Асимметрии картинки: D0 ba d0 be d1 8d d1 84 d1 84 d0 b8 d1 86 d0 b8 d0 b5 d0 bd d1 82 d0 b0 d1 81 d0 b8 d0 bc d0 bc d0 b5 d1 82 d1 80 d0 b8 d0 b8 картинки, стоковые фото D0 ba d0 be d1 8d d1 84 d1 84 d0 b8 d1 86 d0 b8 d0 b5 d0 bd d1 82 d0 b0 d1 81 d0 b8 d0 bc d0 bc d0 b5 d1 82 d1 80 d0 b8 d0 b8

Содержание

Асимметрия лица. Можно ли исправить самостоятельно? | 7 минут на красоту

Мне было 20 лет, когда я услышала о том, что асимметрия присуща всем людям. Произошло это в роддоме, когда появился мой первенец. До сих пор помню слова врача. И как безапелляционно они были сказаны. Неужели совсем ничего нельзя изменить без хирургического вмешательства?

Тогда я решила, что да. Однако сейчас, судя по изученным мною источникам, ситуацию можно существенно улучшить. И легкую асимметрию вполне можно скорректировать. Если докопаться до первопричин, сформировать новые привычки и регулярно заниматься лицом, спиной, шеей.

На самом деле асимметрия лица — не приговор. В мире нет людей, у кого черты лица пропорциональны и идентичны на все 100%. Мало того, абсолютная симметрия вовсе не украшает. Пример — признанный красавец Голливуда. Брэд Питт. Слева — он собственной персоной. А дальше — вариант с левой и с правой симметрией:

Асимметричный Брэд Питт гораздо симпатичнее идеального. Фото из открытых источников

Асимметричный Брэд Питт гораздо симпатичнее идеального. Фото из открытых источников

Причины асимметрии

Не буду рассматривать наследственные факторы, врожденные и серьезные аномалии черепа/лица, различные заболевания и патологии. С этим должен работать врач.

Приведу только приобретенные причины, с которыми можно работать:

  • Повреждения мягких тканей, мышц и костей.
  • Невралгия лицевых нервов.
  • Неправильный прикус.
  • Спазм мимических мышц.
  • Растяжение мышц.
  • Привычки (например, на какой стороне чаще пережевывается пища, как человек спит и т.д.)
Перекрестный прикус. Со временем асимметрия будет только усиливаться, если не обратиться к ортодонту. Фото из открытых источников

Перекрестный прикус. Со временем асимметрия будет только усиливаться, если не обратиться к ортодонту. Фото из открытых источников

Всё, что связано с прикусом, решается в кабинете ортодонта. Лечение длительное, но результат того стоит.

Способы устранения асимметрии лица:

❗Внимание! Эта статья ни при каких обстоятельствах не является руководством к самолечению и самодиагностике. Написана только с профилактическими целями. Не заменяет консультацию врача. Обращайтесь к специалистам!

1. Коррекция привычек

Любые средства дадут только временный эффект, если привычки останутся прежними. На что следует обратить внимание в первую очередь:

Жевать на обеих сторонах. В случае, когда человек привыкает пережевывать пищу только на одной стороне челюсти, жевательная мышца уплотняется. Это сказывается на форме лица даже в статичном положении. А при разговоре становится очень очевидным.

Например, если вы годами и десятилетиями жуете на левой стороне, то при разговоре больше работает левая сторона рта. Вплоть до того, что левый уголок губ уходит вверх, а правый опускается вниз. Улыбка получается кривая. Носогубная складка тоже более глубокая с активной стороны лица.

Если же при каждом приеме пищи стараться распределять нагрузку равномерно, то со временем ситуацию можно улучшить. Как минимум — предотвратить усугубление.

Дорогу осилит жующий) Фото из открытых источников

Дорогу осилит жующий) Фото из открытых источников

Не спать всегда на одном боку. В идеале нужно спать на спине, чтобы за ночной сон не образовалось новых заломов на лице. Но если это не удается, то хотя бы чередовать: то на левой, то на правой щеке. И стараться изначально ложиться на спину, засыпая в этой позе.

Сидеть ровно, не подпирая щеку. У многих есть привычка опираться на руку или склонять голову к плечу, просматривая записи, фильмы. И обычно человек подпирает голову только с одной стороны. Все это самым непосредственным образом сказывается на пропорциях лица. Если всегда помнить об осанке, то гораздо больше шансов сохранить симметрию.

Не носить сумку на одном и том же плече. Чередовать или выбирать рюкзачок. При ношении на одном и том же плече нарушается осанка, меняется позиция шеи. Мышцы лица отзываются на такой перекос спазмами. Со временем привычка держать плечо вверх становится постоянной. И лицо с этой стороны — более «зажатое»: глубже носогубная складка, кончик брови ползет вниз, больше мимических морщинок.

Иллюстрация для школьников. Но очень актуально и для взрослых. Фото из открытых источников

Иллюстрация для школьников. Но очень актуально и для взрослых. Фото из открытых источников

2. Массаж и самомассаж.

Он помогает улучшить кровообращение и питание кожи, сделать ее более эластичной. А если соблюдать технику самомассажа, то прорабатываются и мышцы лица. Которых на лице — не один десяток.

По фото модели я уже узнаЮ и массаж. Этот — по Чизу Саеки. Фото из открытых источников

По фото модели я уже узнаЮ и массаж. Этот — по Чизу Саеки. Фото из открытых источников

Японский массаж лица от Чизу Саеки. 6 эффективных техник!

На моем канале есть очень много статей, посвященных массажу лица. Некоторые ссылки приведу в конце публикации. А пока добавлю, что самые действенные массажи — буккальные (делаются через рот) и японский массаж Коруги. Я о нем писала 1,5 года назад:

Пластика лица… своими руками? Японский массаж Коруги!

❗Внимание! Массаж Коруги — очень (!) интенсивный. И рекомендуется делать его не чаще, чем 1 раз в 2 недели. Он в прямом смысле формирует лицо.

3. Расслабление жевательных мышц

В большинстве случаев (если речь о приобретенных причинах) асимметрия лица вызвана перенапряжением именно жевательной мышцы.

Она состоит из поверхностных и глубоких пучков. Именно глубокие, которые отвечают за сильное сжатие челюсти, могут со временем сдвинуть ее в сторону и вызвать «перекос» лица.

Как найти жевательную мышцу? Поставить ладони на щеки, сжать зубы и сделать несколько движений, словно пережевываете пищу. Вот это широкое полотно мышцы, которое двигается под пальцами, и есть жевательная.

Жевательная мышца. Фото из открытых источников

Жевательная мышца. Фото из открытых источников

При пальпации спазмированная жевательная мышца может ощущаться как жесткий комочек, который не разминается под пальцами.

Расслабление жевательной мышцы — первый шаг к симметрии лица. Тут я снова в первую очередь рекомендую Ревитонику — проверенную систему, где всё продумано до мелочей, экспертно и подтверждено на практике.

Но даже простые разминания жевательной мышцы и ее расслабление тоже будут эффективны. Если у вас совсем нет времени и нужно выбрать, над какой частью лица поработать в первую очередь, смело останавливайтесь на жевательных мышцах.

Вот несколько приемов:

Открыть рот и плотно поставить пальцы на жевательные мышцы ближе к скулам. Вибрирующими сильными движениями медленно провести кончиками пальцев вдоль всей поверхности мышцы до края нижней челюсти. Особенно тщательно прорабатывать места с «комочками», узлами. Повторить хотя бы 4 раза.

Здесь женщина выполняет с закрытым ртом и только кончиками пальцев. Лучше делать это более интенсивно. Фото из открытых источников

Здесь женщина выполняет с закрытым ртом и только кончиками пальцев. Лучше делать это более интенсивно. Фото из открытых источников

Массировать жевательную мышцу круговыми движениями пальцев. Стараясь не просто двигать кожу, а проникать в глубину тканей.

Пример массажа жевательной мышцы. Фото из открытых источников

Пример массажа жевательной мышцы. Фото из открытых источников

Приучить себя сразу замечать сжатые челюсти. И разжимать их. Самое расслабляющее состояние для жевательных мышц — это когда зубы слегка разомкнуты, кончик языка у нижних зубов.

4. Работа с подъязычной костью

Эту технику предложил японский врач Хироси Кацуяма. Он же — автор скульптурного массажа, уменьшающего объем лица.

Хироси Кацуяма уверен, что именно работа с подъязычной костью улучшает работу нервов черепа, предотвращает провисание мышц и исправляет асимметрию лица.

К подъязычной кости крепится огромное количество мышц лица и шеи. Это — только часть. Фото из открытых источников

К подъязычной кости крепится огромное количество мышц лица и шеи. Это — только часть. Фото из открытых источников

Я не могу дать подробное описание упражнений, потому что это будет нарушением авторских прав. Но, ознакомившись с ними, обнаружила, что похожие техники используют логопеды в работе с детьми. Пресловутая «Гимнастика для языка», которую можно найти в любом логопедическом пособии, на самом деле улучшает не только дикцию. Поэтому если вы будете выполнять классическую логопедическую гимнастику для лица, то воздействие на подъязычную кость тоже неизбежно.

Кацуяма утверждает, что даже 1 минута на упражнения с языком уже дает видимый эффект через пару недель. Улучшается отток лимфы, ускоряется метаболизм кожи, уходят отеки и усиливается мозговое кровообращение.

Выполняя самые незатейливые упражнения для языка (например, максимально высовывая кончик вниз, поднимая его наверх, влево и вправо), вы будете вести и работу с подъязычной костью.

К слову, артикуляционную гимнастику (а именно — упражнения для языка) рекомендуют и тем, кто перенес инсульт.

Гимнастика для языка. Пример. Фото из открытых источников

Гимнастика для языка. Пример. Фото из открытых источников

5. Правка лица по Кацуями

Источник информации: agelessportal.ru (К слову, ОЧЕНЬ интересный ресурс! И это — не реклама. Читаю этот сайт несколько лет)

Комплекс упражнений от японского врача Хироси Кацуяма.

Выполняется ежедневно, но только при хорошем самочувствии:

Нажимаем на затылок. Располагаем ладони на затылке так, чтобы основания больших пальцев оказались за ушами. Пальцы сцепляем. На вдохе нажимаем на затылок, на выдохе расслабляемся. Повторяем 5 раз.

Пример. Фото из открытых источников

Пример. Фото из открытых источников

Я бы еще добавила упражнение из Ревитоники, чтобы расслабить мышцы головы на затылке после этого упражнения. Нужно просто интенсивно массировать кончиками пальцев волосистую часть головы в области затылка. От шеи — вверх.

Нажимаем на макушку. Кладем ладони на макушку, сцепив пальцы. На вдохе нажимаем вниз и в стороны, на выдохе — расслабляемся. Повторяем 3 раза.

Нажимаем на виски. Ставим кончики пальцев на виски. На вдохе — легко нажимаем на виски, на выдохе — расслабление. Повторяем 3 раза.

Нажимаем на брови. Располагаем ладони на лбу так, чтобы основание (подушки) больших пальцев были на внешней границе брови. На вдохе мягко нажимаем на наружные кончики бровей, на выдохе — расслабляемся. Повторяем 5 раз.

❗Внимание! В этом упражнении я бы добавила такой нюанс: создать опору для локтей. Можно опереться о стол. И, соответственно, выполнять это упражнение, слегка наклонив голову вперед. Чтобы не перенапряглась затылочная мышца и мышцы шеи. Это очень ощущается, когда уже есть опыт лицевого самомассажа. Перенапряжение мышц в области затылка плохо сказывается на лице. Если хочется продлить молодость, то лучше всегда держать затылочные мышцы в расслабленном состоянии, чаще их массировать.

Противоход. Кладем одну ладонь — на лоб, а другой рукой беремся за спинку носа. Медленно и мягко двигаем руки в противоположные стороны. Повторяем 10 раз.

Осторожно! При выполнении этого упражнения не должно быть дискомфорта в области носа.

После этих упражнений я бы добавила массаж апоневроза: подушечками пальцев массируем всю волосистую часть головы. Например, так:

Массаж волосистой части головы. Фото из открытых источников

Массаж волосистой части головы. Фото из открытых источников

6. Осанка

На самом деле это — основа основ. Но если бы я начала статью с того, как важна осанка для красивого лица, многие дальше читать и не стали бы. Ведь большинство ищет волшебное средство, быстрый способ решить проблему. Это сопоставимо с тем, как вместо регулярных занятий спортом и правильного питания люди делают липосакцию. Ведь она дает почти мгновенный видимый результат. А тренироваться и следить за тем, что мы кладем к себе в тарелку — лень.

За осанкой важно следить осознанно в течение всего дня. Особенно во время работы. В положении сидя (вы сейчас выпрямились? 😉). И при ходьбе.

Но чтобы держать осанку, нужно еще и делать специальные упражнения, укрепляющие мышечный корсет. В частности, планку и комплексы на гибкость позвоночника. Подробнее — тут:

Топ-10 упражнений для красивой осанки. Молодеем и хорошеем!

Пример комплексов на осанку. Фото из открытых источников

Пример комплексов на осанку. Фото из открытых источников

7. Расслабление мышц шеи

Мышечные зажимы в шее прямо сказываются на симметрии лица. Поэтому работа с шеей, как и с осанкой, в основе нашей красоты и здоровья. На моем канале есть очень много статей, посвященных этой теме. Но даже простые разминания мышц пальцами в течение дня тоже будут работать во благо:

массируем и расслабляем заднюю и боковые поверхности шеи. Если, конечно, массировать не просто поверхностный слой кожи, а стараться прорабатывать мягкие ткани более глубоко. И при этом не напрягая затылок (очень важно!).

Пример полезного упражнения для расслабления мышц шеи. Фото из открытых источников

Пример полезного упражнения для расслабления мышц шеи. Фото из открытых источников

Предлагаю несколько комплексов для шеи:

Топ-5 упражнений для шеи. Лебединая шейка!

Какая мышца шеи исправляет осанку и отвечает за «вдовий горбик»? Упражнения: фото и видео!

Здоровая шея — залог молодости лица. Комплекс для профилактики

***

Если вы нашли для себя что-то новое/интересное, не пожалейте времени на лайк. 👍 Поделитесь этой публикацией в соцсетях, чтобы ваши знакомые, родственники, друзья тоже могли позаботиться о своем здоровье. Подписывайтесь на мой канал — это бесплатно и помогает развивать блог.

Я очень рада растущей аудитории канала. Вас уже больше 41 тысячи! Благодарна и вдохновляюсь читателями.

Спасибо, что вы со мной, и до новых встреч!

P.S. Активнее всего я в Instagram. Заходите, у меня душевно ❤: Моя страничка в Instagram.

Скриншот личной страницы в Instagram

Скриншот личной страницы в Instagram

И статьи по теме:

Бенита Кантиени. Омоложение лица по-итальянски

Морщины на лбу? Пошевели ушами!

Стираем возраст с лица по-японски. Массаж Асахи

Японская революция красоты! Секреты от Чизу Саеки — косметолога со стажем 45+

25 идей для дома: стильная асимметрия

Симметричное расположение предметов интерьера характерно для мест массового пользования и культурного развития. В настоящее время симметрия редко используется для составления интерьера жилых помещений. Строгое упорядочение предметов в дизайне вызывает дискомфортное чувство у человека. Ассиметричная компоновка позволяет одни предметы выделить среди окружающих, а другие, наоборот, заглушить.

Как применять асимметрию в интерьере квартиры

Асимметрия не должна стать ключевым моментов в создании композиции. Легкий намек на неправильность линий или отсутствие видимого порядка среди предметов интерьера, придаст квартире оживленный вид. Прием асимметрии вносит в дизайн «человеческий фактор». Позволяет создать чувство комфорта и обжитости помещения.

Создается иллюзия взаимодействия помещения со своим хозяином.

  • Важным моментом создания композиции пространства, является замена физических величин на визуальное представление этой величины. Т.е. физические силы (масса, направление движения, скорость, легкость и т.д.) показываются с помощью визуальных (цветовых) решений.
  • Визуальная масса — это мера привлекаемого внимания предметом. Зрительный параметр, характеризующий важность предмета в интерьере.
  • Визуальное направление — это «кажущееся» направление действия прилагаемой силы, в динамической картине именно туда полетит предмет.

ЧИТАТЬ ТАКЖЕ: Когда стоит обратить внимание на ортопедическую мебель

Применяя эти законы в интерьере, человек опирается только на свое зрительное восприятие готовой картинки. Приятно ему созерцать полученный результат или нет. Нет специальных приборов и инструментов оценки качества и количества асимметрии в интерьере.

Асимметрия

Асимметрия вовсе не означает хаос. Асимметричные интерьеры имеют определенную упорядоченность, гармонию в деталях. Именно по этому принципу сегодня формируются решения в популярных этнических стилях, в стилистике «прованс» и «модерн».

Как сформировать правильную асимметрию? Как ни странно, точкой отсчета станет всё та же линия «отзеркаливания», расположенная по центру помещения. Но баланс в этом случае будет смещен в ту или иную сторону от центра. К примеру, можно «обыграть» разницу в высоте предметов мебели, расположив их в порядке убывания.

Асимметричное равновесие

Создание асимметрии в интерьере начинается всегда с выбора линии симметрии. Размещая на равнозначных частях картины разные по объему (массе) детали, можно добиться интересного результата. Важно помнить основное правило: масса должна компенсироваться количеством. Т.е. если на одной стороне расположен большой предмет, то на противоположной должны находиться несколько подобных ему маленьких предметов.

Такое расположение предметов называют асимметричным равновесием. Асимметричное равновесие дает представление реальной картины. Каждый раз напоминая, что жизнь не стоит на месте и все вокруг должно расти, развиваться, меняться. Такой интерьер всегда выигрышно смотрится среди устаревшей строгой симметрии. Создание асимметрии в окружающем пространстве основано на смещении центра. Если в классическом симметричном варианте размещение композиции проводилось в соотношении 50\50, то в современные мастера решили поиграть с этими числами.

ЧИТАТЬ ТАКЖЕ: Как выбрать модные и актуальные шторы для гостиной

И позволяют себе смещение показателей в соответствующих пропорциях. Отсутствие зеркальности, повторений, освобождает комнату от тяжелого «настроения». Придает ей уникальность, легкость и запоминающийся дизайн. Асимметричный дизайн подходит для людей постоянно идущих вперед. Жаждущих приключений и новых ощущений.

Симметрия – идеальный стиль созданный природой

Природа – творец всего живого, является самым ярым приверженцем симметрии. Достаточно взглянуть в зеркало, чтобы понять это. Природное равенство левой и правой стороны наблюдается не только в форме тела человека, но и большинства животных, рыб, многих растений и микроорганизмов. Конечно, и у природы есть исключения – асимметрия, но она в меньшинстве.

Неудивительно, что человек стремится к симметричности в окружающей его обстановке. Данное стремление имеет психологические предпосылки. Человек чувствует себя уютнее в помещении, где окружающие предметы расставлены упорядоченно и имеют правильную геометрическую форму.

Поэтому, считается, чтобы создать в доме атмосферу спокойствия и максимального уюта, необходимо соблюдать симметрию в форме предметов мебели и в их расстановке, стремясь к идеальному балансу.

Способы создания симметрии

Симметричный интерьер можно создать многими способами. Дизайнеры досконально знают все хитрости того, как преобразить комнату. Вот несколько наиболее известных и популярных методов оформления симметричного интерьера:

1. Отражение.

Выбирают горизонтальное или вертикальное направление главных предметов. Например, можно установить два эксклюзивных масштабных кресла и разделить площадь журнальным столиком.

2. Вращение.

Объекты в помещении повернуты в необходимом направлении около координирующего предмета. Например, стол и стулья на кухне.

3. Иллюзия движения.

В пределах одной комнаты рисунок непременно должен повторяться. Этот декоративный приём можно применить на обоях или кафельном полу. Один и тот же узор в помещении позволит создать необходимую иллюзию движения и нужную симметрию.

Баланс является важным в любой сфере быта. Но вот достичь его в интерьере помещения удается не всегда. Для достижения нужной цели специалисты советуют разбить интерьер помещения на пару частей. После этого их легко можно будет уравновесить между собой. В процессе принимают участие мебель, предметы декора, оттенки, фактура. Например, если поставить тяжёлую громоздкую мебель в одной части спальни, а другую часть пространства заставить лёгкой стеклянной мебелью, возникнет выраженный дисбаланс. Мягкая мебель не всегда может быть точкой отчёта симметрии. Ключевым центром в помещении может стать проём в стене. Создать симметрию помогут одинаковые панно на стенах, парные лампы, комодики, кресла в едином стиле. Помогут внести порядок в интерьер одинаковые диванные подушки.

Подобный декор позволит создать необходимую симметрию в интерьере. Также для получения нужного баланса можно использовать прикроватные тумбочки. Кровать можно поместить не вдоль стены. Симметрично расставленный декор на тумбе создаст нужную гармонию в интерьере. Важно определить самую главную точку в интерьере и от неё уже расставлять необходимые акценты, создавая симметрию и порядок в убранстве.

Зеркала, которые добавляют интригу и функциональность

Когда мы впервые вступаем в новый интерьер, наш мозг автоматически обрабатывает две вещи: эстетику и функциональность. Лучшие дизайнерские проекты сочетают их в себе таким образом, что порой бывает невозможно отделить одно от другого. Однако с симметричным дизайном в этом смысле часто случается перебор: излишнее повторение предметов может сделать интерьер лишенным всяческой тонкости и игривости. Если вы хотите этого избежать, то сделайте ставку на зеркала: они не только отражают предметы без нагромождения, но визуально раздвигают границы комнаты, делая ее более сложной и загадочной.

Асимметрия, дающая самый необычный и интересный эффект

Задайте встряску интерьеру с легкой асимметрией! Асимметричный баланс придаст вашей комнате глубину и некую особую «подлинность», которой часто бывают лишены строго симметричные и упорядоченные пространства.

Когда дело доходит до достижения правильной асимметрии, нужно заставить обе стороны комнаты иметь одинаковый визуальный вес относительно центральной линии. При этом, в отличие от симметричного баланса, эти предметы могут кардинально отличаться по форме, цвету и своему количеству. Более того, при асимметрии часто допускается частичное размытие центральной линии, когда, например, журнальный столик или картина немного смещается в сторону относительно камина. Достигнуть баланса в таком случае бывает немного сложней, зато результат получается наиболее приятным, уютным и достойным вашей гордости!

Симметрия, которая делает дизайн приятно простым

Вы когда-нибудь испытывали то чувство, когда заходишь в помещение и от его красоты на секунду замирает дыхание? Без сомнения, всем хочется достичь такого же эффекта и в своем собственном доме. Но, как можно быть уверенным, что вся комната в итоге будет смотреться хорошо, если ее дизайн собирается из разных частей? Симметричная расстановка предметов является самым простым способом решить эту проблему.

Согласно гештальтпсихологии, хоть наши глаза и получают разнообразные куски информации, но мозг пытается привести все это к общей, простой и узнаваемой модели. В данном случае это подразумевает, что сначала мы воспринимаем дизайн интерьера как единое целое, а уже потом рассматриваем его отдельные элементы.

Симметричные интерьеры, представленные на фотографиях ниже, легко понравятся вам с первого взгляда, поскольку содержат простую информацию, на обработку которой нашему мозгу требуется минимальное количество времени. Два дивана по сторонам камина, две прикроватные тумбы по бокам кровати — вот классические примеры симметрии в пространстве. Все, что вам нужно сделать, — это задать центральную линию и зеркально отразить комнату относительно нее. Выбирайте зеркально симметричный дизайн, если хотите увеличить свои шансы на то, что ваши гости будут ахать от восторга!

Простые основы красивого интерьера

Не стоит бояться симметрии, как вы боялись своего первого учителя. На самом деле не такая уж она и строгая. Принцип этого метода достаточно прост. Просто возьмите за основу ось симметрии помещения и нанизывайте на нее как на ниточку разные детали. Причем с этого момента вы можете экспериментировать, как вашей душе будет угодно.

Однако обустраивая интерьер комнаты, больший акцент следует делать не на симметрию, а на комфорт. Поэтому для пополнения коллекции идей для своего интерьера советую посмотреть видео интерьеров для квартиры. Которые построены по принципу визуальной симметрии.

Всё про ремонт своими руками

Дизайн помещения это всегда интересное занятие. Ведь каждый из Вас творит для себя ту сказку, в которой потом будете жить.

Но это далеко не дешёвое удовольствие и требует много сил и хлопот. Одной из самых важных характеристик, которые окружают, Вас в интерьере являются, симметрия и асимметрия.

Когда Вы заказываете дизайн интерьера, а так же размещаете мебель, то симметричность и асимметричность являются очень важными в том случае, если Вы хотите подчеркнуть свой вкус и красоту Вашего дома.

В классическом искусстве симметрия — это символ порядка. В других культурах этот термин так же является синонимом к таким словам как красота и гармония.

Когда нужно подчеркнуть строгость стиля и ощущение спокойствия, строители очень часто используют симметрию. Такой подход позволяет снизить цены на ремонт квартир. Чаще всего с помощью неё оформляют детские комнаты или комнаты для родителей. Симметрия чаще всего придаёт Вашему дому в некоторой степени официального стиля. Так же она используется тогда, когда Вы хотите уравновесить и придать спокойствие дизайну Вашей комнаты.

Однако не всегда в таких комнатах, где полная симметрия уютно и комфортно. Но это не должно быть слишком строго, потому, что это будет психологически действовать на Вас. Поскольку Ваша квартира не является чем-то строгим и серьёзным, для Вас это место, где можно отдохнуть и расслабиться.

Для комфортного существования Вы можете украсить комнаты чем-то необычным, так же использовать при этом конструкции не совсем правильных форм. Для этого и существует асимметрия. Её нужно использовать в том случае если Вы хотите свободный, раскрепощенный и разнообразный дизайн помещения. Но при этом всегда нужно иметь чувство меры. Потому что это будет выглядеть красиво и комфортно, если оно выполнено правильно и логично.

Всегда подходите к процессу творчески, не имея никаких границ. Всё должно быть красиво и уникально. Асимметрия оживит Ваш дом, сделает его более комфортным и динамичным.

В наше время симметрия и асимметрия помогает подчеркнуть некоторые детали интерьера и отвлечь внимание от других. Лучше всего, когда эти два понятия сочетаются в одном интерьере.

Часто интерьер говорит о вкусовых предпочтениях его хозяина. Всегда нужно помнить о том, что Ваш дом должен быть не только комфортным и уютным и многофункциональным, но и оригинальным. Поэтому при его оформлении всегда не жалейте своей фантазии и дайте волю своим чувствам.

Преимущества сбалансированного пространства

Человеческий мозг воспринимает положительно равновесие в убранстве дома. Красивый декор олицетворяет уют, тепло, спокойный оазис для отдыха после тяжёлого трудового дня. По своей природе человек любит симметричные пропорции. Поэтому он прикладывает максимум усилий, чтобы достичь равновесия в собственном доме. Симметричность интерьера отражает и дарит спокойствие, защищённость от грубого внешнего мира. Такое простое оформление помещений легко воспринимается мозгом.

Пропорциональная комната выглядит всегда привлекательно, элегантно и уютно. Многие дизайнерские приёмы приносят в интерьер особенную безмятежность и спокойствие. В симметрично оформленной комнате приятно отдыхать и проводить свой досуг. Дизайн способствует расслаблению и хорошим эмоциям.

Пропорции в интерьере комнаты применяются не только для разделения пространства на зоны. По мнению многих дизайнеров, подобное было бы слишком скучным. Чётко обозначенные линии не только зонируют помещение, но и служат некоторым координирующим фактором. Круглый креативный стол на кухне великолепно сочетается с другими предметами интерьера, но является координирующим местом в помещении.

причины, симптомы и лечение в статье пластического хирурга Петровский Д. А.

Дата публикации 7 ноября 2019Обновлено 26 апреля 2021

Определение болезни. Причины заболевания

Асимметрией груди принято называть отсутствие одной из молочных желёз, нарушение принятого расположения или симметричного размера молочных желёз.

 

Молочная железа женщины — вторичный половой признак, парный орган, который представляет собой два возвышения на грудной стенке в виде выступающих полуовалов с основанием на уровне 3-7 рёбер. На каждой молочной железе находится один сосок, окружённый ареолой. И сосок, и ареола заметно отличаются от остальной кожи более тёмной пигментацией и более неровной поверхностью, пигментация и неровность усиливаются при беременности.

Женская молочная железа предназначена для выполнения важных физиологических функций — синтеза молока и кормления им ребёнка. Нет какой-то принятой стандартной формы или размера молочной железы. В 1989 году венгерский хирург Янош Золтан [3] в своей монографии попытался представить среднестатистическую «идеальную», на его взгляд, грудь, рассчитав размеры такой груди для женщин ростом 162 см в возрасте 17-18 лет. Но его расчёты имеют значение только для понимания общего расположения и размеров молочной железы. Таким образом, нормой принято считать наличие у женщины двух молочных желёз приблизительно одинакового размера и формы, также должна быть пигментация в центре молочной железы округлой формы (ареола) и одно возвышение (сосок) в центре пигментации. Любые отклонения от этого можно относить к асимметрии молочной железы.

Асимметрия молочных желёз сама по себе не является болезнью, но может являться симптомом какого-то заболевания молочной железы, генетической патологии или гормонального нарушения [10].

Причины развития асимметрии молочных желёз принято делить на две группы:

  1. Врождённые:
  2. генетические нарушения;
  3. травмы плода;
  4. пороки развития плода.
  5. Приобретённые:
  6. последствия хирургических операций по удалению молочной железы или её части;
  7. последствия хирургических инфекций молочных желёз;
  8. последствия эстетических операций на молочных железах;
  9. гормональные заболевания;
  10. травмы молочной железы;
  11. следствия возрастных изменений молочной железы;
  12. лактационные изменения.

При обнаружении схожих симптомов проконсультируйтесь у врача. Не занимайтесь самолечением — это опасно для вашего здоровья!

Симптомы асимметрии груди

Асимметрия молочных желёз сама может быть симптомом множества заболеваний, но часто является вариантом нормы [1]. Симптомы асимметрии, в свою очередь, можно разделить на эстетические, функциональные, сопутствующие, психосоциальные.

Эстетические симптомы асимметрии молочных желёз:

  • несоответствие формы и размера желёз;
  • деформация формы одной молочной железы относительно другой;
  • несимметричное расположение желёз на грудной стенке;
  • наличие более двух молочных желёз у одного человека;
  • наличие дополнительных ареол и сосков;
  • отсутствие одной из молочных желёз или её части;
  • отсутствие сосков и ареол.
 

Функциональные симптомы проявляются в изменении или отсутствии возможности выполнения основной функции молочных желёз — лактации. Возможно как временное угнетение или отсутствие функции производства грудного молока, так и постоянное.

Сопутствующие симптомы могут быть разнообразны, они зависят от симптомов основного заболевания, вызвавшего асимметрию молочной железы. Это могут быть и симптомы рака молочной железы (слабость, похудение, наличие распадающейся опухоли на молочной железе), и симптомы гормональных нарушений, такие как дисменорея (боли во время менструации), аменорея (отсутствие менструаций) и галакторея (патологическое выделение молока из молочных желез). Также возможны симптомы врождённой патологии, обычно это комплекс пороков развития, включающий в себя отсутствие малой и/или большой грудной мышцы, уменьшение толщины слоя подкожной жировой клетчатки в области груди, отсутствие или деформацию нескольких рёбер, укорочение пальцев, полное или неполное сращение пальцев, а также отсутствие волос в области подмышечной впадины.

Психосоциальные симптомы и их развитие формируются в зависимости от периода жизни женщины, её воспитания и окружающей среды. Они могут быть временными и постоянными. Временные симптомы связаны с тем, что молочные железы, являясь высокочувствительным гормонально-зависимым органом, могут изменяться в разные периоды жизни женщины. Постоянные обусловлены расовыми, национальными, общественно-эстетическими и во многом индивидуальными представлениями об идеальной форме и величине молочных желёз. И наличие стойкой асимметрии молочной железы, и возрастание эстетических запросов приобретают всё большую значимость для женщин. Любой врождённый или приобретённый дефект молочной железы, в том числе и асимметрия, приводит к существенному нарушению психоэмоционального статуса женщины, неблагоприятно влияет на её социальное самоощущение, что в конечном итоге может стать причиной серьёзных расстройств психики и изменения социального положения женщины в обществе.

Патогенез асимметрии груди

Понимание норм развития молочной железы является основой для понимания нарушений. Первичные клетки молочной железы человека появляются между зачатками верхних конечностей в виде двух эктодермальных гребней на шестой неделе развития, они известны как молочные гребни или молочные линии. Клетки верхней трети гребней сливаются в будущую молочную железу, а остальные регрессируют. Поскольку структуры грудной клетки развиваются одновременно, неудивительно, что у пациентов с врождёнными патологиями наблюдаются аномалии как молочной железы, так и грудной стенки [7].

Препубертатная грудь у обоих полов одинакова, состоит из ряда маленьких протоков в коллагеновой строме (соединительнотканном каркасе, который поддерживает функциональную ткань органа). После завершения развития плода нормальная женская грудь ожидает гормональной стимуляции в период полового созревания для достижения окончательного объёма и формы. Для большинства девочек развитие груди начинается в возрасте от 8 до 13 лет. Преждевременное развитие молочной железы означает появление груди при отсутствии других признаков полового созревания: скачка роста или ускорения созревания скелета. Различный рост молочных желёз является частой жалобой, особенно на ранних стадиях развития молочной железы. У большинства пациентов этиология неизвестна. Нарушения развития молочной железы могут быть частью более широких врождённых синдромов, например синдрома Поланда, с особой тенденцией поражать мочевыводящие пути или конечности.

 

В течение долгого времени считалось, что молочные линии у эмбрионов человека простираются от подмышечной впадины до паха, т. е. так же, как у других млекопитающих. В настоящее время считается, что первичная ткань молочной железы у людей все же ограничена пекторально-ключичной областью. Эккринные или апокринные (выделительные) аногенитальные железы, как полагают, являются источником патологии, когда в паховой области возникает ткань, подобная ткани молочной железы.

Женские молочные железы в течении всей жизни подвергаются физиологическим изменениям. Эндокринные железы влияют на различные периоды менструального цикла, беременности, одновременно существенно изменяют структуру и функцию молочных желёз женщины. Во время беременности на молочные железы влияют гормоны, которые вырабатывает плацента — гонадотропин, пролактин и др. В результате размер молочной железы увеличивается. После родов грудь начинает лактировать, а с окончанием лактации уменьшаться.

 

Также молочная железа подвергается и естественным изменениям. В период климакса, когда снижается функция яичников и уровень эстрогенов, железистая ткань заменяется фиброзной и жировой, происходит так называемая фиброзно-жировая инволюция, сама молочная железа уменьшается. Резкую дисплазию (аномальное развитие) железистой ткани молочных желёз может вызвать аборт или массивная потеря веса.

Ввиду того, что каждая молочная железа — это отдельный орган со своими функциональными и анатомическими особенностями, воздействия гормональных факторов на каждую молочную железу тоже индивидуально. Это может привести к тому, что одна железа утратит меньше объёма чем другая, что и приведёт к развитию её асимметрии.

То же касается и развития асимметрии вследствие патологического поражения одной из молочных желёз, например, маститом или опухолью. Патологический процесс развивается в отдельной молочной железе, и его развитие не симметрично и не обязательно в другой железе. Это же относится и к хирургическим операциям. Операция выполняется на правой или левой молочной железе, они не подобны, если это не относится к части эстетических коррекций.

Классификация и стадии развития асимметрии груди

Единой, принятой всеми классификации асимметрии молочных желёз не существует. Разными авторами [8] в разных странах используется несколько классификаций асимметрии. Американский пластический хирург Бернард Э. Саймон и др. (1975) объединили асимметрии молочных желёз в 6 групп:

  • I группа — односторонняя гипоплазия (недостаточность железистой ткани) молочной железы при нормальных размерах другой молочной железы. Птоз (опущение) есть или отсутствует.
  • II группа — двусторонняя гипоплазия молочных желёз при различных размерах молочных желёз.
  • III группа — односторонняя гиперплазия (быстрое разрастание тканей) молочной железы при нормальных размерах другой молочной железы. Птоз односторонний или двухсторонний.
  • IV группа — двусторонняя гиперплазия молочных желёз при их различных размерах. Птоз односторонний или двухсторонний.
  • V группа — гиперплазия одной молочной железы при гипоплазии другой молочной железы.
  • VI группа — односторонняя гипоплазия грудной клетки, грудных мышц и молочной железы.

Профессор Филип Ванденбюссе в 1984 году разделил асимметрию молочных желез на 4 группы:

  • I группа — истинная уродующая асимметрия.
  • II группа — рано развившаяся первичная асимметрия.
  • III группа — вторичная или приобретённая асимметрия.
  • IV группа — третичная или ятрогенная асимметрия.

Профессор Рафик Кузбари (1993) несколько упростили классификацию, предложенную Бернардом Э. Саймоном:

  • I группа — односторонняя гипоплазия молочной железы.
  • II группа — двусторонняя асимметричная гипоплазия молочных желёз.
  • III группа — односторонняя гиперплазия молочной железы.
  • IV группа — двусторонняя асимметричная гиперплазия молочных желёз.
  • V группа — гипоплазия одной молочной железы и гиперплазия другой.
  • VI группа — гипоплазия молочной железы с деформацией грудной клетки.

Все приведённые выше классификации касаются только врождённой патологии молочных желёз. Какой-то общепринятой классификации приобретённой патологии нет [9].

На практике удобно применять классификацию более упрощённую и зависящую от типа выраженности степени асимметрии молочных желёз, определяемую врачом для планирования возможности хирургической коррекции асимметрии:

1 степень — незначительная асимметрия, при которой практически не заметно различий между размером и формой молочных желёз.

2 степень — асимметрия груди с заметной разницей объёма и формы. К этому типу асимметрии обычно относят молочные железы с разницей между объёмами более 30 %.

3 степень — выраженная асимметрия груди с разницей более половины объёма молочной железы. Для такой груди свойственен птоз (опущение) тканей молочной железы и/или сосково-ареолярного комплекса.

Осложнения асимметрии груди

Практически у 90 % женщин отмечается асимметрия молочных желёз [2]. И у большинства она является вариантом физиологической и эстетической нормы, которая не ведёт к формированию осложнений и, соответственно, не требует никакого лечения. У пациенток, имеющих выраженные симптомы врождённой патологии, на первое место выходят осложнения, связанные с другими органами и системами. Поэтому достаточно небольшой процент женщин воспринимает асимметрию молочных желёз как проблему. И у них действительно могут формироваться осложнения данного симптома.

Основные осложнения асимметрии молочных желёз связаны прежде всего с психоэмоциональным и социальным статусом женщины [5]. Изучение психологических особенностей женщин с асимметрией груди показало, что среди них преобладали лица с истерическим личностным типом, с повышенной ранимостью и подозрительностью, шизоидными чертами и склонные к ипохондрии. Кроме того, большинство женщин с асимметрией характеризовались повышенной возбудимостью и злопамятностью. Женщины с асимметрией груди имеют высокий уровень личностной и ситуативной тревожности, а также склонность к пессимистичности.

Диагностика асимметрии груди

Диагностика асимметрии молочных желёз никогда не представляет сложности. В 100 % случаев это способна сделать сама пациентка. Сложные методы диагностики чаще всего направлены на установление причин асимметрии при врождённом характере патологии или асимметрии как симптома другого заболевания [6]. При приобретённой асимметрии инструментальная диагностика требуется для определения соотношения железистой и соединительной ткани в железе, выявлении органической или функциональной патологии молочных желёз.

Среди лабораторных методов используется методика генетического анализа для определения наличия изменений в генной структуре пациентки. Также проводится исследование гормональной функции организма путём определения уровней пролактина, эстрогена, фолликулостимулирующего и лютеинизирующего гормонов.

Из инструментальных методов чаще всего применяют ультразвуковое исследование молочных желёз и маммографию у пациенток старшего возраста. При выполнении этих исследований определяют количество железистой ткани и распределение тканей в молочной железе, наличие или отсутствие опухолевой патологии. Реже для этих целей используют ядерно-магнито-резонансную маммографию.

 

Лечение асимметрии груди

Большинство случаев асимметрии не требует какого-либо специального лечения. У пациенток с выраженными психосоциальными нарушениями из-за асимметрии молочных желёз возможно 3 варианта коррекции патологии и вызванных ею психосоциальных осложнений.

1 метод — немедицинская коррекция асимметрии молочных желёз. При незначительной асимметрии чашка бюстгальтера с подкладкой или специальная силиконовая накладка на меньшую молочную железу может устранить визуальные последствия. При поиске бюстгальтера главное помнить, что чашки должны удобно подходить к большей груди, а не к меньшей. Тогда чашка и косточка не будут сдавливать большую молочную железу.

 

2 метод — неоперационная коррекция асимметрии молочных желёз. Устранение асимметрии груди возможно без хирургических методик альтернативными способами, если у пациентки наблюдается незначительная асимметрия. К таким способам относятся неоперационные процедуры (гиалуроновые инъекции, липофилинг), которые также проводит пластический хирург. Несмотря на то, что они позволяют получить лишь временный эффект, многие пациенты выбирают именно их.

Гиалуроновые инъекции. Увеличение меньшей молочной железы для достижения симметрии путём постановки филлеров на основе гиалуроновой кислоты. Филлеры вводятся в заранее определённые участки молочной железы, что позволяет восполнить недостающий объём, провести лёгкую коррекцию асимметрии 1 степени и немного изменить форму молочной железы.

Липофилинг молочной железы. Методика основана на использовании собственных жировых тканей пациентки. Процедура заключается в заборе жировой ткани из тех участков тела, где она присутствует в избытке, и транспозиции в ту молочную железу, которая нуждается в восполнении объёма для устранения асимметрии.

3 метод — хирургическая коррекция асимметрии молочных желёз. Ключ к успешной коррекции — выяснить, какую грудь предпочитает пациентка. Такие женщины, как правило, не стремятся иметь большую грудь. Этим пациентам вообще не свойственно оценивать свою молочную железу в размерах — они просто хотят быть нормальными, что означает иметь две молочных железы, которые выглядят одинаково. Этой цели можно достичь с помощью операции на одной молочной железе, но лучше и правильнее сделать операцию на обеих молочных железах. Важно объяснить причину двусторонней операции пациентке и её родственникам. Крайне важно, чтобы они поняли концепцию: чем более схожи процедуры, выполняемые на каждой груди, тем больше вероятность того, что появится симметрия и что она сохранится на долгое время.

Эти пациентки более восприимчивы к оставляемым шрамам на молочной железе, чем пациентки с чисто эстетическими хирургическими процедурами.

Не существует правил и указаний относительно оптимального возраста проведения этой плановой операции. Чтобы быть уверенным в том, что рост груди полностью завершен, лучше посоветовать пациентке подождать, пока она не достигнет возраста окончательного полового созревания. Однако есть много пациенток, для которых такая задержка была бы слишком большой психологической нагрузкой. В таком случае предлагается операция с объяснением того, что более точная коррекция молочной железы может потребоваться позже. Поддержание симметричного результата с течением времени, особенно с изменениями размера и формы, которые естественным образом происходят во время беременности, лактации или при изменении веса, является сложной задачей. Однако откладывать коррекцию до завершения функциональной активности молочной железы при выраженных психосоциальных нарушениях у пациентки не стоит.

Каждая пациентка с асимметрией молочных желёз уникальна, но для достижения симметрии используются стандартные эстетические операции: увеличение, мастопексия (подтяжка), редукция (уменьшение) молочной железы и такие комбинации, как увеличение/мастопексия или редукция/увеличение. Асимметричная коррекция может включать в себя постановку двух имплантов разных размеров с разным объёмом заполнения и разным профилем.

Подтяжка или уменьшение молочных желёз может быть проведена с помощью любой техники, которую хирург считает надёжной.

 

Основные правила хирургической коррекции асимметрии молочных желёз:

  • Выяснить у пациентки, какую грудь она предпочитает.
  • Выполнять операцию только в том случае, если пациент испытывает серьёзные психосоциальные проблемы.
  • Операцию начинать с большей молочной железы.
  • Чем аналогичнее операции на молочных железах, тем более продолжительный результат.

Противопоказания к операции при асимметрии груди

Действует стандартный перечень ограничений для проведения любых пластических операций.

  • Операция не проводится при наличии любых хронических заболеваний в стадии декомпенсации.
  • Коррекция асимметрии молочных желёз не проводится во время беременности и в период кормления грудью.
  • Операция может быть назначена не ранее, чем через полгода после завершения лактации.

Подготовка к операции при асимметрии груди

Сначала хирург проводит консультацию. Определяются требования пациентки к новым молочным железам, совместно с пациенткой выбираются виды операции, при необходимости подбираются импланты. Перед операцией женщина должна также проконсультироваться с онкологом (а лучше, чтобы оперирующий хирург являлся онкологом) и анестезиологом. Также необходимо сдать анализы, сделать маммографию, УЗИ или МРТ груди (по показаниям). Перед операцией удалить волосы в подмышечных областях, в день операции с утра ничего не есть и не пить. Не вставая с кровати, надеть компрессионные чулки 1 степени компрессии для профилактики тромбоэмболий.

Прогноз. Профилактика

Правильно проведённая коррекция груди уменьшает или полностью устраняет асимметрию молочных желёз. После операции обычно улучшается форма и наполненность груди [4]. Размеры, форма и наполненность становятся фактически одинаковыми. Самое главное, что позволит пациентке сохранить результаты маммопластики на долгое время — это отсутствие значительных и резких изменений её веса. Но, к сожалению, перепады в объёме молочных желёз, лактация или возрастные изменения неминуемо приводят к новой асимметрии груди или ухудшению достигнутого эстетического результата.

Профилактика асимметрии молочной железы заключается в профилактике появления врождённой патологии у ребёнка. Необходимо бережное отношение к груди при лечении хирургических инфекций молочной железы и грудной стенки. А выполнение любых операций на молочной железе должно обязательно выполняться с учётом правил пластической хирургии.

Коррекция асимметрии груди: цены на операцию,отзывы, фото до и после

Асимметрия груди

Идеально одинаковой груди нет ни у одной женщины в мире, но минимальная разница не заметна для ее обладательницы. Но, что делать, если асимметрия груди выражена и приносит эстетическую неудовлетворенность женщине, заставляя ее стесняться своих форм? К примеру, с асимметрией груди после кормления нередко сталкиваются многие новоиспеченные мамы. И здесь для каждой женщины стоит непростой выбор: жить с неуверенностью в собственной привлекательности всю жизнь или выбрать современный метод пластики асимметрии груди при помощи специалистов эстетической медицины. 

Асимметрия груди. Как исправить? 

Важно отметить, что асимметрия груди бывает разной степени, и от ее выраженности зависит дальнейший метод коррекции несовершенства. В некоторых случаях асимметрия груди может быть у женщины от природы, в других ситуациях появляется асимметрия груди после кормления или асимметрия ввиду гормональных нарушений, а также новообразований. Выделяют следующие виды асимметрии груди: 


  • Слабо выраженная
  • Средне выраженная
  • Сильно выраженная

В зависимости от степени пластический хирург подбирает вид пластики асимметрии груди. 


КОРРЕКЦИЯ АСИММЕТРИИ ГРУДИ В КЛИНИКЕ ПИРОГОВА — ЭТО ОПЕРАЦИЯ В ЛУЧШЕЙ КЛИНИКЕ ПЛАСТИЧЕСКОЙ ХИРУРГИИ САНКТ‑ПЕТЕРБУРГА.

*по рейтингу порталов «‎Доктор Питер» и «‎Фонтанка.ру» в 2021 году. Читать подробнее.




Асимметрия груди. Операция

Как исправить асимметрию груди? На этот вопрос пациенток есть однозначный ответ специалистов — операция. Асимметрию груди можно исправить во время пластического вмешательства, в ходе которого будет исполнены пожелания пациентки. На приеме специалист уточнит, каким хочет видеть свое декольте женщина и подберет необходимый объем операции. Нередко пациентка планирует увеличение груди при асимметрии и это является частым запросом в современной пластической хирургии. Стоит сразу успокоить многих женщин, что увеличение груди при асимметрии дает хороший результат, при котором в исполнении опытного хирурга даже сама пациентка не догадается, какой была грудь изначально. 


Какие методы выполнения операции? 


  • Коррекция птоза без использования импланта. В ходе операции врач выполнит подтяжку груди и при необходимости коррекцию сосково-ареолярного комплекса, что даст заметный результат, без использования эндопротеза, если женщина не хочет хочет его установки.

  • Увеличение груди методом липофилинга. К такому методу прибегают, когда асимметрия груди слабо выражена и ее можно устранить методом пересадки жировой ткани женщины в грудь, которая проигрывает по объему. Эта сравнительно новая операция в арсенале пластических хирургов, но она уже завоевала множество поклонниц, которые не хотят вставлять в грудь инородное тело в виде импланта. 

  • Увеличение груди имплантом. К этому методу прибегают при сильной выраженности асимметрии груди. потому что другие способы, к сожалению, не дадут того желанного результата золотой симметрии. В ходе нее подбираются импланты, чтобы уравновесить объем груди. При необходимости выполняется дополнительно подтяжка груди и коррекция ареол. 

Как подготовиться к операции по пластике асимметрии груди? 

Подготовка к операции не отличается от подготовке к другим пластическим вмешательствам под общим наркозом. Для начала вам необходимо определиться с выбором пластического хирурга, которому вы доверите исполнение давнего желания. Для наглядности вы можете показать примеры работ по маммопластике и исправлении асимметрии груди, которые вам нравятся. Во время консультации вы сможете обсудить детали в плане выбора метода операции и подготовке к ней. 

После этого вам необходимо будет пройти предоперационное обследование, потому что все манипуляции выполняются под общей анестезией. Для этого нужно сдать в Клинике Пирогова Стандарт “М”, включающий все лабораторные исследования и инструментальные обследования. По завершению вам будет назначена консультация у врача-терапевта для получения допуска к операции и консультация для анестезиолога для уточнения деталей будущей анестезии. 

За 12 часов до операции необходимо воздержаться от приема пищи, а в день перед ней можно выпить немного воды. Пациентка поступает в клинику согласно операционному расписанию, но, как правило, в первой половине дня. 


Восстановление после пластики асимметрии груди

Послеоперационный период занимает около 4 недель, в течение которых пациентка должна носить корректирующее белье, а также соблюдать рекомендации хирурга в ограничении физических нагрузок, посещения солярия, бани и сауны. Также в этот период рекомендовано спать исключительно на спине, чтобы не травмировать грудь. По прошествию 1-1,5 месяцев уже спадут отеки, и женщина сможет оценить результат проделанной работы. Окончательно период реабилитации заканчивается после 2-3 месяцев, и пациентка может возвращаться к привычному образу жизни.


Записаться на прием

схема и технология выполнения на волнистые и прямые волосы. Вид сзади и спереди асимметричных причесок с челкой и без

Мода на асимметричные стрижки уверенно двигается из сезона в сезон семимильными шагами. Это легко объясняется тем фактом, что асимметрия идёт практически всем барышням, независимо от их возраста, формы лица и стиля одежды. В нашей статье мы рассмотрим особенности, преимущества и недостатки асимметричных стрижек, «пройдёмся» по самым модным тенденциям, расскажем, как правильно подобрать стрижку и как ухаживать за ней.

Особенности

Женские стрижки с асимметрией имеют ряд особенностей.

  • Они универсальны. Неважно, молоды вы или уже достигли элегантного возраста, худая, среднего сложения или «пышечка», предпочитаете ли спортивный стиль одежды или же строгий офисный – вы легко сможете подобрать стильную асимметричную стрижку, которая не только не будет смотреться неуместно, но внесёт в образ «изюминку» и подчеркнёт достоинства лица.
  • Подобного рода стрижки можно выполнять на любых волосах: прямых, волнистых, вьющихся и даже сильно кучерявых. Тонким и редким локонам они придают визуальный объём, чересчур густые можно «усмирить» путём филировки.
  • Асимметрию легко укладывать, потому что, как правило, сама технология данной стрижки предполагает, что волосы будут «ложиться» в определённом направлении. Повседневную укладку можно за 10-15 минут превратить в праздничную, просто немного структурировав её при помощи плойки, утюжка или укладочного средства.
  • Асимметричные стрижки более, чем все остальные, подходят для экспериментов с окрашиванием. Здесь простор для воображения весьма велик: мелирование, колорирование, брондирование, омбре, балаяж, шатуш – перечислять возможности можно долго. Тенденция последнего сезона – окрашивание двух-трёх прядок в яркие «кислотные» цвета.

Есть один немаловажный момент, на который мы хотим обратить ваше внимание: если вы решитесь сделать асимметрию, обязательно выбирайте мастера, прошедшего мастер-класс именно по данной технике стрижки волос.

Внимательно ознакомьтесь с его портфолио – там должны быть подобные работы.

Плюсы и минусы

Разумеется, асимметричные стрижки имеют как достоинства, так и недостатки. Что из нижеперечисленного перевесит и повлияет в итоге на ваш выбор – решать только вам. Итак, плюсы.

  • Правильно подобранный тип стрижки способен визуально омолодить обладательницу и подчеркнуть сильные стороны её лица.
  • Если ваши волосы «устали» от постоянных укладок при помощи термостайлеров, если их кончики секутся из-за пересушивания, стрижка-асимметрия сможет это исправить. Истончённым локонам она подарит дополнительный объём, укротит непослушные прядки и облегчит ежедневный ритуал оформления шевелюры в причёску.
  • Подобного рода стрижки становятся ещё более интересными при окрашивании. Но даже на этом дело не ограничивается. Каждый раз, обновляя причёску у мастера, можно добавлять к ней новые детали или, наоборот, избавляться от надоевших. Вот вам наглядный пример: выбритый висок. Сначала вы решились просто сбрить волосы с одной стороны головы, в следующий раз попросили мастера обесцветить выбритую часть и 2 прядки в чёлке. Далее вы захотели осветлённые части сделать розовыми. И, наконец, попросили выбрить на вашем виске орнамент. Смотрите, сколько вариантов получилось! И обновлять их можно ежемесячно.
  • Стрижка-асимметрия подчёркивает черты лица, выделяя скуловую часть. С помощью такой прически можно любое личико даже самой неправильной формы приблизить к идеалу. Нужно только правильно подобрать длину и облик стрижки.
  • Вопреки расхожему мнению, асимметричная причёска может быть оформлена не только на коротких и средних волосах, но и на локонах любой длины. А те, кто не желает проводить со своей внешностью радикальные эксперименты, но хочет внести «изюминку» в образ, могут удовольствоваться асимметрично подстриженной чёлкой-прядью.
  • Некоторые из подобного рода стрижек не требуют какой-либо укладки, кроме сушки феном с использованием брашинга и капельки лака для волос.

Теперь рассмотрим минусы таких причёсок.

  • Визит к парикмахеру должен стать вашей ежемесячной обязанностью. В противном случае стрижка потеряет форму и будет выглядеть неряшливо.
  • Любая интересная причёска приковывает внимание к лицу и волосам. Именно поэтому ваша шевелюра должна быть всегда чистой и блестящей, теперь не удастся скрыть локоны не первой свежести при помощи «конского хвоста».
  • Если вдруг вы захотите отрастить волосы на однородную длину, это будет не так-то просто сделать и придётся пройти не очень приятный период «неаккуратной» головы либо подстричь всю шевелюру так, чтобы локоны стали примерно одинаковые.

Виды

Разновидностей асимметричных стрижек – великое множество, к тому же профессиональный креативный парикмахер-стилист может придумать и предложить вам какую-то свою личную «фишку». Однако любая, даже самая необычная причёска основывается на одной из базовых стрижек, которые будут приведены ниже. Мы использовали градацию по длине волос, дабы вам было удобнее ознакомиться с их перечнем и выбрать что-то для себя.

Для коротких волос

Преимущество девушек, выбравших асимметрию для коротких локонов, заключается в том, что эксперименты с небольшой длиной шевелюры предполагают частое её обновление, и даже если какая-то деталь придётся не совсем по нраву, её легко можно будет убрать при следующем посещении мастера.

Итак, базовые стрижки для коротких волос.

  • Пикси. Озорная, нарочито небрежная причёска со рваными прядками очень любима многими барышнями. Одна из тех стрижек, что не требует укладки: достаточно лишь вымыть волосы, высушить их феном и пальцами, чуть смоченными в укладочном средстве, взъерошить их. Пикси отлично смотрится с мелированными или тонированными прядками – создаётся иллюзия бликов солнышка в волосах.
  • Аврора. От предыдущего варианта отличается укороченной макушкой и удлинёнными прядями, обрамляющими лицо. В асимметричном её варианте часто стрижётся рваная чёлка-прядь набок.
  • Боб. Наиболее часто встречающаяся разновидность асимметрии на короткую длину волос. Подходит для любой формы лица, усиливая его достоинства и маскируя недостатки. При таком типе стрижки прядки градуируют, чёлку состригают по косой.
  • Каре. За основу асимметрично подстриженного каре можно взять любую его разновидность: классическое, «на ножке», на удлинение. При окрашивании лучше ограничиться одним оттенком, желательно из тёмной гаммы.

Для средних волос

Средняя длина считается универсальной для любых экспериментов, касающихся как окрашивания, так и оформления стрижки. Базовыми причёсками для асимметрии считаются следующие.

  • Удлинённое каре. С одного бока оно может доходить до плеча, с другого – быть короче на 10-12 сантиметров. Плавный переход делается по затылочной части. Стрижётся такое каре на пробор, причём ему придётся оставаться неизменным на протяжении всего времени носки причёски. Чёлка может быть ровной, скошенной или отсутствовать вовсе. Такой вариант стрижки великолепно смотрится на вьющихся локонах, а также на прямых. Окрашивание рекомендуется однотонное.
  • «Под пажа». Эту причёску сложно представить асимметричной, ведь она напоминает круглую шапочку, а одна её сторона должна быть зеркальным отражением другой. Однако стилистами была придумана особая техника состригания прядок, при которой они ложатся по кругу, но асимметрично. Для выполнения этой необычной причёски желательна густая шевелюра.
  • Волчица. Ещё одна очень интересная стрижка, достойная вашего внимания. Своё наименование она получила за некоторое сходство с волчьей гривой: неоднородные пряди- «пёрышки» выстригаются по всей длине волос и обрамляют лицо каскадом. Кстати, от стрижки каскад волчица отличается тем, что локоны стригутся ступенчато в затылочной части, а контурные прядки около лица делаются короче. Волчица – одна из тех причёсок, что практически не требуют укладки и подходят к любой форме лица.

Для длинных волос

Ну и, наконец, рассмотрим варианты асимметричных стрижек на локоны, чья длина опускается ниже линии плеч. Здесь также имеются базовые разновидности.

  • Лесенка. Классика жанра. Именно её чаще всего стригут барышни, не желающие расставаться с основной длиной, но мечтающие обновить причёску, сделав её более «живой». Вариации «лесенки» бывают различные: к примеру, «рваными» прядками можно оформить только личико, не трогая затылочную часть, либо же состричь волосы послойно, градуировав их. Асимметричная «лесенка» – лучший выбор для круглолицых девушек, желающих визуально «убрать» щёчки и выделить скулы.
  • «Рапсодия». Ещё один излюбленный вариант для длинноволосых дам. В макушечной части головы состригаются пряди, накладываясь послойно одна на другую. Таким образом, стрижка становится объёмной. Для придания ещё большего эффекта рекомендуется окрашивать «рапсодию» в несколько тонов, создавая иллюзию выгоревших прядок.
  • Выбритый висок. Надо сказать, что это довольно смелое решение для барышни, чья длина волос превышает среднюю, ведь если такая стрижка вдруг надоест, отрастить длинные локоны снова будет непросто. Но смотрится прическа шикарно. Выбритый висок предполагает возможность экспериментирования с окрашиванием в этой части головы, а также выбривания узора при помощи триммера или машинки.

Как выбрать?

Подбирать асимметричную стрижку лучше всего исходя из формы лица, дабы подчеркнуть его сильные стороны и затушевать слабые.

Вот что рекомендуют ведущие парикмахеры-стилисты.

  • Лицо в форме квадрата, с широкой нижней частью можно преобразовать и визуально сузить при помощи длинной чёлки-пряди, подстриженной по косой. Также рекомендуются любые стрижки со «рваными» неоднородными прядками и объёмной затылочной частью. Желательно также сделать окрашивание в несколько тонов.
  • Лицо в форме треугольника, с удлинённым подбородком очень украсит стрижка на среднюю длину волос, например, асимметричное каре.
  • Овальная форма считается идеальной, поэтому такому личику пойдёт абсолютно любая причёска. Вы можете «играть» и с длиной волос, и со структурой стрижки, и с наличием/отсутствием чёлки.
  • Круглолицые девушки должны делать упор на визуальное сужение личика, на подчёркивание скуловых дуг и зоны подбородка. Поэтому ваш выбор – каре на удлинение с косой чёлкой либо «рваный» боб.
  • Лицо в форме прямоугольника, по сути, похоже на квадратное, только оно более вытянутое. Его обладательницам важно «убрать» излишнюю «тяжесть» подбородка и сделать его изящнее. Выбирайте стрижки, объёмные в височной и макушечной зонах, прикрывающие боковые стороны головы. Длина не должна быть короткой, лучше всего выбрать среднюю. Если вы желаете также подстричь и чёлку, выбирайте её асимметричный вариант.

Схема и техника выполнения

Хотим представить вашему вниманию технологию выполнения асимметричной стрижки а-ля «каскад» на среднюю длину волос пошагово. Итак, приступим.

  • Теменная и височная зоны отделяются от затылочной путём разделения их пробором, проходящим горизонтально. Далее волосы на затылке состригаются до плеч по прямой линии, после чего разделяются на вертикальные проборы и градуируются, причём надо резко увеличить длину верхних прядей затылочной области.
  • Теперь делаем пробор, проходящий параллельно линии роста волос лицевой части головы. Получим прядь, из которой нам нужно будет сформировать окантовку лица. Состригаем чёлку (при желании) и плавно переводим её в височную область, делая прядки- «пёрышки», двигаясь к ушам.
  • Делим волосы на 2 части косым пробором, дабы создать асимметрию. Помните, что большую часть шевелюры вы оставляете с той стороны, которую хотите оставить длинной. Состригая локоны с «короткой» стороны, формируйте их вручную, без использования расчёски, ориентируясь на самую длинную прядь на затылке.
  • Выполняйте стрижку, двигаясь от макушечной зоны к лицевой.
  • Заключительная и, наверное, самая сложная часть – оформление той части шевелюры, что больше. Стригите волосы, используя технику «прядка на прядку».

Женская асимметричная стрижка от Ирины Волощенко представлена в следующем видео:

Уход

Уход за асимметричной стрижкой заключается в её периодическом обновлении, а также в поддержании чистоты волос. Ну и, разумеется, в её правильной укладке. Большинство из таких причёсок не нуждается в каком-то особом укладывании – достаточно просто вымыть голову, сбрызнуть её жидкостью для придания объёма и высушить феном, вытягивая прядки брашингом, приподнимая их у корней. На формирование такой укладки у вас уйдёт от силы 15 минут.

Если основная длина волос осталась больше средней, вы можете освоить некоторые интересные плетения, которые в изобилии представлены в интернете.

При этом не бойтесь, что некоторые особо короткие пряди могут выбиться из причёски – это придаст ей особую «художественную» небрежность.

My face but better public group

Пара слов о неизбежном – об асимметрии.

Вот уже больше шести лет я говорю с самыми разными людьми о том, как они воспринимают свою внешность. Так или иначе мы касаемся асимметрии во время разговоров: оказывается, что ее бывает очень тяжело принять. У всех есть поры, у каждого появляются морщины, но еле уловимые различия между правой и левой стороной у каждого свои собственные. И пока не появилось специальных клубов для тех, у кого кончик носа смотрит чуть в сторону, или левый глаз чуть круглее правого, легко почувствовать себя одиноким в своей проблеме. Оказывается, проявление индивидуальности и неповторимости тоже трудно бывает принять. А еще труднее бывает поверить, что очень немногие способны заметить «неправильность» ваших черт.

Симметричных людей не бывает, и это большое облегчение. Если вы еще не пробовали простейший прием «разрежь свое фото вдоль и отзеркаль вторую половину лица», то не теряйте время зря. Результат может здорово вас удивить. Честное слово, встреться мне абсолютно симметричный человек – я буду с подозрением вглядываться в его лицо, стараясь понять, что именно с ним не так. Только представьте, что вам удалось абсолютно равномерно развить все-все мышцы вашего тела и лица. Ни разу не ухватить сумку с покупками одной рукой. При езде на самокате строго считать толчки правой и левой ногой. Всегда делать одинаковое количество нажатий на клавиатуру каждым пальцем (старайся, мизинчик!) обеих рук. И все это вы последовательно делаете примерно с месячного возраста, когда и приняли ответственное решение никогда не лежать на одном боку: ведь это может повлиять на ваш еще нежный череп и испортить его форму.

Как компенсировать асимметрию, если момент уже утерян и вам существенно больше года?

Поверьте, вы уже делаете это, и даже не задумываетесь. Вспомните, какими чужеродными нам кажутся снимки на паспорт. Фотограф еще просил вас чуть повернуть подбородок, и наклонить голову влево: зачем, ведь вы же прямо сидели с самого начала. Неудивительно, что снимок вышел совершенно непохожим на отражение в зеркале, бурчим мы. А ведь фотограф «выправлял» нас из привычной позы, которой мы уже давно по привычке компенсируем асимметрию! Мало кто держит голову идеально прямо: у каждого есть легкий наклон. Добавьте к этому мимику, особенности мышечного напряжения – и вуаля, почти никто не может с ходу оценить пропорциональность ваших черт.

Я сама не могла поверить в то, что люди не замечают мою Крайне Очевидную диспропорцию (конечно, я в свое время тоже переживала из-за непропорциональности). Так что однажды я набралась смелости, и прямо во время занятия указала на нее. Мы с ученицей как раз обсуждали, заметна ли асимметрия окружающим, и нужно ли ее корректировать – и тут я предложила понаблюдать за мной. «Ничего себе, а ведь это правда! А я совсем не замечала, пока вы не сказали». С тех пор я проделывала тот же фокус еще пару десятков раз, и результат был абсолютно одинаковым. Просто поверьте: в большинстве случаев люди с готовностью принимают асимметрию лиц, ведь других, полностью симметричных, они никогда и не встречали. Но как только вы покажете им, куда именно смотреть – они действительно заметят. Но скорее всего, не изменят своего мнения о вас: ведь вы не переменили поведение или внешность за секунду, а остались прежней.

Главная причина того, что ваша асимметрия кажется вам очевидной и заметной – это огромный опыт рассматривания своего лица. Помните правило десяти тысяч часов, после которого можно считаться профессионалом в чем угодно? Так вот, вы – не только профессиональная вы, но еще и профессиональный наблюдатель себя (а еще – своих самых близких людей, это важный момент). И наше большое заблуждение – думать, что для каждого стороннего наблюдателя доступен весь ваш огромный наработанный опыт самонаблюдения. Увы, таких супергероев нет: это все равно что цитировать параграф из середины книги, только посмотрев на ее корешок. Но рассказывая людям о своих «недостатках», вы всего лишь кидаете спойлер и не даете им сделать собственные выводы. Поверьте, если им не помогать – он будет разительно отличаться от вашего собственного.

Лена, а когда уже про макияж?)

И правда, хорош философствовать. Асимметрию можно скомпенсировать макияжем, НО только на то время, пока вы держите голову прямо и не двигаетесь. Ведь наша мимика – и есть праматерь всех естественных диспропорций. Вы не перестанете поднимать одну бровь выше, улыбаться левым уголком рта или чуть сдвигать подбородок в сторону. Слегка сбалансировать черты лица можно, но очень уж стараться не стоит. Зато стоит принять четыре неочевидных, на первый взгляд, вывода:

1. Если вы знаете, что у вас разные по форме или размеру глаза, то нет смысла упираться в рисование одинаковых, абсолютно зеркальных стрелок. Логично сделать более вытянутый хвостик одной из них, если глазу не хватает длины. Или сделать одну чуть шире, если один из глаз чуть меньше размером. Это нормально, рисовать разные стрелки!

2. Очень часто людям, у которых чуть смещен вверх один из уголков губ, не нравится на себе матовая помада: кажется, что симметричные губы никогда не нарисуются. А если успех достигнут, то в динамике макияж все равно выглядит как-то «не так» — губы выглядят неровными. Обычно вся проблема состоит в том, что нам в принципе не очень нравится форма своих губ – и привлекать к ним внимание может быть страшно. Подумайте о том, что многие люди, которые носят яркую помаду, могут иметь ту же самую проблему – и при этом не кажутся вам нелепыми. В самом крайнем случае, можно использовать блеск поверх матовой помады: блик – это лучший способ отвлечь внимание от контура (ваше внимание в первую очередь, на самом деле). Я не устаю писать, что помада должна в первую очередь нравится лично вам: нет смысла носить ее для кого-то еще.

3. Да, мы не симметричны. Но мы гармоничны.

Лицо – не аппликация, в середину которой вклеен «не тот» нос с другой картинки. Вас может расстраивать какая-то одна черта, но она связана и с другими. Так что не упирайтесь в идею «хочу супер-симметричные брови/губы». Стоит отбалансировать волнующую вас деталь строго по линии горизонта, и соседние с ней части лица тоже могут показаться несимметрично расположенными. Раньше вы их почти не замечали, увлекшись одной целью – а теперь заметите. Нужен ли вам этот приснопамятный воротничок Тэффи – решать вам.

Желание чуточку выровнять, заполнить, сделать ярче – нормальное, классное и поддерживающее. Но позицию «или идеально, или никак» мы все уже где-то видели, правда?

4. Если вы хотите в макияже больше симметрии – то обеспечьте ее. Спасибо, капитан? А вот и нет, проверено опытом.

Убедитесь, что ваше рабочее место (да-да, это тоже работа) равномерно освещено. Если свет только с одной стороны, неудивительно, что одну из половин лица вы видите иначе (или вообще с трудом). Присмотритесь, одинаковыми ли движениями вы работаете справа и слева? Бывает, что с одной стороны мы работаем кистью красиво и правильно, а слева резко меняем нажим, направление мазков, да еще и не набираем заново тени и румяна, красим остатками. Часто одну половину мы красим в состоянии полного покоя, а стоит перейти ко второй – и мы разворачиваем лицо под углом, играем подбородком и скулой. Конечно же, мы будем получать разный результат.

Обеспечить себе хорошие условия и работать с обеими половинами лица одинаковыми движениями и равным количеством продукта – это то, что мы реально можем сделать. Не дожидаясь волшебных таблеток и судьбоносных инсайтов. Подозреваю, что такой вывод не прибавит популярности посту, но все равно останусь на своем. Лучше сделать сейчас то, что можешь – чем то, что не можешь, но никогда.

О том, есть ли у вас какая-нибудь асимметрия, спрашивать не буду — это же очевидно, что есть.
А вот в каком возрасте вы ее заметили?
Было ли это ваше открытие, или кто-то «помог»?
Лично я все о себе поняла лет в 13, когда мне ортопед объяснил, что у меня существенная разница в длине ног. И что это встречается очень часто.

фото до и после, отзывы, когда стоит выбрать эту технику, кому подходит

Пудровое напыление губ: фото татуажа до и после, отзывы, плюсы и минусы Наш интернет-магазин
Пигментов «Брови»
от Анны Куцеволовой

Пудровое напыление губ — вид татуажа, при котором краситель вносится в поверхностный слой кожи в небольшом количестве, создавая эффект слегка подкрашенных губ. Пигмент вводится неглубоко, поэтому техника считается щадящей и безопасной. Заживление происходит быстрее, чем после обычного тату.

Зачем нужно пудровое напыление губ

Напыление губ позволяет скрыть эстетические недостатки и подчеркнуть достоинства. Губы становятся более яркими и насыщенными, правильно подобранный пигмент задает здоровый цвет лица. Перманентный макияж визуально делает губы объемнее. Правильно подобранный контур может скрыть легкую асимметрию, приподнять уголки губ, если на лице стали заметны возрастные изменения.

Противопоказания

Пудровое напыление губ, как и любой другой вид татуажа, нельзя делать в период беременности, а также людям со следующими проблемами:

  • гепатит;
  • инсулинозависимый диабет;
  • неправильная работа эндокринной системы;
  • вирусные заболевания;
  • дерматит и кожные болезни.

Возможные осложнения

Неграмотно выполненное пудровое напыление губ может негативно сказаться на внешности и спровоцировать появление асимметрии, длительные незаживающие язвы, сильный отек и даже заражение крови. Чтобы такого не случилось, обращайтесь в проверенные клиники, где мастера используют стерильный инструмент. Выбирайте специалиста с опытом, он сможет подобрать подходящую технику тату в соответствии с вашей внешностью.

          

Подготовка к процедуре

К нанонапылению губ нужно начать готовиться заблаговременно. Чтобы не появился герпес, за неделю до сеанса начните принимать «Ацикловир» и продолжайте его принимать еще в течение недели после. Не забывайте, что татуаж не делают на свежий загар, поэтому за неделю до процедуры не загорайте солнце и не посещайте солярий. За день до перманента не пейте алкоголь, а в день процедуры откажитесь от кофе, так как напиток разжижает кровь и усиливает отек.

Техника проведения

Сначала мастер проводит консультацию и выясняет, какого эффекта хочет добиться клиент. Затем подбираются красители и наносится пробный эскиз декоративным карандашом. После того как форма утверждена, мастер приступает к подготовке.   Перед началом процедуры косметика снимается, кожа обеззараживается и наносится анестезия. После того как губы потеряют чувствительность, специалист стерильными инструментами начинает вводить краситель под кожу. В течение процедуры на губы будет дополнительно наноситься обезболивающее, чтобы клиенту было максимально комфортно.

Уход после процедуры

Сразу после пудрового татуажа губ нельзя прикасаться ко рту руками. В течение нескольких часов губы будут отечными, но, как правило, этот симптом пропадает уже на следующий день. В течение первых недель цвет красителя смотрится гораздо ярче задуманного, переживать насчет этого не стоит. Краситель смотрится ярче из-за естественных процессов регенерации. Насыщенность спадет через месяц, излишки краски выйдут наружу вместе с лимфой, и губы приобретут ожидаемый цвет.

Умывание

Умываться до полного схождения корочек не рекомендуется. Протирайте лицо тоником или лосьоном. Чтобы избегать контакта с водой, пейте напитки и жидкую пищу через трубочку.

Дезинфекция

Многие девушки забывают, что нельзя использовать спиртосодержащие антибактериальные средства, потому что они вызывают сухость и еще сильнее повреждают кожу. Чтобы снять сукровицу, промакивайте губы ватным диском, смоченным в хлоргексидине. Обрабатывать губы средством без содержания спирта нужно около 8 раз в день в течение недели. Нельзя использовать перекись водорода: она образует жесткие корочки, которые начнут отваливаться и могут спровоцировать микротравмы.

Средства для быстрого восстановления кожи

Для смягчения губ пользуйтесь косметологическим вазелином. Не снимайте корочки, шелушение должно пройти естественным образом, иначе в красителе появятся пробелы, и губы останутся окрашенными неравномерно.

Средства для снятия отечности

Несмотря на то, что техника напыления губ является достаточно щадящей, отек после процедуры будет ярко выражен. Устранить неприятный симптом можно холодным компрессом. В последующие дни, когда мочить губы станет можно, используйте отвары ромашки или календулы. В стакане горячей воды заварите 1,5 чайной ложки цветков и дайте отвару настояться. Когда жидкость остынет, промокните в ней ватный диск и приложите к губам на 10 минут. Делать такой компресс можно до 3 раз в день.


Как долго сохранится результат

Сколько держится татуаж пудровые губы? Авторские пигменты Анны Куцеволовой, которые используют мастера студии перманентного макияжа БРОВИ Permanent Make Up, отличаются повышенной стойкостью, имеют расширенную палитру и состоят из экологически чистых материалов. Краски не переходят в нежелательные оттенки и со временем, если не делать коррекцию, просто потеряют насыщенность.

Татуаж губ в технике напыления продержится 1–2 года. Через месяц обязательно нужно сделать коррекцию, чтобы поправить форму при необходимости и заполнить появившиеся пробелы пигментом. Обновление обычно осуществляется через год. У некоторых девушек контур остается четким к этому времени, поэтому они обращаются за услугой рефреш — обновления цвета.

Достоинства и недостатки

На фото до и после виден результат напыления губ. Правильно подобранный оттенок подчеркивает яркость глаз и гармонично сочетается с цветом бровей и волос. По отзывам клиентов, татуаж — прекрасная альтернатива декоративной косметике, так как он не вызывает аллергию и не смывается водой. Девушки в любое время суток выглядят безупречно и не нуждаются в использовании помады.

К недостаткам можно отнести только цену и некоторые ограничения на период реабилитации. Но эти неудобства можно потерпеть ради отличного результата.


асимметричных изображений PNG | Векторные и PSD файлы

  • асимметричного черного сердца Clipart

    1200 * 1200

    1200 * 1200

  • асимметричный мультфильм черный сердечный клипарт

    1200 * 1200

  • асимметричная звезда и луна черно-белый магический магии

    2000 * 2000

  • фиолетовый асимметричный мультфильм границы

    2000 * 2000

  • Сердце Clipart Черный и белый

    1200 * 1200

  • 1200 * 1200

  • асимметричные золотые границы цветочный узор

    1200 * 1200

  • черно-белые звезды трассировки метеорных элементов

    1200 * 1200

  • Canna Lily Orange Buds

    2500 * 2500

  • тысячи оригинальных весенний круглые маленькие ромашки границы

    2000 * 2000

  • Clipart сердца черный и белый

    1200 * 1200

  • 1″>

    Маяк Луна Черно-белый Clipart

    1200 * 1200

  • черный точка Черное сердце Clipart

    1200 * 1200

  • 9008 * 1200

  • Тысячи оригинального китайского стиля Lotus благоприятные облака красная двойная линия границы

    2000 * 5010

  • Pentagon Magic Treative Черно-белый монохромный Doodle

    1200 * 1200

  • 2362 * 2362

  • Разнообразные черные сердца Clipart

  • 1200 * 1200

  • Вьетнам Элемент сердца

    2000 * 2000

  • Black Aurk Creative Moon Star Element

    2000 * 2000

  • Тысячи оригинальных чернил Китайский ветер бамбуковый ландшафт утки границы

    2832 * 2000

  • черный мультяшный вилочный погрузчик клипарт

    12 00 * 1200

  • Несколько асимметричных влюбленных сердец черного сердца Clipart

    1200 * 1200

  • асимметричная точка диалог

    2000 * 2000

  • асимметричные очки с тигром

    1500 * 1500

  • асимметричный Европейская пограничная отделка

    2000 * 2000

  • Blue Asymmetric Board

    2000 * 2000

  • Best продавец с красной асимметричной коробкой

    2000 * 2000

  • Twitch Live Stream Накладки накладки Простая асимметричная граница

    1200 * 1200

  • асимметричная традиционная граница

    2000 * 2000

  • зеленые асимметричные листья

    2000 * 2000

  • тысячи оригинальных китайского стиля круглый лотос лотос вырезать силуэт круглая асимметричная граница

    2000 * 2000

  • градиентный асимметричный рисунок Граница Эрн

    2000 * 2000

  • двухцветных асимметричных перьев крылья

    1200 * 1200

  • * 1200

  • цветочная рамка с золотой асимметричной границей

    2000 * 2000

  • Рубашка для одежды с короткими рукавами 7 очков асимметричный модный модный комбинезон

    1200 * 848

    1200 * 848

  • Ручная роспись черно-белые асимметричные бабочки элементы дизайна

    2000 * 2000

  • красный асимметричный накладки

    2500 * 2500

  • синяя асимметричная граница

    3056 * 2048

  • асимметричный слой десерт мультфильм

    1200 * 1200

  • асимметричная куртка куртка свитер мода одежда

    1200 * 848

  • 1200 * 848

  • фиолетовая асимметричная сияющая граница

    3056 * 2048

  • синий асимметричный рисунок границы

    2000 *2000

  • асимметрия Cal Мечеть с одним главным куполом и двумя маленькими куполами Non Twin Minarets

    1500 * 1500

  • Одежда Функция асимметричного покрытия модный куртка

  • 1200 * 848

  • Векторный графический дизайн асимметричного костюма пальто

    2000 * 2000

  • вулканизированные туфли Маленькая доска Обувь цвет блокировки Обувь спортивная обувь Асимметричная обувь

    1200 * 848

  • Одежда асимметричных рубашек Микс и спичка одежда мода

    1200 * 848

  • зимняя синяя проекция слово слово Юань английских шрифтов цветок

    3240 * 4320

  • 1200 * 1200

    1200 * 1200

  • Красная и желтая красивая канна Lily

    2500 * 2500

  • летние летние летние летние летние 140004

    2494 *3534

  • желтая канна уютная группа с фиолетовым стеблем

    2500*2500 90 004

  • китайский стиль рамки зеленый завод границы акварель

    2000 * 2000

  • «>

    Китайский стиль границы зеленый завод границы акварели древний стиль

    2000 * 2000

  • плоская красочная геометрическая планета значок дизайн

    1200 * 1594

  • Neon Gradient Round Burr Board

    1200 * 1200

  • 800 * 800

    800 * 800

  • Техническая типография № 5 Вектор

    2000 * 2000

  • Мультяшный стиль Cypress bonsai

    1200 * 1200

  • Коллаж Эмоциональная версия Jiuugong Grid хорошо сетки Division

    1200 * 1200

  • 1200 * 1200

  • кисти Абстрактные красочные текстуры границы

    1200 * 1200

  • абстрактный блестящий золотой lu xury кадр

    3333*3333

  • лепестки линия цветочный узор бесшовный узор красочный векторный дизайн

    1200*1200

  • Баланс — принцип искусства

    Баланс относится ко многим вещам. В детстве мы учимся балансировать свое тело. Езда на велосипеде требует балансировки объекта. Даже то, как мы организуем свое время, требует определенного баланса.

    визуальное равновесие у нас есть и у каждого из нас есть свое врожденное чувство. То, как мы благоустраиваем газоны, расставляем мебель или сочиняем произведения искусства, раскрывает наше отношение к визуальному балансу. Все люди одинаково относятся к тому, что делает произведение искусства сбалансированным или несбалансированным, с небольшими личными вариациями, конечно.

    Баланс — один из принципов искусства и дизайна.Принципы отличаются от элементов искусства. Элементы искусства — это основные компоненты, из которых состоит произведение искусства… линия, форма, форма, значение, текстура, пространство и цвет. Принципы касаются того, как элементы искусства расположены в произведении искусства. По сути, принципы искусства тесно связаны с композицией.

    См. также: 5 советов по улучшению композиций

    Баланс относится к общему распределению визуального веса в композиции. На хорошо сбалансированную композицию приятно смотреть.

    Каждый визуальный компонент произведения искусства имеет визуальный вес. В отличие от фактического веса, визуальный вес не измеряется с помощью весов, а вместо этого должен наблюдаться. Визуальный вес балансируется вокруг оси произведения искусства. Ось может быть вертикальной, в которой визуальные элементы балансируют по обеим сторонам оси. Произведения искусства также могут балансировать вокруг горизонтальной оси, на которой визуальные элементы балансируются сверху вниз.

    Баланс бывает трех видов: симметричный, асимметричный и радиальный .В симметричных и радиально сбалансированных произведениях искусства используется формальный баланс . Асимметричный баланс совсем другой и его также называют неформальным балансом . Давайте подробнее рассмотрим три типа баланса, а затем рассмотрим, как управлять чувством баланса в искусстве.

    Симметричные весы

    Симметрия — это тип формального баланса, при котором две половины произведения искусства отражают друг друга. Этот тип баланса знаком и распространен. Человеческое тело уравновешено симметрично, как и наша планета, наши автомобили, одежда, мебель и т. д.Симметрия накладывает сильное чувство порядка и стабильности как на композицию, так и на предмет.

    Приблизительная симметрия — это просто симметрия с оттенком разнообразия. При использовании приблизительной симметрии элементы по обе стороны от композиционной оси одинаковы по размеру, форме и количеству, но не являются зеркальными отражениями друг друга.

    Радиальные балансиры

    Радиальный баланс – это симметрия в нескольких направлениях. Визуальные элементы располагаются вокруг центральной точки композиции, как спицы на колесе телеги.Часто радиально сбалансированные конструкции имеют круглую форму. Другие формы также подходят для радиального баланса — квадраты, шестиугольники, восьмиугольники, звезды и т. д.

    В природе мы легче всего наблюдаем радиальное равновесие в виде цветов.

    Радиальный баланс преобладает и в человеческом дизайне; автомобильные колеса, архитектурные купола, часы, люки, компас и др.

    Асимметричный баланс

    Асимметрия неформальна и кажется менее организованной, чем симметрия.Две половины сбалансированного асимметричного произведения искусства не выглядят одинаково, но имеют одинаковый визуальный вес. Асимметричный баланс более субъективен, чем симметрия и радиальная симметрия. Асимметрия позволяет сделать композицию более разнообразной, чем симметрично сбалансированные конструкции. Он обеспечивает то же «удобное» ощущение, что и симметрия, без использования одинаковых элементов по обе стороны от центральной оси.

    Многие художники ценят асимметричный баланс, потому что он кажется менее жестким и более реалистичным, чем симметричный баланс.Хотя симметрия ясно показывает стремление художника представить визуально сбалансированный образ, асимметричный баланс не возникает случайно, а вместо этого требует планирования и намерения.

    Как создать баланс в искусстве

    Ниже приведены четыре переменные, влияющие на баланс композиции. То, что следует ниже, не является исчерпывающим набором уравновешивающих сил, но эти переменные могут послужить отправной точкой для изучения баланса в вашем собственном искусстве.

    1. Размер

    Более крупные объекты имеют больший визуальный вес, чем более мелкие объекты, при прочих равных условиях.Если два объекта разного размера должны уравновешивать друг друга, то меньшему объекту потребуется увеличение визуального веса. Этот визуальный вес может прийти в виде дополнительных меньших объектов или, возможно, достаточного отрицательного пространства вокруг объекта.

    2. Цвет

    Яркие цвета визуально тяжелее тусклых. Кроме того, если два цвета одинаковой интенсивности, то более теплый из двух цветов имеет больший визуальный вес.

    Рассмотрим изображение ниже. Кусочек торта слева ближе и, следовательно, больше на вид. Оба кусочка торта одинаково расположены относительно воображаемой вертикальной оси, разделяющей композицию. Большой ломтик должен перевешивать маленький, за исключением цвета. Более яркие цвета компенсируют разницу в размерах, поэтому два фрагмента имеют одинаковый визуальный вес.

    3. Позиция

    По крайней мере одним способом двухмерное расположение визуальных компонентов основано на нашем реальном опыте работы с весом и физикой. Рассмотрим детские качели.Если двое детей по обе стороны качелей имеют одинаковый вес, то они будут уравновешивать друг друга.

    Однако, если один ребенок больше другого, то больший ребенок должен будет двигаться к центру, чтобы уравновесить меньшего. То же самое и в искусстве. Так, чем ближе визуальная составляющая к краю композиции, тем она становится визуально тяжелее. Аналогично, чем ближе компонент к центру, тем светлее он становится.

    Посмотрите на изображение ниже. Посмотрите, как меньшее отверстие от пончика в крайнем правом углу визуально уравновешивает больший пончик слева от центра.

    Стоит отметить, что даже когда визуальный компонент становится светлее ближе к центру, его воспринимаемая важность может возрасти из-за более центрального расположения.

    4. Текстура и рисунок

    Текстура и рисунок — схожие понятия в искусстве. Каждая из них определяется частыми изменениями контраста, обычно создаваемыми значением (яркостью или темнотой цвета). Текстура и узор добавляют визуальный вес. Вы можете настроить уравновешивающие силы в искусстве, добавляя или уменьшая количество текстуры и узора в данной области.

    Большая область гладких ровных значений будет сбалансирована с небольшой областью узора/текстуры. Посмотрите на асимметричное изображение ниже. Пирог и кексы отображаются в цветах низкой интенсивности. Следовательно, цвет не является фактором их сравнительного визуального веса. Размер пирога делает его визуально тяжелым. Кексы и клетчатая поверхность уравновешивают пирог, потому что их узоры добавляют ему достаточно визуального веса.

    Заключение

    Как только вы начнете последовательно создавать сбалансированные композиции, вам следует подумать о том, что баланс сообщает вашей аудитории.Несбалансированная композиция — это не всегда неправильно. Дисбаланс вызывает у зрителя тревожное чувство, которое иногда уместно при изображении пугающих или опасных концепций, таких как война или неопределенность.

    Неважно, предпочитаете ли вы симметричный или асимметричный баланс. У каждого есть своя цель в создании ваших работ. Самое главное, чтобы вы целенаправленно управляли , а использовали баланс в своем творчестве, выбирая наилучшую форму баланса на основе вашего предмета и сообщения.

    ✅ асимметрия бесплатные векторные eps, cdr, ai, svg векторная иллюстрация графика

    Асимметричный сетчатый узор

    Случайный хаотичный узор из линий

    Геометрический спиральный элемент

    Асимметричный цветочный дизайн спирали золотой линии премиум логотип или значок

    Набор значков листьев

    Шаблон спиральных линий

    Асимметричный цветочный дизайн спиралей желтый светящийся неоновый значок

    Бесшовный векторный рисунок

    Абстрактные геометрические фигуры фона

    Асимметричный цветочный дизайн спиралей позолоченный металлический значок или вектор логотипа

    Бесшовный рисунок линии плитка фона геометрический

    Сетка, сетка с искажениями

    Имбалансные весы с ангелом и дьяволом

    Асимметричный цветочный дизайн из спиралей посеребренная металлическая икона

    Весы дебалансные с двумя головками

    Нерегулярная сетка, сетчатый узор

    Асимметричный цветочный дизайн спирали четырехцветный светящийся неоновый вектор значок

    Аннотация. клетчатый фон

    Абстрактный элемент случайных кругов

    Асимметричный цветочный дизайн спиралей минимальный ярко-желтый значок материала

    Круговой спиральный узор с цветными эллипсами

    Комплект радиальных элементов

    Бесшовный рисунок линии плитка фона геометрический

    Асимметричный цветочный дизайн из спиралей, четырехцветная стеклянная кнопка, значок

    Открытка с пионами и бабочкой

    Девушка-инопланетянка в ярком платье

    Асимметричный цветочный дизайн спирали синий градиент значок вектора

    Бесшовный рисунок линии плитка фона геометрический

    Иллюстрация золотых рыбок в воде.Морской фон

    Асимметричный цветочный дизайн спиралей, синий и красный, четырехцветный минимальный набор иконок

    Бесшовный рисунок линии плитка фона геометрический

    Монохромный узор с зигзагообразными линиями

    Неправильные точки абстрактные монохромные полутона

    Асимметричный цветочный дизайн спиралей Зеленый и желтый современный трехмерный векторный логотип

    Летние или коктейльные платья

    Геометрический красочный узор.

    Асимметричный цветочный дизайн спиралей Плоский четырехцветный минимальный набор иконок

    Сеть

    Узор с горизонтальными линиями и полосами

    Декоративные концентрические кольца

    Модные африканские девушки

    Монохромный глючный рисунок.

    Искаженный абстрактный текстурный фон

    Бесшовный узор из звезд.варианты цвета

    Монохромный узор с зигзагообразными линиями

    Фон с волнистыми динамическими линиями

    Неправильный рисунок динамических линий.

    Геометрический спиральный элемент.

    Круглый абстрактный элемент

    Повторяющийся рисунок кругов

    Геометрические излучающие случайные формы

    Повторяющийся рисунок кругов

    Бесшовный рисунок линии плитка фона геометрический

    Бесшовный цветочный узор

    Мультяшная пластика груди женщины

    Нерегулярный полутоновый поп-арт

    Случайный хаотичный узор из линий

    Случайный хаотичный узор из линий

    Шаблон логотипа с рамкой

    Абстрактный геометрический орнамент

    Абстрактный цифровой фон с острыми осколками

    Свадебная открытка с абстрактными цветами

    Повторяющийся рисунок кругов

    Хаотический пуантилистский (полутоновый) рисунок круга

    Монохромная мозаичная геометрическая текстура

    Декоративные концентрические кольца

    Абстрактный геометрический орнамент

    Художественный узор с эффектом искривления

    Геометрический спиральный элемент

    Абстрактный геометрический узор

    Узор из хаотичных грубых случайных форм

    Радиальные асимметричные линии.

    Сетка, сетка геометрический векторный фон, узор. Черно-белые линии фона. Решетка, решетка, текстура решетки. Диагональные, косые пересекающиеся полосы. Клубок, линейная сетка, матрица

    Полутоновые случайные горизонтальные прямые параллельные линии, узор в виде полос и фон. Линии векторные иллюстрации. Полосы, полоски, элементы штриховки и завитков. Линия, подкладка, полосатый вектор

    Векторный набор фигур BLOB.Коллекция органических абстрактных splodge elemets Inkblot простой силуэт. Минималистские изолированные формы

    Абстрактный яркий бесшовный фон. Векторная иллюстрация

    Минималистичный цветовой дизайн. Палитра оттенков радуги на светлом фоне. Вектор красочные линии, волны, цвет бумаги. Шаблон для книг, открыток, баннеров, плакатов.

    Полутона круга, векторные иллюстрации screentone.Точки, пунктирная, крапчатая векторная иллюстрация

    Полутона круга, векторные иллюстрации screentone. Точки, пунктирная, крапчатая векторная иллюстрация

    Геометрические фоны кривых и узлов

    Бесшовные хаотические линии, Случайные хаотические линии, Разбросанные линии, Случайные хаотические линии Асимметричный узор Текстура Векторная художественная иллюстрация

    Полутона круга, векторная иллюстрация скринтона.Точки, пунктирная, крапчатая векторная иллюстрация

    Бесшовно повторяемые, повторяющиеся, мозаичные Динамические косые, наклонные, диагональные линии, узор в виде полос, текстура или фон

    Полутона круга, векторные иллюстрации screentone. Точки, пунктирная, крапчатая векторная иллюстрация

    Диагональные, косые и косые, косые, наклонные, угловые линии, полосы абстрактного геометрического фона, узора или текстуры.Линейная, линейная, линейная и полосатая векторная графика

    Современная эстетика обложки календаря 2022 швейцарского дизайна.

    Геометрический радиальный элемент. Абстрактные концентрические. Монохромная спираль, вихревые формы. Элементы витой спирали. Вращение, вращение и твист концепция дизайна логотипа цифровое искусство, вектор изолирован на белом фоне

    Узор геометрических фигур с неравномерной штриховкой. Абстрактный линейный гранж-фон.

    Динамический элемент диагональных и наклонных линий. косые, косые и наклонные полосы. разрывы, радиальные полосы, полосы. Комический эффект линий скорости, следов и масштабирования

    Матрица, сетка, сетчатый узор из пересекающихся нерегулярных, динамических ли

    Случайные, динамические линии, полосы абстрактного геометрического рисунка. вибра

    Элемент(ы) кругового геометрического дизайна с редактируемыми линиями (контур

    Острый, разорванный, разбитый, форма осколка, элемент дизайна.Случайное геометрическое, угловатое абстрактное искусство

    Неправильные, случайные линии жесткой текстуры. Истирание, набросок, схематичные каракули линии

    Фиолетовый геометрический фон

    Кручение, ротационная деформация, вращение, вращающийся элемент, схождение

    Неправильные, случайные линии жесткой текстуры. Истирание, набросок, схематичные каракули линии

    Абстрактные геометрические красочные асимметричные круги, светящиеся на темном фоне

    Линии, полосы абстрактный геометрический фон, узор.Вертикальные черно-белые линии, штрихи, полосы. Векторная иллюстрация

    Случайные круги с пунктирными линиями, Случайность, круговая концепция

    Асимметрия Векторный клипарт в AI, SVG, EPS, PSD, PNG

    Асимметричный фон красной ковровой дорожки с прожекторами и лестницей в конце.

    Абстрактный набор фонов с красочными хаотическими треугольниками, многоугольниками. Геометрические плакаты, социальные сети, обложка книги. Векторная иллюстрация.

    Ручной рисунок каракули бесшовный фон. Векторная иллюстрация EPS10.

    Цветочная круглая рамка с птицей. Асимметричный венок. Цветущая вишня и керрия. Векторная ботаническая иллюстрация. Винтажная открытка с висящими цветами. Черное и белое.

    вектор абстрактные текстильные полосы паркетная рамка угловой узор фона

    Акварельная иллюстрация красной камелии.Для украшения. Набор из 3 картинок. Камелия японская. (Векторные данные. Комбинацию листьев и цветов можно изменить)

    Хипстерская геометрическая линия бесшовный узор с треугольником, точка. Сетчатая абстрактная линейная сетка. Ретро бумага для вырезок. Векторная иллюстрация. Фон ретро формы. Абстрактная графическая текстура.

    Абстрактный декоративный орнамент с геометрическими фигурами

    Векторный бесшовный узор с нерегулярной текстурой кругов каракулей. Зеленые кольца каракули на темно-зеленом фоне. Абстрактный векторный фон. Обои, ткань, бумага, текстиль. Ручной рисунок рисунка поверхности.

    Индия, Фоны, Узор, Квадратная форма, Абстрактные фоны

    Монохромная текстура искаженной волны. Абстрактная динамическая волнистая поверхность. Векторный фон деформации полосы. Сетка, сетка из линий. Черно-белая иллюстрация.

    Индия, Абстрактный, Абстрактные фоны, Асимметрия, Фон

    Абстрактные случайные хаотические линии на белом фоне.Текстура современного линейного искусства. Вы можете использовать для дизайна обложки, оформления книги, плаката, веб-сайта, баннерной сети или рекламы

    Индия, Фоны, Узор, Квадратная форма, Абстрактные фоны

    Эта векторная иллюстрация представляет собой абстрактную композицию полигональной графики. Это сочетание треугольных форм в композиции с яркими цветами.

    Индия, Фоны, Узор, Квадратная форма, Абстрактные фоны, Фиолетовый

    Баланс как принцип дизайна — видео и расшифровка урока

    Типы баланса

    Существует три основных типа баланса: симметричный, асимметричный и радиальный.Давайте посмотрим на них по очереди.

    Симметричный баланс является самым простым в создании и включает в себя размещение объектов одинакового веса и типа веса по обе стороны от центральной линии. Они не обязательно должны быть идентичными элементами, как вы можете найти в зеркальном отображении. Важно то, что каждый объект с одной стороны соответствует объекту аналогичного веса с другой стороны. Это похоже на изображение, появляющееся здесь:

    Несмотря на то, что они разные, два яблока создают симметричный баланс.

    Асимметричный баланс также абсолютно сбалансирован по обе стороны от центральной линии. Однако асимметричный баланс достигается за счет общего веса объектов, а не за счет соответствия каждого объекта другому объекту по другую сторону от центра. Это похоже на то, как большой мужчина сидит с одной стороны качелей, а десять маленьких детей сидят с другой стороны. Качели будут балансировать, но потребуется десять объектов детского размера, чтобы сравняться с одним из объектов человеческого размера.Посмотрите на это изображение, появившееся здесь:

    В то время как одна сторона изображения имеет более крупные формы, поскольку мост находится ближе всего к зрителю, другая сторона изображения содержит больше моста и больше арок, поскольку он отступает, чтобы создать асимметричный баланс.

    Наконец, радиальный баланс может быть чрезвычайно интересным для экспериментов в дизайнерских проектах. Вместо того, чтобы балансировать объекты по центральной линии в композиции, объекты балансируются в соответствии с одной точкой в ​​центре дизайна.Хотя может возникнуть соблазн сбалансировать композицию, разместив различные объекты на одинаковом расстоянии от центра, вы также можете сбалансировать их другими способами. Один из способов состоит в том, чтобы поместить более тяжелый объект ближе к центру, а более легкий объект разместить на расстоянии, так, чтобы линия, проведенная между ними, проходила непосредственно через центральную точку. Возвращаясь к нашей аналогии с качелями, физика говорит нам, что более тяжелый объект, расположенный ближе к центру качелей, может быть уравновешен более легким объектом на расстоянии.Подсознательно мы осознаем, как работает этот рычаг, и визуально принимаем тот же прием в искусстве.

    Снежинки — отличный пример радиальной симметрии.

    На самом деле существует еще одна, менее часто используемая форма баланса, используемая в графическом дизайне, которую следует упомянуть под названием кристаллографический баланс . Этот тип, также называемый балансом мозаики, использует сетку для размещения элементов одинакового визуального веса.Хотя это часто вариант симметричного баланса, он выделяется отсутствием какой-либо конкретной точки фокусировки. Вместо этого он побуждает глаз продолжать двигаться по всему полю.

    Создание баланса

    Баланс не обязательно относится к размеру объектов в нашем дизайне. Мы можем создать его с любым количеством визуальных свойств, если знаем, как они привлекают внимание. Помните, чем больше внимания привлекает объект, тем он тяжелее.

    • Цвет: более яркие цвета тяжелее, чем приглушенные или нейтральные цвета.
    • Значение: это яркость или темнота объекта. Более темные объекты всегда визуально весят больше.
    • Форма: угловатые и тупые формы, такие как квадраты, имеют больший вес, чем изогнутые формы, такие как круги.
    • Линия: Чем толще линия, тем больший вес она будет иметь.
    • Размер: самый простой, так как чем больше объект, тем он тяжелее.
    • Позиция: Однако чем дальше от центральной линии или центральной точки композиции, тем тяжелее будет объект.Помните пример с чем-то маленьким в конце качелей, уравновешивающим что-то большое, расположенное близко к центру?
    • Текстура: Наконец, чем сложнее текстура объекта, тем больший вес он будет нести. Представьте себе гладкий мяч для пинг-понга, лежащий рядом с мячом для гольфа с косточками. На какой из них вы смотрите чаще или дольше?

    Использование баланса

    В графическом дизайне баланс может создавать ряд эффектов в зависимости от выбранного вами типа и способа его достижения.Вы можете создать стабильность с помощью симметричного баланса, привить динамическое ощущение с помощью асимметричного баланса и использовать радиальный баланс для ощущения движения или для того, чтобы спровоцировать мысль. Однако в некоторых случаях вы можете намеренно отказаться от баланса, чтобы вызвать у аудитории чувство беспокойства. Если вы хотите передать ощущение отсутствия, потери или того, что что-то не так, преднамеренное отсутствие баланса может сыграть вам на руку.

    Резюме урока

    Один из ключевых принципов дизайна, баланс , относится к расположению визуальных элементов таким образом, чтобы их визуальный вес гармонировал друг с другом.Вместо фактической массы визуальный вес просто означает способность объекта привлекать взгляд зрителя.

    Мы рассмотрели три основных типа баланса:

    1. симметричный баланс , который создается, когда объекты одинакового веса размещаются по обе стороны от центральной линии;
    2. асимметричный баланс , созданный путем группировки более легких предметов по одну сторону от центральной линии для смещения тяжелого предмета по другую сторону; и
    3. радиальная симметрия , при которой объекты балансируют относительно центральной точки композиции, а не центральной линии.

    Другим типом баланса, используемым графическими дизайнерами, является кристаллографический баланс , в котором сетка используется для размещения объектов с одинаковым весом без определенного фокуса в композиции. Теперь вы должны знать обо всех основных типах баланса, так что, надеюсь, в ближайшее время вы не слишком сильно склоните чашу весов!

    Проект 03 – Симметричный дизайн

    ПРОЕКТ СИММЕТРИЧНОЙ, АСИММЕТРИЧНОЙ И РАДИАЛЬНОЙ БАЛАНСИРОВКИ

    Принцип баланса. Распределение визуальных элементов для создания четкого и приятного порядка на странице.

    Существует три типа баланса, как показано выше.

    •   Симметричный   Равновесие  – Равномерное распределение идентичных или подобных элементов по обе стороны от центральной оси. Симметричный дизайн создает формальный эффект.
    •   Асимметричный  Равновесный  – расположение объектов на странице в неравномерном балансе без привязки к центральной оси. Асимметричный дизайн кажется более динамичным, сложным и непредсказуемым, но остается эффективным альтернативным способом создания баланса.
    • Радиальный   Баланс  — Баланс создается за счет излучения форм наружу во всех направлениях от центральной точки.

    Процедура назначения в Sketchbook или на компьютере:

    • Создайте набор рисунков с помощью карандаша, цветного карандаша, чернил, маркера, цветной бумаги или компьютера, которые играют с симметричными, асимметричными и радиальными категориями баланса.
    • Вы можете разрабатывать свои симметричные и асимметричные дизайны по обе стороны от центральной оси и вместе на одной странице или на двух отдельных страницах, выровненных в одном направлении и использующих связанные формы и цветовые схемы.
    • Рассматривайте эти дизайны как согласованный набор исследований. Как показано выше, ваш подход может быть основан либо на узнаваемых, либо на абстрактных композициях.
    • Разработка в основном форм с острыми краями. Помимо черного и белого, вы также можете использовать до 3 цветов по вашему выбору.
    • Возможные комбинации фигур включают: Распознаваемые формы или абстрактные формы, такие как круги, прямоугольники, многоугольники, завитки, волны, петли; или повторяющиеся элементы.

    Вы можете создать задание на одной странице, которую вы разделите на две части, или на последовательности отдельных страниц.

    Другие предложения:

    • Прежде чем смело давать окончательные результаты, слегка разработайте свою композицию карандашом, если вы создаете версию задания в виде альбома.

    СВЯЗАННЫЕ ИССЛЕДОВАТЕЛЬСКИЕ ЗАДАНИЯ:

    Найдите по 3 примера симметричной и асимметричной рекламы, плакатов или других графических изображений. Вы можете скачать и распечатать изображения, найденные в Интернете, или вырезать их из газет или журналов. Вклейте свои примеры в свой альбом для рисования, а затем добавьте короткие комментарии о том, что вам нравится или не нравится в выбранных вами дизайнах.

    Нравится:

    Нравится Загрузка…

    границ | Фронтальная асимметрия ЭЭГ и разница мощности средней линии в дискретных эмоциях

    Введение

    Эмоции играют важную роль в общении и повседневных межличностных событиях (Дарвин и Проджер, 1998). Эмоция — это аффективное состояние человека, а также животных, возникающее в ответ на восприятие объекта или ситуации (Verma, Tiwary, 2014).Эмоции можно рассматривать как эпизоды взаимосвязанных, синхронизированных изменений в следующих компонентах: когнитивная обработка, субъективное ощущение, склонность к действию, физиологические изменения и моторное выражение (Кипп и Мартин, 2009). Кроме того, очень важно определить различия между эмоциями в отношении физиологических изменений и субъективных ощущений. Хотя общепринятого определения эмоций не существует и дать точное и полное определение сложно (Mulligan and Scherer, 2012), исследователи пытались описать эмоции в целом с двух точек зрения: многомерной модели и дискретной модели эмоций.

    Модель измерений подтверждает, что эмоции могут быть представлены комбинациями нескольких основных и фундаментальных измерений. Исследователи в подавляющем большинстве согласны с тем, что для описания эмоций необходимы два основных измерения, валентность и возбуждение, что также называется «моделью циркумплекса» (Lang et al. , 1993). В частности, уровень валентности варьируется от неприятного (отрицательного) до приятного (положительного), а уровень возбуждения варьируется от невозбужденного (низкое возбуждение) до возбужденного (высокое возбуждение).

    Другая модель — это дискретная модель эмоций, в которой утверждается, что пространство эмоций включает в себя ограниченные дискретные базовые эмоции и сложные эмоции, представляющие собой комбинацию базовых эмоций (Barrett et al., 2007). Количество базовых эмоций остается несколько спорным, но существует консенсус относительно следующих основных эмоций: гнев, страх, печаль, счастье, отвращение и удивление (Ortony and Turner, 1990; Panksepp, 2010; Barrett, 2011; Ekman and Cordaro, 2011). Недавно исследователи попытались представить различные дискретные базовые эмоции, используя пространственный паттерн для интеграции этих двух моделей (Mauss and Robinson, 2009; Hamann, 2012; Hu et al., 2017; Liu et al., 2017). Соответственно, и гнев, и страх можно охарактеризовать как «отрицательную валентность» и «высокое возбуждение», тогда как удовлетворение можно охарактеризовать как «положительную валентность» и «низкое возбуждение» (см. рис. 1; Javela et al., 2008; Барретт, 2012 г.; Линдквист и др., 2012).

    Рисунок 1 . Двухмерная модель эмоций по валентности и возбуждению.

    Тем не менее, трудно провести различие между двумя дискретными эмоциями, сходными по валентности и размеру возбуждения. Когда две или более дискретные эмоции находятся рядом в координатном пространстве валентности-возбуждения, способность узнавания резко ухудшается (Fontaine et al., 2007). Одна из возможных причин заключается в том, что эмоции с одинаковой валентностью и размерами возбуждения (такие как гнев и страх) могут отображать свое собственное уникальное представление и в дальнейшем вызывать совершенно другое поведение (Yin et al., 2014). Примечательно, что эмоция — это психофизиологический процесс, и люди демонстрируют разную частоту сердечных сокращений, кровяное давление, реакции периферического сосудистого сопротивления и активность мозга, когда они испытывают различные эмоциональные состояния (Bradley et al. , 2001; Kop et al., 2011). Электроэнцефалографические (ЭЭГ) сигналы нелегко замаскировать, они происходят в режиме реального времени и чувствительны к эмоциональным изменениям, что означает, что они могут измерять немедленные реакции мозга на аффективные стимулы в реальном времени (Bekkedal et al., 2011). Отдельные эмоциональные категории соответствуют разным активностям ЭЭГ. Например, для эмоций счастья, радости, гнева, отвращения, страха/тревоги и печали характерны свои индивидуальные закономерности в распределении амплитудно-частотных характеристик ЭЭГ (Aftanas et al., 2006). Поэтому была предложена одна современная система распознавания эмоций в режиме реального времени по сигналам ЭЭГ, позволяющая различать две похожие эмоции в координатном пространстве валентность-возбуждение (Liu et al., 2017). Кроме того, важную роль могут играть две основные характеристики ЭЭГ: фронтальная асимметрия и мощность срединной линии.

    Фронтальная асимметрия является типичным индикатором асимметричной мозговой активности в лобной коре, которая относится к асимметричной активности между левым и правым полушариями (Briesemeister et al. , 2013). В предыдущих исследованиях эмоции в сходных пространствах координат валентность-возбуждение, такие как страх и гнев (Barrett, 2012), были связаны с различными фронтальными асимметриями ЭЭГ (Coan et al., 2001). Данные нейровизуализации показали, что страх и гнев связаны с разными анатомическими путями (Labar and LeDoux, 1996). Согласно другим исследованиям, изменения в активации лобных долей в ответ на картины гнева отличались от таковых в ответ на картины страха (Balkoni, Pozzoli, 2009). Кроме того, более высокий уровень активности левой лобной доли и более низкий уровень активности правой лобной доли наблюдались, когда люди подвергались оскорблениям и злились, что в дальнейшем приводило к агрессивному поведению (Harmon-Jones and Sigelman, 2001).Что касается страха, то более высокая активность правой лобной доли может предсказать переживание страха во время представления младенцу игрушечного паука (Diaz and Bell, 2012).

    Два частотных диапазона, тета и альфа, тесно связаны с фронтальной асимметрией. Волны тета-диапазона (4–8 Гц) впервые наблюдаются во время сна и связаны с уровнем возбуждения, а тета-волны существуют во время задач, требующих корреляции повышенных умственных усилий и постоянной концентрации (Sammler et al., 2007). Волны альфа-диапазона (8–13 Гц) существуют, когда человек находится в режиме релаксации, и они могут отражать ход перцептивной обработки, задач памяти и обработки эмоций (Саней и Чемберс, 2007).Считается, что мощность альфа-канала обратно пропорциональна региональной активности мозга, а пониженные значения мощности альфа-диапазона указывают на увеличение активации коры (Allen et al., 2004). На ранней стадии фронтальная асимметрия расценивалась как отражение валентности. Относительное увеличение активности левого полушария наблюдалось при положительных эмоциональных стимулах, тогда как большая активность правого полушария была связана с отрицательными эмоциями (Davidson, Henriques, 2000; Balconi, Mazza, 2010; Poole, Gable, 2014).Предыдущие исследования также показали, что положительные стимулы, такие как приятные запахи, приятные музыкальные отрывки и приятная реклама, могут значительно снижать лобную альфа-мощность и повышать тета-мощность в левом полушарии (Kline et al. , 2000; Schmidt and Trainor, 2001; Vecchiato et al. ., 2011). Однако было больше доказательств, подтверждающих мнение о том, что лобная альфа-асимметрия более тесно связана с параметром мотивации. Модель приближения-удаления подтвердила, что большая мощность правого, чем левого лобного альфа (активация левого полушария) была связана с мотивацией, связанной с приближением (Poole and Gable, 2014).Фронтальная асимметрия также коррелировала с другими параметрами, помимо валентности и возбуждения, такими как самооценка доминирования (Reuderink et al., 2013). В результате, хотя гнев и страх сходны в координатном пространстве валентности-возбуждения, их все же можно дифференцировать, анализируя активность ЭЭГ на уровне лобной коры, которая может отражать другие измерения.

    Другая характеристика ЭЭГ, мощность срединной линии, особенно передняя срединная тета, также была связана с обработкой эмоций (McFarland et al., 2016). Фронтальная срединная тета была предложена как лучший кандидат, чем лобная альфа-активность, для использования в парадигме, основанной на BCI, предназначенной для изменения эмоциональных реакций (McFarland et al. , 2016). Считалось, что лобная срединная тета связана с положительным эмоциональным опытом и состоянием расслабления от тревоги (Suetsugi et al., 2000). Например, сообщается, что интенсивность переживания блаженства положительно связана с силой тета в переднелобных и лобно-срединных участках (Афтанас и Голочейкин, 2001).

    Другие частотные диапазоны помимо тета также были связаны с измерением напряжения и расслабления. Например, бета-мощность, отвечающая за уровень концентрации людей, была положительно связана с напряжением (Мао, 2013). Кроме того, во время релаксации наблюдалось увеличение тета-мощности, особенно в лобно-медиальной и центральной медиальной области, а также большее снижение альфа-мощности (Sandler et al., 2016). Таким образом, можно различать две эмоции, сходные по валентности и возбуждению, используя обсуждавшиеся выше первичные признаки ЭЭГ.

    Примечательно, что предыдущие исследования предлагают несколько простых гипотез о различиях ЭЭГ между положительными эмоциями. И нежность, и веселье, вызванные видеоклипами, показали умеренный уровень возбуждения в соответствии с субъективными оценками (Schaefer et al., 2010). Нежности как аффилиативной положительной эмоции уделяется меньше внимания, чем другим типичным положительным эмоциям, таким как веселье и радость (Takahashi et al., 2008). Нежность определяется как мгновенное переживание, соответствующее любви как заботе, и всегда сопровождается экспансивным «теплым и пушистым» чувством (Dijker, 2010; Kalawski, 2010).По сравнению с другими положительными эмоциями нежность демонстрировала разные периферические физиологические реакции. Например, нежность снижает частоту сердечных сокращений, а радость увеличивает частоту сердечных сокращений (Santibanez and Bloch, 1986). Однако различия между нежностью и другими положительными эмоциями в деятельности мозга остаются неизвестными. Нежность была связана с субъективными чувствами принятия, приятного удовольствия и симпатии к теплу и индуцировалась проксимальными аффилиативными стимулами (Depue and Morrone-Strupinsky, 2005). По сравнению с развлечением, вызываемым юмористическим материалом, нежность больше связана с фундаментальной мотивационной системой «любви к заботе», которая мотивирует привязанность и заботу, преследуя цель привязанности (Schweiger et al., 2014). Таким образом, нежность может быть больше связана с завершающим положительным аффектом, таким как склонность к симпатии и приближению, что может отражаться фронтальной асимметрией. Кроме того, при нежности может наблюдаться большая активация левого полушария, чем при развлечении, что необходимо изучить в текущем исследовании.

    В совокупности традиционные модели эмоций не могут объяснить разницу между двумя схожими эмоциями в координатном пространстве валентность-возбуждение. Поскольку разные дискретные эмоциональные состояния могут коррелировать с различной активностью ЭЭГ, целью настоящего исследования было изучение различий в активности ЭЭГ между двумя положительными эмоциями и между двумя отрицательными эмоциями, сходными как по валентности, так и по параметрам возбуждения. Для настоящего исследования были выбраны веселье как типичная положительная эмоция и нежность как упущенная из виду положительная эмоция.С другой стороны, многие существующие исследования были сосредоточены на различии между гневом и страхом как по валентности, так и по параметрам возбуждения (Wacker et al., 2003; Harmon-Jones, 2007; Liu et al., 2014). Настоящее исследование было направлено на то, чтобы выявить эти две негативные эмоции, которые сходны в пространстве координат валентность-возбуждение, а затем дифференцировать страх от гнева в дополнение к измерениям валентности и возбуждения (Ellsworth and Scherer, 2003). Более того, распознавание различных аффективных состояний на основе ЭЭГ вызывает большие опасения, а предыдущие результаты показали, что положительные и отрицательные аффективные состояния можно успешно различать, используя мощность ЭЭГ по всем каналам (Nie et al., 2011; Stikic и др., 2014). Однако ни в одном исследовании не изучалось распознавание двух эмоций в рамках валентности и возбуждения в соответствии с ЭЭГ, коррелирующими с различными эмоциональными состояниями. Таким образом, еще одной целью текущего исследования было классифицировать две эмоции, которые сходны как по валентности, так и по возбуждению, с использованием признаков мощности ЭЭГ как срединной, так и фронтальной линии, и сравнить эффективность использования этих новых признаков с другими ранее использовавшимися признаками ЭЭГ.

    Материалы и методы

    Участники

    В данном исследовании приняли участие 33 (16 мужчин и 17 женщин) здоровых студентов и аспирантов без неврологических заболеваний или психических расстройств.Возраст участников варьировался от 18 до 26 лет (среднее значение = 23,85, SD = 2,57). Все участники были правшами и имели нормальную или скорректированную до нормальной остроту зрения. Это исследование было проведено в соответствии с рекомендациями Guildline of Human Experiments, Институционального наблюдательного совета Института психологии Китайской академии наук. Протокол был одобрен Институциональным наблюдательным советом Института психологии Китайской академии наук. Все субъекты дали письменное информированное согласие в соответствии с Хельсинкской декларацией.

    Стимулирующий материал

    Стимульные материалы представляли собой четыре видеоклипа, взятые из стандартной китайской базы данных эмоциональных видеоклипов (Liu et al., 2017) и примененные к следующим целевым эмоциям: веселье («Еще один ящик Пандоры» представляет собой юмористическую батальную сцену продолжительностью 67 с. ), нежность («Простая жизнь» напоминает о счастливом детстве мастера, продолжительность 99 с), гнев («Город жизни и смерти» описывает сцену Нанкинской резни, продолжительность 73 с), страх («Внутренние чувства ” показывает ужасную сцену, где герой видит привидение, продолжительностью 92 с).Согласно нашему предыдущему исследованию, все четыре видеоклипа, использованные в текущем исследовании, доказали свою эффективность в выявлении соответствующих целевых эмоций (Liu et al., 2017). В частности, каждый видеоклип продемонстрировал сочетание наивысшего показателя результативности и целевого рейтинга, демонстрируя высокую экологическую достоверность.

    Весы для самооценки

    Шкалы самооценки были модифицированы на основе 9-балльной модели Лайкерта для самооценки (SAM; Bradley and Lang, 1994). SAM измеряет степень, в которой участники испытывают возбуждение, валентность, симпатию, знакомство и доминирование при просмотре видеоклипов (1 = «совсем нет», 5 = «умеренно», 9 = «чрезвычайно»).Кроме того, использовалась шкала дифференциальных эмоций из 4 слов (DES, веселье, нежность, гнев и страх, по 9-балльной шкале Лайкерта, 1 = «совсем нет», 5 = «умеренно», 9 = «чрезвычайно»). прилагается к шкале самооценки. Участникам было предложено сообщить о своих истинных чувствах во время просмотра видеороликов, а затем заполнить шкалы самооценки.

    Экспериментальная процедура

    Сначала участники дали информированное согласие и ознакомились с текущим исследованием, чтобы убедиться, что они знают всю процедуру и что им следует делать.Затем испытуемые удобно усаживались в слабо освещенной, электрически экранированной комнате с экраном монитора, расположенным примерно в 60 см перед их глазами. Настройка ЭЭГ осуществлялась с помощью двух ассистентов; во время подготовки участников просили расслабиться и сохранять спокойствие, готовясь к предстоящему эксперименту. Громкость двух динамиков была установлена ​​на относительно высокий уровень. Подобно Koelstra et al. (2012), каждого участника перед экспериментом спрашивали, удобна ли громкость, и все участники ответили, что она уместна.В формальном эксперименте громкость оставалась фиксированной, чтобы уравнять слуховые стимулы между четырьмя клипами. Весь эксперимент состоял из четырех испытаний (см. рис. 2). Во время каждого испытания участники должны были выполнить 60-секундное задание «да/нет», чтобы поддерживать нейтральное эмоциональное состояние. Участников просили нажимать кнопку, когда на экране отображалась цифра 1, и не нажимать кнопку, когда на экране отображалась цифра 9. Вероятность предъявления номера 1 составляла 20 %, а межстимульные интервалы (ИСИ) — 1200–1800 мс.Затем был организован период отдыха с открытыми глазами в течение 40 с и закрытыми глазами еще 40 с для записи исходных данных ЭЭГ. Далее участникам в произвольном порядке демонстрировались четыре видеоклипа. Участникам было предложено просмотреть видеоролики и внимательно заполнить оценочные шкалы. Каждый фрагмент фильма был настроен на одинаковое разрешение (720 × 576) без субтитров. В течение всего эксперимента регистрировались сигналы ЭЭГ, и участников просили держать подбородок на подбородочном ремешке, за исключением периода отдыха.

    Рисунок 2 . Временная диаграмма эксперимента.

    Сбор и анализ данных ЭЭГ

    сигнала ЭЭГ были записаны с помощью 40-канальной монополярной системы усиления постоянного тока NuAmps (NeuroScan Inc., Шарлотт, Северная Каролина, США) с частотой дискретизации 1000 Гц и 22-битным разрешением. Электрошапочка с 32 активными электродами Ag/AgCl использовалась для записи ЭЭГ с активных участков скальпа по системе размещения электродов 10/20 (FPZ, FP1, FP2, F7, F3, FZ, F4, F8, FT7, FC3). , FCZ, FC4, FT8, T3, C3, CZ, C4, T4, TP7, CP3, CPZ, CP4, TP8, T5, P3, PZ, P4, T6, O1, OZ и O2). Заземляющий электрод устанавливался в центре лба (посередине между FPZ и FZ). Четыре электрода ЭОГ были размещены на внешней стороне глаз (два горизонтальных электрода на внешнем кантусе обоих глаз и два вертикальных электрода над и под левым глазом) для исключения глазных артефактов. Импеданс записывающих электродов контролировался для каждого субъекта перед сбором данных и поддерживался на уровне ниже 5 кОм.

    Анализ данных

    В данном исследовании для обработки данных ЭЭГ использовалось программное обеспечение

    Neuroscan 4.5.Данные записывались с частотой дискретизации 500 Гц в полосе частот 1–35 Гц. Затем данные были сегментированы на эпохи с напряжениями артефактов, превышающими пороговое значение, которое варьировалось среди участников. Глазные артефакты были удалены из необработанных данных ЭЭГ с использованием процедуры регрессии, реализованной в программном обеспечении Neuroscan. Чистые данные ЭЭГ были повторно соотнесены со средним алгебраическим значением левого сосцевидного отростка и правого сосцевидного отростка для получения симметричного эталона. Артефакты, такие как аберрантные сигналы, визуально проверялись и удалялись вручную.Эпохи ЭЭГ без артефактов были выбраны и преобразованы в частотную область с помощью краткосрочного преобразования Фурье через 2-секундное окно Ханнинга с перекрытием 50% для уменьшения спектральной утечки и минимизации потери данных. Средние значения мощности полосы в пределах тета-диапазона (4–8 Гц), альфа-диапазона (8–13 Гц) и бета-диапазона (13–30 Гц) рассчитывались путем усреднения значений мощности по частотным интервалам. Чтобы уменьшить межиндивидуальную дисперсию абсолютных значений мощности и искажающее влияние предыдущего фрагмента фильма на текущий, мы нормализовали значения мощности в пределах трех полос, используя базовые спектры в соответствии с формулой, использованной в предыдущем исследовании (Sammler et al.C(e,f)=PC(e,f)1N*∑e=1NPB(e,f)

    Согласно предыдущему исследованию, альфа-диапазоны в точках FP1/FP2 и F3/F4 эффективны для распознавания эмоциональных состояний с достоверностью 90% (Yoon and Chung, 2011). Для фронтальной асимметрии устойчивые эффекты наблюдались на участке F3/F4 (Harmon-Jones and Sigelman, 2001; Wacker et al., 2013). Кроме того, согласно предыдущим результатам, максимальная фронтальная тета срединной линии была обнаружена в Fz и F3/F4 (Mitchell et al., 2008) и локализована в Fcz (Sammler et al., 2007).В текущем исследовании F3/F4 были включены в лобную локализацию (FP1/FP2 и F3/F4), а участки срединной линии были распространены на теменную долю (F Z , FC Z , C Z , CP Z и P Z ), чтобы изучить тренд.

    Сначала были проанализированы описательная статистика и гендерные различия. Затем было проведено несколько двусторонних повторных измерений MANOVA для средних спектров мощности тета- и альфа-диапазонов с категорией эмоций (развлечение и нежность) и полушарием (левым и правым) как двумя внутрисубъектными переменными на лобных участках (FP1/FP2). , F3/F4).Когда взаимодействие или основной эффект были значительными, было выполнено апостериорных сравнения с поправкой Бонферрони. Кроме того, было проведено несколько тестов с парными выборками t для определения средней мощности тета-, альфа- и бета-диапазонов между двумя положительными эмоциями и двумя отрицательными эмоциями на срединных участках (F Z , FC Z , C Z , CP Z и P Z ).

    Затем, чтобы проверить взаимосвязь между особенностями ЭЭГ и субъективной оценкой целевых эмоций, мы провели регрессионный и частичный корреляционный анализ.Был проведен пошаговый множественный регрессионный анализ для прогнозирования субъективных оценок четырех целевых эмоций с признаками ЭЭГ в качестве независимых переменных. Также были проведены частные корреляции, чтобы показать взаимосвязь между характеристиками ЭЭГ и другими субъективными оценками. Уровень ошибки 1-го рода был установлен равным p < 0,05.

    Наконец, алгоритмы машинного обучения были применены для исследования вклада асимметрии ЭЭГ и характеристик мощности средней линии в классификацию двух положительных и двух отрицательных эмоций. Во-первых, различные признаки мощности, извлеченные из сигналов ЭЭГ, были собраны в качестве пула признаков-кандидатов. Затем был применен разреженный линейный дискриминантный анализ (SLDA) для ранжирования признаков-кандидатов (Sjöstrand et al., 2018). Основная идея линейного дискриминантного анализа состоит в том, чтобы проецировать многомерные выборки шаблонов в оптимальное дискриминантное векторное пространство для извлечения информации о классификации и сжатия размерности пространства признаков. SLDA ищет дискриминантные векторы (w 1 , w 2 , …, w k-1 ), которые последовательно максимизируют межклассовую дисперсию относительно ее внутриклассовой дисперсии.SLDA добавляет ограничение разреженности ко всем дискриминантным векторам, что может привести к тому, что многие элементы в дискриминантных векторах w i точно равны нулю. Остальные признаки, соответствующие ненулевым элементам в w i , могут быть ранжированы по модулю этих ненулевых элементов и выбраны для распознавания нежности и веселья. Выбранные функции были введены в качестве входных данных для классификатора машины опорных векторов (SVM), который стремится отделить разные классы примеров друг от друга с максимальным запасом для гиперплоскости (Liu et al., 2017; Чжао и др., 2017). Была использована независимая от субъекта перекрестная проверка с исключением одного субъекта, и была рассчитана средняя точность классификации. В частности, для обучения алгоритма использовались записанные испытания всех испытуемых, кроме одного, которые затем тестировались на оставшемся субъекте. Процедуру повторяли столько раз, сколько было испытуемых, и результаты усредняли по всем испытуемым (Novak et al., 2014).

    Результаты

    Субъективные оценки

    Достоверность целевой эмоции каждого фильма оценивалась по частоте попаданий, которая определяется как доля рецензентов, которые оценивают целевую эмоцию как минимум на один балл выше, чем нецелевую эмоцию (Gross and Levenson, 1995).Ожидаемая целевая эмоция каждого фильма всех 33 участников получила более высокую оценку (не менее 1 балла), чем остальные три эмоциональные категории. Кроме того, все четыре фильма успешно вызывали целевые эмоции со стопроцентной вероятностью попадания. Средние баллы целевой оценки для четырех фильмов показаны в таблице 1. Кроме того, в таблице 1 показана субъективная оценка возбуждения, валентности, симпатии, знакомства и доминирования.

    Таблица 1 . Субъективная оценка возбуждения, валентности, симпатии, знакомства и доминирования [M (SD)].

    Парная выборка t теста были проведены для проверки того, были ли две положительные или отрицательные эмоции одинаковыми по показателям возбуждения и валентности. Для двух положительных эмоций оценка веселья при возбуждении была незначительной между весельем и нежностью ( t = 1,67, p = 0,104). Кроме того, разница в валентности была незначительной ( t = 1,58, p = 0,125). Что касается двух негативных эмоций, то оценка возбуждения между гневом и страхом была незначительной ( t = 0.21, p = 0,839). Кроме того, разница в валентности была значительной ( t = -0,21, p = 0,044). Аналогично определению частоты попаданий, была рассчитана частота участников, которые оценили валентность фильма страха на один балл выше, чем у фильма гнева. Только трое участников оценили валентность фильма страха на один балл выше, чем фильма гнева. Между этими двумя частотами была значительная разница (χ(1)2) = 22,09, p < 0.05). Следовательно, частота участников, которые оценили гнев и страх как схожие по валентности, была значительно выше, чем у остальных участников. Таким образом, две положительные эмоции и две отрицательные эмоции были похожи как по параметрам возбуждения, так и по валентности.

    Парная выборка t тесты также были проведены на оценки симпатии, знакомства и доминирования в двух категориях положительных и двух отрицательных эмоций. Результаты не показали существенной разницы между весельем и нежностью ( t = -0.51, p = 0,615), но значительная разница между гневом и страхом по размеру симпатии ( t = -2,31, p = 0,027). Не было существенной разницы между весельем и нежностью ( t = -0,99, p = 0,330), но была значительная разница между гневом и страхом в измерении фамильярности ( t = 3,78, p = 0,001). Нет существенных различий между весельем и нежностью ( t = -1,78, p = 0.083), а также гнев и страх ( t = 0,76, p = 0,454).

    Гендерные различия в эмоциональной реакции ЭЭГ

    О гендерных различиях сообщалось в предыдущем исследовании физиологических реакций, вызванных видеоклипами (Fernández et al., 2012). Асимметрию ЭЭГ рассчитывали как мощность в правом полушарии минус мощность в левом полушарии. Например, тета-асимметрия F3/F4 вычислялась как сила тета в месте F4 минус сила тета в месте F3.Таким образом, было выполнено 28 независимых выборочных t тестов на силу тета четырех категорий эмоций для проверки гендерных различий при асимметрии FP1/FP2, асимметрии F3/F4, F Z , FC Z , C Z , CP Z и P Z сайтов. Результаты показали, что только мужчины имели значительно более высокую тета-энергию на участке F Z для забавного фильма ( t (31) = 2,22, p = 0,034, d = 0,22), чем для тендера. пленка ( т (31) = 2.15, р = 0,040, д = 0,75). Аналогично, 28 независимых выборочных тестов t были выполнены на альфа-мощности четырех категорий эмоций для проверки гендерных различий при асимметрии FP1/FP2, асимметрии F3/F4, F Z , FC Z , C Z , CP Z и P Z сайтов. Двадцать независимых выборок t тестов были выполнены на бета-мощность четырех категорий эмоций на участках F Z , FC Z , C Z , CP Z и P Z .Достоверных различий между женщинами и мужчинами не обнаружено.

    Фронтальная асимметрия двух положительных эмоций и двух отрицательных эмоций

    FP1/FP2 Зона
    Сравнение нежности и развлечения

    Двусторонние повторные измерения MANOVA были проведены для спектров средней мощности тета- и альфа-диапазонов с категорией эмоций (развлечение и нежность) и полушарием (левое и правое) в качестве двух внутрисубъектных переменных на участке FP1/FP2. Степени свободы были скорректированы по методу Гринхауза-Гейссера.Используя статистику Уилкса, наблюдалось значительное влияние категории эмоций × взаимодействия полушарий на тета- и альфа-мощность в участке FP1/FP2 ( λ = 0,679, F (2,31) = 7,32, p = 0,002 , ηp2 = 0,321). При этом основные эффекты как категории эмоций ( λ = 0,805, F (2,31) = 3,75, p = 0,035, ηp2 = 0,195), так и полушария ( λ

    = 0,195)

    Ф (2,31) = 19.94, p < 0,001, ηp2 = 0,563) по тета- и альфа-мощности на сайте FP1/FP2 были значительными. Средние значения и стандартные отклонения для средних значений мощности тета-диапазона представлены в таблице 2.

    Таблица 2 . Средние значения и стандартные отклонения для средних значений мощности тета- и альфа-диапазонов [M (SD)].

    Затем отдельные повторные измерения одномерного дисперсионного анализа (ANOVA) переменных результатов выявили значимую эмоциональную категорию × влияние взаимодействия полушарий на тета-мощность в участке FP1/FP2 ( F (1,32) = 15. 02, p < 0,001, ηp2 = 0,319). Для всех дисперсионных анализов степени свободы были скорректированы по методу Гринхауза-Гейссера, где это уместно. Затем анализ простого эффекта с поправкой Бонферрони не выявил значительного значения тета-силы в FP1 между нежностью и весельем ( p = 0,031). Однако значение тета-силы нежности было значительно выше, чем значение веселья в FP2 ( p = 0,002).

    Было обнаружено незначительное влияние взаимодействия категории × полушария на мощность альфа-канала ( F (1,32) = 2.76, p = 0,106, ηp2 = 0,079). Однако основные эффекты категории эмоций ( F (1,32) = 4,33, p = 0,015, ηp2 = 0,170) и полушария ( F (1,32) = 13,493, p < 0,001, ηp2 = 0,292) были значимыми. Апостериорный анализ показал, что альфа-мощность нежности была значительно выше, чем у веселья ( p = 0,046). Кроме того, мощность альфа-канала в FP2 была значительно выше, чем в FP1 ( p = 0. 001).

    Сравнение гнева и страха

    Двусторонние повторные измерения MANOVA были проведены для средних спектров мощности тета- и альфа-диапазонов с категорией эмоций (гнев и страх) и полушарием (левое и правое) в качестве двух внутрисубъектных переменных на участке FP1/FP2. Используя статистику Уилкса, наблюдалось значительное влияние категории эмоций × взаимодействия полушарий на тета- и альфа-мощность на участке FP1/FP2 ( λ = 0,782, F (2,31) = 4.32, p = 0,022, ηp2 = 0,218). Основные эффекты как категории эмоций ( λ = 0,796, F (2,31) = 3,96, p = 0,029, ηp2 = 0,204), так и полушария ( λ 4 7 3, 4 = 0,5494 (2,31) = 11,87, p <0,001, ηp2 = 0,434) по тета- и альфа-мощности на сайте FP1/FP2 также были значительными. Средние значения и стандартные отклонения для средних значений мощности тета-диапазона представлены в таблице 2.

    Аналогичным образом, одномерные ANOVA отдельных повторных измерений переменных результата выявили значимую категорию эмоций × влияние взаимодействия полушарий на тета-мощность в точке FP1/FP2 ( F (1,32) = 7. 86, p = 0,009, ηp2 = 0,197). Анализ простых эффектов с поправкой Бонферрони не выявил существенной разницы между гневом и страхом по тета-силе в FP1 ( p = 0,147), но значимой разницы в FP2 ( p = 0,003).

    Для альфа-мощности не было обнаружено значимой категории эмоций × эффекта взаимодействия полушарий ( F (1,32) = 1,74, p = 0,197, ηp2 = 0,052). Нет основного эффекта категории эмоций ( F (1,32) = 0.08, p = 0,785, ηp2 = 0,002). Основной эффект полушария ( F (1,32) = 3,35, p = 0,077, ηp2 = 0,095) был незначительно значимым.

    F3/F4 Зона
    Сравнение нежности и развлечения

    Аналогичные двусторонние повторные измерения MANOVA были проведены на площадке F3/F4. Используя статистику Уилкса, наблюдалось значительное влияние категории эмоций × взаимодействия полушарий на тета- и альфа-мощность в участке F3/F4 ( λ = 0.690, F (2,31) = 6,96, p = 0,003, ηp2 = 0,310). Основные эффекты как категории эмоций ( λ = 0,813, F (2,31) = 3,56, p = 0,041, ηp2 = 0,187), так и полушария ( λ 4 7 = 0,187) (2,31) = 69,95, p <0,001, ηp2 = 0,819) по тета- и альфа-мощности на сайте FP1/FP2 также были значительными.

    Затем отдельные повторные измерения одномерных ANOVA переменных результатов выявили значимую категорию эмоций × влияние взаимодействия полушарий на тета-мощность на участке F3/F4 ( F (1,32) = 8.30, p = 0,007, ηp2 = 0,206). Следующий простой анализ эффектов не показал существенной разницы между нежностью и весельем в средней мощности тета-диапазона как на F3 ( p = 0,795), так и на F4 ( p = 0,094). Однако, исходя из тенденции, тета-сила нежности выше, чем сила веселья на F4.

    Кроме того, значимая категория эмоций × взаимодействие полушарий влияет на мощность альфа-канала на участке F3/F4 ( F (1,32) = 9.80, p = 0,004, ηp2 = 0,234). Последующий анализ простого эффекта выявил значительные различия между нежностью и весельем в средней мощности тета-диапазона на F3 ( p = 0,05) и F4 ( p = 0,004).

    Сравнение гнева и страха

    Используя статистику Уилкса, наблюдалось значительное влияние категории эмоций × взаимодействия полушарий на мощность тета- и альфа-каналов в области F3/F4 ( λ = 0,633, F (2,31) = 8.98, p = 0,001, ηp2 = 0,367). Основное влияние полушария ( λ = 0,180, F (2,31) = 70,53, p < 0,001, ηp2 = 0,820) на тета- и альфа-мощность в сайте FP1/FP2 также было значительным.

    Затем отдельные повторные измерения одномерных дисперсионных анализов для переменных результата выявили минимально значимую категорию эмоций × влияние взаимодействия полушарий на тета-мощность в участке F3/F4 ( F (1,32) = 3,70, p = 0 .063, ηp2 = 0,104). Анализ простых эффектов обнаружил существенные различия между гневом и страхом в силе тета на F3 ( p = 0,041) и F4 ( p = 0,016). Было обнаружено значимое влияние категории эмоций × взаимодействия полушарий на мощность альфа ( F (1,32) = 10,88, p = 0,002, ηp2 = 0,254). Анализ простых эффектов не обнаружил существенных различий между гневом и страхом по тета-силе в F3 ( p = 0,945) и F4 ( p = 0).233). Однако можно было наблюдать статистическую тенденцию; альфа-сила страха была выше, чем у гнева у F4.

    F
    левый /F правый Место установки
    Сравнение нежности и развлечения

    F левый /F правый – средняя мощность на левом и правом электродах соответственно (F левый = (FP1 + F3)/2, F правый = (FP2 + F4)/2). На этой паре участков также были проведены двусторонние повторные измерения MANOVA.Используя статистику Уилкса, наблюдалось значительное влияние категории эмоций × взаимодействия полушарий на тета- и альфа-мощность на участке F слева / F справа ( λ = 0,649, F (2,31) = 8,39 , p = 0,001, ηp2 = 0,351). Основные эффекты как категории эмоций ( λ = 0,820, F (2,31) = 3,40, p = 0,046, ηp2 = 0,180), так и полушария ( λ 4 7 93 , = 9,20498) (2,31) = 59.03, p <0,001, ηp2 = 0,792) по тета- и альфа-мощности на сайте FP1/FP2 также были значимыми.

    Значительная категория эмоций × влияние взаимодействия полушарий как на мощность тета ( F (1,32) = 15,05, p < 0,001, ηp2 = 0,320), так и на мощность альфа ( F (9079) = 7,13, p = 0,012, ηp2 = 0,182). Для тета-мощности простой анализ эффектов не обнаружил существенной разницы между нежным фильмом и забавным фильмом ( p = 0.510) на F осталось . Напротив, нежное кино показало значительно более высокую силу тета в F справа , чем забавное кино ( p = 0,015). Что касается альфа-мощности, разница между нежностью и весельем в F слева была предельно значимой ( p = 0,061) и значимой в F справа ( p = 0,007). Результаты эффекта взаимодействия показаны на рисунке 3.

    Рисунок 3 . Значимая категория эмоций × взаимодействия полушарий для средних значений силы тета и тета-диапазона на участке F слева / F справа между весельем и нежностью.

    Сравнение гнева и страха

    Двусторонние повторные измерения MANOVA проводились на участке F слева /F справа . Используя статистику Уилкса, наблюдалось значительное влияние категории эмоций × взаимодействия полушарий на тета- и альфа-мощность в точке F слева / F справа ( λ = 0,603, F (2,31) = 10,19 , p < 0,001, ηp2 = 0,397). Основные эффекты обеих категорий эмоций ( λ = 0.824, F

    8 (2,31) = 3.31, 9 = 3.31, p = 0,050, ηp2 = 0.176) и полушарие ( λ = 0,309, f (2,31) = 34.73, p <0,001, ηp2 = 0,691) по тета- и альфа-мощности на сайте FP1/FP2 также были значительными.

    Значительная категория эмоций × влияние взаимодействия полушарий как на мощность тета ( F (1,32) = 8,48, p = 0,006, ηp2 = 0,210), так и на мощность альфа ( F (1,972) 9 = 10.52, p = 0,003, ηp2 = 0,247). Для тета-мощности анализ простого эффекта обнаружил предельно значимую разницу между нежным фильмом и забавным фильмом ( p = 0,052) при F слева и значительную разницу при F справа ( p = 0,006). Что касается альфа-мощности, разница между нежностью и весельем как у F слева ( p = 0,961), так и у F справа ( p = 0,331) была незначительной.Результаты эффекта взаимодействия показаны на рисунке 4.

    Рисунок 4 . Значимая категория эмоций × взаимодействия полушарий для средних значений силы тета и тета-диапазона в точке F слева / F справа между гневом и страхом.

    Средняя мощность трех полос между двумя положительными и двумя отрицательными эмоциями

    Парные образцы t тестов были проведены для определения средней мощности тета-, альфа- и бета-диапазонов между двумя положительными эмоциями и двумя отрицательными эмоциями (F Z , FC Z , C Z , CP Z и исследованы электроды P Z ). Средние значения, стандартные отклонения и значения t для значений мощности срединной линии трех полос показаны в таблице 3. Тест парных выборок t средней линии тета-силы между весельем и нежностью не показал существенной разницы между весельем и нежностью. Однако средние значения мощности тета-полосы во время фильма ужасов были значительно выше, чем во время гневного фильма в F Z ( t (32) = -2,64, p = 0.013, D = 0,40), ФК Z ( T (32) = -2,65, p = 0,012, d = 0,46) и C Z ( T ( 32) = -2.32, p = 0.027, d = 0.42) и малозначимые в CP Z ( t (32) = -1.9059, p = 0,39) сайт.

    Таблица 3 . Средние значения, стандартные отклонения и значения t для средних значений мощности трех полос.

    И наоборот, для альфа-диапазона не было существенных различий между гневными и страшными фильмами на всех срединных участках, тогда как средние значения мощности альфа-диапазона во время нежного фильма были значительно выше, чем во время забавного фильма на F Z ( T (32) = -2. 58, p = 0,015, d = 0,32), ФК Z ( T (32) = -2.53, p = 0,017 , д = 0.32), C Z ( T (32) = -2.57, p = 0,015, d = 0,40493, CP Z ( T (32) = -2.27, p = 0,030, d = 0,36) и P Z ( t (32) = -2,41, p = 0,022, d 90,491 4 сайта)

    Точно так же, как показал тест парных выборок t , для бета-диапазона не было существенных различий между гневными и страшными фильмами на всех срединных сайтах.Кроме того, средние значения мощности бета-диапазона во время нежного фильма были значительно выше, чем во время развлекательного фильма на F Z ( t (32) = -2,42, p = 0,021, D = 0,32), ФК Z ( T (32) = -2,86, p = 0,007, d = 0,34), C Z ( T (32) = −2,41, p = 0,022, d = 0,31), CP Z ( t (32) = −3. 20, p = 0,003, d = 0,41) и P Z ( t (32) = -3,49, p = 0,001, 3 4 сайта)

    Регрессия субъективной оценки двух положительных эмоций и двух отрицательных эмоций

    Было проведено несколько пошаговых множественных регрессионных анализов для выявления значимых ЭЭГ-предикторов субъективных оценок четырех категорий эмоций. Во-первых, в качестве зависимой переменной был выбран рейтинг развлечения.Альфа-мощность и тета-мощность при асимметрии FP1/FP2, асимметрии F3/F4 и 5 срединных участках (F Z , FC Z , C Z , CP Z , P Z ) и бета-мощность на те же 5 участков срединной линии были выбраны в качестве независимых переменных. Только альфа-асимметрия F3/F4 вошла в уравнение ступенчатой ​​множественной линейной регрессии и составила значительную часть дисперсии ( F (1,130) = 5,086, p = 0,026, с поправкой R 2 = 0. 03). Все коэффициенты регрессии показаны в таблице 4. Во-вторых, в качестве зависимой переменной был выбран рейтинг нежности. Ступенчатый множественный линейный регрессионный анализ определил, что тета-асимметрия FP1/FP2, альфа- и тета-асимметрия F3/F4, а также мощность FC Z бета были значимыми предикторами субъективной оценки болезненности ( F (4,127) = 7,133, p < 0,001, скорректировано R 2 = 0,158). В-третьих, аналогичный пошаговый множественный линейный регрессионный анализ с оценкой гнева в качестве зависимой переменной показал, что тета-асимметрия F3/F4 была значимым предиктором ( F (1,130) = 9.075, p = 0,003, скорректировано R 2 = 0,058). Кроме того, пошаговый множественный линейный регрессионный анализ с оценкой страха в качестве зависимой переменной показал, что альфа-асимметрия F3/F4 и тета-асимметрия F3/F4 служили значимыми предикторами ( F (2,129) = 15,117, p < 0,001, скорректировано R 2 = 0,177).

    Таблица 4 . Пошаговый множественный линейный регрессионный анализ субъективных оценок четырех эмоций.

    Частичный корреляционный анализ

    Чтобы изучить, как значимый индекс ЭЭГ отражает модуляции субъективных оценок, мы рассчитали частичные корреляции между мощностью ЭЭГ и субъективными оценками. Во-первых, были выбраны значимые показатели ЭЭГ, в которых мощность одной категории эмоций была значительно выше, чем у другой. Частичный корреляционный анализ был применен к измерениям ЭЭГ двух положительных эмоций и субъективных оценок, в которых контролировались параметры возбуждения, валентности и знакомства.Значения p были скорректированы в соответствии с частотой ложных открытий (FDR) с использованием метода Бенджамини и Хохберга (BH) (Benjamini and Hochberg, 1995). Значимая корреляция была обнаружена между симпатией и тета-асимметрией F3/F4 ( r = 0,265, p = 0,034). В частности, повышенная тета-асимметрия F3/F4 (более высокая тета-мощность F4, чем F3) коррелировала с более высокими рейтингами симпатии. Та же статистическая тенденция была также обнаружена для симпатии и тета-асимметрии F слева / F справа ; выше F справа /F слева тета-асимметрия показала более высокий рейтинг симпатии ( r = 0.303, р = 0,03).

    Аналогичный частичный корреляционный анализ был последовательно применен к измерениям ЭЭГ двух отрицательных эмоций и субъективных оценок. Значения p были скорректированы так же, как описано выше. Были обнаружены значимые корреляции между симпатией и тета-асимметрией FP1/FP2 ( r = 0,301, p = 0,024), симпатией и F справа / F слева тета-асимметрией ( r = 0,324) 0,016), лайк и F Z тета-мощность ( r = — 0.273, p = 0,034), лайкинг и FC Z тета-мощность ( r = — 0,355, p = 0,011), лайкинг и C Z тета-сила ( 9 9 -9094 r 9044 = 0,004), симпатия и CP Z тета-мощность ( r = — 0,399, p = 0,004). Повышенная фронтальная тета-асимметрия была связана с более высокими рейтингами симпатии, тогда как повышенная сила тета-среднего уровня коррелировала с более низкими рейтингами симпатий. Кроме того, наблюдались значительные корреляции между доминированием и тета-асимметрией FP1/FP2 ( r = — 0.257, p = 0,039) и доминирование и F справа / F слева тета-асимметрия ( r = — 0,270, p = 0,034). Более того, более низкая лобная тета-асимметрия была связана с более высокими оценками доминантности. Других значимых корреляций для альфа- и бета-диапазонов обнаружено не было.

    Классификация двух положительных эмоций и двух отрицательных эмоций с использованием сигналов ЭЭГ

    Для классификации были построены три SVM. Один SVM предназначался для классификации нежности и веселья, другой — для классификации гнева и страха, а третий — для классификации всех четырех эмоций.Было извлечено пять наборов признаков. Первый набор представлял собой исходные 75 признаков ЭЭГ, извлеченных из трех диапазонов мощности (альфа, тета и бета) на 25 электродах (FP1, FP2, F7, F3, F4, F8, FT7, FC3, FC4, FT8, T3, C3, C4). , T4, TP7, CP3, CP4, TP8, T5, P3, PZ, P4, T6, O1, OZ и O2) без пяти срединных участков, на которых мы сосредоточились в текущем исследовании. Второй набор состоял из исходных 75 характеристик ЭЭГ, а также 15 характеристик срединной линии из трех полос мощности (альфа, тета и бета) в пяти участках срединной линии (F Z , FC Z , C Z , CP ). Z и P Z ).Третий набор состоял из исходных 75 признаков ЭЭГ и 4 признаков асимметрии (тета-асимметрия FP1/FP2, альфа-асимметрия FP1/FP2, тета-асимметрия F3/F4 и альфа-асимметрия F3/F4). Четвертый набор состоял из 75 исходных признаков ЭЭГ и 19 новых признаков, упомянутых выше. Последний набор состоял только из 19 новых функций.

    Результаты классификации с использованием классификатора SVM показаны в таблице 5. Для бинарной классификации наши бинарные модели набрали 56 баллов.Точность классификации 06% для нежности и веселья и 57,58% для гнева и страха в первом сете. Новые 15 признаков срединной линии, добавленные во второй набор, показали лучшую точность классификации нежности и веселья (75,76%) и гнева и страха (63,64%), чем те, что были в первом наборе. Точно так же, по сравнению с первым набором, 4 новых функции асимметрии, добавленные в третий набор, повысили точность до 72,73% для нежности и веселья и 75,76% для гнева и страха. Все 19 новых признаков, добавленных в четвертый набор, получили наилучшую точность классификации двух положительных эмоций (77.27%) и две негативные эмоции (83,33%). Распознавание эмоций с использованием только 19 новых функций превзошло распознавание с использованием оригинальных функций. Что касается классификации среди четырех категорий эмоций, по сравнению с другими четырьмя наборами признаков, последний набор, содержащий все 19 новых признаков, получил наилучшую точность классификации (66,67%). Таким образом, использование 19 новых признаков может повысить точность по сравнению с исходными признаками.

    Таблица 5 . Результаты классификации с использованием электроэнцефалографических (ЭЭГ) сигналов в качестве признаков и классификатора машины опорных векторов (SVM).

    Обсуждение

    В настоящем исследовании изучались паттерны ЭЭГ, позволяющие различить две эмоции, сходные как по параметрам возбуждения, так и по валентности. Следующие основные моменты могут обобщить результаты настоящего исследования. Во-первых, для положительных и отрицательных эмоций были обнаружены фронтальная тета-асимметрия и альфа-асимметрия. Во-вторых, результаты показали, что сила тета на средней линии значительно различалась между отрицательными эмоциями, тогда как мощность альфа и бета на участках средней линии значительно различалась между положительными эмоциями.Наконец, мы доказали, что симпатия была положительно связана с лобной тета-асимметрией и отрицательно связана с силой тета срединной линии, в то время как доминирование было отрицательно связано с лобной тета-асимметрией. Результаты этого исследования показывают, что эмоции, сходные по валентности и возбуждению, можно отличить по фронтальной тета-асимметрии, фронтальной альфа-асимметрии, средней тета-мощности, срединной альфа-мощности и средней бета-мощности.

    Для положительных эмоций в нежном фильме наблюдалась большая фронтальная альфа-асимметрия, чем в забавном. По сравнению с забавным фильмом, нежное кино вызвало значительно более высокую мощность фронтального альфа в правом полушарии, чем в левом полушарии. Особенно интересным объяснением взаимосвязи между фронтальной асимметрией и двумя положительными эмоциями является возможное участие мотивационного аспекта эмоций. Мотивационный драйв относится к желанию приблизиться к награде или избежать наказания (Дэвидсон, 1995). Более 150 исследований изучали взаимосвязь между фронтальной асимметрией и различными эмоциональными и мотивационными состояниями за последние три десятилетия (Coan and Allen, 2004; Thibodeau et al., 2006). Примечательно, что считается, что фронтальная альфа-асимметрия раньше отражала валентное измерение эмоций (Poole and Gable, 2014). Однако положительные эмоции часто коррелируют с мотивацией, связанной с приближением, с большей активностью левого лобного мозга, тогда как отрицательные эмоции часто коррелируют с мотивацией, связанной с уходом, с большей активностью правого лобного мозга (Harmon-Jones and Sigelman, 2001; Rohlfs and Ramirez, 2006). Из-за совпадения мотивационного направления валентности и приближения-отстранения гипотеза валентности была в значительной степени включена в модель приближения-отстранения (Coan and Allen, 2004; Davidson, 2004).

    В соответствии с текущими результатами, при нежности правая передняя альфа-мощность была значительно выше, чем в левой, в то время как при развлечении такого несоответствия не наблюдалось. Этот вывод может указывать на то, что нежность связана с большей мотивацией подхода, чем развлечение. Предыдущее исследование мотивационного аспекта эмоций разделило положительные эмоции на мотивационные положительные эмоции с низким подходом (такие как мир и развлечение) и мотивационные положительные эмоции с высоким подходом (такие как страсть и стремление; Gable and Harmonjones, 2010).В дополнение к текущим результатам, нежность можно рассматривать как мотивационную положительную эмоцию с высоким подходом, тогда как веселье — мотивационную положительную эмоцию с низким подходом. Этот результат можно объяснить эмоциональной индукцией нежности. Нежность вызывалась восприятием уязвимости, которое проявляло цель как слабую, так и беззащитную и нуждающуюся в защите (Dijker, 2010). Более того, переживание эмпатических эмоций, таких как нежность, может дополнительно способствовать намерению любить, заботиться, воспитывать и защищать потомство и молодняк (Niedenthal et al., 2009). По сравнению с нежностью, веселье считалось обычной положительной эмоцией, вызываемой внешними раздражителями, и невозможно по своей природе подтолкнуть людей к чему-то в окружающей среде (Fredrickson and Branigan, 2005). Кроме того, фронтальная тета-асимметрия значительно отличалась между весельем и нежностью. Результаты также показали, что фронтальная тета-асимметрия положительно связана с размером симпатии. По результатам рейтингов самооценки нежность оценивалась выше, чем веселье по симпатии, но незначительно.Таким образом, фронтальная тета-асимметрия может отражать измерение симпатии, которое, по-видимому, имеет что-то общее с мотивацией приближения. Эта связь должна быть проверена в будущих исследованиях.

    Что касается негативных эмоций, то во время фильма ужасов фронтальная тета-асимметрия была больше, чем во время фильма гнева. По сравнению с фильмом гнева фильм ужасов вызывал значительно более высокую силу лобной тета в правом полушарии, чем в левом полушарии. Что касается различия между двумя отрицательными эмоциями, то другое измерение доминирования эмоций обсуждается следующим образом.Доминирование определялось как степень влияния, которое, как мы чувствуем, оказывает на нас окружающая среда, и наоборот; оно варьируется от крайнего чувства отсутствия контроля или влияния окружения до ощущения силы и полного контроля (Osgood, 1966; Yani-de-Soriano and Foxall, 2006). Кроме того, доминирование относится к тому, чувствует ли человек контроль, силу или подавленность (Brokekens, 2012). Некоторые исследователи обнаружили, что левое лобное возбуждение может быть связано с чувством доминирования, а правое лобное возбуждение — с чувством подчинения (Demaree et al. , 2005). Более того, многочисленные более ранние исследования показали, что гнев связан с чувством доминирования, тогда как страх и отвращение связаны с чувством подчинения (Russell and Mehrabian, 1977; Mehrabian, 1978, 1980, 1996). Хотя результаты самооценки в текущем исследовании не показали существенной разницы между гневом и страхом в измерении доминирования из-за разных измерений, оценки в базе данных фильмов, из которой были выбраны клипы, показали, что гневный фильм на самом деле получил рейтинг. более доминирующим, чем фильм ужасов.Следовательно, как показано в текущем исследовании, более высокая сила тета в правом полушарии (страх) может быть связана с более низким рейтингом доминирования. Кроме того, результаты корреляционного анализа подтвердили, что лобная тета-асимметрия была в значительной степени связана с доминантностью, а повышенная лобная тета-асимметрия (более высокая мощность правого полушария) была связана с более низким рейтингом доминантности. Таким образом, параметр доминирования играет важную роль в различении гнева и страха (Brokekens and Degroot, 2004), а разница между гневом и страхом во фронтальной тета-активности может отражать аспект доминирования эмоций. Предыдущее исследование подтвердило, что соотношение бета/альфа-активности в лобной доле, добавленное к бета-активности в теменной доле, может отражать измерение доминирования эмоций (Bos, 2006). Кроме того, результаты текущего исследования показывают, что измерение доминирования эмоций было связано с тета-активностью в лобных долях, когда испытуемые испытывали негативные эмоции. Однако связь между лобной тета-активностью и доминированием еще предстоит проверить в дальнейших исследованиях.

    Для лобной альфа-асимметрии между гневом и страхом можно отметить объяснение мотивационной направленности, как упоминалось выше.Многочисленные исследования показали, что гнев обычно вызывает поведенческие тенденции сближения и связан с мотивацией сближения, а страх как типичная негативная эмоция связан с мотивацией ухода (Harmon-Jones and Allen, 1998; Harmon-Jones et al., 2008; He et al., 2010; Wilkowski and Meier, 2010; Kelley and Schmeichel, 2014). Однако и гнев, и страх, вызванные видеоклипами, показали значительно более высокую мощность альфа в правом полушарии, чем в левом полушарии, что показывает, что обе негативные эмоции могут отражать мотивацию, связанную с приближением. Этот вывод несколько отличается от предыдущих результатов в отношении эмоций страха из-за различных измерений. Судя по эмпирическим данным, участники могут быть заинтересованы в сюжете фильма ужасов и им любопытно, что произойдет дальше, даже если они испытывают страх. Отсутствие оценок мотивационной направленности в рейтинговых шкалах после просмотра видеороликов явилось ограничением данного исследования.

    Кроме того, результаты показали, что фильм ужасов вызывал значительно большую тета-мощность в средней линии, чем гневный фильм, тогда как нежный фильм вызывал значительно большую альфа- и бета-мощность в средней линии, чем забавный фильм.Очень немногие из предыдущих эмоциональных моделей и теорий предлагали прямые гипотезы о разнице между категориями эмоций в силе срединной линии. Например, срединная тета- и альфа-активность была связана с положительным эмоциональным опытом (Афтанас и Голочейкин, 2001). Текущие результаты показали, что тета-сила срединной линии также связана с негативными эмоциями, такими как гнев и страх. Кроме того, данные метаанализа свидетельствуют о том, что лобная срединная тета отражает тревогу и является правдоподобным механизмом оптимальной адаптации поведения к неопределенности (Cavanagh and Shackman, 2015).Более того, фронтальная тета срединной линии была специфическим индикатором вовлеченности внимания (Kao et al., 2013) и модулировалась упреждающей ситуационной угрозой (Osinsky et al., 2017). Можно сделать вывод, что участники могут испытывать больше беспокойства во время страшного видеоклипа, чем во время гневного видеоклипа. Участники должны сосредоточить свое внимание на упреждающей угрозе в контексте фильма, чтобы не испугаться этой сцены. Что касается положительных эмоций, в частности, средняя альфа- и бета-мощность могут использоваться, чтобы отличить веселье от нежности.

    Результаты пошаговой множественной линейной регрессии и нелинейной бинарной классификации доказали способность данных ЭЭГ различать эмоции в сходном валентно-возбужденном пространстве. Результаты регрессии доказали, что альфа-асимметрия F3/F4 может негативно предсказывать субъективные оценки нежности и веселья. Кроме того, тета-асимметрия на участках FP1/FP2 и F3/F4 может значительно предсказать субъективные оценки болезненности, что согласуется со значительными различиями тета-асимметрии между болезненностью и весельем, наблюдаемыми на этих участках.Для двух отрицательных эмоций данные показали, что тета-асимметрия F3/F4 может отрицательно предсказывать субъективную оценку гнева, но положительно предсказывать страх. Кроме того, альфа-асимметрия F3/F4 может отрицательно сказаться на субъективных оценках страха. Эти результаты в основном указывали на то, что фронтальная альфа- и тета-асимметрия может предсказывать субъективное ощущение двух положительных и двух отрицательных эмоций в разных моделях. Бинарная классификация с использованием классификатора SVM также продемонстрировала эффективность использования фронтальной асимметрии ЭЭГ и мощности срединной линии в качестве признаков для распознавания различных эмоций, сходных по валентности и возбуждению.Примечательно, что в предыдущем исследовании успешно различались положительные и отрицательные аффективные состояния с использованием мощности ЭЭГ всех каналов кожи головы (Nie et al. , 2011; Stikic et al., 2014). Эти признаки (без признаков срединной линии и асимметрии) были выбраны в качестве исходного набора признаков в текущем исследовании для классификации двух эмоций, сходных по валентности, которые получили точность выше случайного уровня. После добавления новых функций, предложенных в текущем исследовании, к исходным функциям точность распознавания для бинарной классификации улучшилась примерно на 20%.Более того, использование признаков средней линии и асимметрии повысило точность классификации по сравнению с использованием исходных признаков. Стоит также отметить, что текущая точность классификации двух негативных эмоций с использованием новых функций превзошла только предыдущее исследование с точностью 66,3% с использованием асимметрии ЭЭГ, а также когерентности для классификации вызванных фильмом эмоций гнева и страха (Park et al., 2013).

    Короче говоря, результаты текущего исследования показывают, что активность в тета-, альфа- и бета-диапазонах может различать эмоции, сходные по валентности и возбуждению. Фронтальная тета-асимметрия, фронтальная альфа-асимметрия, средняя тета-сила и срединная бета-сила были эффективны для различения веселья и нежности, гнева и страха. Результаты хорошо подходят для распознавания эмоций и свидетельствуют о том, что силы тета, альфа и бета играют важную роль в обработке эмоций. Будущие исследования могут быть сосредоточены на различиях между более простыми эмоциями и более сложными эмоциями в деятельности мозга. Кроме того, необходимо дополнительно изучить отношения между этими физиологическими различиями и эмоциональными аспектами, такими как доминирование и мотивация.

    Вклад авторов

    GZ и YG разработали эксперименты и написали рукопись. YZ провел эксперименты, проанализировал экспериментальные данные и написал рукопись.

    Финансирование

    Эта работа была поддержана Национальным фондом естественных наук Китая (гранты № 31771226, U1736220) и Национальным планом ключевых исследований и разработок Китая (грант № 2017YFB0802800).

    Заявление о конфликте интересов

    Авторы заявляют, что исследование проводилось при отсутствии каких-либо коммерческих или финансовых отношений, которые могли бы быть истолкованы как потенциальный конфликт интересов.

    Благодарности

    Мы благодарны людям, участвовавшим в этом эксперименте, а также Jinjing Song за неоценимую помощь во время эксперимента. Мы также благодарим рецензентов и редакторов за их ценные комментарии и предложения.

    Каталожные номера

    Афтанас Л.И. и Голочейкин С.А. (2001). Тета передней и лобной срединной линии человека и нижняя α отражают эмоционально положительное состояние и интернализованное внимание: ЭЭГ-исследование медитации с высоким разрешением. Неврологи. лат. 310, 57–60. doi: 10.1016/s0304-3940(01)02094-8

    Резюме PubMed | Полный текст перекрестной ссылки | Академия Google

    Афтанас Л.И., Рева Н.В., Савотина Л.Н., Махнев В.П. (2006). Нейрофизиологические корреляты индуцированных дискретных эмоций у людей: индивидуально ориентированный анализ. Неврологи. Поведение Физиол. 36, 119–130. doi: 10.1007/s11055-005-0170-6

    Резюме PubMed | Полный текст перекрестной ссылки | Академия Google

    Аллен, Дж.Дж., Коан, Дж. А., и Назарян, М. (2004). Проблемы и предположения на пути от необработанных сигналов к показателям фронтальной асимметрии ЭЭГ в эмоциях. биол. Психол. 67, 183–218. doi: 10.1016/j.biopsycho.2004.03.007

    Резюме PubMed | Полный текст перекрестной ссылки | Академия Google

    Балкони, М., и Мацца, Г. (2010). Эффект латерализации в понимании эмоционального выражения лица: сравнение мощности альфа-диапазона ЭЭГ и систем поведенческого торможения (BIS) и активации (BAS). Латеральность 15, 361–384. дои: 10.1080/13576500

    6056

    Резюме PubMed | Полный текст перекрестной ссылки | Академия Google

    Балкони, М., и Поццоли, У. (2009). Влияние возбуждения на понимание эмоционального лица: изменение полосы частот в разные промежутки времени. Физиол. Поведение 97, 455–462. doi: 10.1016/j.physbeh.2009.03.023

    Резюме PubMed | Полный текст перекрестной ссылки | Академия Google

    Барретт, Л. Ф. (2011). Был ли Дарвин не прав насчет выражения эмоций? Курс.Реж. Психол. науч. 20, 400–406. дои: 10.1177/0963721411429125

    Полнотекстовая перекрестная ссылка | Академия Google

    Беккедал, М. Ю., Росси, Дж. III., и Панксепп, Дж. (2011). ЭЭГ-показатели эмоций человеческого мозга: определение ответов на аффективные вокализации путем измерения синхронизации, связанной с лобными тета-событиями. Неврологи. Биоповедение. Ред. 35, 1959–1970. doi: 10.1016/j.neubiorev.2011.05.001

    Резюме PubMed | Полный текст перекрестной ссылки | Академия Google

    Бенджамини, Ю.и Хохберг, Ю. (1995). Контроль частоты ложных открытий — практичный и мощный подход к множественному тестированию. JR Stat. соц. 57, 289–300.

    Академия Google

    Бос, Д. О. (2006). Распознавание эмоций на основе ЭЭГ. Влияние зрительных и слуховых раздражителей. 56, 1–17.

    Брэдли, М.М., Кодиспоти, М., Катберт, Б.Н., и Ланг, П.Дж. (2001). Эмоции и мотивация I: защитные и аппетитные реакции при обработке изображений. Эмоция 1, 276–298.дои: 10.1037/1528-3542.1.3.276

    Резюме PubMed | Полный текст перекрестной ссылки | Академия Google

    Брэдли, М.М., и Ланг, П.Дж. (1994). Измерение эмоций: манекен самооценки и семантический дифференциал. Дж. Бехав. тер. Эксп. Психиатрия 25, 49–59. дои: 10.1016/0005-7916(94)

    -9

    Резюме PubMed | Полный текст перекрестной ссылки | Академия Google

    Briesemeister, BB, Tamm, S., Heine, A., and Jacobs, AM (2013). Приблизиться к хорошему, уйти от плохого — обзор показателей лобной α-асимметрии в прикладных психологических исследованиях. Психология 4, 261–267. doi: 10.4236/psych.2013.43a039

    Полнотекстовая перекрестная ссылка | Академия Google

    Брокенс, Дж., и Дегроот, Д. (2004). «Масштабируемые и гибкие модели оценки для виртуальных агентов», в материалах Proceedings of the 5th Game-On International Conference: Computer Games: Artificial Intelligence, Design and Education . (Гент, Бельгия), 208–215.

    Академия Google

    Кавана, Дж. Ф., и Шакман, А. Дж. (2015). Фронтальная срединная тета отражает тревогу и когнитивный контроль: данные метаанализа. J. Physiol. Париж 109, 3–15. doi: 10.1016/j.jphysparis.2014.04.003

    Резюме PubMed | Полный текст перекрестной ссылки | Академия Google

    Коан, Дж. А., Аллен, Дж. Дж. Б., и Хармон-Джонс, Э. (2001). Произвольное выражение лица и полушарная асимметрия над лобной корой. Психофизиология 38, 912–925. дои: 10.1111/1469-8986.3860912

    Резюме PubMed | Полный текст перекрестной ссылки | Академия Google

    Дарвин, К., и Проджер, П. (1998). Выражение эмоций у человека и животных. Нью-Йорк, штат Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета.

    Академия Google

    Дэвидсон, Р. Дж. (1995). Церебральная асимметрия, эмоции и аффективный стиль. Масс. инст. Технол. 12, 361–387.

    Дэвидсон, Р. Дж. (2004). На что «делает» префронтальная кора: перспективы исследования фронтальной асимметрии ЭЭГ. биол. Психол. 67, 219–233. doi: 10.1016/j.biopsycho.2004.03.008

    Резюме PubMed | Полный текст перекрестной ссылки | Академия Google

    Дэвидсон, Р.Дж. и Энрикес Дж. (2000). «Региональная функция мозга при грусти и депрессии», в Нейропсихология эмоций , изд. JC Borod (Нью-Йорк, штат Нью-Йорк: Oxford University Press), 269–297.

    Академия Google

    Демари, Х.А., Эверхарт, Д.Е., Янгстрем, Э.А., и Харрисон, Д.В. (2005). Мозговая латерализация обработки эмоций: исторические корни и будущее с «доминированием». Поведение. Познан. Неврологи. Ред. 4, 3–20. дои: 10.1177/1534582305276837

    Резюме PubMed | Полный текст перекрестной ссылки | Академия Google

    Депю, Р.А. и Морроне-Струпинский, Дж. В. (2005). Нейроповеденческая модель аффилиативной связи: последствия для осмысления человеческой черты принадлежности. Поведение. наук о мозге. 28, 313–350. doi: 10.1017/s0140525x05000063

    Резюме PubMed | Полный текст перекрестной ссылки | Академия Google

    Экман, П. , и Кордаро, Д. (2011). Что имеется в виду, называя эмоции базовыми. Эмоция. Ред. 3, 364–370. дои: 10.1177/17540730740

    Полнотекстовая перекрестная ссылка | Академия Google

    Элсворт, П.C. и Шерер, К.Р. (2003). «Процессы оценки в эмоциях», в серии в области аффективной науки: Справочник аффективных наук , редакторы Р. Дж. Дэвидсон, К. Р. Шерер и Х. Х. Голдсмит (Нью-Йорк, штат Нью-Йорк: издательство Оксфордского университета), 572–595.

    Фернандес, К., Паскуаль, Дж. К., Солер, Дж., Элисес, М., Портелла, М. Дж., и Фернандес-Абаскаль, Э. (2012). Физиологические реакции, вызванные эмоциональными фильмами. Заяв. Психофизиол. Биологическая обратная связь 37, 73–79. doi: 10.1007/s10484-012-9180-7

    Резюме PubMed | Полный текст перекрестной ссылки | Академия Google

    Фонтейн, Дж.Р., Шерер, К.Р., Реш, Э.Б., и Эллсуорт, П.К. (2007). Мир эмоций не двухмерен. Психология. науч. 18, 1050–1057. doi: 10.1111/j.1467-9280. 2007.02024.x

    Резюме PubMed | Полный текст перекрестной ссылки | Академия Google

    Фредриксон Б.Л. и Браниган К. (2005). Положительные эмоции расширяют сферу внимания и репертуар мысли-действия. Познан. Эмот. 19, 313–332. дои: 10.1080/02699930441000238

    Резюме PubMed | Полный текст перекрестной ссылки | Академия Google

    Гейбл, П.и Хармонджонес, Э. (2010). Мотивационная размерная модель аффекта: последствия для широты внимания, памяти и когнитивной категоризации. Познан. Эмот. 24, 322–337. дои: 10.1080/026999308305

    Полнотекстовая перекрестная ссылка | Академия Google

    Гросс, Дж. Дж., и Левенсон, Р. В. (1995). Вызов эмоций с помощью фильмов. Познан. Эмот. 9, 87–108. дои: 10.1080/02699939508408966

    Полнотекстовая перекрестная ссылка | Академия Google

    Хармон-Джонс, Э.(2007). Черта гнева предсказывает относительную активацию левой лобной коры по отношению к раздражителям, вызывающим гнев. Междунар. Дж. Психофизиол. 66, 154–160. doi: 10.1016/j.ijpsycho.2007.03.020

    Резюме PubMed | Полный текст перекрестной ссылки | Академия Google

    Хармон-Джонс, Э., и Аллен, Дж. Дж. Б. (1998). Гнев и активность лобных отделов мозга: асимметрия ЭЭГ соответствует мотивации приближения, несмотря на отрицательную аффективную валентность. J. Перс. соц. Психол. 74, 1310–1316. дои: 10.1037/0022-3514.74.5.1310

    Резюме PubMed | Полный текст перекрестной ссылки | Академия Google

    Хармон-Джонс, Э., Петерсон, К., Гейбл, П.А., и Хармон-Джонс, К. (2008). Гнев и мотивация приближения-избегания. Справочник по мотивации приближения и избегания , изд. А. Дж. Эллиот (Нью-Йорк, штат Нью-Йорк: Psychology Press), 399–413.

    Академия Google

    Хармон-Джонс, Э., и Сигельман, Дж. (2001). Состояние гнева и активность префронтального мозга: доказательства того, что связанная с оскорблением относительная активация левого префронтального мозга связана с пережитым гневом и агрессией. J. Перс. соц. Психол. 80, 797–803. дои: 10.1037/0022-3514.80.5.797

    Резюме PubMed | Полный текст перекрестной ссылки | Академия Google

    Хе, Дж., Дегнан, К.А., Макдермотт, Дж.М., Хендерсон, Х.А., Сюй, К., и Фокс, Н.А. (2010). Гнев и мотивация приближения в младенчестве: отношение к тормозному контролю в раннем детстве и поведенческим проблемам. Детство 15, 246–269. doi: 10.1111/j.1532-7078.2009.00017.x

    Резюме PubMed | Полный текст перекрестной ссылки | Академия Google

    Ху, Х., Yu, J., Song, M., Yu, C., Wang, F., Sun, P., et al. (2017). ЭЭГ коррелирует десять положительных эмоций. Перед. Гум. Неврологи. 11:26. doi: 10.3389/fnhum.2017.00026

    Резюме PubMed | Полный текст перекрестной ссылки | Академия Google

    Хавела, Дж. Дж., Меркадильо, Р. Э., и Мартин, Р. Дж. (2008). Гнев и связанные с ним переживания печали, страха, валентности, возбуждения и доминирования, вызванные визуальными сценами. Психология. Респ. 103, 663–681. doi: 10.2466/pr0.103.7.663-681

    Резюме PubMed | Полный текст перекрестной ссылки | Академия Google

    Као, С.C., Huang, CJ, and Tsungmin, H. (2013). Фронтальная тета срединной линии является специфическим индикатором оптимального вовлечения внимания во время квалифицированного выполнения ударов. J. Спортивные упражнения. Психол. 35, 470–478. doi: 10.1123/jsep.35.5.470

    Резюме PubMed | Полный текст перекрестной ссылки | Академия Google

    Келли, Нью-Джерси, и Шмейхель, Б.Дж. (2014). Влияние отрицательных эмоций на сенсорное восприятие: страх, но не гнев снижает тактильную чувствительность. Перед. Психол. 5:942.doi: 10.3389/fpsyg.2014.00942

    Резюме PubMed | Полный текст перекрестной ссылки | Академия Google

    Кипп, М., и Мартин, Дж. К. (2009). «Жест и эмоции: могут ли базовые признаки жестов различать эмоции?», , Материалы 3-й Международной конференции по аффективным вычислениям и интеллектуальному взаимодействию и семинары . (Амстердам, Нидерланды), 1–8.

    Академия Google

    Клайн, Дж. П., Блэкхарт, Г. К., Вудворд, К. М., Уильямс, С. Р.и Шварц, Г.Э.Р. (2000). Изменения передней электроэнцефалографической асимметрии у пожилых женщин в ответ на приятный и неприятный запах. биол. Психол. 52, 241–250. doi: 10.1016/s0301-0511(99)00046-0

    Резюме PubMed | Полный текст перекрестной ссылки | Академия Google

    Коэльстра, С., Муль, К., Солеймани, М., Чон-Сок, Л., Яздани, А., Эбрахими, Т., и другие. (2012). DEAP: база данных для анализа эмоций с использованием физиологических сигналов. IEEE Trans. Оказывать воздействие.вычисл. 3, 18–31. doi: 10.1109/t-affc.2011.15

    Полнотекстовая перекрестная ссылка | Академия Google

    Коп, В. Дж., Синовски, С. Дж., Ньюэлл, М. Е., Шмидт, Л. А., Вальдштейн, С. Р., и Фокс, Н. А. (2011). Реактивность вегетативной нервной системы на индукцию положительного и отрицательного настроения: роль острых психологических реакций и лобной электрокортикальной активности. биол. Психол. 86, 230–238. doi: 10.1016/j.biopsycho.2010.12.003

    Резюме PubMed | Полный текст перекрестной ссылки | Академия Google

    Лабар, К.С. и Леду, Дж. Э. (1996). Частичное нарушение условного рефлекса страха у крыс с односторонним повреждением миндалины: соответствие односторонней височной лобэктомии у людей. Поведение. Неврологи. 110, 991–997. дои: 10.1037/0735-7044.110.5.991

    Резюме PubMed | Полный текст перекрестной ссылки | Академия Google

    Ланг, П.Дж., Гринвальд, М.К., Брэдли, М.М., и Хамм, А.О. (1993). Глядя на картинки: аффективные, лицевые, висцеральные и поведенческие реакции. Психофизиология 30, 261–273.doi: 10.1111/j.1469-8986.1993.tb03352.x

    Резюме PubMed | Полный текст перекрестной ссылки | Академия Google

    Линдквист, К. А., Вейгер, Т. Д., Кобер, Х., Блисс-Моро, Э., и Барретт, Л. Ф. (2012). Мозговая основа эмоций: метааналитический обзор. Поведение. наук о мозге. 35, 121–143. doi: 10.1017/s0140525x11000446

    Резюме PubMed | Полный текст перекрестной ссылки | Академия Google

    Лю, Л., Ян, М., Хань, З., Чжоу, Р.Л., и Цуй, Х. (2014). Фронтальная латерализация ЭЭГ предсказывает эмоциональную гибкость людей. Науч. Грех. Биография 44, 614–622. дои: 10.1360/N052013-00061

    Полнотекстовая перекрестная ссылка | Академия Google

    Лю, Ю.-Дж., Ю, М., Чжао, Г., Сун, Дж., Гэ, Ю. и Ши, Ю. (2017). «Распознавание дискретных эмоций, вызванных фильмами, в реальном времени по сигналам ЭЭГ», в Proceedings of the IEEE Transactions on Affective Computing (Нью-Йорк, штат Нью-Йорк: IEEE). doi: 10.1109/TAFFC.2017.2660485

    Полнотекстовая перекрестная ссылка | Академия Google

    Мао, М. (2013). Психологические и физиологические измерения эмоций, вызванных музыкой, и их применение в дизайне услуг. Университет Цинхуа: Пекин.

    McFarland, D.J., Parvaz, M.A., Sarnacki, W.A., Goldstein, R.Z., and Wolpaw, J. R. (2016). Прогнозирование субъективных оценок эмоциональных картин по признакам ЭЭГ. J. Нейронная инженерия. 14:016009. дои: 10.1088/1741-2552/14/1/016009

    Резюме PubMed | Полный текст перекрестной ссылки | Академия Google

    Меграбян, А. (1978). Меры индивидуальных различий в темпераменте. Учеб. Психол. Изм. 38, 1105–1117.дои: 10.1177/001316447803800431

    Полнотекстовая перекрестная ссылка | Академия Google

    Меграбян, А. (1980). Основные параметры общей психологической теории. Кембридж, Массачусетс: Oelgeschlager, Gunn & Hain.

    Академия Google

    Меграбян, А. (1996). Удовольствие-возбуждение-доминирование: общая схема для описания и измерения индивидуальных различий в темпераменте. Курс. Психол. 14, 261–292. дои: 10.1007/bf02686918

    Полнотекстовая перекрестная ссылка | Академия Google

    Митчелл, Д.Дж., Макнотон, Н., Фланаган, Д., и Кирк, И.Дж. (2008). Фронтально-срединная тета с точки зрения гиппокампальной «тета». Прог. Нейробиол. 86, 156–185. doi: 10.1016/j.pneurobio.2008.09.005

    Резюме PubMed | Полный текст перекрестной ссылки | Академия Google

    Маллиган, К., и Шерер, К.Р. (2012). К рабочему определению эмоции. Эмоция. Ред. 4, 345–357. дои: 10.1177/17540735818

    Полнотекстовая перекрестная ссылка | Академия Google

    Ни, Д., Wang X.W., Shi L.C. и Lu B.L. (2011). «Распознавание эмоций на основе ЭЭГ во время просмотра фильмов», в материалах Proceedings of the 5th International IEEE/EMBS Conference on Neural Engineering (Канкун, Мексика), 667–670.

    Академия Google

    Новак Д., Горшич М., Подобнник Дж. и Муних М. (2014). На пути к автоматическому обнаружению поворотов во время ходьбы с помощью носимых инерциальных измерительных устройств. Датчики 14, 18800–18822. дои: 10.3390/s141018800

    Резюме PubMed | Полный текст перекрестной ссылки | Академия Google

    Осинский Р., Карл, К., и Хевиг, Дж. (2017). Диспозиционная тревога и лобно-срединная тета: о модулирующем влиянии секса и ситуационной угрозы. J. Перс. 85, 300–312. doi: 10.1111/jopy.12241

    Резюме PubMed | Полный текст перекрестной ссылки | Академия Google

    Панксепп, Дж. (2010). Аффективное сознание у животных: перспективы размерных и первичных эмоциональных подходов. Проц. биол. науч. 277, 2905–2907. doi: 10.1098/rspb.2010.1017

    Резюме PubMed | Полный текст перекрестной ссылки | Академия Google

    Парк, М.С., О, Х. С., Чон, Х., и Сон, Дж. Х. (2013). «Распознавание эмоций на основе ЭЭГ во время эмоционально вызывающих воспоминания фильмов», в материалах Международного зимнего семинара 2013 г. по интерфейсу мозг-компьютер , Кор, Восточный Азербайджан, 56–57.

    Академия Google

    Пул, Б.Д., и Гейбл, П.А. (2014). Аффективно-мотивационное направление вызывает асимметричную активацию лобного полушария. Экспл. Мозг Res. 232, 2121–2130. doi: 10. 1007/s00221-014-3902-4

    Резюме PubMed | Полный текст перекрестной ссылки | Академия Google

    Рейдеринк, Б., Hl, C., и Poel, M. (2013). Валентность, возбуждение и доминирование в ЭЭГ во время игры. Междунар. Дж. Автон. Адаптировать. коммун. Сист. 6, 45–62. doi: 10.1504/ijaacs.2013.050691

    Полнотекстовая перекрестная ссылка | Академия Google

    Рольфс П. и Рамирес Дж. М. (2006). Агрессия и асимметрия мозга: теоретический обзор. Агрессия. Жестокое поведение. 11, 283–297. doi: 10.1016/j.avb.2005.09.001

    Полнотекстовая перекрестная ссылка | Академия Google

    Рассел, Дж.А. и Меграбян А. (1977). Доказательства трехфакторной теории эмоций. Дж. Рез. Перс. 11, 273–294. дои: 10.1016/0092-6566(77)-х

    Полнотекстовая перекрестная ссылка | Академия Google

    Sammler, D., Grigutsch, M., Fritz, T., and Koelsch, S. (2007). Музыка и эмоции: электрофизиологические корреляты обработки приятной и неприятной музыки. Психофизиология 44, 293–304. doi: 10.1111/j.1469-8986.2007.00497.x

    Резюме PubMed | Полный текст перекрестной ссылки | Академия Google

    Сэндлер, Х., Тамм С., Фендель У., Роуз М., Клапп Б. Ф. и Бозель Р. (2016). Положительное эмоциональное переживание: индуцированное виброакустической стимуляцией с помощью телесного монохорда у больных с психосоматическими расстройствами: связано с увеличением ЭЭГ-тета и снижением мощности ЭЭГ-альфа. Топогр головного мозга. 29, 524–538. doi: 10.1007/s10548-016-0480-8

    Резюме PubMed | Полный текст перекрестной ссылки | Академия Google

    Саней, С., и Чемберс, Дж. А. (2007). Обработка сигналов ЭЭГ. Вычисл.Интел. Неврологи. 2007, 1178–1181. дои: 10.1002/9780470511923

    Полнотекстовая перекрестная ссылка | Академия Google

    Сантибанес Г. и Блох С. (1986). Качественный анализ паттернов эмоциональных эффекторов и их обратной связи. Павлов Дж. Биол. науч. 21, 108–116.

    Резюме PubMed | Академия Google

    Шефер, А. , Нильс, Ф., Санчес, X., и Филиппо, П. (2010). Оценка эффективности большой базы данных фильмов, вызывающих эмоции: новый инструмент для исследователей эмоций. Познан. Эмот. 24, 1153–1172. дои: 10.1080/02699930

    4322

    Полнотекстовая перекрестная ссылка | Академия Google

    Шмидт, Л. А., и Трейнор, Л. Дж. (2001). Электрическая активность лобного мозга (ЭЭГ) различает валентность и интенсивность музыкальных эмоций. Познан. Эмот. 15, 487–500. дои: 10.1080/02699930126048

    Полнотекстовая перекрестная ссылка | Академия Google

    Швайгер, Д., Штеммлер, Г., Бургдорф, К., и Вакер, Дж. (2014). Блокада опиоидных рецепторов и теплолюбие: влияние на межличностное доверие и фронтальную асимметрию. Соц. Познан. Оказывать воздействие. Неврологи. 9, 1608–1615. doi: 10.1093/scan/nst152

    Резюме PubMed | Полный текст перекрестной ссылки | Академия Google

    Шёстранд, К., Клемменсен, Л.Х., Ларсен, Р., Эрсбёлль, Б., и Эйнарссон, Г. (2018). SpaSM: набор инструментов MATLAB для разреженного статистического моделирования. J. Стат. ПО 84:10. дои: 10.18637/jss.v084.i10

    Полнотекстовая перекрестная ссылка | Академия Google

    Стикич, М., Джонсон, Р. Р., Тан, В., и Берка, К. (2014). Классификация положительных и отрицательных аффективных состояний на основе ЭЭГ. Мозговой компьютер. Интерфейсы 1, 99–112. дои: 10.1080/2326263x.2014.3

    Полнотекстовая перекрестная ссылка | Академия Google

    Суэцуги М., Мизуки Ю., Усидзима И., Кобаяси Т., Цучия К., Аоки Т. и др. (2000). Появление фронтальной срединной тета-активности у пациентов с генерализованным тревожным расстройством. Нейропсихобиология 41, 108–112. дои: 10.1159/000026641

    Резюме PubMed | Полный текст перекрестной ссылки | Академия Google

    Такахаси, Х., Мацуура М., Коэда М., Яхата Н., Сухара Т., Като М. и др. (2008). Активация мозга во время суждений о положительных эмоциях самосознания и положительных базовых эмоциях: гордости и радости. Церебр. Кора 18, 898–903. doi: 10.1093/cercor/bhm120

    Резюме PubMed | Полный текст перекрестной ссылки | Академия Google

    Тибодо Р., Йоргенсен Р. С. и Ким С. (2006). Депрессия, тревога и асимметрия лобной ЭЭГ в покое: метааналитический обзор. Дж. Ненормальный. Психол. 115, 715–729.doi: 10.1037/0021-843x.115.4.715

    Резюме PubMed | Полный текст перекрестной ссылки | Академия Google

    Веккиато Г., Топпи Дж., Астольфи Л., Фаллани Ф.Д., Чинкотти Ф., Маттиа Д. и др. (2011). Спектральные фронтальные асимметрии ЭЭГ коррелируют с ощущением удовольствия от телевизионной рекламы. Мед. биол. англ. вычисл. 49, 579–583. doi: 10.1007/s11517-011-0747-x

    Резюме PubMed | Полный текст перекрестной ссылки | Академия Google

    Верма, Г.К.и Тивари, США (2014). Мультимодальная структура слияния: подход с несколькими разрешениями для классификации эмоций и распознавания физиологических сигналов. Нейроизображение 102, 162–172. doi: 10.1016/j.neuroimage.2013.11.007

    Резюме PubMed | Полный текст перекрестной ссылки | Академия Google

    Вакер, Дж., Хельдманн, М., и Штеммлер, Г. (2003). Разделение эмоций и мотивационных направлений в страхе и гневе: влияние на лобную асимметрию. Эмоция 3, 167–193. дои: 10.1037/1528-3542.3.2.167

    Резюме PubMed | Полный текст перекрестной ссылки | Академия Google

    Вакер, Дж., Мюллер, Э.М., Пиццагалли, Д.А., Хенниг, Дж., и Штеммлер, Г. (2013). Блокада дофаминовых d2-рецепторов обращает связь между мотивацией подхода к черте и лобной асимметрией в контексте мотивации подхода. Психология. науч. 24, 489–497. дои: 10.1177/0956797612458935

    Резюме PubMed | Полный текст перекрестной ссылки | Академия Google

    Вилковски, Б.М. и Мейер, Б. П. (2010). Добейтесь успеха: сердитые выражения лица потенцируют двигательное поведение, мотивированное приближением. J. Перс. соц. Психол. 98, 201–210. дои: 10.1037/a0017992

    Резюме PubMed | Полный текст перекрестной ссылки | Академия Google

    Яни-де-Сориано, М. М., и Фоксалл, Г.Р. (2006). Эмоциональная сила места: падение и подъем доминирования в исследованиях розничной торговли. Дж. Розничная торговля. потреблять. Серв. 13, 403–416. doi: 10.1016/j.jretconser.2006.02.007

    Полнотекстовая перекрестная ссылка | Академия Google

    Инь, Д., Бонд, С. Д., и Чжан, Х. (2014). Тревожный или сердитый? Влияние дискретных эмоций на воспринимаемую полезность онлайн-обзоров. МИС В. 38, 539–560. doi: 10.25300/misq/2014/38.2.10

    Полнотекстовая перекрестная ссылка | Академия Google

    Юн, Х.Дж., и Чанг, С.Ю. (2011). «Спектральный анализ ЭЭГ в измерениях валентности и возбуждения эмоций», в документе , представленном на Международной конференции по управлению, автоматизации и системам (Кёнгидо, Южная Корея), 1319–1322.

    Академия Google

    Чжао, Г., Гэ, Ю., Шен, Б., Вэй, X., и Ван, Х. (2017). Анализ эмоций для вывода о личности по сигналам ЭЭГ. IEEE Trans. Афф. Комп. 9, 362–371.

    Добавить комментарий

    Ваш адрес email не будет опубликован.