не удивилась этим внезапно вспыхнувшим отношениям. По словам самой Жени, муж и раньше нередко изменял ей. Она пожелала новой паре счастья и никак не стала комментировать их отношения.

Поклонники не знают, когда на самом деле расстались Гусевы. Женя опубликовала пост в Инстаграме, где рассказала, что экс-супруги по обоюдному согласию скрывали свои проблемы в отношениях, чтобы пережить тяжелый период расставания без ненужных скандалов и советов со стороны незнакомых людей. В итоге развод прошел очень тихо и спокойно. Какое-то время подписчики даже не верили в серьезность этого заявления, посчитав очередным пиар-ходом.


Несмотря на развод, и Евгения, и Антон утверждали, что расстались друзьями и поддерживают полные тепла и уважения отношения. Евгения рассказала подписчикам, что бывший муж регулярно видится с сыном и всячески помогает в его воспитании.

У самой Жени, по слухам, уже появился новый парень. Это состоятельный поклонник, который не только дарит своей возлюбленной цветы, но и приставил к ней охранника и личного водителя. Но в интервью Евгения призналась прессе, что пока не собирается замуж в скором времени.


Поклонники сразу заинтересовались, как Гусевы поступят с бизнесом, но громких скандалов вокруг дележа имущества не последовало, мирно расставшаяся семья так же мирно решила и рабочие вопросы. По данным некоторых СМИ, бывшие супруги продали совместный бизнес.

Также многих интересовало, будет ли Евгения обратно менять фамилию, на что женщина ответила утвердительно, но пояснила, что это случится нескоро, ведь у нее очень мало времени, а процесс смены фамилии и замены ее во всех связанных с бизнесом документах долгий и кропотливый.


Не успели поклонники порадоваться цивилизованному расставанию, как вокруг развода бывшей звездной пары реалити-шоу начались ссоры. Антон Гусев написал в блоге, что бывшая жена не дает ему видеться с сыном. Мужчина однажды пришел, чтобы забрать ребенка праздновать день рождения, но няня мальчика не пустила его в дом. Евгения объяснила свой поступок тем, что сын болел, у него была высокая температура. То, что мальчика не отпустили на праздник, не было попыткой начать войну с бывшим супругом.

Музыка и фильмы

Девушка постаралась связать свою биографию с творчеством. Еще на проекте Евгения Гусева пробовала петь. Она записала сольную композицию «Не учи меня жить», а также несколько популярных песен в дуэте с некогда лучшей подругой .

Позднее Женя снималась в клипе группы «Дыши» на песню «Кто я для тебя», а также записала англоязычный хит «Give Me The Fire».

Но в последнее время Гусеву больше стала привлекать карьера актрисы, поэтому она согласилась на предложение сниматься в криминальной драме «Егор Шилов», где сыграла подружку гангстера. Кстати, Евгения заменила в этой роли телеведущую программы «Модный девайс» , которой запретил участвовать в кино ее муж режиссер .

Евгения Феофилактова сейчас

В начале 2017 года Феофилактова отправилась в Чечню. Фотографии Жени в номере дорогого отеля вызвали недовольство поклонников, ее обвинили в том, что она оставила сына с бывшим мужем, а сама развлекается. Но, как пояснила сама модель, в Грозный она приехала по работе.


Евгения наладила отношения с семьей . Как известно, жена Кадырова Медни занимается модным бизнесом, а с весны 2016 года в этой сфере работает и его дочь Айшат, которая возглавила Дом моды Firdaws. Евгения приехала для обмена опытом с молодой предпринимательницей и для того, чтобы стать одной из моделей, рекламирующих платья нового сезона. Ее подписчики в Инстаграме заметили, что ей особенно идут закрытые длинные наряды.


Евгения Феофилактова снова появилась на телевидении. Она приняла участие в новом реалити-шоу телеканала «Пятница» под названием «Инстаграмщицы». В рамках шоу звезды различных других популярных реалити-шоу и владелицы массовых аккаунтов в Инстаграме должны были доказать, что смогут привлечь внимание подписчиков без профессионального макияжа и качественных фото. Красотки отправлялись на неприятные и скучные работы, сталкивались с тяготами обычной жизни среднестатистических россиян. Евгения дошла до финала, где проиграла Анастасии Смирновой.


В марте 2017 года Евгения удивила своих поклонников фотографией в очень красивом свадебном платье. Подписчики тут же выдвинули теорию, что Женя выбирает наряд для торжества, которое состоится уже очень скоро. Но, как оказалось, фотография в подвенечном платье была сделана ради рекламы.

Сегодня Евгения Феофилактова все свое время уделяет работе и сыну. После развода она стала еще активнее заниматься бизнесом и сотрудничать с различными брендами. Поклонники восхищаются трудолюбием Евгении и ее ответственностью, соответствующей возрасту (женщине едва за 30).

Бывшие участники реалити-шоу «Дом-2» Рустам Солнцев и Михаил Терехин рассказали, что стало причиной расставания других звезд телестройки – Антона Гусева и Евгении Феофилактовой. В ходе трансляции в Periscope Солнцев пояснил, что молодые люди были несчастливы друг с другом. Кроме того, в истории оказалась замешана Виктория Романец.

«Я Викулю очень люблю и я рад изменениям в ее личной жизни, – пояснил Рустам во время видеотрансляции на канале своего друга, Михаила Терехина, в Periscope. – Она действительно с Антоном Гусевым. И знаете, ребята, для меня главное, чтобы они были счастливы. Вот, говорят, Романец разрушила семью… А я не могу никого за это укорять, если на кону стоит человеческое счастье».

ПО ТЕМЕ

Терехин с такой позицией оказался категорически не согласен. «Нельзя, когда человек еще в браке! Разводись – делай что хочешь! Кто будет уважать таких женщин? Друзья его будут ее уважать?.. Вика с Женей дружила, а потом увела ее мужа. На одной чаше – счастье Гусевой, на другой – счастье Романец. Естественно, она (Романец. – Прим. ред.) думает только о себе!» – эмоционально высказался он.

«Отношения между Антошей и Женей уже давно были плохими, ты можешь это предположить? – поинтересовался Солнцев. – И Виктория была просто катализатором. Маленький такой украинский катализатор – ворвалась в это все и разрушила то, что уже было разрушено!»

Бывшие участники «Дома-2» Евгения Феофилактова и Антоном Гусевым приняли решение разойтись.

«Мы уже давно не живем вместе с Антоном. Мы расстались. Но вам мы этого не писали и не говорили, поскольку хотелось пережить этот нелегкий период спокойно, без злорадствующих комментариев и ненужных советов. Сейчас уже прошло достаточное количество времени, поэтому мы решили, больше вас не обманывать. У нас теперь у каждого своя личная жизнь. Мы остались в прекрасных отношениях, достойно расстались. И это меня очень радует, ведь мы, в первую очередь, родители. Антон каждый день навещает Даниэльчика. Поэтому прошу очень вас, давайте без грязи и ненужной лжи и ужасных бредовых сплетен. Просто так бывает», — отметила Евгения, разместив старый черно-белый кадр вместе с мужем.

Евгения и Антон были идеальной парой, им удавалось совмещать работу и личную жизнь. Поклонникам и знакомым пары тяжело поверить в расставание.

«Друзья, в красивой истории приходит тоже конец. Вот и нашей истории пришёл он. Мы месяц назад с Женей осознанно приняли решение расстаться. Сейчас пришло время сообщить об этом. Каждый из нас будет счастлив, но, по отдельности. Я благодарен Жене за все, что было за эти 4,5 года совместной жизни, а главное, за моего любимого льва, сына. Мы расстаемся в дружеских и теплых отношениях. Я всегда рядом с сыном. Жизнь продолжается, и нужно двигаться только вперед, с добрыми помыслами и намерениями», — отметил Гусев.

После разлада в семье, Феофилактова и Гусев появлялись на мероприятиях вместе и словно ни чего не случилось. Многие обвиняют, что их развод — очередной пиар, но есть и те кто поддерживает Евгению.

29 мая 2017

Бывшая участница «Дома-2» объяснила, почему развелась.

В конце прошлого года бывшие участники популярной телестройки Евгения Феофилактова и Антон Гусев развелись после четырех лет брака, за время которого в их семье появился сын. Вскоре после развода Антон начал встречаться с Викторией Романец. Гусев не раз говорил о том, что встретил новую любовь после развода, однако Евгения опровергает эти слова.

Сейчас Феофилактова не общается с бывшим мужем и не собирается налаживать контакт. По ее словам, он раз в месяц забирает сына Даниэля к себе и своей новой девушке. Впрочем, к Виктории Евгения относится не лучшим образом.

«Если бы это была девушка, которая появилась после развода, я бы, возможно, смогла научить ее общаться с нашим сыном. Но когда она бесцеремонно встречалась, зная, что в семье есть ребенок, этот человек у меня не может вызывать уважения. Мы и расстались из-за того, что Антон начал встречаться с Викой. Сейчас я просто прошу бывшего мужа, чтобы при ребенке не было никакой пошлости. Вроде сын в порядке, так что я спокойна. Тем более когда раз в месяц видятся, можно не тревожиться», — рассказала Евгения «

«Пусть с детства рискует»: Антон Гусев посадил 8-летнего сына за руль и покатался с ним по Москве

Антон Гусев с сыном Даниилом

Гусев считает, что ребенка нужно приучать к риску с малых лет — так, по словам экс-участницы скандального реалити, ему будет легче в жизни. «Пусть пацан рулит, пусть учится и рискует с детства!» – сообщил 32-летний Антон в личном блоге, опубликовав видео, на котором видно, как Даниил водит машину под управлением отца.

Поступок Антона уже обсуждают в Сети — общественность уверена, что Гусев подверг опасности себя и ребенка. «Можно ли сажать 8-летнего ребенка за руль?»; «Я сел за руль и поехал по городу. Конечно, это очень рискованно», — возмущаются подписчики звезды реалити.

Сам Антон пока не отвечает на критику, но не скрывает, что гордится своим детищем.

не пропустите Евгения Феофилактова о Гусеве и Пынзарь: «Кажется, этих людей никогда в жизни не было»

«Я научил меня играть в бейсбол, но это не точно.Посадил за руль, он минут 20 отказывался, но сделал, и ему очень понравилось. Как же я рада, что мне 32, а сыну уже 8. Мне нравится, что он не сидит на месте, всегда что-то делает и шутит, весь во мне. Я ему сказал: «Рискуй всегда и везде, принимай решения, исходя из своего желания».

Очень умный парень растет! Я хочу, чтобы он быстрее повзрослел и понял, что в жизни нужно быть сильным, где-то даже хладнокровным. Жизнь любит тех, кто всегда развивается! — подчеркнул Гусев.

Антон считает, что ребенку нужно рисковать с малых лет

Сейчас эту историю проверяет ГИБДД. «СтарХит» обратился к адвокату Эдуарду Демидову, чтобы узнать, какое наказание может грозить Гусеву.

«На видео отец восьмилетнего ребенка разрешает ему водить свою машину и комментирует, что мальчик должен разогнаться, нажав на педаль газа. Этим мужчина подвергает своего сына еще большей опасности.

В действиях отца может содержаться состав административного правонарушения, предусмотренного ч. 3 ст.12.23 КоАП РФ («Нарушение требований к перевозке детей, установленных правилами дорожного движения»), согласно которой наказание за правонарушение равно административному штрафу в размере 3000 рублей.

При этом перевозка ребенка в возрасте до 12 лет в легковом автомобиле возможна только при условии оснащения его специализированным детским креслом для обеспечения безопасности на дороге, так как при столкновении вес человека увеличивается почти в 30 раз. Если отец в момент столкновения попытается каким-либо образом удержать сына, удержаться за руль и при этом не травмировать ребенка, он его в любом случае раздавит, а ребенок получит серьезные травмы, возможно, даже несовместимое с жизнью», — пояснил адвокат Эдуард Демидов.

Эдуард Демидов объяснил, какое наказание может ожидать Гусева

Фото: Instagram

биография бывшего участника шоу «Дом-2»

Поклонникам передачи «Дом-2» не нужно объяснять, кто такой Антон Гусев.Биография парня до сих пор интересует многих людей. В статье есть информация о нем. Желаем приятного чтения!

Антон Гусев: биография, детство и юность

Родился 21 июля 1989 года в Москве. Наш герой воспитывался в богатой и уважаемой семье. Отец и мать сделали все, чтобы обеспечить сына самыми лучшими игрушками, качественной одеждой и так далее.

Антон рос активным и общительным мальчиком. Школьные учителя хвалили его за примерное поведение и хорошую успеваемость.С 8 лет Гусев-младший занимался плаванием. Позже у него появилось новое увлечение – бокс.

Куда пошел Антон Гусев после окончания школы? Биография указывает на то, что он выбрал Международную академию бизнеса. За 5 лет мальчик освоил специальность «экономика и управление на предприятии». В свободное время студент подрабатывал экспертом в одном из агентств недвижимости. Антон не забывал и о физическом совершенстве. Несколько раз в неделю Гусев посещал тренажерный зал, благодаря чему в короткие сроки ему удалось осуществить свою мечту – получить красивую и подтянутую фигуру.

Антон Гусев: «Дом-2» и построение отношений

В конце декабря 2011 года наш герой пришел на известный телепроект, чтобы найти вторую половинку. Изначально он выразил симпатию Рите Агибаловой (девушка была в разводе). Но взаимности от этого не добился.

Антон переключился на другую участницу «Дома-2» — Оксану Стрункину. Их отношения не продлились долго. А все потому, что Гусеву понравилась миниатюрная брюнетка Женя Феофилактова. Парень красиво и настойчиво ухаживал за ней.И он сделал это. Они с Евгенией объявили себя парой и поселились в отдельном VIP-зале.

Свадьба Антона Гусева и Феофилактовой Евгении

Через два месяца после начала отношений наш герой сделал предложение своей девушке. Женя ответила согласием. На следующий день влюбленные отправились в ЗАГС и подали заявление. Их подготовка к торжеству заняла чуть больше месяца.

Свадьба Жени и Антона состоялась 15 июня 2012 года.Сначала молодые люди расписались в загсе Гагарина. Затем торжество переместилось в ресторан на Маяковского. Столы буквально ломятся от деликатесов, оригинальных закусок, изысканных блюд и благородных вин. На свадьбе присутствовали близкие друзья пары, а также участники «Дома-2» (Оксана Ряск с братом Иваном, Вентс с Катей Токаревой, семья Пынзарь).

От услуг тамады молодожены отказались. Весь вечер Антон и Женя радовали гостей.Но диджей пригласил пару.

Вскоре стало известно об «интересном» положении Феофилактовой. Пара взяла небольшой декретный отпуск. В декабре 2012 года Евгения родила очаровательного сынишку. Мальчик получил редкое и красивое имя – Даниил.

В марте 2013 года Гусевы вернулись на съемочную площадку проекта. Специально для молодой семьи был выделен целый дом. Но Женя, Антон и маленький Даниил жили там недолго.

Жизнь после шоу

В июне 2013 года семья Гусевых покинула Дом-2.Произошло это из-за постоянных конфликтов между Женей и Элиной Камирен.

Как сегодня Гусевы? На данный момент пара владеет несколькими магазинами одежды (бутиками), открытыми в Москве, Кемерово, Краснодаре, Уфе и других городах.

Значительный доход Антону и Евгении приносит продажа франшизы (права на использование торговой марки GUSEVY). О «Доме-2» супруги предпочитают не вспоминать. Однако именно проект принес им всероссийскую известность.

Наконец-то

Теперь вы знаете, где родился, учится и чем зарабатывает Антон Гусев.Биография экс-участницы «Дома-2» подробно рассмотрена в статье. Пожелаем этому симпатичному молодому человеку семьи и финансового благополучия!

экс-участник «Дома-2» и успешный бизнесмен

Многим поклонникам реалити-шоу «Дом-2» Антон Гусев запомнился как активный и позитивный парень, сумевший завоевать сердце строптивой Евгении Феофилактовой. Давайте вместе рассмотрим биографию этого молодого человека.

Детство и юность

Антон Гусев – уроженец Москвы.Он родился 21 июля 1989 года. Наш герой из обеспеченной и интеллигентной семьи. Таких, как Антон, сегодня называют мажорами. Ведь у него всегда были самые лучшие игрушки и качественная одежда.

Гусев-младший учился в «Четверке» и «Пятерке». Принимал участие в конкурсах самодеятельности и театральных постановках, проходивших в стенах училища. Несколько раз в неделю мальчик посещал бассейн. В старших классах у него было серьезное увлечение – бокс.

После получения среднего образования мальчик подал документы в Академию бизнеса.Его выбор пал на факультет экономики и управления на предприятии. Антон поступил в университет. Уже тогда Гусев-младший решил стать самостоятельным и самостоятельным человеком.

Он отказался брать деньги у родителей. В свободное время парень работал экспертом в московском агентстве недвижимости. Его зарплаты хватало на покупку еды, одежды, а также на посещение фитнес-клуба. За несколько лет Антону удалось подтянуть фигуру и накачать мышцы.

История пребывания на «Доме-2»

В конце декабря 2011 года наш герой появился на съемочной площадке известного проекта. Антон выразил сочувствие Маргарите Агибаловой, одной из топ-участниц «Дома-2». Девушка не ответила ему взаимностью.

Молодой москвич не отчаивался. Он обратил свое внимание на яркую и эксцентричную блондинку Оксану Стрункину. Их роман продлился всего пару недель. Его интересовала другая девушка — Евгения Феофилактова. Миниатюрная брюнетка разорвала отношения с Сашей Задойновым, а значит, у Антона был шанс ее завоевать.И Гусев все это сделал. Он дарил красивые цветы, устраивал романтические ужины. Вскоре Антон Гусев и Евгения Феофилактова поселились в отдельной комнате. Многие участники «Дома-2» были уверены, что их союз быстро распадется. Но они сильно ошибались.

Антон Гусев: свадьба с Женей

Наш герой сделал возлюбленной предложение спустя два месяца со дня объявления себя парой. Растроганный до слез Евгений ответил согласием.

Празднование было назначено на 15 июня 2012 года.В этот день влюбленные на роскошном автомобиле подъехали к загсу Гагарина. Затем молодожены вместе с гостями отправились отмечать свадьбу в ресторан на Маяковского.

В декабре 2012 года супруги Гусева стали родителями. У них родился первенец, которого назвали Даниил. Какое-то время ребята отсутствовали на проекте. Они были в декретном отпуске. А в июне 2013 года на «Доме-2» появились Антон, Женя и малыш Даниил. К их приезду был подготовлен целый дом со всеми удобствами.Однако счастливой жизни у Гусевых не сложилось.

На молодую маму Женю постоянно нападала другая участница Элина Камирен. В июне 2013 года между девушками произошла драка. После этого Гусевы решили навсегда покинуть проект.

Успешный бизнес

Все началось с открытия интернет-магазина одежды в 2013 году. Спустя несколько месяцев этот бизнес стал приносить значительный доход. Тогда Женя и Антон решили открыть настоящий магазин. Они сняли помещение в одном из столичных торговых центров.Гусев предлагал покупателям качественную одежду по доступным ценам. Эта формула оказалась очень успешной.

Сейчас бутики бренда GUSEVY открыты в Москве, Санкт-Петербурге, Уфе, Краснодаре и десятке других городов РФ. Экс-участники реалити-шоу продают франшизу, получая от этого неплохой доход.

Антон Гусев и его жена Евгения активно пользуются социальными сетями. Супруги выкладывают фотографии, демонстрирующие их финансовое благополучие. Бывшие участники «Дома-2» часто обедают в столичных ресторанах, много путешествуют и делают покупки.Антон ездит на Порше. А любимой жене на 30 лет подарил белоснежный Мерседес.

Гусевы не собираются останавливаться на достигнутом. Они планируют увеличить количество своих магазинов. Не исключено, что бутики GUSEVY появятся в некоторых странах СНГ.

Наконец

Антон Гусев — яркий, активный и целеустремленный молодой человек. Нашего героя можно назвать примерным семьянином и успешным бизнесменом. Пожелаем Антону и его замечательной семье всего наилучшего!

Техника и функция тематических отрывков в двух рассказах Антона Чехова — Джули Марден

Время от времени я вижу потрясающие эссе от студентов — критические эссе, критические тезисы и лекции.Иногда они находят дом, иногда AWP Chronicle подбирает их. Но часто они просто чахнут, потому что они слишком длинные для многих журналов, или слишком ориентированы на ремесло для обычных журналов, или недостаточно академичны для научных журналов. Это позор, потому что они полны идей и реальных практических инструкций в искусстве письма. Так что это отличная возможность, которую нельзя упустить для Numéro Cinq. Эссе Джули Марден — прекрасный анализ рассказов Чехова и объяснение повествовательной структуры, которую я называю «тематическими пассажами».Это особенно хорошо подходит, поскольку у нас была серия постов о Чехове, в том числе перевод Дэвида Хелвига рассказа Чехова «О любви». См. также небольшой очерк Джули о Чехове и Элис Манро.

дг

/

Никто иной, как Фланнери О’Коннор, предостерегал от рассмотрения литературной темы на техническом уровне. «Я чувствую, что обсуждать написание рассказов с точки зрения сюжета, персонажей и темы, — говорит она в своем эссе «Написание коротких рассказов», — все равно, что пытаться описать выражение лица, говоря, где глаза, нос, и рот есть.Я понимаю ее точку зрения. Мы ожидаем, что тема возникнет естественным образом из деталей наших историй, а не будет чем-то, над чем мы должны специально работать. Но позже в том же эссе О’Коннор говорит следующее: «Я предпочитаю говорить о значении истории, а не о ее теме. . . Смысл рассказа должен быть воплощен в нем, должен быть конкретизирован в нем. . . смысл художественной литературы — это не абстрактный смысл, а пережитый смысл, и цель высказывания о значении истории состоит только в том, чтобы помочь вам более полно ощутить этот смысл .Что подводит меня к моей теме: по-разному Чехов формулирует смысл в своих рассказах «Горе» и «Гусев». Лично я хотел бы лучше делать такие утверждения в своих собственных произведениях и пришел к выводу, что ожидание того, что тема или смысл возникнут естественным образом из деталей моих рассказов, может быть непродуктивным. Поступая таким образом, я могу не написать те отрывки, которые делают эти детали значимыми, отрывки, которые могли бы привести меня во время написания к более глубокому соприкосновению с потенциалом моей истории и которые могли бы помочь читателям во время чтения более полно ощутить этот потенциал.

Дуглас Гловер в своем эссе «Структура короткого рассказа: заметки и упражнение» в «Атака пауков-связок и другие очерки письма » продолжает то, на чем остановился О’Коннор, определяя такие утверждения как «тематические отрывки». По словам Гловера, «тематический отрывок — это любой текст, в котором рассказчик или какой-либо другой персонаж задает вопросы или предлагает интерпретацию действия истории». Это определение обеспечивает техническую ясность идеи О’Коннора, поскольку, ставя под сомнение или интерпретируя действие истории, рассказчик или персонаж делает это действие более доступным для опыта и понимания читателя.

Давайте быстро рассмотрим две различные идеи действия и интерпретации. Предположим, я написал: «Однажды весенним днем ​​я уволился с работы и поступил на программу магистра иностранных дел для писателей-фантастов». Это действие. Тогда скажите, что я написал: «Какой разумный поступок». Это интерпретация. Конечно, это просто шутка, но, тем не менее, она задерживает действие для дальнейшего изучения, облегчая читателю понимание, чем если бы это было просто сказано, а затем отброшено. Обращаясь к своим читателям, комментарий приглашает их принять участие в акции.В художественной литературе тематические пассажи могут раскрыть наши истории с большей идеологической глубиной и позволить им развиваться с возрастающим психологическим и/или мифическим резонансом. Тематические отрывки также оживляют наши истории, заставляя их осознавать свои собственные последствия. Они являются для нас способом заявить о намерениях. Читая два рассказа Чехова, а также другую художественную литературу, я пришел к выводу, что их хорошее написание требует и, следовательно, помогает развить гибкость и контроль в отношении голоса и точки зрения.

Рассказ Антона Чехова «Горе» рассказывает о талантливом токаре (или столяре) и буйном алкоголике по имени Григорий. Он бедный русский крестьянин, женат уже 40 лет, приходит домой пьяным и бьет свою жену каждую ночь, вплоть до ночи, предшествующей началу истории (да, есть воспоминание). Той ночью Григорий приходит домой пьяный и собирается избить свою жену, но она так пугает его взглядом, что он не бьет ее. Вместо этого первым делом на следующее утро он одалживает соседскую лошадь и сани, чтобы отвезти ее в сельскую районную больницу, чтобы вылечить ее от того, что вызвало тот забавный вид, который напугал его до чертиков прошлой ночью. Но страшная метель замедляет его, как бы он ни хлестал одолженную лошадь. Его жена умирает до того, как они доберутся до больницы. Григорий думает, что надо идти на кладбище, но почему-то продолжает идти в больницу. Он теряется. Наступает ночь. Он начинает замерзать. Его руки так онемели, что он не мог контролировать поводья. Лошадь идет без сопровождения, пока не останавливается перед зданием, которое Григорий может разглядеть только в темноте и сквозь метель. К этому времени Григорий настолько замерз, что не может даже двигать ногами, поэтому решает (как будто у него есть выбор) заснуть в санях, даже не заботясь о том, что может умереть при этом.Но он не умирает. На следующий день он просыпается в больнице. Он узнает доктора — того, к которому хотел привести свою жену. Ему хочется встать с кровати и упасть на колени, чтобы поблагодарить доктора или попросить его о помощи — он совсем запутался. Но он не может двигаться. Он потерял все четыре конечности из-за переохлаждения. Доктор говорит ему не жаловаться — у него была хорошая, долгая жизнь — и выходит из палаты. Конец.

«Горе» короткое — около 2000 слов — и рассказывается рассказчиком от третьего лица, ограниченным по большей части Григорием, который в первой половине произносит длинный бормочущий монолог, который на самом деле не заканчивается, пока он не засыпает. но который прерывается рассказчиком на полпути.(Другой персонаж, который говорит в этой истории, — доктор, но всего несколько строк.)

«Горе» было написано в 1885 году, довольно рано в писательской карьере Чехова. Он считается ключевым для этой карьеры из-за его эмоциональной глубины и сочетания комедии и трагедии, что примечательно, учитывая длину истории. Тематические отрывки рассказа во многом связаны с этой глубиной и сочетанием. Я не удивлюсь, если «Горе» появилось как раз в тот момент, когда Чехов научился писать эти отрывки, открывая свой собственный способ осмысления своих рассказов.

В «Горе» четыре основных тематических отрывка появляются довольно близко друг к другу в центре истории. Конечно, как напомнила нам Фланнери О’Коннор, почти ни одно слово или фраза не может быть полностью отведена той или иной функции, поэтому я выделил жирным шрифтом текст, который я считаю особенно тематическим.

Он машинально пустил язык, чтобы по возможности заглушить чувство тяжести в сердце. Горе застало токаря врасплох, как гром среди ясного неба, и он еще не мог оправиться от удара, еще не мог прийти в себя, ясно мыслить.Он жил до сих пор беззаботной жизнью, в каком-то пьяном угаре, не зная ни горя, ни радости, и вдруг в сердце его наступила та страшная боль. Беззаботный пьяница и бездельник ни с того ни с сего оказался в положении человека занятого и озабоченного, человека спешащего, борющегося с самой природой . Григорий вспомнил, что горе его началось накануне . Когда он пришел вечером домой, по обыкновению пьяный, и по старой привычке начал ругаться и махать кулаками, жена его взглянула на своего хулигана-мужа так, как никогда прежде не смотрела. Обычно выражение ее старых глаз было мученическим и кротким, как у собаки, которую много бьют и мало едят, но теперь она смотрела на него строго и пристально , как святые с икон, или умирающие люди . Именно этот странный тревожный взгляд в этих глазах заставил его осознать чувство горя .

Посмотрите, как упорно Чехов описывает выражение глаз Матрены, пока не раскрывает его в третьем, почти размашистом тематическом высказывании: «этот-то странный тревожный взгляд этих глаз заставил его осознать свое чувство горя.Следующий проход происходит уже после смерти Матрёны.

И токарь заплакал. Он не столько сожалел, сколько досадовал. Его горе только начиналось, а теперь все кончилось. Он не стал толком жить со своей старухой, открыть ей свое сердце, пожалеть ее, и вот она умерла . Он прожил с ней сорок лет , но потом эти сорок лет прошли как в тумане. Что с пьянством, драками и нищетой он и не заметил, как прошла жизнь. И, как хотя назло ему , его старуха умерла как раз тогда, когда он начинал чувствовать, что ему ее жаль, что он не может жить без нее, что он ужасно обидел ее . Сорок лет тому назад , вспомнил он, Матрена была молода, красива, весела. Она происходила из благополучной семьи. . . Все указывало на счастливую жизнь, но беда была в том, что, бросившись мертвецки в пьяном виде на печь после свадьбы, он как будто не мог как следует проснуться. Свадьбу он мог помнить, но что было после нее, он не мог припомнить в жизни, разве что пил, врал и дрался. Так что сорок лет были потрачены впустую.

Что эти пассажи делают и чего не делают, понятно. В них не так много действий, сеттинга или даже персонажей. Вместо этого, используя небольшое резюме и предысторию, они обеспечивают моральную и эмоциональную основу, с которой могут быть связаны эти детали — персонажи, действия и обстановка.Снова и снова в этих отрывках Чехов повторяет мысль о том, что его рассказ — о нравственном, эмоциональном пробуждении после потраченной впустую жизни, о пробуждении, вызванном призраком смерти.

Но прежде чем подробно обсуждать эти отрывки, давайте посмотрим, что им предшествует.

Всякий раз, когда я читаю первый абзац «Горя», мне всегда кажется, что я смотрю на картину маслом или на снежный шар.

Григорий Петров, токарь, давно снискавший славу отличного мастера и в то же время самого пьяного бездельника во всем Гальчинском уезде, вез жену в сельскую уездную больницу.Ему предстояло проехать около двадцати верст, а между тем дорога была так ужасна, что с ней не мог справиться не только лежачий вроде токаря Григория, но даже почтальон. Резкий холодный ветер дул прямо ему в лицо. Воздух был полон клубящимися тучами снежинок, и невозможно было сказать, шел ли снег с неба или с земли. Ни полей, ни телеграфных столбов, ни леса не было видно из-за снега. . . Ослабевшая старая кобыла ползла со скоростью улитки. . . . Токарь торопился.Он беспокойно подпрыгивал на своем сиденье, время от времени хлестав кобылу по спине.

Чехов держит нас на расстоянии, в роли наблюдателя, даже когда он проливает свет на Григория и представляет нам желание, действие, конфликт и обстановку Григория, все в одном абзаце. Продолжаем в качестве наблюдателей, когда слышим, как говорит Григорий.

— Не плачь, Матрена, — пробормотал он. «Потерпите еще немного! Скоро будем в больнице, и, даст бог, вы вовремя поправитесь.Павел Иваныч даст вам капель или велит пустить вам кровь. . . Он будет немного кричать, может быть, топать ногами, но он сделает все возможное для вас. . . . Хороший джентльмен, очень услужливый, благослови его бог. Как только мы будем там, он выбежит из своей комнаты и начнет ругаться. — Что это? он будет кричать. «Как это произошло? Почему ты не пришел раньше? Разве я собака, чтобы весь день присматривать за тобой, черт побери? . . . Убирайся! Я не хочу тебя видеть. . . . Но я скажу ему: «Ваша честь, сэр.Павел Иваныч-с.

Ясно, что это этюд, изображающий Григория как стандартную, комическую фигуру, над которой мы смеемся, даже осознавая его панику. По мере продолжения своего монолога Григорий раскрывает свою простую крестьянскую религию («Да как бы я сюда попал вовремя, сударь, если Бог – Пресвятая Богородица – разгневался и наслал такую ​​метель?» ), возникающую в нем вину («Ваше высокоблагородие за кого вы меня принимаете? За бессердечного злодея или за язычника? Моя старуха испускает дух, она умирает, она, а я бегу по кабакам? Право, сударь! море, пабы, я имею в виду, сэр!») и его физические данные («Я сделаю все для вашей чести. Портсигар, если угодно, из карельской березы. Крокетные шары. Кегли.» )

Вдобавок к этому в монологе также предлагается полностью театрализованная комическая версия всей истории, гипотетическая, воображаемая и будущая сцена, в которой Григорий едва доставляет жену в больницу, своей крестьянской смекалкой уговаривает доктора вылечить ее. , и все получается как нельзя лучше. Как любой серийный комический крестьянин, он хвастается. — Ну, старуха, видишь ли, я умею говорить с господами! Он русский Ральф Крамден.Вся эта комедия, однако, наслаивается на более мрачное действие настоящего путешествия в больницу, к которой невольно возвращается мысль Григория («Только дай бог не заблудиться. Какая метель! Не видно вещь для снега!») прямо перед тем, как рассказчик вступает с первым тематическим отрывком истории. (Еще один большой эффект монолога состоит в том, что вымысел воображаемой Григорием сцены делает вымысел «реальной» сцены еще более реальным.)

Тематически в этих четырех отрывках все становится довольно интересно, поскольку Чехов проникает в свою историю и меняет ее и нашу точки зрения, так что вместо того, чтобы смотреть на Григория снаружи, мы теперь видим его изнутри. Голос повествования становится более субъективным и смелым, поскольку Чехов четыре раза повторяет заглавное слово в этих отрывках (по крайней мере, в этом переводе Дэвида Магаршака), начиная со слов: «Горе застало токаря врасплох, как гром среди ясного неба, и он еще не мог оправиться от удара, он еще не мог прийти в себя, ясно мыслить». Это не тонкий язык.

Обратите внимание, насколько далеки в сознании рассказчик и Григорий в первом отрывке. Рассказчик артикулирует о Григории то, чего сам Григорий не может сказать, потому что, как говорит нам рассказчик, он «не ведает.На самом деле Григорий все еще произносит свой монолог — отбиваясь от этих новых эмоций, не в силах и не желая «опомниться», — но рассказчик нажимает кнопку отключения звука Григория и рассказывает нам, что происходит.

И что происходит с этим комическим персонажем, пьяницей, избивающим жену? К нашему ужасу — потому что это заставляет нас отождествлять себя с ним — Чехов придает ему достоинство. С этого первого тематического отрывка Чехов начинает обрабатывать и Григория, и нас, поскольку здесь, в середине рассказа, комедия становится трагичной. Возможно, Чехов открывал свой фирменный стиль интерпретирующего письма, открывал тот повествовательный голос, в котором ему удаётся быть одновременно и уважительным, и внимательным, и неприхотливым, и эмоционально честным.

Наконец, этим первым отрывком Чехов завершает свое изложение. Когда он переформулирует конфликт («Беззаботный пьяница оказался… в положении человека, спешащего, борющегося с самой природой»), мы не знаем, что произойдет, но понимаем внутренние и внешние параметры истории.

Теперь давайте посмотрим на второе тематическое прохождение. Здесь происходят две важные вещи. Во-первых, Чехов связывает его со сценой длиной в одно предложение, сценой воспоминаний, драматизирующей момент, более абстрактно описанный в первом тематическом пассаже, момент, когда Григорий «внезапно» застает горе. Мы узнаем, что боль у Григория уже была, но он только сейчас «осознает» ее.

Во-вторых, рассказчик больше не получает здесь единоличное признание за интерпретационную работу; Сам Григорий «вспоминает». Взгляд вперед на следующие два отрывка показывает, что они повторяют эту схему: в одном рассказчик объясняет, в следующем Григорий «вспоминает». Чехов делает эти тонкие сдвиги в перспективе, когда Григорий начинает выходить из своего долгого «пьяного оцепенения». Григорий и рассказчик сближаются, даже когда мы, читатели, начинаем переживать историю изнутри, уже не вглядываясь в нее, как в снежный шар или картину.

В третьем тематическом отрывке рассказчик описывает отчаяние Григория по поводу смерти Матрены, расширяя наш взгляд на прошлое Григория от событий накануне вечером до общего качества его сорокалетнего брака.(«Что за сорок лет пьянства, драки и бедности он и не заметил, как прошла жизнь».) Этим простым, властным и почтительным голосом Чехов вновь раскрывает растущее нравственное самосознание Григория, его трагическое открытие того, что он не может жить без Матрёны, что «он ужасно обидел её».

В четвертом отрывке Григорий более конкретно вспоминает предыдущие сорок лет, вспоминая день своей свадьбы и последующую неспособность «как следует проснуться». Этот отрывок предлагает наиболее убийственную интерпретацию ситуации Григория.Он заканчивается заключительным звучным тематическим утверждением: «Итак, сорок лет были потрачены впустую».

Теперь история достигла апогея, когда Григорий осознал, что он должен проснуться от этих сорока лет сна с болью смерти жены в рамках сделки. На этом этапе точки зрения рассказчика, Григория и читателя довольно едины благодаря работе этих четырех отрывков. Мы уже полностью переживаем эту историю, даже до того, как она закончилась. История превратилась в странную осязаемую силу, которая ведет нас с Григорием сквозь себя.

В «Структура короткого рассказа: примечания и упражнение» Дуглас Гловер описывает функцию тематических отрывков таким образом, что он не только четко резюмирует то, что я только что попытался продемонстрировать, но и обеспечивает превосходный мостик к остальным « Горе.» Здесь Гловер говорит об особом тематическом приеме, включающем риторические вопросы, но поскольку по своей природе все тематические пассажи задают вопросы, это относится и к более или менее прямым интерпретационным пассажам, которые я обсуждал до сих пор в «Горе».

Правда в том, что хорошие истории часто открываются читателям, читая их сами. . . Акт вопрошания здесь более важен, чем акт ответа. . . задавая вопрос в тексте, автор создает ощущение, что рассказ осознает большие тайны своего собственного существования. История, не задающая собственных вопросов, часто кажется фатально не осознающей себя, неразумной и заторможенной. Он не может развить никакой моральной или психологической глубины. Задавая вопросы, рассказ обобщает собственный смысл, раскрывает тематические глубины и, что более важно, создает новые возможности действия.

Так какие же «возможности действия» создал себе Чехов в этот момент в «Горе»? Теперь, когда Матрена мертва, конфликт превращается в борьбу Григория с природой, чтобы вернуться домой и сделать то, что правильно: похоронить свою жену и вести лучшую жизнь. Он все еще хочет счастливого конца, но также хочет завершить процесс пробуждения. Он хочет искупления. Впервые он выражает это желание как раз перед четвертым тематическим отрывком, бормоча: «Если бы только можно было начать жизнь заново. .. . .

Затем, когда ночь становится темнее, он повторяет свое желание. «Прожить мою жизнь заново». . . «Купите новый токарный станок и получите новые заказы. Дал бы денег старухе, отдал бы!»

Но пробуждение, которое получает Григорий, не то, что он задумал. Ирония в том, что как только он начинает пробуждаться к этим внутренним более благородным стремлениям, он засыпает. И следующее, что мы знаем о Григории, это: «Он очнулся в большой комнате с разрисованными стенами. В окна лилось яркое солнце.Рассмотрим контраст между тьмой прошлой ночи и окрашенными стенами и ярким солнечным светом. Это, в сочетании с дважды высказанным Григорием желанием «прожить жизнь сначала», заставляет человека, хоть немного знакомого с русской православной христианской традицией (в которой был пропитан Чехов — и не всегда приятно), не думать о Пасхе, о воскресении Христос. Даже если вы не думаете об этом, контраст очевиден. И в этот момент мы настолько отождествляемся с Григорием, что Чехов, гениально, не удосуживается сообщить нам, как Григорий вообще попал в эту комнату. Мы даже не знаем, является ли больница тем зданием, перед которым он заснул накануне вечером. Поэтому, когда он открывает глаза и видит раскрашенные стены и струящийся солнечный свет, он и мы с таким же успехом можем проснуться на небесах. Это кажется чудом. Мы только начинаем осознавать, что мы все еще на земле, когда входят другие люди, и в этот момент Григорий пытается казаться, как говорят Чехов и его переводчик, «разумным», подходящее слово, учитывая попытки Григория прийти в себя, », не говоря уже о его еще не обнаруженной сенсорной потере.

«Должен заказать панихиду для моей жены», — сказал он. — Скажи священнику… — Ладно, ладно, — прервал его чей-то голос. «Не двигайся».

Когда Григорий приходит к врачу, он хочет опуститься на колени, а когда не может этого сделать, то спрашивает у врача, почему. На что доктор любезно отвечает:

‘Вы можете попрощаться со своими руками и ногами. Вы их заморозили. Там там. . . О чем ты плачешь? У тебя была своя жизнь, не так ли? Тебе должно быть шестьдесят, если в день — тебе этого мало?»

Разговор о смеси комедии и трагедии. Как заметил сам Дуглас Гловер: «Это Монти-гребаный-Питон!» Это истерично и ужасно. Но в этой смеси Григорий переживает свой последний и самый полный момент узнавания, говоря: « Что с человеком-с. Какая грусть! ’”

Эта линия является окончательным тематическим отрывком истории. Это связывает все воедино: на первый взгляд Григорий ссылается на свое недавно обнаруженное состояние квадриплегии, но из-за всей работы четырех предыдущих тематических отрывков эта эпифаническая строка означает гораздо больше.Это относится ко всей жизни Григория и, соответственно, к нашей жизни, к нашему эмоционально и морально, если не физически или экономически бедному состоянию вообще. Самое главное, что линия исходит прямо изо рта Григория; рассказчику больше не нужно говорить за него. Григорий проснулся. И когда доктор коротко отмахивается от него и выходит из комнаты («Прощай, токарь!» — так Магаршак переводит последнюю строчку «Горе»), просыпаемся и мы.

Написанный в 1890 году, через пять лет после «Горя», «Гусев» известен своей мрачной, пронизанной сном и тишиной атмосферой и, прежде всего, своим финалом, который побудил Рихарда Бауша назвать его самым «дерзким…. . история в мире». Бауш приписывает эту дерзость «радикальному смещению [точки зрения] в последних абзацах от ограниченного всеведения сознания Гусева к всеведению, включающему море и небо. То, как это выходит за рамки человеческих мыслей и действий. . . и входит в царство животных». Чтение этих слов помогло объяснить дезориентацию, с которой я столкнулся, когда впервые прочитал заключительную сцену «Гусева». Моя реакция была почти физической, как будто что-то отпало от меня.Я также уверен, что моя реакция была преднамеренной, ибо, как говорит Бауш, цель Чехова в «Гусеве» состоит в том, чтобы «привести нас к восприятию, которого мы не хотим: огромности мира и вселенной и к нашему жалкому месту». в этом.» (Не совсем в отличие от «Горя», если подумать.) Глубокий эффект этого «радикального» сдвига в «Гусеве» достигается в значительной степени благодаря тому, как тематические отрывки рассказа подготавливают нас к нему. (Тоже не совсем в отличие от «Горе».)

«Гусев» — о русском крестьянине, который плывет домой после пяти лет военной службы на Востоке, при этом умирая от туберкулеза. Из своего гамака в корабельном лазарете он знакомится с Павлом, образованным циником церковного происхождения, который также умирает. На фоне нескольких других больных или умирающих солдат, играющих в карты, Гусев и Павел сравнивают свою жизнь, мнения и религиозные идеи. Они также много спят. Оба мужчины хотят вернуться домой. (Опять же, как и в «Горе», центральный конфликт — это путешествие к определенному месту назначения, которому препятствуют природа и болезнь.) Гусев жаждет увидеть свою деревню и семью, которые занимают его многочисленные лихорадочные мечты; Павел хочет разжечь революцию.Но ни один из них не успевает. В трехактной последовательности сначала один из карточных игроков — персонаж по имени Степан — затем Павел, затем Гусев умирают и погребаются в море. История заканчивается тем, что труп Гусева спускается через океан и высвобождается из парусинового гроба акулой. Тем временем небо расцветает закатом, цвета которого отражаются в воде. Рассказ занимает около пятнадцати страниц и разделен на пять пронумерованных разделов. Рассказчик от третьего лица, в основном с точки зрения Гусева.

В отличие от «Горе», основные тематические пассажи которого появляются близко друг к другу в середине и представлены рассказчиком, а финальный тематический пассаж представлен Григорием в диалоге, в «Гусеве» тематические пассажи встречаются на протяжении всего рассказа, произносится сначала в речи или мысли либо Гусева, либо Павла, а затем, в конце, рассказчика. Так, в «Гусеве» три тематических нити, а в «Горе» только одна. Первые два появляются сразу во вступительном диалоге рассказа, в котором Павел насмехается над наивной верой Гусева в рассказ о рыбе, которая «налетела на корабль и продырявила дно», а также над его наблюдением после кувшина падает со стола, что «ветер, должно быть, сбросил свои цепи.

Значит, ветер — животное, которое он срывает со своих цепей?» — спрашивает Павел. Гусев признает, что это действительно его понимание, и Павел говорит: «Надо иметь голову на плечах и пытаться рассуждать. У тебя нет мозгов!» Это приводит к последующему пассажу, идущему от Гусева, в переводе Роберта Пейна:

.

Что было странного или удивительного в рассказе о рыбе или о ветре, сорвавшемся с цепи? Предположим, что рыба была бы величиной с гору, предположим, что ее позвоночник был так же крепок, как у осетра, а затем предположим, что далеко, на краю мира, были большие каменные стены и что яростные ветры были прикованы к этим стенам. .Если бы ветры не сорвались с их цепей, то как вы объясните, что они бросаются через море, как сумасшедшие, и изо всех сил пытаются спастись, как собаки? Если они не были прикованы, что с ними стало, когда море успокоилось?

Через риторические вопросы Гусева Чехов вскрывает тематическую жилку, помогая нам полнее ощутить нечто центральное для смысла рассказа: тайну могущества природы. Принятие Гусевым этой тайны просто и фольклорно, но тем не менее его вопросы комментируют или интерпретируют огромную часть действия истории, которая является просто действием природы или, более мифически, космоса.И спрашивая, что в этом «странного или удивительного», Чехов начинает готовить нас к тому изумлению, которое мы испытываем в конце. Этот пассаж — не единственный, в котором Чехов связывает Гусева с природным и космическим миром. Снова и снова Гусев стирает границы не только между собой и природой, но и между воображаемым и реальным. Когда Гусев в какой-то момент засыпает, ему кажется, что « вся природа засыпала ». В другой момент он просыпается от сна о том, что его семья так счастлива, что «увидел своих людей», что «от радости у него перехватило дыхание, по спине пробежали мурашки, а пальцы покалывали.

Павел же более циничен и взбешен, одержим человеческой несправедливостью.

Боже мой! Вырываешь человека из дома, вытаскиваешь из гнезда, отсылаешь за десять тысяч верст, даешь гнить чахоткой и… . . Вы удивляетесь, почему они это делают! . . Это не имеет смысла! . . ».

Он указывает на аморальность бессмысленных лет службы Гусева и на безумие, не говоря уже о политической целесообразности, сажать на борт корабля людей с таким плохим здоровьем. Гусев счетчики с:

«Конечно, Павел Иваныч, с дурным человеком никогда хорошо не обращаются ни дома, ни на службе, но если ты живешь правильно и подчиняешься приказам, кто хочет тебе зла?»

А у Павла все презрение и протест. У него Чехов делает разглагольствование своего рода приемом тематического пассажа. Самая острая резкая речь Павла появляется в третьем разделе, после смерти карточного игрока Степана.

«У меня в Харькове есть друг, литератор. Я подойду к нему и скажу: «Ну-ка, брат, отложи в сторону те мерзости, о которых ты пишешь, о любви к женщинам и о красотах природы, и покажи нам двуногую нечисть.Для вас есть тема. . . Вы люди в темноте, вы слепы и прибиты к земле; . . . Вам говорят, что ветер срывается с цепей, что вы звери, дикари, и вы этому верите. . . . Вы изгои, жалкие негодяи. . . Я другой. Я живу в полном сознании своих сил. Я все вижу, как ястреб или орел, парящий над землей, и все понимаю. Когда я вижу тиранию, я протестую. Когда я вижу лицемерие и лицемерие, я протестую.Меня не заставить замолчать: никакая испанская инквизиция не заставит меня молчать. Нет! Если вы отрежете мне язык, я все равно буду протестовать — жестами. Похороните меня в подвале, и я буду кричать так громко, что они услышат меня за версту, или же я уморю себя голодом и таким образом навешу еще один груз на их черную совесть. . . . Да, это жизнь, как я ее понимаю. Вот что называется жизнью!»

Разумеется, ни Гусев, ни Павел не изображены двухмерными персонажами. В разглагольствованиях Павла мы слышим его сострадание, которое заставляет его в более тихий момент сетовать на то, что « жизнь бывает только один раз и о ней нужно заботиться ».Гусев, несмотря на свою врожденную миловидность и способность к радости, необразованный фанатик. Он ссылается на «сумасшедшего еврея» в своей деревне, говорит, что никогда не прыгнул бы в море, чтобы спасти нехристианина или немца, и признается, что в годы своей молодости избил двух «китайцев», которые приносили дрова в его двор. оказание услуг. В какой-то момент, находясь в гавани, Гусев выглядывает в иллюминатор корабля и видит другого китайца, стоящего на лодке, держащего в клетке птицу и поющего. Этот блаженный образ вызывает у Гусева желание сразить человека (возможно, из ревности, а возможно, потому, что он может относиться только к птице в клетке).

Примечательно, что, в отличие от Гусева, ни Степан (карточный игрок), ни Павел не замечают приближения собственной смерти. Чехов в такие моменты тоже не боится быть смешным. Последние слова Степана — он ложится посреди карточной игры — были: «Минуту, ребята», а Павел, считанные часы до смерти, хвастается: «Мои легкие здоровы — что у меня это желудочный кашель. Я могу выдержать ад, и это касается Красного моря. . ».

Гусев, напротив, сознательно встречает смерть, что является еще одним примером его сверхъестественной привязанности к непостижимому.Правда, его предостерегают смерти Степана и Павла, не говоря уже о безымянном раненом солдате, который несет его на палубу и говорит ему: «Ты тоже, Гусев, тебе недолго на этом свете. Вы никогда не доберетесь до России».

Этот безымянный раненый солдат, что очень интересно, шепчет эти слова Гусеву как раз перед тем, как в «Горе» Чехов замедляет темп и позволяет своему рассказчику — как собственному сознанию рассказа — проявиться. Это середина четвертого раздела, приближающаяся к концу.С появлением этого анонимного солдата точка зрения начинает расширяться. Сначала, обходя бесчисленные тела спящих солдат, направляющихся домой (становится ли понятно, что сон — постоянный рефрен — и метафора — в этом рассказе?), Гусев и его спутник пробираются на нос корабля. Когда они смотрят на ночь и море, точка зрения незаметно смещается — почти соскальзывает — на рассказчика.

». . . Над ними лежало глубокое небо, ясные звезды, тишина и покой, и было точь-в-точь так, как было в деревне дома, — это еще Гусев наблюдает, — , а под ними таилась тьма и хаос. Тут рассказчик начинает вводить язык, голос. «Были большие волны; никто не знал, почему . Внезапно «никто» не отступает от точки зрения. Затем, через мгновение, «вы» будете, как опять же, различия и тождества стираются. «Каждая волна, на какую бы вы ни взглянули, стремилась перелезть через остальные, набрасывалась на соседа, давила его; а потом приходила третья волна с отблеском света на белой гриве, такая же свирепая и отвратительная, как и все остальные, с ревом во всю глотку.

Теперь происходит решающий сдвиг, когда рассказчик с одним смелым, субъективным, декларативным предложением берет на себя управление. Мы забываем, что Гусев там. Это центральный тематический отрывок истории, в котором мы чувствуем, что к нам обращается сама история.

Море бессмысленно и безжалостно. Если бы корабль был поменьше, а не из толстых железных пластин, то волны без малейшего угрызения сокрушали бы его и пожирали всех людей, не делая различия между святыми и грешниками.У самого корабля было такое же жестокое выражение, лишенное всякого смысла. Это клювовидное чудовище рвалось вперед, прорубая путь сквозь миллион волн, не боясь ни темноты, ни ветров, ни простора, ни одиночества — все это было как ничто, и если бы океан был населен, чудовище раздавило бы его обитателей, не делая различий между святыми и грешниками.

Этот отрывок делает так много. Он объединяет и ставит под сомнение все идеи Гусева и Павла о морали и жизни и открывает историю для «новых возможностей действия», обеспечивая стержень, с помощью которого история поворачивается к своему дерзкому завершению.Начнем с того, что Гусев выходит из этого транса, не мигая впитав в себя правду о своей смертности. Его последние слова после того, как безымянный солдат спросил его, боится ли он смерти, не выражают отрицания и совсем не наивны: «Да, я боюсь. Я полон печали по ферме. У брата дома, знаете ли, ничего трезвого в нем нет — пьяница, жену ни с того ни с сего бьет, родителей не чтит. . . . Но ноги не держат меня, брат, и здесь душно. Пошли спать!»

После похорон Гусева его тело, зашитое в парусину, соскальзывает в воздух с «наклонной доски» и кувыркается в море.Точка зрения к настоящему времени расширилась до солдат на борту, которые хором разделяют это довольно милое, вневременное и всеобъемлющее наблюдение и риторический вопрос: « Странно, что человек должен быть зашит в парусину. а потом бросили в волны. Неужели такое могло случиться с кем-нибудь?»

А потом, со сценой, спровоцировавшей мою дезориентацию, настроение поднимается:

. . . он упал среди стаи лоцманов. Когда они увидели темное тело, они были изумлены и пригвождены к месту, и они внезапно повернули хвост и побежали.Не прошло и минуты, как они примчались к нему, молниеносно, и стали петлять вокруг него в воде.

Это сцена, о которой говорил Ричард Бауш, где точка зрения входит в царство животных. Это похоже на комикс. В следующем «кадре» появляется акула и плывет «под Гусевым с достоинством и сдержанностью». Затем, подражая той рыбе из вступительного рассказа Гусева, акула рвет парусину с ног до головы, и Гусев и железный стержень выпадают. Чехов со своим достоинством и сдержанностью (в его изображении акулы трудно не заметить некоторые врачебные качества) уводит нас от того, что происходит с Гусевым, и отвлекает внимание прежде всего опускается на дно моря, а затем на небо и на вершину моря, заканчивая историю так:

Тем временем в небе появились тучи и сгустились на фоне заката. . . Появился большой луч зеленого света, пронизывающий облака и тянущийся к центру неба, а немного позже рядом с ним лежал фиолетовый луч, затем золотой луч, а затем розовый луч. Небеса стали сиреневыми, очень мягкими. Глядя на чарующие небеса, великолепные в своем великолепии, море сначала мрачно дымилось, но скоро приняло сладкие, радостные, страстные краски, для которых едва ли найдется имя в человеческом языке.

Я считаю последнюю строчку тематическим пассажем, который хоть немного смягчает эффект предшествующей ей более длинной. Ибо что случилось с бессмысленным и безжалостным морем? Подобно рыбе и акуле, он приобрел человеческие черты, хотя Гусев от них отказался. Как указывает Давид Жаусс, «олицетворяя безличную природу, Чехов обезличивает Гусева и еще больше подчеркивает бессмысленность как его смерти, так и жизни». Но Чехов едва-едва избавляет нас и себя от тотальной резкости, чтя Гусева, хотя и подчеркивая его ничтожность, описывая «мало» именуемые цвета в море и небе как «сладкие», «радостные», «страстные» качества. конкретно приписываемые Гусеву, когда он был жив.

Наконец, было увлекательно и поучительно сравнивать тематические отрывки «Горя» и «Гусева» бок о бок. Если в «Горе» эти пассажи ведут нас от безымянного голоса рассказчика к индивидуализированному прозрению Григория, то в «Гусеве» мы переходим от конкретной, индивидуализированной, человеческой мысли к чему-то более безымянному и обширному, к «бессознательному» сознанию, на которое указывает название гимн, прозвучавший на похоронах Гусева, «Вечная память». Если в «Горе» мы просыпаемся, то в «Гусеве» засыпаем.Мы отказываемся от того, что характерно. Мы умираем и исчезаем. Неудивительно, что это дезориентирует.

— Джули Марден

 

Рецензия: Гусев от Breaking String Theater

Обзор: Гусев от Breaking String Theater


Майкл Мейгс

Адаптация и постановка Грэма Шмидта по очень короткому рассказу Антона Чехова Гусев — это мрачный и навязчивый час театра, в котором концепция приближается к ошеломляющему содержанию.

 

Шмидт и талантливые сотрудники берут десятистраничный рассказ, написанный Чеховым в 1890 году во время его обратного путешествия с острова Сахалин на Дальнем Востоке России, и наделяют его богатыми слоями деталей, оставаясь в целом верными тексту и последовательности оригинала. Это наложение отвлекает и в конечном итоге препятствует пониманию зрителем оригинала, галлюциногенной медитации о смерти, меняющей точку зрения, слегка замаскированной под короткий рассказ (доступен в Интернете в переводе Констанс Гарнетт).

 

Гусев — солдат-крестьянин, уволенный со службы ординарцем к офицеру российских войск на Дальнем Востоке и отправленный в военный транспорт обратно в Россию. Он и еще несколько человек — чахоточные, больные туберкулезом, посланные для удобства военных медиков, которые не хотят о них заботиться и предпочли бы вычеркнуть их из статистики смертности. Медитация происходит исключительно на борту корабля, и инцидент, бред и тоска в этом замкнутом пространстве мгновенно идентифицируются как символы нашей собственной человеческой жизни, обреченной на неведение и желание в пустом пространстве пространства и времени.

 

Набор Ии Энстерэ передает эту метафору с ее обычной экономией и воображением. Вместо того, чтобы использовать большой черный ящик и знакомые возвышающиеся трибуны Спасательного авангарда, она помещает зрителей прямо в недра корабля. Примерно квадратное пространство определяется состаренными досками, прикрепленными к металлическому ребру, с широким пространством на глубине для вызывающих воспоминания проекций Джулии М. Смит, которые в значительной степени основаны на традициях теневого кукольного искусства.

 

 

 

Вопреки тому, что можно было бы предположить на фотографиях выступления, за это мощное символическое ограждение публики приходится платить.Сиденья состоят из стульев, расставленных в два ряда по оставшимся трем сторонам пространства. Те, кто стоит лицом к проекциям, то есть те, кто находится в обычных зрительских позициях, получают преимущество, в то время как те, кто находится вдоль любой боковой стены пространства, обнаружат, что большая часть действия за кулисами затруднена или невидима из-за плохой видимости. Хуже будет, если вы во втором ряду, потому что свободные места не приподнимают вас в достаточной степени для четкого обзора действия, происходящего на полу (а его много).Это как корабль, описанный Чеховым — есть первый класс, а есть третий класс.

 

 

Хореограф Эрика Гионфриддо и звукорежиссер Роберт Фишер добавляют балет к большей части постановки. Время от времени Гусев и другие люди в этом путешествии в никуда, в основном в один конец, взаимодействуют, дерутся и борются друг с другом в интенсивном и точно спланированном движении. Монологи, диалоги и воспоминания Гусева периодически прерываются « pas de trois » Гионфриддо, в котором главный герой общается с двумя грациозными девушками в белом.Эти нереиды-близнецы, или сирены, или морские нимфы — выдумки режиссера и хореографа, намекающие на растерянность Гусева, а также растягивающие спектакль до приемлемой длины. Кстати, это не жалоба: танцы и стилизованные движения — прекрасные упражнения — акробатические, гимнастические и часто удивительные. Появление Зака ​​Кроффорда в виде огромной фигуры в маске, представляющей Смерть, уместно.

 

 

Кит Мачеканьянга в роли Гусева выглядит изможденным, напряженным, каким он и должен быть, поскольку он несет большую часть повествования.Большая часть текста Чехова озвучена рассказчиком от третьего лица, и Шмидт часто предпочитает сохранять это, заставляя Гусева говорить такие вещи, как «Гусев подумал, что…». Это условность легко принять, особенно когда речь идет о прекрасно сформулированной и спроецированной речи ведущего.

 

Стивен Прайс насыщается пикантной ролью крикливого циника Павла Иваныча с аналогичными вокальными данными. Этот персонаж в значительной степени обездвижен из-за своей болезни в глубине сцены справа (и поэтому невидим для многих зрителей по ту сторону сцены).Прайс производит впечатление старшего, мудрого и сурового солдата, осужденного своей болезнью.

 

Брок Инглэнд — сочувствующий солдат, который советует Гусеву, что ему вряд ли удастся выжить, и уверяет его, что по крайней мере его смерть будет надлежащим образом зарегистрирована. Этот пассаж есть в оригинале. Шмидт вставляет выразительную сцену в начале часа, в которой Англия рассказывает другим игрокам в карты о смерти своего брата, когда поверхность замерзшего озера рухнула. Это может быть взято из другого места у Чехова, или это могло быть изобретено Шмидтом; в любом случае рассказ Англии устанавливает тему и содержание этого спектакля, заключающиеся в том, что солдат отвергает слабые попытки других утешить его: «Какое это имеет значение? Он мертв, вот и все!»

 

 

 

 

 

Освещение Натали Джордж усиливает жуткое ощущение преисподней.Костюмы Пэм Фрайдей для актеров усиливают ощущение и задают период времени. Белые наряды танцоров — загадка.

 

Произведение продвигается замечательной чеховской прозой, с помощью этих различных концептуальных импульсов, к неизбежности смерти. Смерть Павла Иваныча предсказуема и неизбежна. Сюжет, действие и музыка поднимаются в заключительных сценах, призванных подтолкнуть нас всех к кульминации, когда сам Гусев погибает и уходит на дно. Балетное действо с покрывалом и саваном драматично, и оставшиеся солдаты уносят закутанного Гусева со сцены. Последние страницы Чехова поются, иногда в унисон, по мере того, как происходит финальный балет, в том числе вновь появляющийся Гусев.

 

Но в этом шуме пропадают слова Чехова.

 

В рассказе есть два резких и совершенно неожиданных перехода на последней странице в переводе Гарнетта. То Чехов углубляется в сознание Гусева, описывая свою галлюцинацию поиска тепла в печи, то вдруг автор описывает захоронение Гусева в море, заглядывая в глубины, где акулы и рыбы-лоцманы исследуют и разрывают тонущего. саван.В этот момент Чехов переходит от прошедшего времени повествования к настоящему времени, заканчивая ярким, вызывающим воспоминания описанием неба. Его использование настоящего времени в заключении буквально дергает нас за борт, поскольку он, вернувшийся 30-летний врач, рассказывает нам об этих событиях.

 

Эти изменения неожиданны, но не слишком очевидны, и они могут представлять произвольный выбор переводчика. Шмидт, возможно, воспроизвел концовку по-другому. Но мы, зрители, не можем этого знать, потому что громкая музыка Фишера, песнопения и выразительные отвлекающие движения делают чрезвычайно трудным следить за повествованием, не говоря уже о каких-либо тонкостях времени или перевода.Если вы хотите знать, чем все это закончится (кроме того простого факта, что да, Гусев действительно умирает в конце), вот вывод версии Гарнетта:

 

Солдаты и офицеры перекрестились и посмотрели на волны. Странно, что человек, зашитый в парусину, скоро летит в море. Возможно ли, что такое могло случиться с кем-нибудь?

Священник засыпал Гусева землей и поклонился.Они пели «Вечную память».

Вахтенный запрокинул конец доски, Гусев соскользнул и полетел головой вперед, кувыркнулся в воздухе и шлепнулся в море. Он был покрыт пеной и на мгновение выглядел так, как будто обмотан кружевом, но прошла минута, и он исчез в волнах.

Он быстро пошел ко дну. Достиг ли он этого? Говорили, что до дна три мили. Опустившись на шестьдесят или семьдесят футов, он стал двигаться все медленнее, ритмично покачиваясь, как бы колеблясь, и, увлекаемый течением, скорее двигался вбок, чем вниз.

Затем его встретила стая рыб, называемых портовыми лоцманами. Увидев темное тело, рыба остановилась, как окаменевшая, и вдруг повернулась и исчезла. Не прошло и минуты, как они стремительно, как стрела, отлетели назад к Гусеву и стали петлять вокруг него по воде.

После этого появилось еще одно темное тело. Это была акула. Он проплыл под Гусевым с достоинством и без всякого интереса, как бы не заметив его, и опустился на спину, потом перевернулся брюхом вверх, греясь в теплой прозрачной воде, и томно разинул пасть с двумя рядами зубов. .Лоцманы в гавани в восторге, останавливаются посмотреть, что будет дальше. Поиграв немного телом, акула небрежно подсовывает под него свои челюсти, осторожно прикасается к нему зубами, и парусина рвется на всю длину с головы до ног; один из грузов выпадает и пугает портовых лоцманов, и, ударив акулу по ребрам, стремительно уходит на дно.

Над головой в это время облака собираются вместе на той стороне, где садится солнце; одно облако похоже на триумфальную арку, другое на льва, третье на ножницы.. . . Из-за туч пробивается и тянется до середины неба широкий зеленый столб света; чуть позже рядом с ним лежит еще один, фиолетового цвета; следующий за этим, один из золота, затем один розовый. . . . Небо становится нежно-лиловым. Глядя на это великолепное, зачарованное небо, океан сначала хмурится, но вскоре и он принимает нежные, радостные, страстные краски, которым трудно найти название в человеческом языке.

 

ДОПОЛНИТЕЛЬНЫЙ

Нажмите, чтобы посмотреть программу Гусев Театральной труппы Breaking String

 

 

 


Гусев
Антона Чехова в адаптации Грэма Шмидта
Театр разрыва струны

среда-понедельник,
13 августа — 29 августа 2015 г.

  • Четверг, 20 августа, 20:00
  • Пятница, 21 августа, 20:00
    • Спектакль, за которым последовала беседа под руководством Драматурга и помощника режиссера Габриэль Рэндл.
  • Суббота, 22 августа, 20:00
  • Понедельник, 24 августа, 20:00
    • Ночь индустрии!  Художники платят сколько хотите.
  • Среда, 26 августа, 20:00
    • Ночь сообщества!  Все посетители платят сколько хотите.
  • Четверг, 27 августа, 20:00
  • Пятница, 28 августа, 20:00
  • Пятница, 28 августа, 22:00  (добавленная производительность)
    • Заключительная вечеринка выходного дня!   Наслаждайтесь бесплатным стаканом водки от наших болельщиков в Дриппинг-Спрингс.
  • Суббота, 29 августа, 20:00
  • Суббота, 29 августа, 22:00  (добавленная производительность)
    • Заключительная вечеринка выходного дня!  Наслаждайтесь бесплатным стаканом водки от наших сторонников в Дриппинг-Спрингс.
БИЛЕТЫ Билеты и подробная информация о мероприятии доступны на сайтах breakingstring.com и 512-761-3247. Продолжительность: 60 минут.
  • Общие Входные билеты 15–30 долларов.
  • VIP-билеты $35.
  • 29 августа спектакли в 20:00 и 22:00 включают бесплатные коктейли для всех посетителей. Билеты на эти представления будут стоить 25-35 долларов (скользящая шкала). Отметьте Гусев вместе с нами!
  • Студенческие билеты доступны по цене 10 долларов США, начиная с 10 минут до занавеса на каждое представление.

 


VIP-БИЛЕТЫ
Хотите сделать свой вечер особенным? Купите VIP-билетов , и мы забронируем для вас лучшие места в зале, плюс вы получите бесплатный напиток для взрослых, любезно предоставленный водкой Dripping Springs.

Скользящая шкала, 15-30 долларов США (рекомендуемая цена: 25 долларов США), доступна онлайн через BuyPlayTix.

 

 

Антон Гусев — возраст, день рождения, биография и факты

Антон Гусев — 39-летний российский футболист из России. Родился 20 июня 1982 года в г.

сообщить об этом объявлении

О

Биография

Антон Викторович Гусев — российский профессиональный футболист.В последний раз он играл во втором дивизионе России за ФК «Океан Находка».
Читать полную биографию

сообщить об этом объявлении

Карьера

(1)
Команда Совпадение/точка Пуск Конец Возраст на тот момент
ФК Океан Находка 2000 2002 17 лет Он было 17 лет.
Какой знак зодиака у Антона?

Антон Гусев знак зодиака Близнецы .

Какой рост у Антона Гусева?

Его рост 5 футов 9 дюймов, что равно 1,75 метра.

Когда следующий день рождения Гусева?

Антон Гусев родился , то есть в воскресенье.Всего через 106 дней с сегодняшнего дня (06 марта 2022 г.) ему исполнится 40 лет.

Другие факты об Антоне Гусеве

Антон Гусев возраст по годам

Пока нет комментариев.

Чеховское чудо | Книги

Канонизированные писатели прошлого имеют тенденцию принимать фиксированное выражение в воображении своих читателей.Достоевский всегда предстает в одном и том же ореоле болезненно-захватывающей истерии; Пруста в той же бархатистой атмосфере сверхнастроенной чувственной восприимчивости. Думать о Толстом — значит сразу же вызывать в воображении ноту бесстрастного величия, как творения, выставленного сверкающими рядами на обозрение.

Антон Чехов, чья короткая карьера была столь же важной, как и любой из них, имеет свой особый тон и манеру, но впечатление, которое он оставляет, удивительно неуловимое, предлагающее сдержанность и нерешительность вместо «личности» и ряд настроений, скорее чем заметное отношение к жизни, даже отношение неуверенности.

Эта неуловимость – характерная черта как жизни, так и работы – во многом определяет его непреходящее обаяние, а также его поразительную современность. В Чехове литература словно ломает свою палочку, как Просперо, отказываясь от магии выдумки, церемонии и идеализации, и впервые предстает перед нами с отражением нас самих в нашей неприкрашенной обыденности и в нашей непостижимой странности.

Обыденность — социальная ткань в ее самом унылом виде — в какой-то степени была его неотъемлемым правом.Он родился в 1860 году в Таганроге, провинциальном городке на Азовском море. Говорят, что это самое мелкое море на планете. Этот небольшой придаток Черного моря на спутниковых снимках имеет грязно-серый цвет, контрастирующий с глубокой лазурью самого Черного моря. Повлияло ли это на приглушенный оттенок чеховской прозы, описанный Набоковым как «оттенок между цветом старого забора и низким облаком», история не знает, но сам город явно стал ключевым элементом его воображения. , формируя шаблон для отупляющих провинциальных фонов, на фоне которых так много его персонажей разыгрывают свои драмы злополучного неповиновения или угрюмой покорности.

Его дед был крепостным, выкупившим свободу своей семьи. Его отец, Пол, владел продуктовым магазином, где таганрогское общество собиралось, чтобы купить рис, кофе, парафин, мышеловки, нашатырный спирт, перочинные ножи и водку, и были должным образом обмануты владельцем. Семейные предания рассказывают о случае, когда в бочке с растительным маслом была найдена утонувшая крыса. Вместо того, чтобы выбросить масло, Павел «освятил» его у священника и продолжил продавать — урчеховский эпизод с кульминацией, которая является одновременно и несобытием (дело идет своим чередом), и безжалостное освещение характера отца.Задиристый, фанатично религиозный человек, а также полный неудачник (он разорился в 1876 году и бежал в Москву с остальной семьей, оставив 16-летнего Антона на произвол судьбы в Таганроге), отец тоже становится основной порождающий элемент в воображении его сына. Его присутствие ощущается в рассказах Чехова в фигурах тиранического отца в «Моей жизни» и «Трех годах», а также в Якове, невежественном фанатике в «Убийстве». В более общем смысле его дух поглощается тем, что можно было бы назвать отрицательным полюсом чеховского видения действительности: силой гнета, мелочности и откровенной жестокости, которая периодически разряжается в рассказах, нахлынув на персонажей как внезапная настроение меланхолии или чистой черноты (как у галлюцинирующего Черного монаха в рассказе с таким названием), или порыв порочной жестокости, как в печально известном эпизоде ​​убийства младенцев «В лощине».

Как человек — врач, который изо всех сил старался помочь бедным и нуждающимся, — Чехов недвусмысленно отталкивался от этой стороны жизни, и многие из его наиболее известных замечаний являются либо обличением ее, либо защитой ее противоположности, которые он определял главным образом как культуру, рациональность и научный прогресс. Есть знаменитая реплика Толстому, которого он почитал как романиста, но отвергал как учителя: «Разум и справедливость говорят мне, что любовь к человечеству больше в электричестве и паре, чем в целомудрии или вегетарианстве». письмо поэту Алексею Плещееву являются, пожалуй, наиболее ясным изложением его «верований» такими, какими они были: «Моя святая святых — человеческое тело, здоровье, ум, талант, вдохновение, любовь и абсолютная свобода — свобода от насилия и лжи, независимо от того, как последние два проявляют себя.

Но как художник Чехов сложнее, чем предполагают эти, казалось бы, кристально чистые убеждения. Конечно, в его рассказах полно людей, придерживающихся взглядов, очень похожих на изложенные выше, — просвещенных неудачников, филантропов-шляхтичей, цивилизованных профессионалов (часто таких же врачей, как и он сам), придерживающихся свечка за разум, справедливость и прочее. .. Но сами рассказы неизменно подвергают эту позу испытаниям, ставящим под сомнение ее уместность, даже ее принципиальную обоснованность, так что придавить авторскую точку зрения становится невозможно.Порядочность и рациональность приводят к неудаче, отвращению к себе и безумию в таких произведениях, как «Скучная история» или «Палата номер шесть». В «Принцессе», как и в некоторых других историях о делах добра, филантропическое отношение раскрывается как довольно неприятная форма тщеславия. Даже там, где это искренне, оно вызывает сбивающие с толку силы сопротивления. Рассмотрим благонамеренную пару в «Новой вилле», инженера и его жену, которые поселяются в сельской местности после того, как инженер построил там мост. Словно для того, чтобы перевести физический мост в социальный, они пытаются подружиться со своими соседями-крестьянами, но на каждом шагу сталкиваются со злобой и непониманием.Сбивающая с толку иррациональность их обращения с мягко комической остротой раскрывается в финале истории, где пара сбегает, продавая свою виллу напыщенному правительственному служащему, который презирает крестьян, а взамен к ним относятся с парадоксальной вежливостью.

Комедия, конечно, еще один ключевой элемент в арсенале воображения Чехова и еще один дестабилизирующий фактор в обращении с его собственными «взглядами». Каким бы трагичным, презренным или раздражающим ни находил мир в нем моралист, писателя в нем постоянно влекло его комическое многообразие и причудливость.Ни один другой писатель не вызывал скуку, уныние, скуку с такой насыщенной занимательной конкретностью. Кому, как не Чехову, мог прийти в голову такой рассказ, как «Тяжёлый случай», построенный вокруг живого воплощения удушающей условности в лице Беликова, который доводит целый город до собственного состояния трусливой безрадости, прежде чем жители наконец восстанут против него? Изгнание таких злых духов, по-видимому, было одним из основных побуждений, лежащих в основе создания 800 с лишним рассказов, оставленных Чеховым: счастье в его творчестве почти всегда возникает на фоне надвигающейся тьмы, которая требует постоянного отражения.В жизни он слыл любителем шуток, розыгрышей, гуляний, бурлескного духа вообще. А его писательская карьера, которую он начал, чтобы заработать деньги для своей семьи после банкротства отца (а также чтобы оплатить свои медицинские исследования), началась исключительно как комическое предприятие: пародии, пародии, «юмористические пьесы», полные глупости. имена и фарсовые возмездия, напечатанные для продажи в популярных журналах.

«Ах, с какой дряни я начал, — заметил он позже в жизни, — боже мой, с какой дряни.«Отказ от «мусора», по-видимому, влек за собой отказ не от самой комедии, а от определенного представления о том, что представляет собой «история». , или сильно оклеветанное Мопассаном «Ожерелье», как правило, в значительной степени полагалось на изобретательность для достижения своих эффектов — призраки, совпадения, персонажи, внезапно сходящие с ума, бесценные драгоценности, оказавшиеся поддельными, и т. д. Цель состояла в том, чтобы создать высокие ставки. драма в коротком промежутке и, прежде всего, чтобы вызвать неожиданный финал; поворот в хвосте, который переворачивает понимание того, что было раньше.

Хотя Чехов никогда полностью не отказывался от этого подхода, он рано понял, как создавать убедительные истории, которые отражали бы — или казалось бы отражали — случайное движение самой реальности. В «Степи», первом из его рассказов, опубликованных в серьезном литературном журнале, уже существенно развита бесхитростная артистичность его поздних шедевров. Здесь вместо изящных поворотов или нравственно подчеркнутой драмы мы имеем просто течение жизни, регистрирующееся в чувствах и эмоциях девятилетнего мальчика, путешествующего с дядей по украинской степи.

Перепады настроения: от лирического восторга перед природной красотой степи до задумчивой угрозы, когда хулиган Дымов начинает придираться к мальчику. Но вместо того, чтобы ставить эти колебания на службу как шаги к какому-то окончательному конфликту или откровению, Чехов прослеживает их чисто ради них самих, как события в сознании своего героя. Большинство писателей, нарисовав с такой ловко высветленной деталью такого персонажа, как Дымов, и психологически точными штрихами выстроив неприязнь между ним и мальчиком, сочли бы непреодолимым искушение устроить между ними выяснение отношений, Энергия ситуации растворяется в несущественности, которая даже сегодня — после того, как так много подражателей сделали этот жест обычным — кажется поразительно правдоподобной.

Тем временем комический импульс, вытесненный из своей первоначальной роли в формировании структуры рассказа, вновь впитывается в зерно самого повествования, смешиваясь с другими основными тональностями, образуя характерную гибридную чеховскую ноту, где трагическое и фарсовое, лирическое и прозаическое, нежное и гротескное неотделимы друг от друга.

Снова и снова моменты потенциальной торжественности приглушаются какой-нибудь обыденной деталью, следствием которой является своего рода постоянное утверждение жизненного над «литературным».Гуров в «Даме с собакой» классно отвечает на внезапные угрызения совести Анны после того, как они завершили свой роман, не пытаясь подняться до ее мучительной высокопарной риторики, а отрезая себе ломтик арбуза и съедая его. в тишине. Гусев в рассказе с таким названием умирает такой же трогательной, хотя и сдержанной, смертью, как любая из великих смертей в коротком художественном произведении, но весь его пафос имплицитен; внешние детали отмечены именно в той забавной, нестандартной манере, в которой видит вещи сам Гусев. После смерти, зашитый в холщовый мешок, он описывается как напоминающий — из всех вещей — «морковь или редис — широкий на голове и узкий у основания». И в ошеломляющей, неожиданной коде, которая одновременно освещает его смерть и придает ей удивительно возвышенный апофеоз, история следует за его трупом после того, как его выбросили за борт, отмечая реакцию «восхищенной» маленькой рыбки-лоцмана, когда она проплывает мимо. их, наблюдая за акулой, которая «небрежно» разрывает сумку, а затем поворачивая в проход, в котором случайное и космическое смешиваются с трансцендентной странностью: «Наверху.. . облака собираются. . . один — на триумфальную арку, другой — на льва, третий — на ножницы». приближает нас к сути Чехова, к глубинному душевному состоянию, которое порождает два основных настроения его произведений — удивление и ужас. растерянная нестыковка.Ольга, компульсивно любвеобильная женщина в «Ангеле», входит в него, как только оказывается без пары, описывая его по-домашнему: «Видишь, дескать, стоящую бутыль – или дождь, или мужик в телеге. Но для чего они: эта бутылка, этот дождь, этот мужик? Какой в ​​них смысл? Этого и не скажешь… Более интеллектуальный рассказчик «Моей жизни» выражает это с точки зрения отчуждения от своих земляков: «Что поддерживало движение этих шестидесяти пяти тысяч человек? Вот чего я не мог видеть…. что такое наш город и что он делал, я понятия не имел». Иногда даже внутренняя жизнь становится источником тайны. Гусев снова, узнав, что он умрет, испытывает какое-то кульминационное недоумение от собственных чувств: «Его беспокоит смутное желание. Он пьет воду, но это не так. Он тянется к иллюминатору и вдыхает горячий сырой воздух, но и это не то. Он пытается думать о доме и о морозе — и все равно не то».

«Ты путаешь два понятия», — писал Чехов своему другу А.С. , «Решение проблемы и ее правильная постановка.Только второе возлагается на художника». Это замечание обычно воспринимается как своего рода миниатюрный манифест, защита его собственного в высшей степени оригинального, открытого повествовательного искусства. ошибочно считать Чехова чисто техническим или эстетическим новатором.Радикальное внимание к эмоциям, принятие мелочей и несущественность повседневного существования, исчезающие эллипсы, когда одно настроение сменяется другим, непредсказуемые формы его рассказов (спросите себя, когда вы их читаете, куда они могут пойти: почти всегда невозможно угадать, и все же, когда вы туда попадаете, это кажется неизбежным и совершенно естественным), концовки, которые ничего не «решают» в общепринятом смысле, но действительно завершают «правильное «представление» проблемы — все это основано не на простом стремлении взять новую ноту, а на новом взгляде на действительность, который потребовал новых способов ее выражения.До Чехова были скептики, агностики, скептики, вопрошатели всех мастей, но, пожалуй, ни один писатель, в котором так глубоко ощущалась бы полнейшая таинственность бытия или уравновешивалась таким неиссякаемым интересом к изобилующему разнообразию форм — человеческих и иных — в в чем она проявляется.

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован.