Аня рай до пластики: Страница не найдена — Kumir.online

Содержание

Красивую жизнь Instagram‐моделей разоблачили на «Рынке шкур». Оказывается, завидовать нечему

Telegram‐канал «Рынок шкур» взялся за разоблачение популярных красавиц, которые втайне занимаются эскортом. За их роскошными фотографиями зачастую спрятаны истории безысходности, унижения и поиска лучшей жизни. Но стоит ли им сочувствовать? «360» поговорил с авторами канала о цене популярности и жестоком мире «по ту сторону Instagram».

Первые записи появились на канале «Рынок шкур» (РШ) в ноябре 2017 года. Автор разоблачает моделей, некоторые из которых просто популярны в соцсетях, другие — известны в стране. В канале появляется переписка и другие доказательства того, что героини занимаются эскорт-услугами.

«Я плакала по ночам, пока не стала проституткой»: как работает элитный эскорт в Москве

Подробнее

«Для тех, кто впервые на моем канале. В моих постах вы узнаете, какие популярные девушки промышляют эскортом, и всю правду о их жизни от начала до конца. Фотки, переписки, видео — все это ждет вас прямо здесь», — приветствует читателей автор.

Жертвы разоблачений делятся на две категории — известные светские львицы и instagram-модели, приехавшие из провинции в поисках лучшей жизни. В первую категорию в числе прочих попали участницы реалити-шоу «Холостяк» и «Дом-2», модели Виктория Лопырева и певица Анна Седокова.

«Готова с любым, лишь бы засветиться»

Другой «героиней» РШ стала певица Анна Седокова. Канал назвал ее бисексуалкой, которая спала с друзьями отца своего ребенка Артема Комарова. Из-за этого, по мнению РШ, и отменилась свадьба пары.

С телеведущей Викторией Лопыревой автора канала, видимо, связывает давняя история. Создатель РШ упомянула о запугиваниях прокуратурой.

Еще одной известной жертвой стала экс-участница «Дома-2» Анастасия Ковалева. Автор РШ заявила, что девушка занимается эскортом, хотя состоит в отношениях с игроком «Динамо». А ее «обожаемый брат, которого она все время выкладывает, на самом деле ее внебрачный ребенок, которого она родила в 15 лет и скинула на маму, а сама укатила в большой город на «Дом-2».

Instagram дарит надежду, но разрушает

Другая категория героинь канала — провинциалки без хорошего образования, из бедной семьи или сироты. В юности каждая нашла свою «плохую компанию». Они работают в ночных клубах или борделях, заводят богатеньких «папиков» и рано беременеют.

Накопив денег, барышни штурмуют Москву, Киев или другой крупный город. Остаток сбережений спускают на пластику — грудь, нос, скулы, губы — и спортзалы. Некоторые красотки попадают к сутенерам, затем следует череда клиентов и истязания извращенцев. Выдержать такое сложно, и «на помощь» приходят дорогие наркотики — они не так быстро портят внешность, как алкоголь. Счастливый финал бывает, в лучшем случае, у одной из тысячи. Лишь некоторые умудряются вырваться из ада, скрыть прошлое и создать семью.

До развития современных интернет-технологий и способов связи это случалось чаще. Сейчас спрятать скелет в шкафу почти невозможно. Ведь соцсети сначала дают шанс на красивую жизнь, а потом грубо роняют на землю. Чтобы стать бьюти-блогером или интернет-моделью нужно завести аккаунт в Instagram, заполнить страницу красивыми снимками, набрать подписчиков и дело, практически, в шляпе. Сначала рекламодатели будут предоставлять товар на тестирование, а затем, глядишь, какое-нибудь агентство заметит, или в телешоу позовут. Но, нет.

Несмотря на измененную внешность, а нередко и псевдоним, эскортниц все же находит их неприглядное прошлое. Обычно «ноги растут» как раз из таких каналов, как «Рынок шкур». Ведь так удобно разоблачать кого угодно в гарантирующем анонимность Telegram. Публикации, как и Instagram-странички моделек, становятся спусковым крючком для многочисленных «домашних детективов». Любая недовольная своей судьбой домохозяйка готова через себя перепрыгнуть, лишь бы растоптать выскочку, захотевшую красивой жизни.

Ведь нельзя пройти мимо бывшей односельчанки, которая не живет в соседней развалюхе, а «жирует в этой вашей Мааскве». Вот и вываливают они авторам Telegram-каналов все, что помнят или могут найти в интернете. От рассказов об обжиманиях на школьных дискотеках до голой фотосессии в стогу сена. А дальше все растает, как снежный ком. Ведь как мыслят те, кому нечем заняться? «В Ницце? — На****ла!», «Отдыхает с семьей? — Нашла оладуха, проститутку взял» и так далее.

И это все — новый тренд. Наткнувшись на профиль стройной красотки в Instagram, женщины завидовали и раньше. Но не так. Скорее осознавали, что сильно уступают во всем — от внешности до машины, жилья или качества отдыха. Сейчас они стремятся обличить, унизить, уничтожить.

А задают тон все те же «Рынки шкур» и Лены Миро, заполонившие интернет. Они, в какой-то степени, напоминают о том, что лучше синица в руках, чем журавль в небе. Ведь стройность бывает не только от спорта, но и от наркотиков; девушка в роскошном интерьере нередко снимает однушку с несколькими другими провинциалками. Каждая якобы счастливая и успешная красотка живет в персональном аду с побоями и изнасилованиями. А разорвать порочный круг и вырваться она вряд ли сумеет.

Девушки забыли, что такое мораль

Автором канала с почти 42 тысячами подписчиков оказалась девушка с инициалами Н. Г. Барышня рассказала «360», что решила заняться этой тематикой, поскольку ее раздражает огромное количество девушек, забывших про воспитание и моральные устои. «Я считаю, что наш канал — это луч света в темном царстве хищниц, грубо говоря, мы помогаем людям не допустить ошибок и сделать правильный выбор спутницы», — добавила блогерша.

«Прикинь, у тебя гарем. Хочешь одну, хочешь оргию». Ради эксперимента в Telegram парень встречается с 5 девушками разом

Подробнее

Тематика канала — «эскорт-услуги» была выбрана неслучайно. Ведь красивая жизнь, демонстрируемая девушками в Instagram, разительно отличается от того, как на самом деле живут эскортницы. «Все вот эти тошнотворные цитаты из книг, фразы „я не такая, я жду трамвая“ вызывают лишь смех. Поэтому хочется показать обществу, что происходит на самом деле по ту сторону экрана, ведь на таких равняются и на таких хотят быть похожими, а стоит ли это того? Стоит задуматься», — заявила девушка.

Автор затруднилась ответить, за какой срок Telegram-канал «Рынок шкур» раскрутился и приобрел популярность. Никакой рекламы не давали, но благодаря сарафанному радио, число подписчиков неуклонно увеличивается.

«Причина популярности, безусловно, заключается в том, что люди любят узнавать первыми все самые последние новости о своих кумирах, но думаю, что дело не только в этом. Опять же, данный ресурс помогает мужчинам, да и девушкам, понять, у кого не стоит вестись на поводу, с кем не стоит контактировать и с кем уж точно не стоит идти по жизни», — уточнила разоблачительница.

Достоверность публикуемой в канале информации тщательно проверяется. Что-то проверяет лично автор — она вращается в тех же компаниях, что и эскортницы. Другие факты проверяют ее друзья — любители «в перерыве снять какую-нибудь красотку». При этом, утверждает блогерша, не было случаев, чтобы у попавшей под подозрение девушки после проверки оказалась кристально чистая репутация.

«Увы, таких случаев не было. Многих девушек мы жалеем, как бы странно это ни звучало, но это чистейшая правда», — сообщила она.

Вытряхивание грязного белья на публику не могло не остаться незамеченным. Автору неоднократно угрожали судебным преследованием, но до дела пока не дошло. «Лично для нас — это смешное зрелище, которое не стоит воспринимать всерьез, потому что, как правило, это все заканчивается пустыми разговорами, ничем не подкрепленными», — заявила блогерша.

Воровство и «джинса»

Эксклюзивную «желтуху» регулярно воруют пишущие о звездах СМИ, не утруждающие себя указанием первоисточника. Впрочем, подчеркивает автор, «это только льстит, что у людей нет ни фантазии, ни ресурсов, чтобы придумать что-то по-настоящему стоящее, что взорвет интернет-площадку».

«Касаемо СМИ, с некоторыми из них мы сотрудничаем на протяжении длительного времени. Они знают, что они делают, для меня они — профессионалы своего дела, никак иначе», — добавила она.

Блогерша заявила, что Telegram-канал — не основной источник ее дохода, а «скорее, это баловство, которое я могу спустить в ресторанах». Именно поэтому, вероятно, писать заказные публикации ей еще не приходилось. А такие просьбы бывают достаточно часто. Одни хотят очернить конкуренток, другие — поднять шумиху вокруг себя, чтобы увеличить свою известность.

«На что люди не пойдут ради своей популярности — это надо видеть. Мне бы не хотелось портить репутации этих дамочек, но не буду лукавить, писали известные модели, чьи страницы превышают число в 300 тысяч подписчиков, и спортсменки, актрисы, с просьбой очернить их репутацию и придумать грязную пиар-историю», — поделилась разоблачительница.

Национальность певицы астик. Анна Дзюба Асти до и после пластики (фото). Основание и ранние годы работы группы

Анна Дзюба (Асти) – настоящее имя солистки популярного дуэта Artik & Asti. Песни в ее исполнении неоднократно возглавляли чарты iTunes, Tophit, два из трех альбомов группы стали платиновыми в России. Талантливой певице удается строить успешную музыкальную карьеру и руководить несколькими бизнес-проектами.

Аня родилась в г. Черкассы (Украина) 24.06.1990 г. Родители воспитывали двух дочерей, у певицы есть старшая сестра. С детства будущая звезда не боялась сцены. В школе она участвовала в концертах, выступала в спектаклях театрального кружка. По ее словам, росла она активным и послушным ребенком. Свое детство Дзюба называет «счастливым». Вместе с друзьями она играла в снежки, каталась на санках, устраивала пикники.

Анна вспоминала, что все женщины в семье прекрасно шили. Они с сестрой часто мастерили наряды, устраивали показы мод. Девушка всегда любила петь, слушать музыку. В юности ее кумирами были Уитни Хюьстон и Мэрайя Кери. После окончания школы Дзюба хотела поступить в эстрадно-цирковое училище. Но папа настоял на юридическом образовании. В студенческие годы Аня подрабатывала визажистом, помощником адвоката.

Когда Ане было 17 лет, она влюбилась. Чувства вдохновили ее на написание песни. Трек девушка выложила в интернет. Она не надеялась осуществить мечту стать певицей. Дзюба была уверена, что без денег и связей невозможно пробиться в мире шоу-бизнеса.

Настоящей удачей Анна называет встречу с Артемом Умрихиным, известным в музыкальной тусовке под псевдонимом . В 2011 г. он искал вокалистку в свой новый проект, услышал ее песню в интернете. Телефон Дзюбы ему дал участник группы «Грибы» 4atty aka Tilla, который был знаком с талантливой девушкой. В интервью журналистам канала ТНТ она рассказывала, что в юности пела на разогреве, когда музыкант выступал в ее родном городе.

Дуэт Артема и Ани назвали Artik & Asti. Первой работой коллектива стала композиция «Антистресс». Официальное видео было представлено в январе 2012 г. Этот, как и второй сингл «Моя последняя надежда», музыканты записали в Киеве. За месяц количество просмотров на канале YouTube превысило 1,5 миллиона. Следующая песня «Облака» получила большое количество ротаций, попала в чарты радиостанций.

Анна переехала в Москву в 2013 г. Она признавалась, что чувствовала себя неуверенно, но быстро полюбила мегаполис, почувствовала «невероятный прилив энергии». Адаптироваться ей помогал Умрихин. Артема Аня называет «единственным человеком, к которому прислушивается». Первое время экс-вокалистка группы «Виагра» давала начинающей исполнительнице советы по созданию сценических образов.

Осенью 2013 г. вышел первый альбом коллектива Artik & Asti «РайОдинНаДвоих». Через полгода дуэт был номинирован на премию Russian Music Box в категории «Лучшая раскрутка». На тот момент группа вела активную гастрольную деятельность (в 2014 г. они дали больше 200 концертов).

Второй альбом «Здесь и сейчас» стал трижды платиновым, и был признан одним из самых популярных в 2015 г. по версии сервиса «Яндекс. Музыка». На композицию «Тебе все можно» режиссер Рина Касюра создала клип с Агнией Дитковските и артистом балета Айханом Шинжин в главных ролях.

Третий альбом «Номер 1» вышел весной 2017 г. и повторил успех предыдущего. Большую популярность среди фанатов приобрели песни, спетые Асти:

Коллектив в последние годы вошел в число лидеров среди самых гастролирующих артистов отечественного шоу-бизнеса. Видео на композицию «Неделимы» просмотрело больше 45 млн. зрителей. В копилке наград представлены практически все национальные музыкальные премии: «Муз-ТВ», VK Music Awards, Insta Awards, «Золотой граммофон», «Высшая лига» и т.д.

Анна предпочитает не распространяться о частной жизни. В соцсетях появлялись ее фото с молодым человеком. В феврале 2018 г. девушка объявила поклонникам о болезненном расставании с бойфрендом. Позднее она сообщала журналистам, что у нее есть молодой человек не из артистической сферы. Подробностей певица не раскрывала.

В интервью она говорила, что не собирается в ближайшее время выходить замуж и рожать детей. В мужчинах она ценит ум, сообразительность и хорошее чувство юмора. При этом девушка крайне негативно относится к бабникам, лицемерам и тем, кто может ударить женщину.

На заре карьеры певицу упрекали в лишнем весе. Анна говорила, что критика выбивала из колеи. По ее словам, из-за неуверенности в себе она стеснялась появляться на пляже в купальнике.

В сентябре 2018 г. Асти решилась на радикальные изменения фигуры. Она обратилась к пластическому хирургу и сделала 3D липомиоскульптурирование. Певица поправилась на 6 кг, жир ей перекачали из области талии в ягодицы.

Скриншоты, сделанные во время операции, Дзюба выставляла в соцсетях. Обновленное тело она продемонстрировала на фотографиях с отдыха в Дубае в ноябре прошлого года и на Мальдивах в начале 2019 г. Анна признается, что не является фанатом спорта, но любит йогу и стрейчинг. Также она старается ограничивать себя в еде, особенно по вечерам.

У звезды есть домашние питомцы: кот породы сфинкс и французский бульдог Бруно. Аня любит баловать себя салонными процедурами, массажем. В свободное время девушка читает, слушает музыку (Алишу Киз и Джесси Джей), смотрит концерты известных исполнителей, старается выспаться.

Дуэт с участием Асти в течение нескольких лет остается на пике популярности. 29 марта 2019 г. группа представила клип на песню «Грустный дэнс». За короткое время на YouTube его просмотрели больше 6 млн.

человек. В начале апреля дуэт получил премию «Жара Music Awards 2019» в категории «Группа года».

Параллельно Анна занимается бизнесом. Она открыла в Москве два бьюти-салона «Бюро красоты Asti». Еще одним проектом стало производство линии одежды Selfmade by Asti. Звезда заявляет, что контролирует производство, подбирает ткани, занимается раскруткой салона, придумывает предложения для клиентов. Совместно с дизайнерами компании All in love atelier певица разрабатывала модели нижнего белья, снималась в рекламных фотосессиях для продвижения бренда.

Дзюба признается, что устает от напряженного графика, но энергия зала и любовь к профессии заставляют ее двигаться дальше. Своим кредо она считает фразу: «Лучше сгореть, чем угасать».

Коллектив, в составе которого молодой человек и симпатичная девушка, – удачное сочетание для продвижения в индустрии музыки. Особенно когда она – красива и талантлива, а он – знаменитый рэпер, обладающий опытом работы с артистами.

Таким дуэтом является Artik & Asti – молодые люди прекрасно смотрятся друг с другом, а их песни на слуху не только в Украине и России, но и за границей. До создания успешной совместной карьеры каждый артист прошел собственный путь.

Особенный жанр музыки, оригинальное исполнение и нестандартные мотивы не оставят слушателей равнодушными.

История группы и состав

Биография будущего популярного продюсера, певца и композитора Артема Умрихина началась в советское время: 9 декабря 1985 года. Детство мальчика проходило как у большинства детей того времени: он ходил в школу, играл в футбол и по вечерам слушал музыку на магнитофоне.


Однажды друг подарил Артёму кассету с треками , которая тогда по-настоящему «гремела». Послушав песни этого коллектива, юноша «заболел» рэпом: начал сочинять собственные короткие композиции и записывать их на магнитофон.

Окончив школу, Умрихин с друзьями создал группу «Караты», которая сразу стала выступать в местных клубах и быстро набрала популярность. По прошествии года участники решили покорять столицу Украины и отправились в Киев. Первый сборник «Платиновая музыка» стал популярен в стране и ближнем зарубежье. Группа получила предложение на сотрудничество от Дмитрия Климашенко, и работа успешно продолжалась.


Умрихин под псевдонимом Артик находил время для сольного сотрудничества с другими исполнителями, что у него неплохо получилось. Среди артистов, с которыми работал Артик: и , участницы группы «Горячий шоколад» и коллектив .

В 2010 году парень решает создать собственный музыкальный проект. Так начались поиски девушки, которая стала бы универсальной кандидаткой для совместного сотрудничества. Требования ставились высокие: яркая внешность, оригинальный голос и умение танцевать, но и амбиции Артёма были нешуточные, он хотел «взорвать» мир поп-музыки.

Послушав несколько записей Ани Дзюбы, Артик понял, что это как раз то, что ему нужно. И попросил Юрия Барнаша позвонить девушке и предложить сотрудничество.


Будущая звезда дуэта Artik & Asti родилась 24 июня 1990 года и выросла на берегу Днепра. С ранних детских лет девушка увлекалась музыкой, но мечты о карьере певицы казались ей призрачными. Поэтому, дабы не терять время после школы, девушка сразу начала работать. Она попробовала силы в визаже, работала помощником юриста, но музыка продолжала манить Анну.

Параллельно с работой девушка записывала песни и помещала их в Сеть с надеждой, что кто-то услышит её голос и разглядит талант. Ожидание длилось до 2010 года, когда поздно вечером Анне позвонил молодой человек, представившийся как Юрий Барнаш.


До того предопределяющего звонка Аня знала, кто такой Артик, но не верила, что этот популярный исполнитель зовёт её в совместный проект. Преодолев страх перед неизвестностью, девушка отправилась навстречу мечте.

Изначально история группы началась под названием «Artik pres Asti», но немногим позже исполнители решили сократить его до Artik & Asti.

Музыка

В январе 2012 года вышел первый совместный клип «Антистресс». Качественная и будоражащая музыка, оригинальная матера исполнения, видеоролик на должном уровне – неизвестно почему первая работа не вызвала бурного восторга у зрителей. Несмотря на это, набрала достойное количество просмотров, и ребята продолжили трудиться.

Песня «Никому не отдам» группы «Artik & Asti»

Талантливые и полные амбиций исполнители в 2013 году выпустили дебютный альбом под названием «#РайОдинНаДвоих». Заглавный трек «Моя последняя надежда», по ротационным данным, за месяц набрал 1,5 млн просмотров – вот он, настоящий успех.

После выхода первого альбома группу стали приглашать на записи и гастроли, Аню-Асти узнавали на улицах и просили автографы: на девушку буквально обрушилась слава. Естественно, Артик продолжал идти к цели, не останавливаясь на полученном результате. Он как опытный продюсер понимал, что, кроме него, в музыкальном мире есть ещё исполнители, выпускающие качественную музыку.

Песня «Не отдам» групп «Artik & Asti» и «Марсель»

Следующий альбом под названием «Здесь и сейчас» увидел свет в 2015 году и ещё больше понравился слушателям. Группа удостоилась не только внимания поклонников: Artik & Asti являются обладателями премий «Золотой граммофон» и номинантами «Лучшей раскрутки» на канале Russian musicbox.

В 2017 году Artik & Asti совместно с группой «Марсель» номинированы на премию «RU.TV» как «Лучший дуэт». Третий сборник под названием «Номер 1», вышедший в 2017 году, окончательно закрепил популярность Артика и Асти.

Artik & Asti сейчас

Сейчас коллектив продолжает радовать поклонников новыми хитами и клипами. Один из популярных последних творений ребят – клип на песню «Пахну лишь тобой», снятый совместно с певицей . После публикации видеоролика исполнительница написала в социальных сетях, что рада сотрудничеству с талантливым дуэтом.

Песня «Пахну лишь тобой» группы «Artik & Asti» и Глюкозы

В марте 2018 года коллектив отыграл в Омске, в июне Artik & Asti выступили с масштабным концертом в Санкт-Петербурге, а июль ознаменовался исполнением песни «Неделимы» на концерте музыкальной премии «Жара».

Что касается клипа на трек «Неделимы», в августе 2018 года он преодолел отметку в 30 млн просмотров. А недавно на канале YouTube дуэт опубликовал клип на песню «Ангел», за считанные дни ставший популярным.

Песня «Неделимы» группы «Artik & Asti»

У группы есть общая верифицированная страница и личные официальные аккаунты в социальной сети «Инстаграм» . Событиями и фотоотчетами с концертов группа Artik & Asti делится в подтвержденном паблике соцсети

Девятого октября в клубе RED состоялся большой сольный концерт популярной танцевальной группы Artik & Asti.


Стоит отметить, что свою популярность группа заработала выходом сингла «Моя последняя надежда». Клип на эту композицию на YOUTUBE за несколько месяцев набрал более 1 млн просмотров! Но настоящим триумфом стал сингл — «Облака (Рай один на двоих)».
И действительно, в этот вечер в клубе «Red» можно было «улететь за голубые облака» от потрясающей музыки и 1.5 часов живого исполнения сладкоголосой вокалистки — Asti, талантливого саунд-продюсера, автора и композитора — Artik’а, харизматичного барабанщика — The Kidd и не менее яркого диджея — DJ Loyza. Экспрессия зрителей слилась с энергией песен и танцевального шоу. Около полутора тысяч человек, битком заполнивших все 3 этажа клуба RED, подпевали любимым артистам их нашумевшие хиты с альбомов «Здесь и Сейчас» и «Рай один на двоих».

Artik&Asti исполнили «Очень-очень», «Половина», «Так было», «Сладкий Сон», «Больше чем любовь», «Никому не отдам», » Тебе все можно», «Осколки», «Зима», «Кто я тебе», «Помню», «Сто причин», «Один на миллион» и др. Атмосфера танцевального драйва и позитива присутствовала до самого завершения концерта. Еще бы, ведь песни Artik&Asti занимают лидирующие позиции в танцевальных чартах, находятся в активной ротации таких радиостанций, как Dfm, Love Radio, Юмор ФМ и многих других, и почти все треки — это горячие танцевальные хиты, под которые невозможно усидеть на месте. Всплакнуть зрителям пришлось только под песню «Моя последняя надежда», но в завершение концерта Artik&Asti исполнили на бис песню «Очень-очень», комментируя ей то, что они очень любят своих слушателей. И поклонники не остались без внимания кумиров — целых полчаса Artik&Asti, уставшие, но счастливые, после концерта раздавали автографы.

Команда Fashion-Сoncert пообщалась с ребятами, и они ответили на наши вопросы, которые мы специально для них подготовили!

FC: Как вы познакомились, и кому пришла идея записывать вместе песни?

Asti: Во всем виноват он (смотрит на Артика, смеется) Артик нашел меня случайно, я пела свои песни в интернете, он услышал мой голос, очень долго меня искал, в итоге через 10-е колено нашел меня, позвонил мне и просто сказал: «Привет, меня зовут Артик, давай напишем трек вместе!» Я была шокирована, думала кто-то шутит, но через пару дней я это пережила, приняла это и приехала. И мы записали одну из наших первых песен «Антистресс «, которая вошла в наш первый альбом, и я рада, что до сих пор все складывается нормально!

FC: А у вас есть самая любимая песня?

Asti: Я все наши песни очень люблю, хотя самой больше нравится лирическая музыка, медляки. Из наших песен мне нравятся «Так было», «Тебе все можно», «Держи меня крепче». Безумно обожаю нашу песню «Никому не отдам».

FC: Вы сами пишете слова и музыку к песням?

Artik: Да, сами. И слова, и музыку. Бывает, конечно, что друзья помогают, но 90% пишем сами.

FC: Кто у вас лидер в коллективе и почему?

Asti: Безусловно, лидер — Артик. Он — продюсер, он — человек, к которому все прислушиваются: никогда его советы не бывают лишними. Пока еще не было ни разу такого, чтобы Артик что-то посоветовал, а ему сказали «так, короче, спасибо». Мы всегда его слушаем, так как знаем, что он никогда плохого не пожелает и не посоветует!

Artik: Да, это правда (улыбается).

FC: Asti, что означает твое имя? Ты взяла этот псевдоним, потому что любишь Асти Мартини?

Asti: Люблю, но это не из-за этого. На самом деле меня зовут Анна Асти.

FC: Какой мэсседж вы хотите донести до слушателей своими песнями?

Artik: Песни жизненные, поэтому они такие популярные, так как каждый человек может перенести их на свою жизнь, сказать «Эта песня про меня!». Это песни о жизни, о любви, о страданиях, переживаниях, счастливой любви и так далее.

FC: Вы сегодня выступаете совместно, остались ли у Вас идеи реализоваться в сольной карьере?

Asti: Я об этом даже не думала, потому что у нас не коллектив, а большая творческая семья. Я, например, не представляю свою жизнь, даже лет через 5, без их поддержки, похлопывания по плечу, без какой-то критики. Я считаю, что мы не просто группа, команда, а мы, действительно, семья! А семья, она — крепкая, она не распадается!

FC: Уже октябрь. Скоро начнутся Недели Высокой Моды в Москве. В апреле этого года вы выступали на Volvo Fashion Week и поддерживали дизайнера Аллу Кравченко, собираетесь ли в этом году посетить чьи-то показы? Кстати, на Асти сейчас великолепное платье, кто из дизайнеров его придумал?

Asti: Это платье Шери Хилл — американской марки. Поддерживать в этом году мы, к сожалению, никого не сможем, потому что у нас начнется прекрасное время отпуска.

FC: А как же гастроли?

Asti: Уже завтра мы вылетаем в Ригу, потом улетаем в отпуск на 10 дней, возвращаемся и гастролируем по Германии, в Амстердам, потом снова по России, затем опять Германия. У нас много всего расписано на несколько месяцев вперед!

FC: Здорово! Хочется пожелать вам новых песен и дальнейших творческих успехов! И последний вопрос, который, наверное, больше всего волнует ваших поклонников! Между вами только творческий тандем или личные отношения?

Artik: Творческий, дружеский, братский!

Asti: Личные отношения: как брат с сестрой. Артик для меня, как старший брат, о котором я всегда мечтала! Я всегда могу ему позвонить и сказать: «Артик, я не знаю, что делать!». Он всегда скажет мне где и что. Я даже иногда могу рыдать. Он всегда поддержит и скажет мне такое слово, которое меня утешит и поможет!

FC: Спасибо вам, вся команда Fashion-Concert желает вам удачного концерта и еще большей популярности и музыкальных наград!

Над материалом работали.

Анна Дзюба (сценическое имя Asti) — украинская талантливая певица, состоящая в дуэте Artik & Asti.

Певица Asti: биография популярной исполнительницы

Анна появилась на свет 24 июня 1990 года в городе Черкассы, Украина. Там же и прошло детство будущей знаменитости. Семья певицы и по сей день проживает там. Прежде чем окунуться в мир шоу-бизнеса, девушка пробовала себя в нескольких сферах. Работала в адвокатском направлении и была визажистом.

В интервью она не раз говорила, что в жизни не думала, что сцена и песни — это её призвание. Но несмотря на это, в детстве Анна очень любила петь и всячески старалась выступать на разных мероприятиях. Сцены она не боялась и на ней чувствовала себя вполне уверенно. Но чтобы серьёзно задумываться о карьере певицы, такого не было.

Путь к успеху

Музыкальная карьера певицы Asti началась со знакомства с Артиком, сейчас он продюсер и автор их совместного дуэта под названием Artik & Asti.

Он долго искал Аню, так как её голос случайно услышал в интернете. Однажды вечером Артик позвонил ей и предложил попробовать записать одну песню и посмотреть, что получится. После парочки записей они вдруг поняли, что «спелись», тогда все и началось. В первый раз Анна прибыла в Москву в 2013 году, на тот момент ей было безумно страшно, ведь город большой и незнакомый и люди такие чужие. Но девушка чувствовала, что грядут перемены и, прибыв в Москву, поняла, что город принял её.

Популярность к певице пришла с выходом композиции и клипа на неё в 2011 году «Моя последняя надежда», которую показывали по всем каналам и крутили на всех радиоэфирах. Клип на эту песню собрал на YouTube около миллиона просмотров. Слушатели вмиг полюбили исполнительницу за её необычный глубокий и чувственный голос.

Их дуэт выпустил три альбома, это:

  • в 2013 году «#РайОдинНаДвоих»;
  • в 2015 «Здесь и сейчас»;
  • в 2017 году «номер 1».

Личная жизнь певицы

О личной жизни певица Asti старается не распространяться, поэтому нам известно немного. Но судя по фотографиям из социальных сетей, она встречается с молодым человеком и очень счастлива. Кроме этого, Аня прекрасно общается с мамой бойфренда, о чём свидетельствуют их совместные снимки. Певица Asti в мужчинах ценит, прежде всего, чувство юмора, смелость и понимание того, как нужно вести себя с возлюбленной.

Бизнес

Ежедневно Асти получает от поклонников вопросы по поводу своего стиля и внешнего вида — укладка, макияж, маникюр и одежда. Поэтому девушка решила открыть свой салон красоты, чтобы не только рассказывать, но и показывать, как создавать шикарный образ.

9 сентября в ресторане SATRAPEZO произошла вечеринка в честь открытия нового салона певицы Asti, на которой присутствовали звёздные гости, такие как: Ella, Danya, Базиль и Лоя и другие.

Artik & Asti (Артик и Асти) кто это такие?

«Artik & Asti» («Артик и Асти») — музыкальная украинская поп-группа, была основана в 2010. Состоит из двух человек – Артёма Умрихина (Artik) и Анны Дзюбы «Asti». Основателем группы является Артём, который выступает в качестве продюсера и исполнителя.

Основание и ранние годы работы группы

До основания группы, Артём уже работал в качестве исполнителя и продюсера, был известен многим не только в Украине, но и за её пределами под псевдонимом Артик .

В 2010 он решил основать новый проект – создать группу. Артёму нужна была солистка. Он попросил своему другу и помощнику найти для него кандидатку. Юрий Бардаш (солист группы «Грибы») позвонил Анне и предложил ей сотрудничество с Артёмом.

Анна долго ждала момента, когда её голос заметит какой-нибудь хороший продюсер. До этого она работала визажистом, помощником юриста, но с детства любила петь. Анна выкладывала свои демо-записи на просторах интернета, а параллельно работала. Она приняла предложение и лично встретилась с Артиком .

Первоначально группа была названа «Artik pres Asti ». В Киеве они записали первую песню в музыкальной студии – «Антистресс ».


Известность группы и альбомы

В 2011, вышла вторая композиция – «Моя последняя надежда ». Она попала в радиоратацию, вскоре принесла успех и известность группе. На эту (вторую) песню был отснят клип. На Ютубе он набрал около 1,5 млн. просмотров за несколько месяцев.

Было решено записать и выпустить первый альбом под названием «#РайОдинНаДвоих ». Он был презентован в сентябре 2013, и в его состав вошли ранее написанные песни – «Моя последняя надежда » и «Антистресс ». Альбом состоял из 12 композиций.

Было решено переименовать группу, точнее сократить название до «Artik & Asti ». После презентации первого альбома, ребята много раз выступали на гастролях в Европе и России.


В феврале 2015 был выпущен второй альбом под названием «Здесь и сейчас ». Состоит он из 12 композиций. По итогам Яндекс.Радио и Яндекс.Музыка он стал самым популярным в России за период 2015 года.

Через год состоялась премьера клипа на песню «Тебе можно всё ». Режиссёром выступила Рина Касюра . Клип был снять в стилистике фильма «50 оттенков серого». В главных ролях выступили Шинжин Айхан и Дитковските Агния – артист балета и актриса.

На iTunes 8.07.2016, группой «Artik & Asti » была презентована новая песня – «Я твоя ». Первая композиция из нового альбома. Через месяц было выпущено лирик-видео. Оно собрало 1,5 млн. просмотров. А 19.09.2016, дуэт презентовал уже официальный клип.


Деятельность группы в период 2017-2018

Дуэт сообщил 2.03.2017 в официальной группе ВКонтакте , что в скором времени они презентуют новый студийный альбом «Номер 1». В марте, группа уже смогла представить первую песню «Неделимы » из нового альбома, а затем и весь сборник 21.04.2017. В альбом вошло 12 композиций. На песню «Неделимы » был создан клип, который наделал много шума, тем самым набрал большое количество просмотров в интернете.

В 2017, дуэт сотрудничал с певицей Глюк’oZой . Был выпущен совместный клип на песню «Пахну лишь тобой ». Певица и группа были рады сотрудничеству.

В 2018, группа начала давать концерты , ездить по гастролям. В марте 2018 они выступали на концерте в Омске. А 16 июня 2018 они выступят с большим концертом в Санкт-Петербурге. Мероприятие пройдёт в клубе «А2 Green Concert ».

К 2018, «Artik & Asti » уже имеют не только большое количество фанатов и известность, но и награды и премии. У них есть 4 награды от «Золотого граммофона», номинация «Лучшая раскрутка » на канале Russian musicbox, а также и другие.


Отношения между Артиком и Асти

Дуэт был воспринят публикой положительно с самого начала. Но, начали «ходить» слухи, что Артём и Анна встречаются. Между ними только дружеские отношения и сотрудничество. Анна не замужем, детей нет, но у неё есть парень. Имя парня, а также личную жизнь она не афиширует. У Артёма есть жена, которую зовут Рамина , с которой они обручились в 2016. Также у него есть сын Итан, и Артём счастлив в браке.

Википедия рассказывает о жизни и творчестве дуэта, какие у них настоящие имена, какая национальность у Артема, во сколько лет он начали свою творческую карьеру, а также у Артема и Анны имеются активные аккаунты в инстаграм.

Авто Марк 2 Фото – Telegraph



⚡ 👉🏻👉🏻👉🏻 ВСЯ ИНФОРМАЦИЯ ДОСТУПНА ЗДЕСЬ, КЛИКАЙ 👈🏻👈🏻👈🏻

Смотреть Фото Крупным Планом Девушки
Мария Ким Фото
С Днем Рождения Свечами Фото

Плов Из Свинины Фото
Не Время Улыбаться Картинка
Просмотр Фото В Инстаграм
Необычные Дома Мира Фото Внутри
Слитые Фото Голых Сисек
Звук Р В Середине Слова Картинки
Птица Синица Картинка Для Детей
Детское Радио Открытая Студия Влад Иванов Картинки
Милые Картинки Для Срисовки Девушки
Как В Контакте Написать На Фото
Декор Рамок Для Фотографий Своими Руками
Длинношерстная Черная Овчарка Фото
Как Найти Нужное Фото В Интернете
Платье С Длинным Пышным Рукавом Фото
Дастер 2022 Салон Внутри Фото
Фото Голых Баб Армянок
С Добрым Утром Бывшая Картинки
Маша В Законе Актеры И Роли Фото
Голая Алина Загитова Фейки Секс Фото
Прощай Зима Картинки
Скачать Фото Павлов
Фото Дочери Пушкина В Старости
Женщины Трусах Интим Фото
Фото Девушек Низкого Роста
Скачать Приложение Для Просмотра Фотографий Windows 7
С Именинником Картинки Для Бабушки
Тело Габби Петито Фото
Покажи Писю Голой Картинки
Электронный Билет На Поезд Фото
Диваны Без Подлокотников Фото
Ссылки Под Фото
Николай Горохов Фото
Домашнее Фото Жена Голая Стерва
Порода Собак Сиба Фотографии
Аниме Фото На Аватарку Для Парней
Эротика Фото Голые Японки
Ткань Альпака Фото
Осень Картинки Вертикальные
Картинка С Подробным Описанием
Алиса Девушка Город Гагарин Будущего 99 Картинки
Фото Голых Женщин Широкие
Маникюр Зеленый Френч Фото
Добрая Веселая Картинка Для Хорошего Настроения
Новые Фото Чимина 2022 Октябрь
Картинки С Днем Друга Со Смыслом
Стенка Без Ниши Под Телевизор Фото
Газ 52 Фото Кабины
Фото Со Штангой
В Стрингах На Пляже Фото
Сколько Будет Стоить Фотографии На Паспорт
Фото Людей С Тыквой
Анна Кошмал Горячие Фото Голая
Фото Порно Голые Бесплатно Стриптиз
Золотые Зубы Фото У Девушек
Самосвал Игрушка Ссср Фото
Шеллак Пошагово Для Начинающих Пошагово В Картинках
Популярные Редакторы Фотографий
Небольшая Ванная Комната С Душевой Кабиной Фото
Фото Пизды Снятое На Телефон
Минет Толстухи Фото
Что За Ткань Велсофт Описание Отзывы Фото
Поиск Девушки По Фото В Контакте
Арсен Сергеевич Павлов Фото
День Собирания Осенних Листьев Картинки
Живот Беременной 9 Недель Фото
Брюки Кюлоты Женские 2022 Фото
Скачать Спокойные Фото
Фото 3х4 Цена Казань
Картинки Про Осень Средняя Группа
Страсть Фото Мужчины
Три Богатыря Забава Картинки
Новый Дизайн Штор Зала Фото
Фото С 9 Мая День
Куни Сайт Фото
Нежное Воскресенье Картинки
Во Сколько Меняют Фото В Паспорте
Календарь Прозрачная Картинка
Люблю Олега Картинки
Ногти Картинки На 12 Лет
Порно Фото Грудь Скачать
Вставить Фото И Сделать Надпись
Аня Рай До Пластики Фото
Что За Фрукт Похожий На Сливу Фото
Прикольные Картинки Для Ребенка 8 Лет
Картинки Примера 2 1
Вальмовая Крыша Мягкая Кровля Фото
Фото Простых Хвостов
Фото Хуя Очень Старого Деда
Фото Ваз 2101 2107
Розы В Бумажной Упаковке Фото
Фото Секс Игрушки Двойной
Фото Голой Пышной Блондинки
Озеро Светлояр Осенью Фото
Розовых Снов Фото
Порно Фото Частное В Маске
Украденные Личные Порно Фото Не Постановка
Картинки С Годовщиной Свадьбы 25 Лет Красивые
Собака Цвергшнауцер Фото
Школа Фото Сыктывкар
Ничто Не Бывает Дважды Актеры Фото
Авто Марк 2 Фото

Журнал Театр.

• «Цех» звучит индустриально

Хореограф Саша Пепеляев и продюсер Елена Тупысева создали «Цех» пятнадцать лет назад.
«Цех» существует и сегодня. Но Пепеляев живет по преимуществу в Эстонии, а Тупысева возглавляет столичный «Балет Москва».
Театр. расспросил их, как складывался современный танец в России и что с ним происходит

Одно к одному

Елена Ковальская: Мы познакомились с вами пятнадцать лет назад. Я работала в «Афише», которая только что открылась. А вы только-только придумали ЦЕХ — Агентство театров танца, фестиваль, летнюю профессиональную школу и независимую площадку. И мы в «Афише» сделали про ЦЕХ фичер —несколько разворотов фотографий главных действующих лиц русского современного танца. Что всеми вами тогда двигало?

Александр Пепеляев: Всеми двигало желание попробовать то, чего у нас еще не было. Если в российском танце появлялось что-то необычное и стоящее, у него был шанс быть показанным на ADF , American Dance Festival. Наталья Чернова, балетный критик, возглавлявшая отдел в СТД и интересовавшаяся всем новым в танце, этому сильно способствовала. Она была связана тесно с Васильевым и Максимовой, когда они делали в классике странные вещи, она поддерживала их, а когда стал складываться театр танца, она стала энтузиастом этого направления.

ЕК Саша, ты пришел в танец из пантомимы. Пантомима и есть первоисточник театра танца?

АП У меня два отправных момента были — визуальный театр и пантомима. В пантомиме тогда работали Гедрюс Мацкявичюс, Олег Киселев. Тогда это называли «пластическим театром». Я начинал заниматься пантомимой в МГУ, но я в ту пору хотел быть архитектором, учился архитектуре, поэтому к театру у меня был визуальный подход. Хореография в моих работах появилась уже после Амстердама. Я провел там в девяностые несколько лет и много чего увидел и много чем позанимался. Тогда у меня и появилось современная хореография. Был там знаменитый «Корабль дураков» — команда, которая вела бродячий образ жизни. На баржу грузилась международная банда — русские, европейские, южноафриканские, латинские артисты. Мы делали уличные представления, я делал в них хореографию и пантомиму, ну и сам что‑то исполнял. После Амстердама я и стал делать «Кинетик», это были 1993–94. Нашел Катю Хмару, хореографа школы Коли Огрызкова, Сашу Лычкова. Я стал работать в театре Гоголя, ставил пластику, и мне по бартеру давали возможность репетировать в театре собственные вещи. Штук 6–8 таких вещей мы там сделали. Появились вслед за Катей люди из ее среды — Таня Гордеева, Даша Бузовкина и другие. Мы даже ездили в Париж на конкурс, но в целом предприятие казалось безнадежным. Пока я не увидел Баньоле.

Елена Тупысева: Баньоле — это местность, а конкурс называется «Хореографические встречи в Сен-Сен-Дени».

АП Да, Баньоле — спальный район Парижа. Когда идешь к хореографическому центру через садик, в этом садике памятник Ленину стоит, маленький такой. С какой стати — не знаю. Так вот: французы организовали международную «Платформу». Мы поехали туда с работой «С четверга по пятницу» по Рубинштейну и я купил там журнал «Танц актуэль» и прочел заметку о том, что принимаются заявки на участие в Баньоле, хореографическом конкурсе. И я написал туда. Впервые в жизни писал письмо на компьютере. И неожиданно для себя получил ответ: приезжай в Таллин, там тоже есть «Платформа». Так мы впервые поехали на «Платформу», это был 1996 год. И нас там очень полюбили. А в 98‑м мы стали лауреатами.

ЕТ Оттуда и пошла в европейском танце традиция организовывать национальные танцевальные форумы.

АП У них «Платформы» были организованы по всему миру. Так они помогали с организацией местному танцу. Когда я увидел, как это организовано, то решил попробовать и у нас такое организовать.

ЕК Лена, ты пришла в танец из ГИТИСа, с продюсерского факультета. Но в ГИТИСе в нулевых современный танец искусством не считался. Как же это случилось с тобой?

ЕТ Я подрабатывала администратором на первом фестивале современного европейского танца, который проводил Музыкальный театр Станиславского и Немировича-Данченко, то есть Владимир Урин; а инициатива принадлежала Гете-институту и Французскому культурному центру. Тогда я этого еще не понимала, но программа фестиваля была уникальной. Можно было увидеть, насколько широк формат современного танца. Эмио Греко привезли тогда из Голландии, Аманду Миллер из Германии, французскую труппу Монтальво Эрвё — спектакль «Рай», в котором мультимедиа и видео было интегрировано в тело спектакля. Артисты современного танца, хип-хопа, классического балета плюс еще невероятные технологии — люди появлялись вживую и на экране, и ты не всегда понимал, где живой человек, а где видео. Привезли Яна Фабра: драматическая актриса произносила монолог, а по сцене ползали гигантские тарантулы. Был скандал, люди вставали и уходили со словами «это не танец». Он был на фламандском языке, но все было понятно и без слов, поскольку присутствие актрисы на сцене, каждое движение ее рук или головы было тщательно спланировано. Был Ричард Олстен, который делает академичный современный танец, отталкиваясь от классической музыки. А Мег Стюарт организовала в декорационном цехе «Стасика» перформанс, в котором участвовали европейские и русские танцовщики; я помню Олега Сулименко, Андрея Андрианова. Я как начинающий продюсер находилась в поиске своей области. С другой стороны, как человек танцующий, я была поражена тем, что увидела — тем, как артисты владели своими телами, тем, что это был театр, а не концертные номера. Называлось это конкретно — contemporary dance, но было при том невероятно разнообразно. Так что за эти две недели фестиваля произошла моя инициация.

ЕК Много ли было тогда в России людей, которые чем‑то подобным занимались?

ЕТ Я нашла их, работая уже в другом фестивале — «Золотой маске». Я курировала музыкальный экспертный совет и собирала информацию о российских премьерах. Так я познакомилась с «Игуанами», «По.в.с.танцами», Челябинским театром современного танца, Балетом Панфилова, «Провинциальными танцами»; было несколько команд в Петербурге, в Москве была Сайра Бланш, группа «Плантация». Я стала знакомиться с этой средой и людьми, выяснилось, что все пришли в этот жанр из разных областей. Год спустя Британский совет и Фонд Сороса проводили стажировки для молодых менеджеров, и я на пять недель оказалась в Лондоне и маленьком Ибсвиче, в агентстве танца DanceEast. В Англии в то время была система национальных агентств, которые давали классы для детей, любителей, проводили фестивали, делали проекты site specific в амбарах и церквях — и эта стажировка дала возможность понять, насколько широка деятельность по поддержке танца и насколько танец междисциплинарен. Я вернулась с мыслью создать подобную организацию. И поскольку было несколько центров танца помимо Москвы — СПб, Ярославль, Екатеринбург, Красноярск, Новосибирск, Челябинск, Архангельск, Уфа — я видела, что в России есть точки на карте, которые имеет смысл связать.

ЕК Ваши интересы пересеклись. А как пересеклись вы сами?

ЕТ В 2000‑м Саша как‑то заглянул в офис «Маски» по своим делам, мы сели поговорить и оказалось, что интересы наши совпадают. Саша сделал московский фестиваль (помнишь, в декабре 2000‑го вы сделали в «Вортексе» фестиваль «Траектория»? Помнишь, я тогда к вам пришла?). А уже потом возник фестиваль ЦЕХ.

АП Откуда деньги‑то тогда взялись?

ЕТ Была такая история: что мы учредили организацию и подали на грант Фонда Сороса. И они сказали — да-да-да, поддержим. Фонд Форда позвонил в Фонд Сороса и, убедившись, что те нас поддерживают, тоже согласился. А тут Фонд Сороса в последний момент отказался от поддержки, поскольку они в тот момент резко стали сворачивать деятельность в России. А Фонд Форда остался с нами и дал нам первый грант, $ 16 000. На них мы сделали первый фестиваль в Театре наций, который был в ту пору закрыт на ремонт. Дело было в декабре.

ЕК И было страшно холодно, помню. В театре не раздевались.

АП Благодаря контактам с французской «Платформой» к нам приехало человек сорок продюсеров из Европы смотреть российский танец. После чего мы и сами повсюду поездили по Европе. У нас были проекты совместные — в Дании, Германии. ЕК Чем вас зацепила идея «Платформы»?

АП Первым делом «Платформа» — это рынок, на него съезжаются продюсеры, фестивальные директоры. При этом одновременно это публичный фестиваль. ЦЕХ был такой «платформой ».

ЕК Откуда название ЦЕХ?

ЕТ Саша придумал. Сокращенно от «центр хореографии». К тому же звучит индустриально. Поскольку «Вортекс», где мы начинали, находится в бывших цехах, индустриальный контекст казался очень органичным. Основная задача была объединить тех людей, которые занимались современным танцем в Москве и России. Придумали фестиваль, на котором мы ежегодно показывали десять — пятнадцать работ, и зарубежные продюсеры приезжали посмотреть контекст и новинки, познакомиться с хореографами: такой шоу-кейс российского современного танца. Так было до 2009 года. В 2001 мы получили поддержку Фонда Форда — грант на два года — благодаря которому мы могли планировать свою деятельность и поэтому развиваться. Мы делали фестиваль, а также открыли летнюю школу. Если фестиваль в декабре показывал результат, то в школе в июле формировалась профессиональная среда — танцовщики и постановщики изучали различные дисциплины и авторские техники, композицию спектакля. На школу на две-три недели приезжали 300–400 студентов со всей страны, педагоги и хореографы из Америки и Европы и из России. Плюс ЦЕХ продюсировал разные танцевальные проекты.

ЕК У вас были конкуренты?

ЕТ Вадим Каспаров в Питере, наверное.

АП У Каспарова тоже были школа и фестиваль Open Look. В отличие от нас он привозил на фестиваль западные группы. Но не думаю, что между нами была конкуренция. Скорее мы были единомышленниками. Работали в разных городах, ездили на фестивали друг друга. У него до сих пор все позитивно развивается. Например, он добился поддержки города. И его школа работает круглый год, чем он и зарабатывает на основную фестивальную программу.

ЕТ Еще мы мечтали о площадке своей и создали ее — Актовый зал на территории проекта «Фабрика» на Бауманской. Семь лет, с 2006 по 2012‑й, московское сообщество современного танца могло делать свои спектакли в Актовом зале, показывать их на регулярной основе и смотреть. Это было московское танцевальное объединение.

ЕК Что такое ЦЕХ сейчас?

ЕТ Сейчас Фонд Форда ушел из России, мы ушли из Актового зала и открыли в 2011‑м круглогодичную школу, в которой дети и взрослые занимаются современным танцем для собственного развития, а некоторые из них профессионализируются. По-прежнему существует летняя профессиональная школа. Что касается фестиваля, то мы проводим его по-прежнему, но в очень урезанной версии: российскую программу с каждым годом все сложнее и сложнее собирать.

Шире или уже

ЕК Мы еще поговорим о том, что происходит с современным танцем в России. Но сейчас скажите вот что: ЦЕХ называется агентством театров танца. Вы разделяете современный танец и театр танца?

АП Термин «театр танца» неточный, но более точного я не могу предложить. Современный танец очень широкая область. Театр танца — гораздо более узкая. Я отделяю его, с одной стороны, от балета, с другой стороны, от перформанса. В театре танца, как я его понимаю, движение — вся система организованного движения, которую можно назвать хореографией, — является не способом рассказывания сюжета, каким она, к примеру, является в классическом балете, а только одним из знаков. Наряду с другими знаками, которыми могут служить объект, сценография, текст, что угодно. Итак, хореография является в театре танца одним из важнейших знаков, поскольку в ритмически организованном движении может заключаться масса важной чувственной информации. Если пять человек одновременно топнули ногой, то для меня это знак, который может то или иное обозначать. То же самое может быть и в перформансе — пять человек возьмут и одновременно топнут ногой. Но в хореографии это осмысленное, совершенное движение, которое уже самим своим совершенством передает информацию. А в перформансе все происходит здесь и сейчас, перформер не репетирует свои движения.

ЕТ В театре танца особая техника собственно танца.

АП Да, в театре танца технология движения отличается от других танцевальных систем, будь то балет, модерн или брейкданс. Она строится на естественных законах тела. «Кинетический театр», когда мы его открывали, имел манифест, в котором говорилось, что это движение объектов и тел в пространстве. Там же была хармсовская формулировка: «тот, кто хорошо разрезает пространство на куски, того люди считают хорошим танцором». Она смешная, но во многом правильная: потому что разрезание пространства и времени на куски своим телом, к тому же нарезание порциями, организация пространства и времени — это вещи эстетически и этически приятные. Есть знаменитые «Шесть танцев» Килиана. В нем смыслы заключаются не в историях нарративных, поскольку это шесть отдельных, не связанных между собой фрагментов. А также смысл не заключается в демонстрации прекрасных данных и качеств танцовщиков, хотя это танцовщики высочайшего класса. А смысл заключается в отношении этих танцоров и постановщика к персонажам. Вот эта вылетающая из них пыль и бесконечные шутки по поводу дряхлых маркизов и пейзан — они производят магическое впечатление. У тебя как у зрителя возникает ностальгическое чувство по отношению к собственному прошлому, которого мы навсегда лишены, и в этом нет ничего общего с классическим балетом, в котором рассказывается сюжет. Килиан создает настроение, состояние. Он строит ситуацию на сцене так, что мы в ней узнаем себя. Он так выстраивает свои знаки, что я все время занимаюсь распознаванием самого себя и выхожу из зала взволнованным и счастливым, не понимая до конца, что это было. Это и есть, на мой взгляд, театр танца. Я могу много примеров привести такого театра — где есть изысканная, разнообразная хореография, то есть тщательно спланированное движение, которое дает эстетическое удовольствие, но сверх того можно различить инструменты драматургические, которые двигают меня эмоционально, затрагивают мой личный опыт — социальный, образовательный, культурный, детский, взрослый. Короче, хореография в театре танца только один из знаков.

ЕК Если вычесть из театра танца хореографию, то и будет театр. Тогда какая нагрузка лежит в театре танца на хореографии?

АП Хореография позволяет вводить в спектакль поэтический код. Она поднимает деятельность человека по организации пространства и времени в область прекрасного. И там, в этих высях, происходят обострения всех прочих знаков.

ЕК Театр танца, в отличие от драматического театра или балета, адресуется к личному в зрителе, а не к коллективному; он не объединяет, но разъединяет публику, так?

ЕТ Конечно. Именно этим он мне понравился — тем, что он рождает личные эмоции.

АП Для меня тоже было интересным то, что в театре танца ничего не постулируется.

ЕК Вы говорите о театре танца слово в слово по книжке Лемана «Постдраматический театр».

АП А я сразу понял, что он про театр танца пишет, когда полистал и посмотрел, на чьи спектакли он опирается.

Русское

ЕК Есть ли особые свойства у русского театра танца?

АП Конечно. Таня Баганова специалист в фольклоре; ее ребята замечательно танцевали эту Танину специальную фолкхореографию: летает ведьма, ее привязывают волосами к деревьям, создается мистическая атмосфера. В последних вещах у Тани слишком много хореографии, на мой взгляд. Как только она организует шесть пар и они синхронно танцуют вальс, так тотчас же заканчивается театр. Думаю, Таня думала о русской идентичности своего театра. Думаю так, потому что для меня самого это был важный мотив. Я не стал и уезжать никуда, потому что мне интересно было делать русский театр танца. Поэтому и «Кинетик» появился — из потребности делать свое. Помимо душевности я стал опираться на литературу: Пригов, Хармс, Саша Соколов, Рубинштейн. Там я брал темы и образность.

ЕТ Когда ты в Эстонии сейчас работаешь, ты тоже русский театр танца делаешь?

АП Конечно. Ну и тут я отталкиваюсь от литературы: «Три сестры», «Мастер и Маргарита», «Идиот», «Вишневый сад». Разумеется, я использую не текст, а свои ассоциации. Например, говорю: будем делать «Даму с собачкой». Но ставлю не рассказ, а мои аллюзии по поводу Чехова. Ставлю качели на сцене; женщины носят платья. Да и называется спектакль потом по‑другому. Литературная основа помогает мне создать образ. Иногда я сталкиваю произведение с чужим для него контекстом, чтобы этот образ возник. Когда я учился у Васильева, то хорошо понял силу воздействия контраста, это один из главных принципов знаковой системы. Когда ты что‑то помещаешь в несвойственное ему окружение, оно становится ярче, сильнее проявляет собственные свойства. А с другой стороны, во многих спектаклях наших просто тексты звучали — короткие. Приговские, например. Постмодернистские. Дмитрий Александрович сам замечательно свои тексты читал. Мы с ним соседи были, жили через дом. «Вид русской могилы из Германии» я ставил. Это гениальный текст был, на пару страниц, он звучал в спектакле. Потом Дмитрий Александрович у нас в «Чайке» Тригорина играл: сидел, смотрел на все, потом с Гордеевой танцевал. Потом был Лев Рубинштейн, в одном спектакле мы вывозили его на тележке. Мы хотели, чтобы он в спектакле по его текстам танцевал, а он волновался, какое у него будет трико.

Что случилось

ЕК А как эволюционировал русский театр танца? (Пауза). Я что‑то не то говорю? У вас такие унылые лица стали, будто вы уже похоронили его.

АП Я думаю, что ситуация проблематичная, но связано это не с художественными вещами.

ЕТ Сначала мне было удивительно, что это произошло, но потом я с этим сжилась — с ситуацией, что в 90‑х сложилось несколько имен и групп — «Игуан» Нины Гастевой и Миши Иванова, «Провинциальные танцы» Тани Багановой, Оля Пона и Саша Пепеляев — и с тех пор ничего более масштабного у нас не появилось.

АП Лен, ну нельзя так говорить. Недавно Катя Кислова сделала замечательную работу «Едоки». Ее можно по‑разному оценивать, но это хорошая работа. Или Володя Варнава.

ЕТ Нет! Конечно! Появились и второе, и третье поколения хореографов: Аня Абалихина, Иван Естегнеев и Евгений Кулагин, Эльвира Первова, Александр Андрияшкин, Лариса Александрова, Артем Игнатьев и Анастасия Кадрулева, другие. Но авторских театров танца вокруг сильного хореографа, как это было в 90‑х, больше не появляется. Сегодня драматический театр приглашает хореографов: Таня Гордеева работала с Семеном Александровским, Оля Цветкова — с Андреем Стадниковым. Но групп вокруг хореографов не складывается. Была труппа у Дениса Бородицкого несколько лет — недавно он вынужден был ее распустить.

АП Вот с этим проблема. Но мы не сможем предъявлять какие‑то требования к нашему танцу, пока у нас не появится хотя бы два-три центра, где все это можно было бы видеть. Сегодня танец это частное занятие группы лиц. Иногда у них хватает сил что‑то сделать вопреки всему, а иногда — нет. Даже «Камерный балет Москва» не имеет своей площадки и показывает спектакли, где придется. А такого места, которое есть в любой стране, в любом крупном европейском центре, этого у нас нет. И не знаю, когда появится. Поэтому у меня если не безнадежное, то реалистическое отношение к этой проблеме: люди есть — возможностей нет.

ЕК Какие вы строили иллюзии на счет развития театра танца, какие из них развеялись?

АП Театр танца дорогое удовольствие. И существовать частным порядком он не может. У меня не было иллюзий, но была надежда, что государство начнет поддерживать это искусство и что возникнут частные деньги в этой истории. У меня был план: если поддерживать это направление в искусстве и хорошо делать свое дело и успешно, деньги придут в него. На примере всей ситуации с театром танца в России — нет системы подготовки кадров, нет финансирования, нет возможностей проката.

ЕК Что ты понимаешь под возможностями? Гранты, площадки?

ЕТ У меня была иллюзия, связанная с развитием независимых, негосударственных организаций в культуре — что наступит когда‑нибудь момент, когда, как и в Европе, созданные государством и независимые команды и площадки будут на равных претендовать на государственные субсидии. Не гранты на одну постановку, а именно годовые или трехлетние субсидии. Как это происходит во Франции или в Великобритании. Я стажировалась в Англии пять недель и хорошо знала их культурную ситуацию, неплохо разбиралась в том, как это устроено в Голландии, и понимала, что это вполне возможно и в России. В Европе современный танец развивался именно благодаря государственной поддержке. Только единицы из этих компаний стали государственными, большинство же имело возможность получать государственное финансирование и развиваться, оставаясь при этом негосударственными. Сегодня в России современный танец существует в двух формах. В форме государственного театра, как театр Ольги Поны или Татьяны Багановой, которые в какой‑то момент получили такой статус. И в форме школы для детей и любителей — как коммерческий проект, который на свои доходы поддерживает постановочную деятельность команды, как у Елены Слободчиковой в Красноярске, у «Диалог-данса» в Костроме. ЦЕХ, каким он был задуман, свою задачу выполнил — среда создана, и профессиональное сообщество, и публика приняли современный танец. Появилось огромное любительское движение, это питательная среда для профессии; это студии, куда любой взрослый человек может прийти. Что не сделано — и надеюсь, возникнет в ближайшие пять лет, — это факультеты современного танца или кафедры в вузах. Они появились — в Екатеринбурге или Петербурге. Должны появляться повсюду.

биография, сколько лет, рост, вес, пластика, дуэт artik & asti, избранник станислав юркин

array(3) {
  [0]=>
  array(50) {
    [0]=>
    string(115) "c5e3ad6e47ab13359167a994bff4f6d6.jpeg"
    [1]=>
    string(113) "7a429ade4317062ec33ce89f91a72723.png"
    [2]=>
    string(115) "d932420410fe5c04533cf1d20004aca7.jpeg"
    [3]=>
    string(115) "e0a65534aecef523c5bb2940ea583c89.jpeg"
    [4]=>
    string(115) "65b0fd6b6293f6f2621658a740f3bb1e.jpeg"
    [5]=>
    string(115) "9672e7486cdcbbe5bc3085671c943a5b.jpeg"
    [6]=>
    string(115) "3ea71775beae8015de3d82c309a5bb5a.jpeg"
    [7]=>
    string(115) "e573de3179aa2cf0adcf3ca3f57d17da.jpeg"
    [8]=>
    string(115) "47eb07620f5baf28095301e83f60f5c2.jpeg"
    [9]=>
    string(115) "c5ce972e802b6585f7f3773e9eada8a8.jpeg"
    [10]=>
    string(115) "edc0e8b125147a17f7d81e3007372e47.jpeg"
    [11]=>
    string(115) "184b6aa9e4c0a3c57e4b720869dd64c2. jpeg"
    [12]=>
    string(115) "a112e61539ac9b50b438a1cb9f8e510e.jpeg"
    [13]=>
    string(115) "4a421d42044fb5090abf3399dd0a8421.jpeg"
    [14]=>
    string(115) "739f841fc67f0bc731824521e3961473.jpeg"
    [15]=>
    string(115) "328c55758fa2083dfaedbce65943f500.jpeg"
    [16]=>
    string(115) "6dbaed87bf735b11173f20b1c65dc458.jpeg"
    [17]=>
    string(115) "50444c5ac960f7d3f9fd0c21a08a4c1c.jpeg"
    [18]=>
    string(115) "b0c59fdbffa723a4dbcb91c555432f27.jpeg"
    [19]=>
    string(115) "0dfd1cecc73720dbd942904036bb132a.jpeg"
    [20]=>
    string(115) "afe6d0ec6b3cba65d387e83262702a7a.jpeg"
    [21]=>
    string(115) "a12a185d94a9bb3705553e7f810068f9.jpeg"
    [22]=>
    string(115) "2b795572aeef3bd471eb56e38260e807.jpeg"
    [23]=>
    string(113) "1030a950f18cddb61d40207e6cc69ce9.png"
    [24]=>
    string(115) "cfa125d7467e6f0bccd67e62008abd56.jpeg"
    [25]=>
    string(115) "c5245df771094f6eba3e525ff7150554.jpeg"
    [26]=>
    string(115) "b45795b2fe3b172576ee62b5d6ffd0cb. jpeg"
    [27]=>
    string(115) "e9b286ea451be6b6446f24d3d86cde0e.jpeg"
    [28]=>
    string(115) "ae5fb91bc8e1a5c534be758b22a74dcb.jpeg"
    [29]=>
    string(115) "9bd0adfd938f70a24ac202eea69d015d.jpeg"
    [30]=>
    string(115) "7184ded4a159ecc3fa93054b04f8f2a9.jpeg"
    [31]=>
    string(115) "0027eaa3e1978f0d6a3a4925f46fea2c.jpeg"
    [32]=>
    string(115) "7f1208a85b3ac33e816ad1e3b7470027.jpeg"
    [33]=>
    string(115) "ca455c557eb20e70d32584470cb0a895.jpeg"
    [34]=>
    string(115) "409937806866a6c79f2db57d1ff4a740.jpeg"
    [35]=>
    string(115) "3bb961d59f8311927808982bf82deebe.jpeg"
    [36]=>
    string(115) "09a76b3fdf2f63994c3fb62581659fa3.jpeg"
    [37]=>
    string(115) "b19cf5d017f346f55715da2dc220d571.jpeg"
    [38]=>
    string(115) "0060a81ebf8eca16e12cbb133bcd3ae2.jpeg"
    [39]=>
    string(115) "5adf69e7537bc20abce673706eeb8197.jpeg"
    [40]=>
    string(115) "ed0a9aac4feb3c8d5ba89cc677593466.jpeg"
    [41]=>
    string(115) "012fc1c77cfa2472c569b90a076f18d2. jpeg"
    [42]=>
    string(113) "ff4d03521d412df29e0175cdde235d25.png"
    [43]=>
    string(115) "de675eb08bf5c6b56bac5f1e49b7439d.jpeg"
    [44]=>
    string(115) "20632a189ef5f1a0e034cd560e682cca.jpeg"
    [45]=>
    string(113) "f3f8d403bfb2d489ad11499e4cae1049.png"
    [46]=>
    string(115) "70c45e754e4764d372b221c923a99f37.jpeg"
    [47]=>
    string(115) "4aa099a8a82a456db5f72d88cc767ea3.jpeg"
    [48]=>
    string(115) "225f89a7bae657f1635c309b038652ed.jpeg"
    [49]=>
    string(115) "185a0d4a1ea2f4b406765affee3227d5.jpeg"
  }
  [1]=>
  array(50) {
    [0]=>
    string(63) "/wp-content/uploads/c/5/e/c5e3ad6e47ab13359167a994bff4f6d6.jpeg"
    [1]=>
    string(62) "/wp-content/uploads/7/a/4/7a429ade4317062ec33ce89f91a72723.png"
    [2]=>
    string(63) "/wp-content/uploads/d/9/3/d932420410fe5c04533cf1d20004aca7.jpeg"
    [3]=>
    string(63) "/wp-content/uploads/e/0/a/e0a65534aecef523c5bb2940ea583c89.jpeg"
    [4]=>
    string(63) "/wp-content/uploads/6/5/b/65b0fd6b6293f6f2621658a740f3bb1e. jpeg"
    [5]=>
    string(63) "/wp-content/uploads/9/6/7/9672e7486cdcbbe5bc3085671c943a5b.jpeg"
    [6]=>
    string(63) "/wp-content/uploads/3/e/a/3ea71775beae8015de3d82c309a5bb5a.jpeg"
    [7]=>
    string(63) "/wp-content/uploads/e/5/7/e573de3179aa2cf0adcf3ca3f57d17da.jpeg"
    [8]=>
    string(63) "/wp-content/uploads/4/7/e/47eb07620f5baf28095301e83f60f5c2.jpeg"
    [9]=>
    string(63) "/wp-content/uploads/c/5/c/c5ce972e802b6585f7f3773e9eada8a8.jpeg"
    [10]=>
    string(63) "/wp-content/uploads/e/d/c/edc0e8b125147a17f7d81e3007372e47.jpeg"
    [11]=>
    string(63) "/wp-content/uploads/1/8/4/184b6aa9e4c0a3c57e4b720869dd64c2.jpeg"
    [12]=>
    string(63) "/wp-content/uploads/a/1/1/a112e61539ac9b50b438a1cb9f8e510e.jpeg"
    [13]=>
    string(63) "/wp-content/uploads/4/a/4/4a421d42044fb5090abf3399dd0a8421.jpeg"
    [14]=>
    string(63) "/wp-content/uploads/7/3/9/739f841fc67f0bc731824521e3961473.jpeg"
    [15]=>
    string(63) "/wp-content/uploads/3/2/8/328c55758fa2083dfaedbce65943f500. jpeg"
    [16]=>
    string(63) "/wp-content/uploads/6/d/b/6dbaed87bf735b11173f20b1c65dc458.jpeg"
    [17]=>
    string(63) "/wp-content/uploads/5/0/4/50444c5ac960f7d3f9fd0c21a08a4c1c.jpeg"
    [18]=>
    string(63) "/wp-content/uploads/b/0/c/b0c59fdbffa723a4dbcb91c555432f27.jpeg"
    [19]=>
    string(63) "/wp-content/uploads/0/d/f/0dfd1cecc73720dbd942904036bb132a.jpeg"
    [20]=>
    string(63) "/wp-content/uploads/a/f/e/afe6d0ec6b3cba65d387e83262702a7a.jpeg"
    [21]=>
    string(63) "/wp-content/uploads/a/1/2/a12a185d94a9bb3705553e7f810068f9.jpeg"
    [22]=>
    string(63) "/wp-content/uploads/2/b/7/2b795572aeef3bd471eb56e38260e807.jpeg"
    [23]=>
    string(62) "/wp-content/uploads/1/0/3/1030a950f18cddb61d40207e6cc69ce9.png"
    [24]=>
    string(63) "/wp-content/uploads/c/f/a/cfa125d7467e6f0bccd67e62008abd56.jpeg"
    [25]=>
    string(63) "/wp-content/uploads/c/5/2/c5245df771094f6eba3e525ff7150554.jpeg"
    [26]=>
    string(63) "/wp-content/uploads/b/4/5/b45795b2fe3b172576ee62b5d6ffd0cb. jpeg"
    [27]=>
    string(63) "/wp-content/uploads/e/9/b/e9b286ea451be6b6446f24d3d86cde0e.jpeg"
    [28]=>
    string(63) "/wp-content/uploads/a/e/5/ae5fb91bc8e1a5c534be758b22a74dcb.jpeg"
    [29]=>
    string(63) "/wp-content/uploads/9/b/d/9bd0adfd938f70a24ac202eea69d015d.jpeg"
    [30]=>
    string(63) "/wp-content/uploads/7/1/8/7184ded4a159ecc3fa93054b04f8f2a9.jpeg"
    [31]=>
    string(63) "/wp-content/uploads/0/0/2/0027eaa3e1978f0d6a3a4925f46fea2c.jpeg"
    [32]=>
    string(63) "/wp-content/uploads/7/f/1/7f1208a85b3ac33e816ad1e3b7470027.jpeg"
    [33]=>
    string(63) "/wp-content/uploads/c/a/4/ca455c557eb20e70d32584470cb0a895.jpeg"
    [34]=>
    string(63) "/wp-content/uploads/4/0/9/409937806866a6c79f2db57d1ff4a740.jpeg"
    [35]=>
    string(63) "/wp-content/uploads/3/b/b/3bb961d59f8311927808982bf82deebe.jpeg"
    [36]=>
    string(63) "/wp-content/uploads/0/9/a/09a76b3fdf2f63994c3fb62581659fa3.jpeg"
    [37]=>
    string(63) "/wp-content/uploads/b/1/9/b19cf5d017f346f55715da2dc220d571. jpeg"
    [38]=>
    string(63) "/wp-content/uploads/0/0/6/0060a81ebf8eca16e12cbb133bcd3ae2.jpeg"
    [39]=>
    string(63) "/wp-content/uploads/5/a/d/5adf69e7537bc20abce673706eeb8197.jpeg"
    [40]=>
    string(63) "/wp-content/uploads/e/d/0/ed0a9aac4feb3c8d5ba89cc677593466.jpeg"
    [41]=>
    string(63) "/wp-content/uploads/0/1/2/012fc1c77cfa2472c569b90a076f18d2.jpeg"
    [42]=>
    string(62) "/wp-content/uploads/f/f/4/ff4d03521d412df29e0175cdde235d25.png"
    [43]=>
    string(63) "/wp-content/uploads/d/e/6/de675eb08bf5c6b56bac5f1e49b7439d.jpeg"
    [44]=>
    string(63) "/wp-content/uploads/2/0/6/20632a189ef5f1a0e034cd560e682cca.jpeg"
    [45]=>
    string(62) "/wp-content/uploads/f/3/f/f3f8d403bfb2d489ad11499e4cae1049.png"
    [46]=>
    string(63) "/wp-content/uploads/7/0/c/70c45e754e4764d372b221c923a99f37.jpeg"
    [47]=>
    string(63) "/wp-content/uploads/4/a/a/4aa099a8a82a456db5f72d88cc767ea3.jpeg"
    [48]=>
    string(63) "/wp-content/uploads/2/2/5/225f89a7bae657f1635c309b038652ed. jpeg"
    [49]=>
    string(63) "/wp-content/uploads/1/8/5/185a0d4a1ea2f4b406765affee3227d5.jpeg"
  }
  [2]=>
  array(50) {
    [0]=>
    string(37) "c5e3ad6e47ab13359167a994bff4f6d6.jpeg"
    [1]=>
    string(36) "7a429ade4317062ec33ce89f91a72723.png"
    [2]=>
    string(37) "d932420410fe5c04533cf1d20004aca7.jpeg"
    [3]=>
    string(37) "e0a65534aecef523c5bb2940ea583c89.jpeg"
    [4]=>
    string(37) "65b0fd6b6293f6f2621658a740f3bb1e.jpeg"
    [5]=>
    string(37) "9672e7486cdcbbe5bc3085671c943a5b.jpeg"
    [6]=>
    string(37) "3ea71775beae8015de3d82c309a5bb5a.jpeg"
    [7]=>
    string(37) "e573de3179aa2cf0adcf3ca3f57d17da.jpeg"
    [8]=>
    string(37) "47eb07620f5baf28095301e83f60f5c2.jpeg"
    [9]=>
    string(37) "c5ce972e802b6585f7f3773e9eada8a8.jpeg"
    [10]=>
    string(37) "edc0e8b125147a17f7d81e3007372e47.jpeg"
    [11]=>
    string(37) "184b6aa9e4c0a3c57e4b720869dd64c2.jpeg"
    [12]=>
    string(37) "a112e61539ac9b50b438a1cb9f8e510e. jpeg"
    [13]=>
    string(37) "4a421d42044fb5090abf3399dd0a8421.jpeg"
    [14]=>
    string(37) "739f841fc67f0bc731824521e3961473.jpeg"
    [15]=>
    string(37) "328c55758fa2083dfaedbce65943f500.jpeg"
    [16]=>
    string(37) "6dbaed87bf735b11173f20b1c65dc458.jpeg"
    [17]=>
    string(37) "50444c5ac960f7d3f9fd0c21a08a4c1c.jpeg"
    [18]=>
    string(37) "b0c59fdbffa723a4dbcb91c555432f27.jpeg"
    [19]=>
    string(37) "0dfd1cecc73720dbd942904036bb132a.jpeg"
    [20]=>
    string(37) "afe6d0ec6b3cba65d387e83262702a7a.jpeg"
    [21]=>
    string(37) "a12a185d94a9bb3705553e7f810068f9.jpeg"
    [22]=>
    string(37) "2b795572aeef3bd471eb56e38260e807.jpeg"
    [23]=>
    string(36) "1030a950f18cddb61d40207e6cc69ce9.png"
    [24]=>
    string(37) "cfa125d7467e6f0bccd67e62008abd56.jpeg"
    [25]=>
    string(37) "c5245df771094f6eba3e525ff7150554.jpeg"
    [26]=>
    string(37) "b45795b2fe3b172576ee62b5d6ffd0cb.jpeg"
    [27]=>
    string(37) "e9b286ea451be6b6446f24d3d86cde0e. jpeg"
    [28]=>
    string(37) "ae5fb91bc8e1a5c534be758b22a74dcb.jpeg"
    [29]=>
    string(37) "9bd0adfd938f70a24ac202eea69d015d.jpeg"
    [30]=>
    string(37) "7184ded4a159ecc3fa93054b04f8f2a9.jpeg"
    [31]=>
    string(37) "0027eaa3e1978f0d6a3a4925f46fea2c.jpeg"
    [32]=>
    string(37) "7f1208a85b3ac33e816ad1e3b7470027.jpeg"
    [33]=>
    string(37) "ca455c557eb20e70d32584470cb0a895.jpeg"
    [34]=>
    string(37) "409937806866a6c79f2db57d1ff4a740.jpeg"
    [35]=>
    string(37) "3bb961d59f8311927808982bf82deebe.jpeg"
    [36]=>
    string(37) "09a76b3fdf2f63994c3fb62581659fa3.jpeg"
    [37]=>
    string(37) "b19cf5d017f346f55715da2dc220d571.jpeg"
    [38]=>
    string(37) "0060a81ebf8eca16e12cbb133bcd3ae2.jpeg"
    [39]=>
    string(37) "5adf69e7537bc20abce673706eeb8197.jpeg"
    [40]=>
    string(37) "ed0a9aac4feb3c8d5ba89cc677593466.jpeg"
    [41]=>
    string(37) "012fc1c77cfa2472c569b90a076f18d2.jpeg"
    [42]=>
    string(36) "ff4d03521d412df29e0175cdde235d25. png"
    [43]=>
    string(37) "de675eb08bf5c6b56bac5f1e49b7439d.jpeg"
    [44]=>
    string(37) "20632a189ef5f1a0e034cd560e682cca.jpeg"
    [45]=>
    string(36) "f3f8d403bfb2d489ad11499e4cae1049.png"
    [46]=>
    string(37) "70c45e754e4764d372b221c923a99f37.jpeg"
    [47]=>
    string(37) "4aa099a8a82a456db5f72d88cc767ea3.jpeg"
    [48]=>
    string(37) "225f89a7bae657f1635c309b038652ed.jpeg"
    [49]=>
    string(37) "185a0d4a1ea2f4b406765affee3227d5.jpeg"
  }
}

Биографическая справка

Родившись в Украине, Анна Дзюба ради работы и карьеры переехала в Москву. Талантливая с детских лет девушка получила всеобщее признание и открыла дверь в мир шоу-бизнеса уже в сознательном, взрослом возрасте. Мечты Анны родители не лелеяли и не поддерживали, она и сама была готова отказаться от славы. Однако один простой вечерний звонок и выгодное предложение сделали Анну обладательницей престижных наград и желанной гостьей на концертных площадках.

Где родилась и кто родители

Анна Дзюба с уважением относится к родителям, обожает сестру и племянников. Отец с матерью обеспечили девочке счастливое детство, о котором она вспоминает с теплотой и нежностью. У нее не было ни мобильного телефона, ни компьютера, но дни были наполнены радостными моментами. Анна Дзюба росла, окруженная любовью и заботой. Скромный достаток семьи многое не позволял, но родители старались покупать девочке модную одежду и учили не завидовать дорогим вещам, быть опрятной, любить чистоту.

Как прошли периоды детства и юности

Интерес к публичным выступлениям у Анны Дзюбы проявился с детства. Она всегда искала внимания публики. При активной поддержке старшей сестры Анна придумывала разнообразные сценки. Родителям и соседям периодически демонстрировались плановые и импровизированные спектакли, показы мод.

Не оставались незамеченными Аней и школьные музыкальные мероприятия, она с удовольствием принимала участие во всех концертах. Голоса любимых исполнительниц – Уитни Хьюстон и Мэрайи Кери, кассеты с записями которых были позаимствованные у сестры, постоянно услаждали слух будущей звезды.

Петь и выступать Анне хотелось с детства, но дорога в огромный мир шоу-бизнеса виделась туманной и трудной. У Анны Дзюбы не было ни денег, ни связей, а одного таланта ей казалось недостаточно. В связи с этим после школы девушка выбрала для себя прозаические профессии: работала визажистом, помощником адвоката. В свободное время творческая натура требовала активности. Анна начала делать записи и выкладывать их на всеобщее обозрение в интернет.

Старт карьеры в музыке, ее номинации и успехи

Шло время, мечты не торопились воплощаться в реальность, Анна Дзюба потихоньку смирялась с участью обычной домохозяйки. Звонок от продюсера в сложившейся ситуации прозвучал неожиданно. Артему Умрихину нужна была солистка для его нового проекта. Решив, что Аня ему подходит, он сделал ей предложение о сотрудничестве.

Анне Дзюбе не потребовалось много времени на раздумья, и совсем скоро появилась их первая совместная композиция – «Антистресс», записанная на киевской студии звукозаписи. Дуэт «Artik&Asti» праздновал свое рождение в 2010 году, он оказался успешным и быстро набирал популярность. Уже через год клип на песню «Моя последняя надежда» за месяц собрал около 1,5 млн. просмотров.

Ребята перебрались в Москву. Город захватил интенсивностью, заставил жить в своем ритме, дуэт погрузился в студийную работу, концертную деятельность и гастрольные поездки. Анна с Артемом устраивали выступления в России, Украине, в странах ближнего зарубежья. Анне Дзюбе было сложно, накапливалась усталость, случались нервные срывы.

Однако все трудности оставались позади после выхода на сцену: энергетика, царившая в зале, подпитывала исчезающие силы Анны, вдохновляла и заставляла продолжать идти дальше по непростой дороге. Мечты сбывались, опытный в музыкальной среде Артем помогал Анне советами и поддержкой, вселял уверенность, избавлял от страха.

В 2013 году «Artik&Asti» записали свой первый альбом – «#РайОдинНаДвоих». Творчество дуэта получило высокие оценки:

  • канал «Russian Music Box» в 2013 году номинировал их на премию в категории «Лучшая раскрутка»;
  • по данным Яндекс.Музыки в 2015 году самым популярным стал их второй альбом – «Здесь и сейчас»;
  • престижные награды собрал клип на песню «Тебе все можно» с Агнией Дитковските в главной роли;
  • 2016 год подарил номинации на премию «RU.TV» – «Лучший старт» и «Лучшая роль в клипе» и номинацию на премию «Муз-ТВ» – «Прорыв года»;
  • статус трижды платинового российского релиза;
  • неоднократные награды от «Золотого граммофона»;
  • «Top Hit Music Awards» и «Insta Awards».

Детство и юность

Анна родилась в городе Черкассы, который расположен на правом берегу реки Днепр. В детские годы она любила проводить время с ребятами на улице, придумывая разнообразные игры. Поскольку в то время не было Интернета и всевозможных гаджетов, на помощь приходила собственная фантазия. Дети играли в догонялки, мастерили шалаши из веток и устраивали пикники. Своё детство Аня считает счастливым и вспоминает с ностальгией.

О школе у девушки также много приятных воспоминаний. Учёба давалась ей легко, девочку постоянно приглашали участвовать во всех школьных мероприятиях, поскольку она занималась музыкой и неплохо танцевала. Но были и неприятные моменты. В своих интервью Асти до сих пор вспоминает, как её предавали подруги и избили мальчишки-старшеклассники. Но неприятности только закалили сильный характер и научили делать правильные выводы о людях.

Биография Asti

Анна родилась на Украине в 1990 году. Семья Анны была творческой, девочка постоянно участвовала в школьных концертах, вместе с сестрой устраивала выступления для своих домашних.

Девушку с самого детства манила популярность и карьера певицы, но Анна не верила, что без должных связей и определенного капитала можно пробиться к большой сцене.

Вполне осознанно девушка примеряла на себя другие профессии, в том числе визажиста и юриста. Свои песни Asti выкладывала на YouTube-канале в надежде, что кто-то более-менее великий ее заметит. Так и произошло.

В биографии Artik и Asti еще есть пробелы – Анна до сих пор не замужем, но у нее есть жених. Станислав Юркин намного старше своей избранницы, разведен и не имеет отношения к шоу-бизнесу, поэтому не слишком разделяет стремление своей возлюбленной скрыть их роман.

Станислав выкладывает в своих соцсетях совместные фото, но Анна никак не комментирует это.

Зато на своей странице девушка публикует снимки, на которых видно помолвочное кольцо. Кроме карьеры певицы Анна занимается собственным салоном красоты и выпускает свою линию женской одежды.

Успех

В 2012 Artik& Asti становятся участниками фестиваля Big Love Show. Шоу транслируется на телеканале «Ю» и дарит ребятам новую волну известности. Спустя год состоялся релиз дебютного альбома Artik& Asti «РайОдинНаДвоих». Пластинка занимает верхние строчки российского чарта iTunes, а тексты песен, кажется, знает чуть ли не каждый подросток.

Вторая пластинка коллектива выходит в 2020 году и носит название «Здесь и сейчас». Альбом дважды становится платиновым и входит в десятку самых продаваемых пластинок за год. В тот же период Artik& Asti признаны самыми активно гастролирующими артистами в России.

В 2020 году Artik& Asti становятся лауреатами премии телеканала «Муз-ТВ» в качестве «Лучший старт» и «Лучшая актерская игра в клипе».

Впереди у Artik& Asti запись одной пластинки, двух мини-альбомов, а также сотрудничество со звездами российской эстрады. В 2017-м выйдет совместная песня Arti& Asti с певицей Глюкозой, в 2019-й ознаменуется общей работой с рэпером Джиганом над песней «Таких не бывает». Кроме того, артисты запишут композицию «Полечу за тобою» вместе с «Руки Вверх!». Впрочем, по-настоящему интересное сотрудничество ребят ожидает впереди.

Биография Artik

Артем родился в 1985 году на Украине. Еще в школьные годы мальчик увлекся хип-хопом и даже стал записывать композиции собственного исполнения на домашней аппаратуре.

Затем Артем переезжает в столицу, пробует себя в качестве композитора и продюсера. Artik основал хип-хоп и RnB группу «Караты», которая получила несколько наград и даже приняла участие в «Песне года».

Настоящая популярность пришла к артисту уже во время его сотрудничества с Asti. Но карьерой исполнителя молодой человек не ограничивается, он выступает в роли композитора, режиссера и продюсера, работает с Джиганом, Артемом Качером, T-Killah и Анастасией Кочетковой.

Артем является основателем творческого объединения SELF MADE MUSIC, которое занимается продюсированием, созданием клипов, организацией концертов. Услугами SELF MADE MUSIC в разное время пользовались Ольга Бузова, Юлия Савичева, Quest Pistols и другие знаменитые артисты.

Жена Артема Рамина – цыганских кровей. Молодые люди познакомились в интернете и долгое время поддерживали отношения на расстоянии. Артем пригласил будущую жену сняться в его клипе, а затем сделал ей предложение, которое она приняла без раздумий. На данный момент у супругов двое детей: трехлетний сын и годовалая дочь.

Сведений о биографии и личной жизни группы «Артик и Асти» не много, но женитьбу и пополнение в семье скрыть от папарацци невозможно.

Личная жизнь Асти: муж и дети

В личной жизни Asti часто не везло — молодые люди изменяли ей. Но впоследствии она научилась с ней справляться благодаря книгам по психологии.

В конце 2019 года стало известно, что в личной жизни звезды произошли положительные перемены, и она готовится выйти замуж. Избранником певицы стал сорокалетний бизнесмен Станислав Юркин. Для мужчины это будет уже второй брак. Первой супругой Станислава была визажист Яна Симакова, от брака с которой у него растёт дочь Варя.

Асти и ее жених Станислав Юркин

Церемония бракосочетания запланирована на лето 2020 года, готовится пышное торжество. Что касается слухов о беременности — звезда не собирается в декретный отпуск, поскольку их дуэт находится на пике популярности и пока у Анны в приоритете карьера.

Личная жизнь Асти

Анна предпочитает не распространяться о частной жизни. В соцсетях появлялись ее фото с молодым человеком. В феврале 2018 г. девушка объявила поклонникам о болезненном расставании с бойфрендом. Позднее она сообщала журналистам, что у нее есть молодой человек не из артистической сферы. Подробностей певица не раскрывала.


С возлюбленным

В интервью она говорила, что не собирается в ближайшее время выходить замуж и рожать детей. В мужчинах она ценит ум, сообразительность и хорошее чувство юмора. При этом девушка крайне негативно относится к бабникам, лицемерам и тем, кто может ударить женщину.

На заре карьеры певицу упрекали в лишнем весе. Анна говорила, что критика выбивала из колеи. По ее словам, из-за неуверенности в себе она стеснялась появляться на пляже в купальнике. В сентябре 2018 г. Асти решилась на радикальные изменения фигуры. Она обратилась к пластическому хирургу и сделала 3D липомиоскульптурирование. Певица поправилась на 6 кг, жир ей перекачали из области талии в ягодицы.

Скриншоты, сделанные во время операции, Дзюба выставляла в соцсетях. Обновленное тело она продемонстрировала на фотографиях с отдыха в Дубае в ноябре прошлого года и на Мальдивах в начале 2019 г. Анна признается, что не является фанатом спорта, но любит йогу и стрейчинг. Также она старается ограничивать себя в еде, особенно по вечерам.

У звезды есть домашние питомцы: кот породы сфинкс и французский бульдог Бруно. Аня любит баловать себя салонными процедурами, массажем. В свободное время девушка читает, слушает музыку (Алишу Киз и Джесси Джей), смотрит концерты известных исполнителей, старается выспаться.

Про ее личную жизнь

Эта тема сейчас – почти закрытая, потому что она пережила не так давно много неприятных моментов в плане отношений с противоположным полом. Ее дух поддерживает как всегда Артик, не давая ей задумываться о грустном. Несмотря на регулярно появляющиеся сплетни про их «несценические» отношения, ни у кого не возникает сомнений – они партнеры и близкие друзья, ничего более.

А в 2017-м фанаты девушки, затаив дыхание, читали в прессе и слушали ее «живые» откровения о том, как она счастлива… «Я не кричу про это и не публикую больших постов, потому что поняла – счастье правда любит тишину, как сказал кто-то великий», – говорила она в интервью. И тут же, открытая и искренняя, делилась: «В моем возрасте пора подумать о семье, детях, но я не уйду, если что, в долгий декретный отпуск – музыкальный бизнес не терпит простоя».

Кто же он, этот худощавый молодой человек, с которым она охотно фотографировалась тогда, счастливо улыбаясь в объектив? В прессе даже публиковались фотографии, где Асти – с женихом и потенциальной свекровью. И вдруг, в середине 2017-го, он неожиданно пропадает с ее странички Инстаграмма, больше никаких разговоров о замужестве, коротком декретном отпуске, рождении малыша. Что произошло?

Только двумя годами позже, в апреле 2019-го в проекте «Ходят Слухи» она согласилась приоткрыть завесу внезапного расставания с бой-френдом. Анна сказала шокирующую фразу в интервью, повергшую слушателей в шок: «Мы расстались из-за нашего общего друга». Неужели она изменила ему с товарищем? Или (страшно сказать) ее потенциальный супруг оказался «другой» сексуальной ориентации? Все оказалось проще, но от этого не менее обидно: молодой человек, оказывается, не упускал случая «ходить налево», а друг его в этом поддержал.

«Мой парень променял меня на близкого друга. И давайте закончим на этом!» – сказала, как отрезала, но, не выдержав, начала делиться своими переживаниями и описала, что сделала потом. «Предательства никогда не прощаю и не собираюсь этого делать. Они для меня умерли. Оба. Когда один из них подошел потом ко мне случайно, я ему сказала, перед тем как отвернуться: «Извини, я с мертвыми не здороваюсь».

фото https://www.instagram.com/astiselfmade/

Несмотря на болезненный разрыв прочных отношений, которые «грозили» перерасти в семью, она не потеряла веру в людей, все равно надеется встретить благородного и заботливого мужчину. «Дети у меня обязательно будут, но только после замужества – негоже им расти без отца. У моей сестры двое, у меня будет не меньше», – ее слова.

Биография

Артём Умрихин родился 9 декабря 1985 года в украинском городе Запорожье. По его собственным словам, его первое знакомство с хип-хоп и увлечение музыкой произошло в 11 лет, когда услышал, как соседский парень читает тексты группы «Мальчишник». Первые записи он сделал в 1997 году, используя для воспроизведения фонограммы и записи два магнитофона.

Умрихин — автор многих композиций, в частности «Над землей» (T-Killah и Настя Кочеткова), «Отпусти» (Джиган и Юлия Савичева), «Ты рядом» (Джиган и Жанна Фриске), «Домой» (Иван Дорн). Кроме того, он работал с Димой Биланом, Анной Седоковой, DJ Smash, Леонидом Руденко, Женей Мильковским (группа Нервы).

Карьера

Группа «Караты» выпустила свой первый альбом в 2004 году, а через год коллектив уже был номинирован на музыкальную премию

На ребят обратили внимание многие известные в Украине артисты и стали записывать с ними совместные композиции. Группа «Караты» сотрудничала с Иваном Дорном, Анной Седоковой и другими популярными исполнителями


Фото: Hip-Hop
Фото: ya-zvezda

Через год совместной работы коллектив выпустил первый альбом, ещё спустя некоторое время группа перебралась в Москву. Artik&Asti завоевали любовь миллионов слушателей и продолжают радовать поклонников своим творчеством. Сейчас Артём не только выступает в качестве исполнителя, но и занимается продюсированием молодых начинающих артистов.

Интересные факты и слухи

Анна — молодая и красивая девушка. Неудивительно, что вокруг ее персоны возникают слухи. Из-за недостатка информации о ее личной жизни поклонники часто придумывают несуществующие факты.

Артик и Асти — был ли роман у пары

Дуэты, состоящие из парня и девушки, на российской эстраде возникают часто. При этом участников коллективов нередко связывают близкие отношения. Романтические тексты песен Artik & Asti дают немало поводов для обсуждений среди фанатов.

Долгое время поклонники гадали, встречаются ли Анна и Артем. На самом деле романтических отношений между молодыми людьми нет и вместе они только на сцене или на съемках. Так же Анна Дзюба и Артем Умрихин не родственники, хотя часто в интервью девушка признается, что относится к Artik’у, как к старшему брату.

У Анны был молодой человек, фото с которым она иногда выкладывала в инстаграм. Недавно они расстались. И теперь Asti находится в поиске мужчины своей мечты.

Анна беременна

Слухи о беременности Анны возникли не на пустом месте. Поклонники восприняли, как новость о будущем малыше, обращение, которое Asti записала для своей будущей дочери в день счастья.

Позже в интервью девушка призналась, что очень хотела бы большую семью и много детей, но сейчас это невозможно. Все ее силы забирает работа.

Поскольку певица рассталась со своим парнем, ожидать скорого пополнения в семье Анны не стоит. Девушка много времени тратит на гастроли, записи и собственный бизнес. Конечно, она пытается устроить и личную жизнь. Но от вопросов о молодом человеке Анна уклоняется, намекая лишь, что у нее сейчас есть молодой человек.

Личная жизнь

В начале карьеры дуэта поклонники считали Анну и Артема парой, но это не так. Молодые люди относятся друг к другу как друзья, хотя Асти подчеркивает, что Артик для нее больше старший брат. Такое сравнение не случайно. Артем старше Анны на 5 лет и опыт на музыкальном поприще значительно больше.


Артем Умрихин с женой и сыном

У Анны нет зарегистрированных отношений, но известно, что у девушки есть молодой человек. Асти неохотно демонстрирует свою личную жизнь широкой публике. О любимом человеке говорит с любовью, но очень сожалеет, что из-за плотного графика очень редко видятся. О создании полноценной семьи и детях певица пока не задумывается, ставя на первое место карьеру.


Анна Дзюба со своим парнем

Кто такая Анни Асти

Анна Дзюба — настоящее имя певицы. Это молодая и талантливая девушка, которая верила в свою мечту. С раннего возраста хотела петь и выступать на сцене, но настоящих перспектив не виделось. Девушка окончила школу и пошла работать. Одновременно с этим выкладывала в сеть демо-версии своих песен в надежде, что кто-то услышит их. Подруга девушки поддерживала стремления Анны.

В 2010 году Артик предложил сотрудничество Анне и она, не раздумывая, согласилась. В 2013 г. у дуэта уже вышел первый альбом «Один рай на двоих». В начале карьеры Асти подвергалась критике со стороны слушателей, которая касалась ее фигуры. Девушка была обладательницей пышных форм. Активно занялась йогой и самосовершенствованием и уже спустя год предстала в новом образе.

В 2020 г. ей удалось открыть свою линию одежды, которую демонстрирует в инстаграме. На снимках девушка в очень откровенных нарядах и охотно показывает идеальную фигуру.

Сейчас 29-летняя Анни Асти популярная и красивая женщина, которая довольна своей жизнью.

Артик

Второй член дуэта – Артем Умрихин появился на свет в Запорожье, 9.12.1985. Он женат, и у него есть сын Итан.

В детстве Артем не сразу увлекся музыкой. Он, как и его ровесники, дети заката СССР, больше любил погонять в футбол и предпочитал много времени проводить на улице. Но когда ему досталась на прослушивание кассета «Мальчишника», который на тот момент пользовался огромным уважением и любовью фанатов, Артем захотел подниматься на сцену и так же воздействовать на сердца людей. Дельфин и Дэн – участники группы – прекрасно читали рэп. Конечно, этот интересный стиль по-своему зацепил Артема. Его вдохновил рэп, потому первым делом он начал придумывать собственные песни и начитывать их на магнитофон. Первые записи получались не очень, но такой старт определил дальнейшую жизнь Артема.

К окончанию школы он решился на интересный шаг: собрал первую команду, вместо того, чтобы углубиться в какое-то другое направление, она называлась «Караты». Штурмуя местные клубы, команда становилась все более известной, и вскоре членам группы пришло в голову попробовать собственные силы в Киеве. Псевдоним Артик появился у Артема в те же времена, он был достаточно любопытным, и звучным, и прирос к нему едва ли не намертво.

Первый сборник «Каратов» появился в 2004. Это была «Платиновая музыка», и успех к пластинке пришел и в Украине, и в РФ. Любители набиравшего популярность RnB по достоинству оценили это творение.

Номинация на одну из престижных украинских наград не заставила себя долго ждать, а вместе с ней коллектив получил заманчивое предложение о сотрудничестве от Дмитрия Климашенко, известного и как артист, и как продюсер. Совместная работа вылилась в хит «Боже помилуй», песня привлекла еще больше фанатов. Артем, конечно же, постарался закрепить успех усиленной работой.

К 2008 году «Караты» номинировались как «Лучшая RnB группа Украины», а их бессменный лидер успевал работать со многими другими артистами, например, Савичевой, «Горячим шоколадом», с Джиганом и командой Quest Pistols. Результаты всегда выходили впечатляющие. Многие из артистов, сотрудничавших с ним, отмечали его музыкальные и организаторские способности, и готовы работать с ним снова, потому что знают, насколько качественные вещи у Артема получаются.

В 2010 появилась мысль создать новый музыкальный проект, для этого Артику потребовалась девушка. Подобрать подходящую Артик решил самостоятельно, используя интернет. Он был весьма требователен, так как планы и амбиции насчет нового детища у него были по-настоящему грандиозными. Ему нужна была вокалистка, у которой и пластика, и голос оказались бы совершенно нетипичными, нестандартными, выделяющимися.

Так он и наткнулся на скромные демо от Анны. Голос и симпатичная внешность девушки заставил его принять решение, и тогда он поручил близкому другу Юре Барнашу позвонить никому не известной на тот момент исполнительнице.

Занимательные факты про Анну

Анна Дзюба очень разносторонний, увлекающийся человек. Поклонникам доставляет особое удовольствие следить за ее успехами.

  1. Звезда не отличалась стройностью, когда начинала петь с Артемом. Грубые комментарии подписчиков об ее избыточном весе заставили певицу заняться своей фигурой. Она сосредоточилась на правильном питании, медитации, йоге и получила хорошие результаты.
  2. Клип на песню «Тебе все можно» навеян просмотром нашумевшего фильма «50 оттенков серого».
  3. В Москве Дзюба открыла салон красоты «Бюро красоты от Анны Asti». Девушка сама приходит пообщаться с посетительницами, поражая их своими доброжелательством и профессионализмом, делясь советами.
  4. У красотки есть собственная линия модной одежды – «Selfmade by Asti». Певица всерьез занимается проектом, самостоятельно подбирая и приобретая ткани и фурнитуру, часто посещая швейное производство.
  5. Девушка не прощает измен и предательства со стороны мужчин.

Для достижения успешности всех своих проектов Анне Дзюбе приходится жертвовать сном и отдыхом, а временами и завтраком. Однако, хочется верить, что все ее грандиозные планы осуществятся, а ее мечта о дружной семье и большом загородном доме получит реальное воплощение.

Artik

Артём Умрихин является известным в Украине продюсером и исполнителем на протяжении многих лет. Родился артист в Запорожье зимой 1985 года. Всё детство музыкант провел, играя с мальчишками во дворе. Однажды парень услышал, как его сосед поёт песни группы «Мальчишник», с тех пор мысли о рэпе и музыке в целом не покидали Артёма.


Фото: 24smi

Начинающий артист стал сам писать песни и записывать их на магнитофон. Когда в семье появился компьютер, парень стал ещё больше времени посвящать своему любимому делу. После окончания школы Артём стал одним из участников группы «Караты». Через некоторое время коллектив стал известным на всю Украину.

Достижения и успехи

Первый полноформатный альбом вышел через три года после создания группы. #РайОдинНаДвоих появился в 2013-м.

В 2014-м ребята были номинированы Russian Music Box за лучшую раскрутку.

Уже в следующем году выходит их очередной полноформатник «Здесь и сейчас». Он, как и предыдущий, становится весьма популярным.

На многие треки из этого альбома Artik & Asti снимают клипы, которые набирают просто грандиозное количество просмотров на YouTube. Армия поклонников дуэта неуклонно растет. Альбом получает несколько престижных в России музыкальных наград и статус трижды платинового российского релиза.

В 2016-м на одной из престижнейших премий РФ «Золотой граммофон» артисты получили награду за композицию «Тебе все можно». Этот год, как и предыдущий, принес Анне Дзюбе и ее партнеру ряд престижных наград.

В 17-м году дуэт опять получает награду от «Золотого граммофона» за композиции «Не отдам», «Неделимы», а в 18-м за «Номер-1».

Необходимо отметить, что не только «Золотой граммофон» заметил и отметил творчество талантливых артистов. За эти годы они получали награды также от:

  •  «Высшей лиги»,
  • «RU. TV»,
  • «Top Hit Music Awards»,
  • «Муз ТВ»,
  • «Russian MusicBox»,
  • «Insta Awards» и проч.

Artik & Asti на выступлении

Коллектив становится настолько модным и популярным, что без артистов не обходится ни одна престижная клубная тусовка. У них очень плотный гастрольный график, только в 2014-м они отработали около 200 концертов в различных городах и странах.

При таком плотном концертном графике не обходится без различных казусов и смешных историй, о которых ребята с удовольствием рассказывают в различных интервью. Так, на один из концертов Анна Дзюба опоздала на самолет, и им пришлось сесть на рейс, который прилетал в соседний город, а не туда, где должен состояться концерт. Ко всем неудачам был утерян чемодан с косметикой и концертным костюмом. Артистам пришлось выкручиваться на ходу, но из этой сложной ситуации они вышли с честью.

Как изменилось лицо Анны-Асти

Чтобы соответствовать статусу раскрепощенной и уверенной в себе дивы, Анна и не думает скрывать пластические операции. Она охотно делится информацией о некоторых из них. Например, на своей страничке в Инстаграме отчиталась о липофилинге ягодиц. Однако фолловерам (а у Ани более миллиона подписчиков!) кажется, что девушка с ними не достаточно откровенна и рассказывает не обо всех коррекциях внешности.

Фото до и после: Анна Дзюба сделала ринопластику?

Форма носа у певицы действительно изменилась, так что подозрения в ринопластике имеют под собой основания. На фото у Асти до похудения нос небольшой (не исключено, что он кажется меньше в окружении «наливных» щечек девушки), с еле заметной впадиной ближе к кончику. На современных фото у Ани абсолютно ровная спинка носа. Спинку можно выровнять как в ходе операции, так безоперационным способом, то есть, заполнив впадину гиалуроновым филлером. Ринопластики, то есть хирургической коррекции носа, в которой подозревают певицу, скорее всего, не было, и Анна ограничилась контурной пластикой.

Фото Асти до пластики: Анна Дзюба удалила комки Биша?

Певицу подозревают в этой операции из-за того, что у нее «ввалились» некогда пышные щеки и «заострился» овал лица. Пластика не исключена, однако возможно и то, что метаморфозы с лицом Асти в его средней и нижней части произошли вследствие общего похудения. При этом что девушка действительно сделала, так это контурную пластику скул. Гиалуроновый филлер, введенный в скуловую область, придал лицу рельефность, сделал его тоньше и аристократичнее.

Асти до и после увеличения губ

Стоит только взглянуть на фото Анны Дзюбы, чтобы понять, что она регулярно делает контурную пластику губ, причем экспериментирует с объемом. Раньше ей изменяло чувство меры, и рот выглядел неестественно, но сейчас Асти нашла свою «норму» вводимого препарата и строго ее придерживается.

Как Анна Дзюба ухаживает за лицом

Девушка знает толк в современной косметологии и стремится сохранить кожу молодой и свежей. Она регулярно делает ультразвуковой лифтинг, чтобы стимулировать выработку коллагена, и избавляется от ороговевших клеток с помощью пилинга. Для ежедневного ухода за кожными покровами певица использует исключительно натуральные кремы, маски и другие косметологические продукты.

Artik до известности

Умрихин Артём Игоревич (псевдоним – Artik) родился в Запорожье. В детстве был обычным мальчиком, который любил гонять с друзьями во дворе в футбол и слушать музыку на кассетном магнитофоне. Любил слушать песни группы «Мальчишник», благодаря чему с 11 лет увлёкся музыкой в стиле хип-хоп.

Постепенно юноша начал писать свои музыкальные композиции (песни). В 1997 году Артём записал свои первые музыкальные произведения, выступал с ними по клубам. В 2003 году стал основателем удачного хип-хоп проекта «Караты».

Именно тогда у Артёма появился псевдоним Artik, и он вместе с группой переехал жить в Киев. В 2004 году выходит первый сборник группы «Платиновая музыка», который становится очень популярным среди широкого круга слушателей.

Артём сотрудничает и пишет музыку для таких исполнителей как: Анна Седокова, Юлия Савичева, Иван Дорн, DJ Smash, Дима Билан. Является основателем музыкальной компании: Self made music.

Карьера певицы: как посчастливилось?

Началом певческой карьеры Ани стал телефонный звонок. Однажды вечером ей позвонил неизвестный мужчина и предложил попробовать себя в роли солистки в новом музыкальном проекте. Этим мужчиной был её нынешний коллега Артём Умрихин (Artik).


Фото: avdisk

На тот момент Артём был уже опытным продюсером и исполнителем, на его счету работа со многими известными артистами. Аня рассказала, что к тому моменту уже и не мечтала попасть в шоу-бизнес и смирилась с тем, что ей придётся заниматься не тем, чем хотелось бы.


Фото: Devushka

Артём увидел записи девушки в интернете и решил, что именно она должна стать солисткой нового проекта. Через некоторое время музыканты начали совместную работу в Киеве. Спустя год дуэт Artik&Asti представил публике свою первую песню. Клип от новой группы разлетелся по интернету со скоростью света, и популярность не заставила себя долго ждать.


Фото: stars-biography

В 2013 году вышел первый альбом коллектива. Artik&Asti получили множество музыкальных премий за всё время существования группы, которая продолжает свою активную деятельность по сей день.

Артик

  • Настоящее имя – Артем Умрихин;
  • Место и год рождения – Запорожье (Украина), 9 декабря 1985 года;
  • Семейное положение – супруга Рамина, сын Итан.

Биография будущего известного продюсера, композитора и певца началась еще в советские времена в городке Запорожье на Украине. Детство Артема прошло, как у всех его сверстников тех времен: ходил в школу, играл в футбол, иногда дрался, по вечерам на магнитофоне слушал музыку. Друг один раз дал ему кассету с песнями «Мальчишника». Группа тогда по-настоящему «гремела», Дельфин и Дэн для мальчиков той поры были просто идолами, они пели дерзкие песни на запретные тогда темы. Артем, послушав «Мальчишник», по-настоящему «заболел» рэпом: он начал сочинять свои пока короткие композиции и записывать на магнитофон.

Закончив школу, юноша вместе с друзьями создал группу, назвав ее «Караты», они сразу начали выступать в местных клубах и набирать популярность. Примерно через год молодые люди решили – надо попробовать себя в большом городе, и отправились покорять Киев. В 2004 году их первый сборник «Платиновая музыка» мгновенно стал популярен не только на Украине, но и в России. Одновременно с номинацией на украинскую ShowBiz AWARD группа получила приглашение на сотрудничество от Дмитрия Климашенко, популярного певца и продюсера. Результатом их работы стала песня «Боже помилуй», которая очень пришлась по вкусу ценителям музыки.

Артем, еще когда только появилась группа «Караты», взял себе звучный и одновременно простой псевдоним – Артик. Работа в коллективе успешно продолжалась: в 2008 году «Караты» получили номинацию «Лучшая украинская группа «ритм-н-блюз» стиля». Артик также находил время, чтобы работать с другими певцами, что у него здорово получалось: Юля Савичева и Джиган, девушки из «Горячего шоколада», «Quest Pistols» – артисты, с которыми он успешно сотрудничал.

В 2010 году Артик решил создать полностью свой музыкальный проект. Он начал «прочесывать» интернет в поисках девушки, которая была бы «универсальной» кандидаткой для совместной работы: требовалась яркая внешность, красивый и оригинальный голос, умение танцевать. Требования высокие, но и амбиции у Артема были нешуточные – он хотел «взорвать» мир поп-музыки, не меньше. Прослушав несколько демо-версий Ани Дзюбы, он понял – это то, что надо. Вот как раз он и попросил Юру Барнаша позвонить Анне и предложить ей сотрудничество.

Список источников

Какова роль пластической хирургии в глобальном здравоохранении? A Review

Abstract

Растет понимание значительного глобального бремени хирургических заболеваний. Состояния, эффективно лечащиеся с помощью пластических и реконструктивных процедур, составляют большую часть глобальных хирургических заболеваний и непропорционально затрагивают людей в нижней части экономического спектра. В этой статье рассматривается роль пластической хирургии в глобальном здравоохранении, подчеркивается постоянная потребность в пластической и реконструктивной хирургии во всем мире и возрастающие усилия, предпринятые для удовлетворения этих потребностей.Существует глобальная нехватка пластических хирургов в странах с низким и средним уровнем дохода, но пластическая хирургия имеет давнюю традицию гуманитарной помощи, была лидером в развитии мировой хирургии. Пластическая и реконструктивная хирургия все чаще демонстрирует свою рентабельность и оказывает огромное влияние на экономику региона, обеспечивая значительную отдачу от инвестиций. В будущем необходима более устойчивая глобальная хирургическая помощь, требующая постоянных усилий со стороны сообщества пластических хирургов, большего признания проблем, которые можно решить на политическом уровне, и исследований, которые помогут политикам ориентироваться при принятии решения о распределении ограниченных ресурсов.Пластическая хирургия играет фундаментальную роль в глобальном здравоохранении.

Ключевые слова: Пластическая, реконструктивная, хирургическая, глобальная, здравоохранение

Введение

Глобальное здравоохранение определяется как «область изучения, исследований и практики, в которой приоритет отдается улучшению здоровья и достижению справедливости в отношении здоровья для всех людей». Мировой’. 1 Растет понимание значительного глобального бремени хирургических заболеваний. 2 Хирургические заболевания составляют 11% всех лет жизни с поправкой на инвалидность (DALY) во всем мире. 3 Около двух миллиардов человек во всем мире не имеют доступа к базовым хирургическим услугам, и это бремя больше всего приходится на беднейшие регионы мира. 4

При доступе к услугам их безопасность, своевременность и эффективность часто не оптимальны, и в процессе пациенты могут разориться. 4 , 5 Дополнительные четыре миллиона медицинских работников 6 и 143 миллиона операций ежегодно необходимы в развивающихся странах для предотвращения смерти и инвалидности. 4 Пластическая хирургия – хирургическая специальность, набирающая популярность во всем мире. 7 Различные состояния во всем мире требуют пластического хирургического вмешательства, и они несоразмерно затрагивают людей в нижней части экономического спектра, усугубляемых бедностью и социальными обстоятельствами. 8 Глобальная нехватка пластических хирургов в странах с низким и средним уровнем дохода (LMIC) для удовлетворения этой потребности является существенной. 8 В этом эссе обсуждается глобальная потребность в пластическом хирургическом вмешательстве и растущие усилия, которые были предприняты для удовлетворения этих потребностей, аргументируется фундаментальная роль пластической хирургии в глобальном здравоохранении.

Неудовлетворенная потребность в пластической хирургии

Хирургические состояния, эффективно лечащиеся с помощью пластических и реконструктивных процедур, составляют значительную часть бремени хирургических заболеваний во всем мире. Шестьдесят шесть процентов измеренных хирургических заболеваний DALY связаны с травмами, злокачественными новообразованиями или врожденными аномалиями — тремя категориями, наиболее часто лечащимися с помощью пластических хирургических вмешательств. 8 , 9 Повреждения и травмы составляют наибольшую хирургическую нагрузку. 10 Война, дорожно-транспортные происшествия и стихийные бедствия могут привести к повреждению мягких тканей, сухожилий, нервов и костей, что при отсутствии лечения может привести к значительной инвалидности. 11 , 12

Простое, своевременное и недорогое пластическое хирургическое вмешательство от обработки раны, фиксации перелома до защиты и закрытия мягких тканей, обеспечивает эффективное заживление и уменьшает осложнения, такие как остеомиелит и несращение, и предотвращает постоянную инвалидность . Пластическое хирургическое лечение компартмент-синдрома после раздавливания, второй по частоте причины смерти после землетрясения, имеет решающее значение для спасения жизни. 13 Травмы занимают третье место среди бремени для здоровья в странах с низким и средним уровнем доходов 14 , а отсутствие финансирования и инфраструктуры здравоохранения в странах с низким и средним уровнем дохода означает, что пациенты несоразмерно больше страдают от последствий войны и стихийных бедствий для здоровья 15 ().

Тяжелая связанная с электрическим ожогом контрактура кисти и предплечья молодой девушки (16).

Во всем мире ожоги являются причиной значительной части приобретенных деформаций, требующих восстановительного лечения. 2 , 16 Около 10.Ежегодно от тяжелых ожогов страдают 9 миллионов человек. 17 Ожоги являются 11-й ведущей причиной смерти среди детей и 5-й -й ведущей причиной несмертельных детских травм. 18 Ожоги широко распространены в беднейших частях мира, где для приготовления пищи часто используется большое открытое пламя, оголяются провода под напряжением и возникают пожары в результате разрушительных войн. Ожоги могут вызвать обширные рубцы, нарушающие форму и функцию. Они могут привести к недоеданию, ограничению подвижности, сепсису, что приводит к значительной длительной инвалидности. 19 Многие ожоги требуют опыта пластической хирургии для иссечения ожога, пересадки кожи, устранения контрактур, корректирующих и реконструктивных операций для оптимального заживления, а также физиотерапии и наложения шин для поддержания функции. Эта огромная потребность в оперативном вмешательстве часто не удовлетворяется в развивающихся странах 17 , 20 ( и ).

Ребенок с заячьей губой (20).

На врожденные аномалии приходится примерно 9% бремени хирургических заболеваний, 3 и расщелина губы и неба (CLP) относятся к наиболее распространенным врожденным аномалиям в мире, поражая 1 из 500-1000 живорожденных 21 ( ).CLP увеличивает перинатальную смертность 22 , а выжившие дети с CLP подвергаются повышенному риску недоедания, инфекций, проблем с речью и питанием. 22 , 23 Дети с CLP могут подвергаться стигматизации и остракизму в своем сообществе, им может быть отказано в образовании и возможностях трудоустройства. 24 Известно, что акушерки душили новорожденных с расщелинами. 24

Отсутствие знаний о CLP усугубляет проблему в странах с ограниченными ресурсами. 25 Значительное улучшение внешности и речи может быть достигнуто с помощью одной или двух реконструктивных операций, но в развивающихся странах доступ к лечению CLP сильно ограничен. В мире насчитывается около 4 000 000 нелеченых пациентов с ХЛП, 26 , большинство из которых проживает в развивающихся странах. 8 Эти люди живут с физическими, психологическими и социально-экономическими последствиями расщелины на протяжении всей своей жизни 27 29 и наносят огромный ущерб производительности 27 30 ().

Пожилая индианка с невылеченной заячьей губой (30 лет).

Существует ряд дополнительных глобальных заболеваний, которые приводят к проблемам, требующим пластического и реконструктивного вмешательства. Врожденные заболевания включают синдактилию или синдром перетяжек, 31 , а приобретенные заболевания включают хирургические инфекции, такие как некротизирующие инфекции мягких тканей, абсцессы, остеомиелит. нома (некротизирующий язвенный стоматит), орофациальная гангрена, встречающаяся в основном у детей, связана с нищетой, недоеданием и болезнями. 32 Ежегодно во всем мире заболевают около 140 000 пациентов. Смертность составляет 90%, и выжившие часто страдают от серьезного обезображивания лица, тризма, недержания мочи и проблем с речью (13).

Африканский ребенок с номой левой щеки (32).

Услуги пластической хирургии признаны относительно недорогими средствами облегчения или устранения огромных страданий, вызванных этими инвалидизирующими состояниями. 7 , 33 В развивающихся странах часто не хватает ресурсов, выделяемых на пластическую хирургию для удовлетворения спроса. 10 В Китае или Индии на миллион человек приходится менее одной десятой пластических хирургов, как в Северной Америке (~1,5 против ~6 хирургов на миллион). 8 В странах Африки к югу от Сахары их меньше, а в некоторых случаях вообще нет. 8 Опыт пластической хирургии, как правило, сосредоточен в городских районах, где хирурги могут использовать свои навыки в косметических целях или других более прибыльных вмешательствах, а не для снижения бремени болезней в гораздо более густонаселенных сельских районах. 34 Очевидно, что во всем мире существуют неудовлетворенные потребности в пластической хирургии 35 , 36 ().

Девушка из Западной Африки с ожогами лица в результате падения в огонь на открытой кухне во время припадка. Задержка с транспортировкой из ее деревни в поликлинику означала, что у нее была наложенная инфекция и повреждение конъюнктивы с риском развития катаракты на момент обращения (36)

Удовлетворение потребности

Действия по улучшению здоровья и справедливости в отношении здоровья являются неотъемлемой частью глобального здравоохранения. 37 Пластическая и реконструктивная хирургия имеет давние традиции международной службы, и гуманитарное значение этой дисциплины сейчас сильнее, чем когда-либо. 38 Было основано более 100 некоммерческих ассоциаций пластической хирургии с целью расширения услуг пластической хирургии для людей в развивающихся странах. 7 ReSurg (ранее Interplast), Operation Smile и Smile Train являются примерами безопасного и эффективного ухода за CLP.

Хирургические командировки были одним из подходов к устранению пробелов в пластической хирургии и увеличению доступности пластической хирургии в странах с низким и средним доходом.Миссии — это краткосрочные гуманитарные операции, в рамках которых группа хирургов-добровольцев и медицинский персонал доставляют человеческие ресурсы, опыт и материалы в районы мира с ограниченным доступом к специализированной медицине. 39 41 Гуманитарные организации на протяжении десятилетий организовывали информационно-просветительские программы, и сегодня в развивающихся странах проводятся сотни операций по реконструктивной и пластической хирургии, предоставляющих операции по поводу черепно-лицевых деформаций, врожденных дефектов, включая восстановление CLP, ожогов и травм 42 44 ().

Расщелина губы до и после операции (20).

«Миссионерская модель» оказалась чрезвычайно эффективной в предоставлении безопасных, своевременных и высококачественных операций пациентам, нуждающимся в реконструктивном лечении в соответствии с потребностями и ограничениями. 29 , 45 Хирургические миссии влияют на немедленные изменения, которые имеют устойчивое влияние на здоровье и качество жизни пациентов, их семей 29 и их общества. 27 Хирургические миссии CLP очень рентабельны и выгодно отличаются от других заболеваний, на которые направлена ​​глобальная помощь. 46 , 47

Успешная миссия требует эффективной коммуникации и сбалансированных команд техников, медсестер, анестезиологов, администраторов и эрготерапевтов. 17 Партнерские отношения между правительствами, национальными министерствами здравоохранения, некоммерческими организациями и местным медицинским персоналом необходимы для улучшения идентификации пациентов перед миссией и обеспечения до- и послеоперационного ухода. Это партнерство также необходимо для управления логистикой и бюрократией страны, а также для обеспечения культурных и языковых компетенций в дополнение к техническим навыкам хирургической бригады. 16 , 48 , 49 Протоколы контроля качества обеспечивают предоставление безопасной, устойчивой, этически обоснованной и высококачественной помощи. 45 , 50 Культурная осведомленность и чуткое отношение к социальным и культурным ожиданиям пациентов важны для оказания ориентированной на пациента помощи. 17

В гуманитарных инициативах по пластической хирургии произошел переход от вспомогательных миссий к строительству центров ухода, которые отдают приоритет устойчивости и наращивают количество, потенциал и доступность местных систем здравоохранения посредством обучения или финансовой поддержки. 29 , 30 Развитие инфраструктуры здравоохранения включает в себя расширение возможностей медицинского персонала, улучшение образования и обучения местного персонала и строительство новых подразделений, таких как центры расщелины 51 (). Поддержка местных хирургов в их уходе за нуждающимися пациентами является наиболее рентабельным методом расширения доступа к медицинской помощи. 35

Операционный блок современного хирургического отделения в медицинском центре с открытой планировкой, передовым хирургическим оборудованием, современными возможностями анестезии и мониторинга (30).

В отличие от командировок, никаких транспортных или подобных расходов, связанных с иностранцами, не производится. Устойчивое развитие создает долгосрочные независимые системы здравоохранения и обеспечивает комплексную помощь (например, физиотерапию и уход за ранами) и долгосрочное последующее наблюдение для расширения услуг пластической хирургии, повышения статуса местного медицинского персонала и предотвращения пробелов в обслуживании после миссии. . 7 , 40 Развитие системы здравоохранения в целом оказывает минимально искажающее воздействие на местное здравоохранение по сравнению с моделями миссии и может стимулировать местную микроэкономику. 30 Многостороннее партнерство между местными и международными командами имеет первостепенное значение для создания устойчивых хирургических операций в развивающихся странах. 28 Сотрудничество создает возможности для межкультурного обмена образованием и внедрения новых методов хирургической практики 17 ().

Обучение медицинского персонала и студентов имеет основополагающее значение для устойчивости и необходимо для реагирования на глобальный кризис хирургических кадров. 52 Образование позволяет быстро распространять медицинские и хирургические знания в странах с низким и средним доходом среди различных медицинских профессий, охватывая различные темы, от конкретных хирургических операций до физиотерапевтических навыков, сестринского и постанестезиологического ухода. 22 Обучение местного медицинского персонала позволяет им выполнять все более сложные процедуры, и в конечном итоге они становятся самостоятельными. 53 Это более рентабельно и устойчиво, чем импорт иностранных команд, и может оказать большее влияние на местном уровне. 28 Практикам может быть оказана поддержка в обучении в другом месте, если обучение недоступно в их родной стране, но есть риск, что образованные, квалифицированные практикующие врачи не вернутся, способствуя «утечке мозгов» пластических хирургов. 54

Также были предприняты усилия по обучению пациентов. Одна группа предоставила пациентам выписной лист с описанием ухода за послеоперационной расщелиной (). Это значительно снизило заболеваемость раневыми инфекциями губ. 55 Для добровольцев международная помощь повышает культурную компетентность, способствует более глубокому пониманию глобальных проблем общественного здравоохранения и оттачивает навыки, имеющие первостепенное значение для уменьшения хирургического бремени болезни. 56 , 57 Это также повышает вероятность того, что этот человек будет включать международное волонтерство в свою карьеру. 58 ().

Информация о выписке для пациентов с послеоперационной ХЛП, написанная на родном языке (ассамский) с пиктограммами для неграмотных пациентов (55)

Как модели миссии, так и модели центра ухода имеют свои уникальные преимущества и дополняют друг друга, а не конкурируют. Миссии способны лучше справляться с текущими возникающими потребностями, а модели ухода направлены на улучшение долгосрочных результатов. Центр может лучше подойти для оказания хирургической помощи, чем для медицинских миссий, если геополитическая обстановка в стране позволяет обеспечить постоянное присутствие медицинских работников. 59 Центры ухода более рентабельны, чем уход на базе миссии, 59 , хотя обе модели по-прежнему очень рентабельны и заслуживают глобальных инвестиций. 60 Их общие цели заключаются в улучшении доступа к тем, кто лишен пластического хирургического вмешательства из-за их обстоятельств и географического положения, и, в конечном итоге, в улучшении результатов и качества жизни.

Существует ряд проблем, связанных с попыткой расширить доступ к пластической хирургии в развивающихся странах.Политические проблемы, включая войны и конфликты, могут усугубить неудовлетворенные хирургические потребности. Угрозы насилием увеличивают риски для любой программы с участием иностранцев. Неадекватное финансирование, финансовые средства и недостаточное спонсорство являются постоянными проблемами, которые влияют на долгосрочную устойчивость даже самых последовательных проектов и мероприятий. 40 , 61

Растет осознание огромного бремени хирургических заболеваний во всем мире. В этом эссе утверждается важная роль пластической хирургии в глобальном здравоохранении.Многие состояния нуждаются в практикующих врачах с опытом пластической хирургии, особенно в странах с низким и средним доходом. 8 Пластическая хирургия имеет давние традиции оказания гуманитарной помощи и во многих отношениях является лидером в развитии глобальной хирургии в странах с низким и средним доходом. 28 Пластическая и реконструктивная хирургия все чаще демонстрирует свою рентабельность и оказывает огромное влияние на экономику региона, обеспечивая значительную отдачу от инвестиций. 2 , 27

Политика и финансы создают постоянные трудности. В будущем необходима более устойчивая глобальная хирургическая помощь. Это требует не только постоянных усилий со стороны сообщества пластических хирургов, но и большего признания проблем, которые можно решить на политическом уровне. 35 Исследования имеют решающее значение для политиков, когда они сталкиваются с решением о распределении дефицитных ресурсов. Следовательно, необходимо собрать более конкретные данные, чтобы лучше определить бремя болезней, поддающихся глобальным пластическим хирургическим вмешательствам.

Пластическая и реконструктивная хирургия | больные дети

Др.Howard Clarke , MD, PhD, FRCS(C), FACS, FAAP  
Профессор хирургического отделения Университета Торонто

Телефон: 416-813-6444   Факс: 416-813-6147 
Электронная почта:  [email protected] 

Контактное лицо администратора: Хизер Селларс,[email protected]

 

Д-р Кристен Дэвидж , доктор медицинских наук, магистр FRCS(C)  

Телефон: 416-813-7654 доб. 205887
Электронная почта: [email protected]

Контактное лицо администратора: Катрина Паулино, Катрина[email protected]

Д-р Джоэл Фиш , MD, FRCS(C)  
Медицинский директор программы ожогов 

Телефон: 416-813-7654 доб. 228198      
Факс: 416-813-8569 
Электронная почта: [email protected] 

Контактное лицо администратора: Сэнди Дэвис, [email protected] 

Д-р Дэвид Фишер , доктор медицинских наук, FRCS(C), FACS  
Медицинский директор, программа лечения расщелин губы и неба 

Телефон: 416-813-6445
Факс: 416-813-6147
Электронная почта: [email protected]

Контактное лицо администратора: Венди Битон, [email protected] 

 

Доктор Эдуардо Гус , MD  
Ожоговый хирург 

Телефон: 416-813-7654 доб. 228198
Факс: 416-813-8569
Электронная почта: eduardo. [email protected]

Контактное лицо администратора: Сэнди Дэвис, [email protected] 

 

Доктор Теренс Кван-Вонг, доктор медицинских наук, FRCS(C)  

Телефон: 416-813-6447
Электронная почта: [email protected]

Контактное лицо администратора: Эйлин Альмендарез, [email protected] 

 
Д-р Джон Филлипс , BSc, MA, MD, FRCS(C)  
Программа по расщелине губы и неба, черепно-лицевая программа
Доцент кафедры хирургии — Университет Торонто

Телефон: 416-813-6197    Факс: 416-813-6637 
Электронная почта: [email protected] 

Контактное лицо администратора: Барбара Соколовски, [email protected]

 

Др.Дейл Подольский , MD, PhD, FRCS(C)  
Черепно-лицевая программа 

Телефон: 416-813-8659
Факс: 416-813-6637
Эл. почта: dale. [email protected]

Контактное лицо администратора: Дайан Бечард, [email protected]

 

Доктор Йоханна Ризель , доктор медицины  

Черепно-лицевая программа

Телефон: 416-813-8659
Факс: 416-813-6637
Электронная почта: [email protected]

Контактное лицо администратора: Dyanne Bechard, [email protected]

 

Доктор Карен В. И. Вонг, доктор медицины, магистр наук, FRCS(C)  
Доцент кафедры хирургии Университета Торонто
Расщелина губы и неба, микрохирургия

Тел.: 416-813-7654, доб. 226447
Электронная почта: [email protected]

Контактное лицо администратора: Эйлин Альмендарез, [email protected]
Телефон: 416-813-6447

 

Д-р Рональд Цукер , доктор медицины, FRCS(C), FACS, FAAP  
Член Комитета выпускников

Кафедра хирургии 
Университет Торонто – содиректор клиники лицевого паралича 
Университет Торонто – профессор кафедры хирургии 
SickKids – комитет по уходу за пациентами 

Телефон: 416-813-7349    Факс: 416-813-6147 
Электронная почта: ronald. [email protected]

Контактное лицо администратора: Донна Марсон, [email protected]
Телефон: 416-813-7349

Gale Apps — Технические трудности

Технические трудности

Приложение, к которому вы пытаетесь получить доступ, в настоящее время недоступно. Приносим свои извинения за доставленные неудобства. Повторите попытку через несколько секунд.

Если проблемы с доступом сохраняются, обратитесь за помощью в наш отдел технической поддержки по телефону 1-800-877-4253.Еще раз спасибо, что выбрали Gale, обучающую компанию Cengage.

org.springframework.remoting.RemoteAccessException: невозможно получить доступ к удаленной службе [[email protected]]; вложенным исключением является Ice.UnknownException unknown = «java. lang.IndexOutOfBoundsException: индекс 0 выходит за границы для длины 0 на java.base/jdk.internal.util.Preconditions.outOfBounds(Preconditions.java:64) в java.base/jdk.internal.util.Preconditions.outOfBoundsCheckIndex(Preconditions.java:70) в java.base/jdk.internal.util.Preconditions.checkIndex(Preconditions.java:248) в java.base/java.util.Objects.checkIndex(Objects.java:372) в java.base/java.util.ArrayList.get(ArrayList.java:458) на com.gale.blis.data.subscription.dao.LazyUserSessionDataLoaderStoredProcedure.populateSessionProperties(LazyUserSessionDataLoaderStoredProcedure.java:60) в com.gale.blis.data.subscription.dao.LazyUserSessionDataLoaderStoredProcedure.reQuery(LazyUserSessionDataLoaderStoredProcedure.java:53) в com.gale.blis.data.model.session.UserGroupEntitlementsManager.reinitializeUserGroupEntitlements(UserGroupEntitlementsManager.java:30) в com. gale.blis.data.model.session.UserGroupSessionManager.getUserGroupEntitlements(UserGroupSessionManager.ява: 17) в com.gale.blis.api.authorize.contentmodulefetchers.CrossSearchProductContentModuleFetcher.getProductSubscriptionCriteria(CrossSearchProductContentModuleFetcher.java:244) на com.gale.blis.api.authorize.contentmodulefetchers.CrossSearchProductContentModuleFetcher.getSubscribedCrossSearchProductsForUser(CrossSearchProductContentModuleFetcher.java:71) на com.gale.blis.api.authorize.contentmodulefetchers.CrossSearchProductContentModuleFetcher.getAvailableContentModulesForProduct(CrossSearchProductContentModuleFetcher.java:52) на com.gale.blis.api.authorize.strategy.productentry.strategy.AbstractProductEntryAuthorizer.getContentModules(AbstractProductEntryAuthorizer.java:130) на com.gale.blis.api.authorize.strategy.productentry.strategy.CrossSearchProductEntryAuthorizer.isAuthorized(CrossSearchProductEntryAuthorizer. java:82) на com.gale.blis.api.authorize.strategy.productentry.strategy.CrossSearchProductEntryAuthorizer.авторизоватьProductEntry(CrossSearchProductEntryAuthorizer.java:44) на com.gale.blis.api.authorize.strategy.ProductEntryAuthorizer.authorize(ProductEntryAuthorizer.java:31) в com.gale.blis.api.BLISAuthorizationServiceImpl.authorize_aroundBody0(BLISAuthorizationServiceImpl.java:57) на com.gale.blis.api.BLISAuthorizationServiceImpl.authorize_aroundBody1$advice(BLISAuthorizationServiceImpl.java:61) на com.gale.blis.api.BLISAuthorizationServiceImpl.авторизация (BLISAuthorizationServiceImpl.java:1) на com.gale.blis.auth._AuthorizationServiceDisp._iceD_authorize(_AuthorizationServiceDisp.java:141) в com.gale.blis.auth._AuthorizationServiceDisp._iceDispatch(_AuthorizationServiceDisp.java:359) в IceInternal.Incoming.invoke(Incoming.java:209) в Ice.ConnectionI. invokeAll(ConnectionI.java:2800) в Ice.ConnectionI.dispatch(ConnectionI.java:1385) в Ice.ConnectionI.сообщение (ConnectionI.java:1296) в IceInternal.ThreadPool.run(ThreadPool.java:396) в IceInternal.ThreadPool.access$500(ThreadPool.java:7) в IceInternal.ThreadPool$EventHandlerThread.run(ThreadPool.java:765) в java.base/java.lang.Thread.run(Thread.java:834) » org.springframework.remoting.ice.IceClientInterceptor.convertIceAccessException(IceClientInterceptor.java:365) орг.springframework.remoting.ice.IceClientInterceptor.invoke(IceClientInterceptor.java:327) org.springframework.remoting.ice.MonitoringIceProxyFactoryBean.invoke(MonitoringIceProxyFactoryBean.java:71) org.springframework.aop.framework.ReflectiveMethodInvocation.proceed(ReflectiveMethodInvocation.java:186) org.springframework.aop.framework.JdkDynamicAopProxy.invoke(JdkDynamicAopProxy. java:212) com.sun.proxy.$Proxy130.авторизоваться (неизвестный источник) com.gale.auth.service.BlisService.getAuthorizationResponse(BlisService.java:61) com.gale.apps.service.impl.MetadataResolverService.resolveMetadata(MetadataResolverService.java:65) com.gale.apps.controllers.DiscoveryController.resolveDocument(DiscoveryController.java:57) com.gale.apps.controllers.DocumentController.redirectToDocument(DocumentController.java:22) дждк.internal.reflect.GeneratedMethodAccessor252.invoke (неизвестный источник) java.base/jdk.internal.reflect.DelegatingMethodAccessorImpl.invoke(DelegatingMethodAccessorImpl.java:43) java.base/java.lang.reflect.Method.invoke(Method.java:566) org.springframework.web.method.support.InvocableHandlerMethod.doInvoke(InvocableHandlerMethod.java:215) org.springframework.web.method.support.InvocableHandlerMethod.invokeForRequest(InvocableHandlerMethod.ява: 142) org.springframework.web.servlet.mvc.method.annotation.ServletInvocableHandlerMethod.invokeAndHandle(ServletInvocableHandlerMethod. java:102) org.springframework.web.servlet.mvc.method.annotation.RequestMappingHandlerAdapter.invokeHandlerMethod (RequestMappingHandlerAdapter.java:895) org.springframework.web.servlet.mvc.method.annotation.RequestMappingHandlerAdapter.handleInternal (RequestMappingHandlerAdapter.java:800) орг.springframework.web.servlet.mvc.method.AbstractHandlerMethodAdapter.handle(AbstractHandlerMethodAdapter.java:87) org.springframework.web.servlet.DispatcherServlet.doDispatch(DispatcherServlet.java:1038) org.springframework.web.servlet.DispatcherServlet.doService(DispatcherServlet.java:942) org.springframework.web.servlet.FrameworkServlet.processRequest(FrameworkServlet.java:998) org.springframework.web.servlet.FrameworkServlet.doGet(FrameworkServlet.java:890) javax.servlet.http.HttpServlet.service(HttpServlet.java:626) org.springframework.web.servlet.FrameworkServlet.service(FrameworkServlet.java:875) javax.servlet.http.HttpServlet.service(HttpServlet.java:733) org.apache.catalina.core. ApplicationFilterChain.internalDoFilter(ApplicationFilterChain.java:227) org.apache.catalina.core.ApplicationFilterChain.doFilter(ApplicationFilterChain.java:162) org.apache.tomcat.websocket.server.WsFilter.doFilter(WsFilter.java:53) org.apache.catalina.core.ApplicationFilterChain.internalDoFilter(ApplicationFilterChain.java:189) org.apache.catalina.core.ApplicationFilterChain.doFilter(ApplicationFilterChain.java:162) org.apache.catalina.filters.HttpHeaderSecurityFilter.doFilter(HttpHeaderSecurityFilter.java:126) орг.apache.catalina.core.ApplicationFilterChain.internalDoFilter(ApplicationFilterChain.java:189) org.apache.catalina.core.ApplicationFilterChain.doFilter(ApplicationFilterChain.java:162) org.springframework.web.servlet.resource.ResourceUrlEncodingFilter.doFilter(ResourceUrlEncodingFilter.java:63) org.apache.catalina.core.ApplicationFilterChain.internalDoFilter(ApplicationFilterChain.java:189) org.apache.каталина.core.ApplicationFilterChain.doFilter(ApplicationFilterChain. java:162) org.springframework.web.filter.OncePerRequestFilter.doFilter(OncePerRequestFilter.java:101) org.apache.catalina.core.ApplicationFilterChain.internalDoFilter(ApplicationFilterChain.java:189) org.apache.catalina.core.ApplicationFilterChain.doFilter(ApplicationFilterChain.java:162) org.springframework.web.filter.OncePerRequestFilter.doFilter(OncePerRequestFilter.ява: 101) org.apache.catalina.core.ApplicationFilterChain.internalDoFilter(ApplicationFilterChain.java:189) org.apache.catalina.core.ApplicationFilterChain.doFilter(ApplicationFilterChain.java:162) org.springframework.web.filter.OncePerRequestFilter.doFilter(OncePerRequestFilter.java:101) org.apache.catalina.core.ApplicationFilterChain.internalDoFilter(ApplicationFilterChain.java:189) орг.apache.catalina.core.ApplicationFilterChain.doFilter(ApplicationFilterChain.java:162) org.springframework.boot.web.servlet.support.ErrorPageFilter.doFilter(ErrorPageFilter.java:130) org.springframework.boot.web.servlet.support. ErrorPageFilter.access$000(ErrorPageFilter.java:66) org.springframework.boot.web.servlet.support.ErrorPageFilter$1.doFilterInternal(ErrorPageFilter.java:105) org.springframework.web.filter.OncePerRequestFilter.doFilter(OncePerRequestFilter.java:107) org.springframework.boot.web.servlet.support.ErrorPageFilter.doFilter(ErrorPageFilter.java:123) org.apache.catalina.core.ApplicationFilterChain.internalDoFilter(ApplicationFilterChain.java:189) org.apache.catalina.core.ApplicationFilterChain.doFilter(ApplicationFilterChain.java:162) org.springframework.boot.actuate.web.trace.servlet.HttpTraceFilter.doFilterInternal (HttpTraceFilter.java: 90) org.springframework.web.filter.OncePerRequestFilter.doFilter(OncePerRequestFilter.java:107) org.apache.catalina.core.ApplicationFilterChain.internalDoFilter(ApplicationFilterChain.java:189) org.apache.catalina.core.ApplicationFilterChain.doFilter(ApplicationFilterChain.java:162) org.springframework.web.filter.RequestContextFilter.doFilterInternal (RequestContextFilter. ява:99) org.springframework.web.filter.OncePerRequestFilter.doFilter(OncePerRequestFilter.java:107) org.apache.catalina.core.ApplicationFilterChain.internalDoFilter(ApplicationFilterChain.java:189) org.apache.catalina.core.ApplicationFilterChain.doFilter(ApplicationFilterChain.java:162) org.springframework.web.filter.FormContentFilter.doFilterInternal (FormContentFilter.java:92) орг.springframework.web.filter.OncePerRequestFilter.doFilter(OncePerRequestFilter.java:107) org.apache.catalina.core.ApplicationFilterChain.internalDoFilter(ApplicationFilterChain.java:189) org.apache.catalina.core.ApplicationFilterChain.doFilter(ApplicationFilterChain.java:162) org.springframework.web.filter.HiddenHttpMethodFilter.doFilterInternal (HiddenHttpMethodFilter.java:93) org.springframework.web.filter.OncePerRequestFilter.doFilter(OncePerRequestFilter.java:107) org.apache.catalina.core.ApplicationFilterChain.internalDoFilter(ApplicationFilterChain.java:189) org.apache.catalina.core.ApplicationFilterChain. doFilter(ApplicationFilterChain.java:162) org.springframework.boot.actuate.metrics.web.servlet.WebMvcMetricsFilter.filterAndRecordMetrics(WebMvcMetricsFilter.java:154) org.springframework.boot.actuate.metrics.web.servlet.WebMvcMetricsFilter.filterAndRecordMetrics(WebMvcMetricsFilter.java:122) org.springframework.boot.actuate.metrics.web.servlet.WebMvcMetricsFilter.doFilterInternal(WebMvcMetricsFilter.java:107) org.springframework.web.filter.OncePerRequestFilter.doFilter(OncePerRequestFilter.java:107) org.apache.catalina.core.ApplicationFilterChain.internalDoFilter(ApplicationFilterChain.java:189) org.apache.каталина.core.ApplicationFilterChain.doFilter(ApplicationFilterChain.java:162) org.springframework.web.filter.CharacterEncodingFilter.doFilterInternal (CharacterEncodingFilter.java:200) org.springframework.web.filter.OncePerRequestFilter.doFilter(OncePerRequestFilter.java:107) org.apache.catalina.core.ApplicationFilterChain.internalDoFilter(ApplicationFilterChain.java:189) org. apache.catalina.core.ApplicationFilterChain.doFilter(ApplicationFilterChain.java:162) org.apache.catalina.core.StandardWrapperValve.invoke(StandardWrapperValve.java:202) org.apache.catalina.core.StandardContextValve.invoke(StandardContextValve.java:97) org.apache.catalina.authenticator.AuthenticatorBase.invoke(AuthenticatorBase.java:542) org.apache.catalina.core.StandardHostValve.invoke(StandardHostValve.java:143) org.apache.каталина.клапаны.ErrorReportValve.invoke(ErrorReportValve.java:92) org.apache.catalina.valves.AbstractAccessLogValve.invoke(AbstractAccessLogValve.java:687) org.apache.catalina.core.StandardEngineValve.invoke(StandardEngineValve.java:78) org.apache.catalina.connector.CoyoteAdapter.service(CoyoteAdapter.java:357) org.apache.coyote.http11.Http11Processor.service(Http11Processor.java:374) орг.apache.койот.AbstractProcessorLight.process(AbstractProcessorLight.java:65) org.apache.coyote.AbstractProtocol$ConnectionHandler.process(AbstractProtocol.java:893) org. apache.tomcat.util.net.NioEndpoint$SocketProcessor.doRun(NioEndpoint.java:1707) org.apache.tomcat.util.net.SocketProcessorBase.run(SocketProcessorBase.java:49) java.base/java.util.concurrent.ThreadPoolExecutor.runWorker(ThreadPoolExecutor.java:1128) Ява.base/java.util.concurrent.ThreadPoolExecutor$Worker.run(ThreadPoolExecutor.java:628) org.apache.tomcat.util.threads.TaskThread$WrappingRunnable.run(TaskThread.java:61) java.base/java.lang.Thread.run(Thread.java:834)

результатов расширенного поиска | Журнал хирургического моделирования

Искать по —

Сортировать по порядкуОт старых к новымОт новых к старым

Оригинальный артикул

Может ли методология NOTSS улучшить компетенции ACGME в сочетании с обучением на основе моделирования?

Юджин Туишиме, Уильям Д. Уотсон и Эдвард Домингес

(44-52 DOI: https://doi.org/10.1102/2051-7726.2021.0006, 16 декабря 2021 г.)

Обзорная статья

Влияние транскраниальной стимуляции постоянным током на приобретение хирургических навыков: систематический обзор

Ахмед А. Найем, Франсиско Рейна-Сепульведа, Ибтисам Махмуд, Мари-Амели Лукашевски, Хизер Л. Гилл, Александр Тиль и Эли Гирсович

( 53-60 DOI: https://doi.org/10.1102/2051-7726.2021.0007, 11 ноября 2021 г.)

Оригинальный артикул

Тренажер васкуляризированной экстренной ампутации при травмах для отработки хирургических навыков

Абхишек Чандра, Лорен П. Харви, Саханд Фарди, Эрик Дж. Крон, Шумайла Анвер и Джеймс В. Хармон

(37-43 DOI: https://doi.org/10.1102/2051-7726.2021.0005, 11 ноября 2021 г.)

Обзорная статья

Моделирование виртуальной реальности при обучении ортопедической хирургии в периоды ограниченного клинического времени: систематический обзор

Бисола Саладжа, Аойфе Фили, Иэн Фили, Эоин Шиханб и Халид Мергани

( 18-28 DOI: https://doi. org/10.1102/2051-7726.2021.0003, 14 июля 2021 г.)

Резюме встречи

Специальный выпуск: Визуализация органов грудной клетки и ОТ-ПЦР-тестирование при острой боли в животе во время пандемии COVID-19

Закария Абдулазиз, Набиль Куреши и Мохамед Абдалла

(A 23-23 DOI: https://doi.org/10.1102/2051-7726.2021.A023, 5 июля 2021 г.)

Резюме встречи

Специальный выпуск: Дизайн и оценка имитационной модели перелома полового члена

Энди Козан, Марк Логан, Ари Парнэм, Мэтью Лью, Барнаби Баррас, Суреш Венугопал, Джоби Тейлор и Чандра Шекхар Бияни

(А 20-20 DOI: https://doi.org/10.1102/2051-7726.2021.A020, 30 июня 2021 г.)

Резюме встречи

Специальный выпуск: Оценка эффективности дистанционного онлайн-моделирования

Ребекка Фишер, Филипп Антонас, Айшвария Намбияр, Кишан Парех, Люк Таннер и Дэниел Уорли

(A 22-22 DOI: https://doi.org/10.1102/2051-7726.2021.A022, 30 июня 2021 г.)

Резюме встречи

Специальный выпуск: Плоская эластичная лента: альтернативный недорогой бесценный материал для разработки моделей для лапароскопической практики наложения швов.

Халид Мунир Бхатти, Афшан Халид, Джон Уэйман и Хари Прасад Авалапати

(A 24-24 DOI: https://doi.org/10.1102/2051-7726.2021.A024, 30 июня 2021 г.)

Резюме встречи

Специальный выпуск: Виртуальное обучение во время пандемии COVID-19 среди студентов-медиков в Великобритании

О. Джаявардена, С. Тох, Х. Фаулер, М. Фок и Р. Клиффорд

(A 25-25 DOI: https://doi.org/10.1102/2051-7726.2021.A025, 30 июня 2021 г.)

Резюме встречи

Специальный выпуск: Исследование предполагаемых барьеров для студентов-медиков на пути к хирургии.

С.Тох, О. Джаявардена, Х. Фаулер, М. Фок и Р. Клиффорд

(A 26-26 DOI: https://doi.org/10.1102/2051-7726.2021.A026, 30 июня 2021 г.)

Резюме встречи

Специальный выпуск: Эндоскопическая хирургическая симуляция с использованием симуляторов трансуретральной резекции низкой точности и виртуальной реальности в курсе Urology Simulation Bootcamp: оценочное исследование с отзывами стажеров

Кристофер Берридж, Митхун Кайлавасан, Григориос Атанасиадис, Агапиос Гкенцис, Тарик Тасадак, Виктор Палит, Бхаван Рай, Чандра С. Бияни и Гулам Наби

(A 21-21 DOI: https://doi.org/10.1102/2051-7726.2021.A021, 30 июня 2021 г.)

Резюме встречи

Специальный выпуск: Успешное очищение подмышечной впадины при обширной рецидивирующей подмышечной метастатической плоскоклеточной карциноме кожи: как мы это делаем

Йохесувари Гунараса

(A 12-12 DOI: https://doi.org/10.1102/2051-7726.2021.A012, 30 июня 2021 г.)

Резюме встречи

Специальный выпуск: Скрытая метастатическая подмышечная карцинома, замаскированная основной первичной добавочной карциномой молочной железы.

Йохесувари Гунараса

(A 13-13 DOI: https://doi.org/10.1102/2051-7726.2021.A013, 30 июня 2021 г.)

Резюме встречи

Специальный выпуск: новое использование платформы WhatsApp для обучения хирургии.

Гнанандан Джанакан

(A 1-1 DOI: https://doi.org/10.1102/2051-7726.2021.A001, 30 июня 2021 г.)

Резюме встречи

Специальный выпуск: Микрохирургия для студентов-медиков: влияние высокоточного моделирования микрохирургии на студентов

Манал Патель

(A 2-2 DOI: https://doi. org/10.1102/2051-7726.2021.A002, 30 июня 2021 г.)

Резюме встречи

Спецвыпуск: Что в имени? Проверка правильности идентификации больных при обходах в хирургическом приемном отделении

Дхрув Сатья Сахни

(A 3-3 DOI: https://doi.org/10.1102/2051-7726.2021.A003, 30 июня 2021 г.)

Резюме встречи

Специальный выпуск: аудит немедленной инстилляции внутрипузырной химиотерапии (митомицин-С) после трансуретральной резекции опухоли мочевого пузыря

Дхрув Сатья Сахни

(A 4-4 DOI: https://doi.org/10.1102/2051-7726.2021.A004, 30 июня 2021 г.)

Резюме встречи

Специальный выпуск: Ограничения и проблемы лапароскопической хирургии в стране с низким уровнем дохода: пример клинической больницы Гастона Бергера в Сен-Луи (Сенегал)

Абдурахман Ндонг, Мохамед Ламин Диао, Жак Ноэль Тенденг, Усман Тиам, Аджа Кумба Диалло, Алиу Диуф, Диаго Анта Диа, Филипп Маньяка Ма Ньемб, Мамаду Сиссе и Ибрахима Конате

(A 5-5 DOI: https://doi.org/10. 1102/2051-7726.2021.A005, 30 июня 2021 г.)

Резюме встречи

Специальный выпуск: Интраоперационное использование альбумина и результаты свободного лоскута в УГМК

Лингвей Вонг, Конг Чи Кван и Ализан Абдул Халил

(A 6-6 DOI: https://doi.org/10.1102/2051-7726.2021.A006, 30 июня 2021 г.)

Резюме встречи

Специальный выпуск: Пилотное исследование оценки результатов функции почек после роботизированной частичной нефрэктомии, стратифицированное по шкале RENAL для поражений T1a

Джошуа Сетсоафия, Грэм Бродли, Анируддха Чакраварти и Джейн Бодди

(A 7-7 DOI: https://doi.org/10.1102/2051-7726.2021.A007, 30 июня 2021 г.)

Резюме встречи

Специальный выпуск: Два гороха и ортопод — серия подкастов по хирургическому образованию.

Имоджен Джонс и Летиция Хокинс-Хукер

(A 8-8 DOI: https://doi.org/10.1102/2051-7726.2021.A008, 30 июня 2021 г.)

Резюме встречи

Специальный выпуск: Создание виртуального сообщества практиков на основе навыков критической оценки — опыт CRAMSURG

Джордано Перин, Адам Хейг, Джошуа Лау, Бенджамин Вуд и Сабапати Баласубраманян

(A 9-9 DOI: https://doi. org/10.1102/2051-7726.2021.A009, 30 июня 2021 г.)

Резюме встречи

Специальный выпуск: Программа дистанционного обучения в Восточной Англии

Айшвария Намбиар, Ребекка Фишер, Филипп Антонас, Кишан Парех, Люк Таннер и Дэниел Уорли

(A 10-10 DOI: https://doi.org/10.1102/2051-7726.2021.A010, 30 июня 2021 г.)

Резюме встречи

Специальный выпуск: Хирургическое моделирование по вызову: эффективный метод обучения для студентов-медиков.

Бьюнг Чой, Мишель Алхилани, Амаль Миноча, Лавандан Джегатисваран и Эрнест Мутенгеса

(A 11-11 DOI: https://doi.org/10.1102/2051-7726.2021.A011, 30 июня 2021 г.)

Резюме встречи

Специальный выпуск: Эффективность видеоконференцсвязи как инструмента последипломного хирургического обучения

Джун Кит Кунг, Сеоу Хьюи Чой, Кхун Леонг Нг и Эйприл Камилла Рослани

(A 14-14 DOI: https://doi.org/10.1102/2051-7726.2021.A014, 30 июня 2021 г.)

Резюме встречи

Специальный выпуск: Инновационные стратегии донорства органов для Юго-Восточной Азии: ODISSeA

Джун Кит Кунг, Сеоу Хьюи Чой, Нор Файзал Ахмад Бахури, Премела Найду Ситарам, Диана Мохд Шах, Азмин Худа Абдул, Рахим, Адиба Камарулзаман и Консорциум ODISSeA

(15-15 DOI: https://doi. org/10.1102/2051-7726.2021.A015, 30 июня 2021 г.)

Резюме встречи

Специальный выпуск: Первоначальное нехирургическое лечение неотложных хирургических состояний для врачей фонда

Хамза Могол

(A 16-16 DOI: https://doi.org/10.1102/2051-7726.2021.A016, 30 июня 2021 г.)

Резюме встречи

Специальный выпуск: Микрохирургическая симуляция — «дешевая» установка

Эндрю Дженкинсон, Эмма Барлоу и Нил Скотт

(A 17-17 DOI: https://doi.org/10.1102/2051-7726.2021.A017, 30 июня 2021 г.)

Резюме встречи

Специальный выпуск: Удовлетворенность видеоконференциями как инструментом последипломного хирургического обучения во время социального дистанцирования

Сеоу Хьюи Чой, Джун Кит Кунг, Кхун Леонг Нг, Эйприл и Камилла Рослани

(A 18-18 DOI: https://doi.org/10.1102/2051-7726.2021.A018, 30 июня 2021 г.)

Резюме встречи

Специальный выпуск: Обучение хирургии на основе анализа когнитивных задач: систематический обзор и метаанализ

Александр В. Кумбс, Томас С. Эдвардс, Бартош Шишка, Картик Логишетти и Джастин П. Кобб

(A 19-19 DOI: https://doi.org/10.1102/2051-7726.2021.A019, 30 июня 2021 г.)

Обзорная статья

Использование моделирования виртуальной реальности в хирургическом обучении: систематический обзор прогностической достоверности и текущего использования в хирургических учебных программах

Аойф Фили, Иэн Фили, Калид Мергани и Эоин Шихан

( 1-13 DOI: https://doi.org/10.1102/2051-7726.2021.0001, 11 июня 2021 г.)

Оригинальный артикул

Ограничения и проблемы лапароскопической хирургии в стране с низким уровнем дохода: пример клинической больницы Гастона Бергера в Сен-Луи (Сенегал)

Абдурахман Ндонг, Мохамед Ламин Диао, Жак Ноэль Тенденг, Усман Тиам, Аджа Кумба Диалло, Алиу Диуф, Диаго Анта Диа, Саер Диоп, Мактар ​​Диенг, Мустафа Дьедиу, Филипп Маньяка Ма Ньемб, Мамаду Сиссе и Ибраима Конате

( 14-17 DOI: https://doi.org/10.1102/2051-7726.2021.0002, 11 июня 2021 г. )

Оригинальный артикул

Влияние формального обучения, практики под наблюдением и обратной связи на приобретение новичками базовых лапароскопических навыков с использованием бокс-тренажера

Мэтью Лайонс, Оливер Браун и Брайан Ип

(29-36 DOI: https://doi.org/10.1102/2051-7726.2021.0004, 11 июня 2021 г.)

Обзорная статья

Недорогие симуляционные системы для хирургического обучения: описательный обзор

Дхананджая Шарма, Викеш Агравал, Джитин Баджадж и Паван Агарвал

( 33-52 DOI: https://doi.org/10.1102/2051-7726.2020.0005, 09 марта 2021 г.)

Оригинальный артикул

Оценка изображения круглого окна в среде виртуальной реальности для кохлеарной имплантации

Джастин Т. Луи, Гаррет Д. Локетц, Джозеф К. Дорт, Джозеф М. Чен, Джастин К. Чау, Сонни К. Чан, Сумит К. Агравал, Дж. Кеннет Солсбери и Николас Х. Блевинс

( 85-91 DOI: https://doi.org/10.1102/2051-7726.2020.0011, 02 февраля 2021 г.)

Оригинальный артикул

Симуляционное обучение: новый и эффективный способ улучшить знания и отношение к посещению суда следователем

Кэтрин М. О’Ши, Рэйчел Харвуд, Джоанна Крайтон, Мишель Перриго и Сара Вуд

( 80–84 DOI: https://doi.org/10.1102/2051-7726.2020.0010, 14 декабря 2020 г.)

Оригинальный артикул

Разработка и проверка недорогого самодельного лапароскопического тренажера для хирургического обучения.

Чин Ли Ти и Дэвид Александр Грив

( 92-97 DOI: https://doi.org/10.1102/2051-7726.2020.0012, 30 ноября 2020 г.)

Оригинальный артикул

Кто должен преподавать вагинальную гистерэктомию на тренажере? Многоцентровое рандомизированное исследование коучинга равных и экспертов

Кристина М. Эскобар, Доминик Малакарн Пейп, Кимберли Л. Ферранте, Мелин Чуанг, Демиан Шильд и Вероника Лернер

( 63-72 DOI: https://doi.org/10.1102/2051-7726.2020.0007, 26 ноября 2020 г.)

Редакция

Безопасность онлайн-ресурсов по хирургическому обучению

Майкл Эдвардс

(57-62 DOI: https://doi.org/10.1102/2051-7726.2020.0006, 24 ноября 2020 г.)

Оригинальный артикул

Улучшение восприятия студентами-медиками хирургической специализации с помощью лапароскопической симуляции с участием сверстников: пилотное исследование

Джордан Дж. Бэхле, Александр М. Лопес, Джотсна Тота, Митчелл Ф. Бауэрс, Паула Маринкола Смит и Регина С. Оффодайл

( 73–79 DOI: https://doi.org/10.1102/2051-7726.2020.0008, 24 ноября 2020 г.)

Отчет о встрече

Как мы защищаем и улучшаем кадры здравоохранения для врачей? Общество за реформу здравоохранения, 2 марта 2020 г.

Колин Элтон

( 16-23 DOI: https://doi.org/10.1102/2051-7726.2020.0003, 02 ноября 2020 г.)

Оригинальный артикул

Недорогой фантом для обучения тонкоигольной аспирации щитовидной железы под ультразвуковым контролем: валидность лица и конструкции

Дэвид З. Ляо, Викас Мехта, Эжени Ду, Вафа Табатабаи, И. Мартин Леви, Ричард В. Смит и Марк Дж. Гиббер

(24-32 DOI: https://doi.org/10.1102/2051-7726.2020.0004, 2 ноября 2020 г.)

Редакция

Наблюдательный анализ клинической надежности человека (OCCHRA) для оценки и улучшения качества хирургического вмешательства: текущее состояние и будущее

Бенджи Танг

( 53-56 DOI: https://doi. org/10.1102/2051-7726.2020.0009, 02 ноября 2020 г.)

Оригинальный артикул

Сравнение вербальных, графических и кинестетических сигналов для обучения углам канюляции транспедикулярных винтов в виртуальной среде

Стюарт Маклахлин, Энтони Х. Бейтман, Альберт Дж. Йи и Кэри Уайн

(8-15 DOI: https://doi.org/10.1102/2051-7726.2020.0002, 02 ноября 2020 г.)

Оригинальный артикул

Противоречивые внутриведомственные взгляды на важность моделирования в общей хирургии

К.Брэндон Лэнг, Тодд Ф. Гувер, Мари Хансингер и Мохсен Шабаханг

(1-7 DOI: https://doi.org/10.1102/2051-7726.2020.0001, 8 июля 2020 г.)

Оригинальный артикул

SimLife: проверка новой динамической смоделированной модели тела для хирургического моделирования

Джером Данион, Эльза Орио, Сирил Брек, Дени Орио, Жан-Пьер Рише и Жан-Пьер Фор

( 63-69 DOI: https://doi.org/10.1102/2051-7726.2019.0010, 21 января 2020 г.)

Оригинальный артикул

Могут ли музыканты-виртуозы научить хирургов резать? Саморегулируемое обучение как инструмент хирургического образования: тематический анализ интервью с экспертами-музыкантами

Ханна Винтер и Жаклин Риз-Ли

( 45–54 DOI: https://doi. org/10.1102/2051-7726.2019.0008, 7 января 2020 г.)

Оригинальный артикул

Мультихирургическая оценка сил в сборе головки и цапфы тотального эндопротезирования тазобедренного сустава с использованием хирургического симулятора

Даррин Дж.Траск, Патрик Рони, Мэтью Нис, Рахул Г. Самтани и Мэтью В. Сквайр

(55-62 DOI: https://doi.org/10.1102/2051-7726.2019.0009, 7 января 2020 г.)

Оригинальный артикул

Одногрупповой анализ симуляционного обучения улучшает способность студентов-ассистентов анестезиолога использовать TeamSTEPPS во время сценариев кризисного управления.

Трине Вик, Ференц Пушкаш и Эрик Нельсон

( 39-44 DOI: https://doi.org/10.1102/2051-7726.2019.0007, 15 ноября 2019 г.)

Устная презентация

Специальный выпуск: Как виртуальная реальность может помочь в изучении основ жизнеобеспечения?

Анна Стойлова

(A 4-4 DOI: https://doi.org/10.1102/2051-7726.2019.A004, 6 ноября 2019 г.)

Устная презентация

Специальный выпуск: Freedom — выход из симулятора Sim Center

Ричард Винсент

(A 5-5 DOI: https://doi. org/10.1102/2051-7726.2019.A005, 06 ноября 2019 г.)

Устная презентация

Специальный выпуск: Интерактивные системы для использования пациентами в больнице: прорыв или прорыв?

Шарлотта Смолл

(A 7-7 DOI: https://doi.org/10.1102/2051-7726.2019.A007, 6 ноября 2019 г.)

Устная презентация

Специальный выпуск: Использование визуального контроля для трансформации лечения рака верхних отделов желудочно-кишечного тракта

Брайан Дэвидсон

(A 6-6 DOI: https://doi.org/10.1102/2051-7726.2019.A006, 06 ноября 2019 г.)

Устная презентация

Специальный выпуск: «Думай как пилот — перенос управления ошибками в здравоохранение»

Найл Дауни

(A 1-1 DOI: https://doi.org/10.1102/2051-7726.2019.A001, 6 ноября 2019 г.)

Устная презентация

Специальный выпуск: внебольничная остановка сердца и обучение СЛР в обществе

Аня Бхатия, Шефали Сангани и Биджендра Патель

(A 2-2 DOI: https://doi.org/10.1102/2051-7726. 2019.A002, 06 ноября 2019 г.)

Устная презентация

Специальный выпуск: Проверка внешнего вида и содержания базового курса жизнеобеспечения в виртуальной реальности по сравнению с традиционным курсом.

Шефали Сангани, Далал Хубайл, Аня Бхатия и Биджендра Патель

(A 3-3 DOI: https://doi.org/10.1102/2051-7726.2019.A003, 6 ноября 2019 г.)

Редакция

Когда-нибудь ошибались? Роль управления ошибками в авиационном стиле в здравоохранении

Найл Дауни

( 27-30 DOI: https://doi.org/10.1102/2051-7726.2019.0005, 19 августа 2019 г.)

Оригинальный артикул

Обзор литературы об образовательных отзывах в операционной: восприятие резидентами пластической хирургии отзывов от O-SCORE

Яиш Сардивалла, Надим Джухадар и Дэвид Танг

(31-38 DOI: https://doi.org/10.1102/2051-7726.2019.0006, 19 августа 2019 г.)

Оригинальный артикул

YouTube как образовательный инструмент: запуск канала с имитацией хирургических процедур

Марина Ясемиду, Эндрю Кордович, Джонатан де Сикейра и Майкл Дж. Гоф

(23-26 DOI: https://doi.org/10.1102/2051-7726.2019.0004, 10 июня 2019 г.)

Оригинальный артикул

Моделирование восстановления сухожилий: сравнение моделей обучения

Ая Мусбахи, Джон Хентон и Паоло Лонги

(1–4 DOI: https://doi.org/10.1102/2051-7726.2019.0001, 16 апреля 2019 г.)

Оригинальный артикул

Влияние разминки в видеоигре на лапароскопические навыки в симулированных условиях: рандомизированное исследование

Джеймс М.С. Эндрюс и Питер Хьюитт

(5-10 DOI: https://doi.org/10.1102/2051-7726.2019.0002, 12 апреля 2019 г.)

Оригинальный артикул

Проверочное исследование новых трехмерных моделей переноса штифтов для обучения и оценки лапароскопических навыков в двумерной и трехмерной лапароскопической хирургии.

Альпа Моравала, Бадрия Алараими, Жилберто Лазаро Галлосо и Биджендра Патель

( 11-22 DOI: https://doi.org/10.1102/2051-7726.2019.0003, 12 апреля 2019 г.)

Оригинальный артикул

Подойдет ли СКОБИ? Альтернатива обучению базовым хирургическим навыкам наложения швов и иссечения кожи.

Эмбер ван Древен, Сью Дж. Гарнер, Шон Т. МакДермотт, Марк У. Йейтс и Стив Г. Коста

(99-104 DOI: https://doi.org/10.1102/2051-7726.2018.0012, 15 января 2019 г.)

Оригинальный артикул

Настраиваемые многокомпонентные композиты, напечатанные на 3D-принтере, для повышения точности воспроизведения тканей при хирургическом моделировании

Жюстин Гарсия, Мансур Аль-Омран, Александр Эммотт, Розэр Монгрейн, Кевин Лашапель и Ричард Л.Лиск

(87-98 DOI: https://doi.org/10.1102/2051-7726.2018.0013, 14 января 2019 г.)

Оригинальный артикул

Исследование факторов, влияющих на производительность на симуляторе вентрикулостомии на основе виртуальной реальности для конкретного пациента.

Райан Армстронг, Дайна Нолти, Рой Иглсон и Сандрин де Рибопьер

( 74-86 DOI: https://doi.org/10.1102/2051-7726.2018.0008, 28 декабря 2018 г.)

Оригинальный артикул

Петлевая перевязка: объективная оценка хирургической эффективности лигирования сосудов с помощью электромагнитного анализа движений руки

Роберт Миллер и Георгиос Пафитанис

(60-63 DOI: https://doi. org/10.1102/2051-7726.2018.0009, 10 декабря 2018 г.)

Оригинальный артикул

Использование терапии осознанности в лапароскопическом симуляционном обучении: пилотное исследование

Гильермо Э.Нарбона Юсари, Исидора Б. Бургос, Энрике А. Кари и Борис Дж. Маринкович

(64-73 DOI: https://doi.org/10.1102/2051-7726.2018.0010, 10 декабря 2018 г.)

Оригинальный артикул

Внедрение и оценка неодушевленной модели для обучения основным хирургическим навыкам студентов-ветеринаров

Сохейл Мехрдади и Мехди Марджани

( 47-59 DOI: https://doi.org/10.1102/2051-7726.2018.0006, 05 декабря 2018 г.)

Редакция

Безопасность моделирования прежде всего: императив

Даниэль Ремер, Александр Ханненберг и Энн Маллен

(43-46 DOI: https://doi.org/10.1102/2051-7726.2018.0011, 28 ноября 2018 г.)

Редакция

Когда что-то пойдет не так, шанс попробовать еще раз: обучение симуляции офтальмологической хирургии, заимствованное из повторных прогонов авиакатастроф

Ахмед Абдельмаксуд и Найджел Терк-Хоу Кху

( 31-33 DOI: https://doi. org/10.1102/2051-7726.2018.0005, 15 ноября 2018 г.)

Отчет о встрече

Отчет на тему «Новое мышление и новые технологии в здравоохранении и образовании»: седьмая ежегодная конференция по моделированию, Хомертонская университетская больница, фонд NHS Foundation Trust, 7 декабря 2017 г.

К. Джеймисон, Дж. Дрисколл и К. Килликоут

(34-39 DOI: https://doi.org/10.1102/2051-7726.2018.0004, 14 ноября 2018 г.)

Конспект лекций

Специальный выпуск: Моделирование рефрейминга

Тамзин Каминг и Роджер Нибоун

( 40-42 DOI: https://doi.org/10.1102/2051-7726.2018.0007, 17 октября 2018 г.)

Устная презентация

Специальный выпуск: «Красный код» — фильм: мультиперспективный симуляционный сценарий лечения массивного травматического кровотечения.

WGP Niven, WJ English, NA Davies, AE Weaver and R Tallach

(A 1-1 DOI: https://doi.org/10.1102/2051-7726.2018.A001, 11 сентября 2018 г.)

Устная презентация

Спецвыпуск: Виртуальная реальность и хирургическое образование

Уильям Инглиш

(A 2-2 DOI: https://doi. org/10.1102/2051-7726.2018.A002, 11 сентября 2018 г.)

Устная презентация

Специальный выпуск: Счастье и устойчивость в NHS

Эрни Рид

(A 3-3 DOI: https://doi.org/10.1102/2051-7726.2018.A003, 11 сентября 2018 г.)

Устная презентация

Специальный выпуск: Повышение культуры безопасности пациентов с помощью недорогих инноваций

Келси Флотт, Уилл Гейдж, Мари Бейти, Джулиан Редхед и Ара Дарзи

(A 5-5 DOI: https://doi.org/10.1102/2051-7726.2018.A005, 11 сентября 2018 г.)

Оригинальный артикул

Оценка лапароскопических хирургических навыков на основе Lap Mentor: валидационное исследование

Халид Мунир Бхатти, Лубна Байг, Сайед Мойн Али, Камран Ахмад Малик, Хафиз Амджад Хусейн, Зайнаб Насер Аль-Балуши, Махмуд Хатем Шериф, Хула Сауд Аль Харраси, Кадхим Мустафа Таки, Худ Аль Абри и Хани Аль-Кади

( 8-23 DOI: https://doi.org/10.1102/2051-7726.2018.0002, 25 июля 2018 г.)

Оригинальный артикул

Оптимальное моделирование и тканевые платформы для приобретения навыков хирургической эндоскопии для выполнения пероральной эндоскопической миотомии (POEM)

Эндрю Ван, Р. Дэн Лоусон и Гордон Г. Висбах

(24-30 DOI: https://doi.org/10.1102/2051-7726.2018.0003, 15 июля 2018 г.)

Оригинальный артикул

Влияние 3D-лапароскопической хирургической подготовки на выполнение стандартного 2D-лапароскопического моделирования: рандомизированное проспективное исследование

Рикардо А.Р. де Алмейда, Яссар А. Куреши, Альпа Дж. Моравала, Набил Х. Мерали, Икечувку Илоабачи, Бадрия Алараими и Биджендра Патель

(1-7 DOI: https://doi.org/10.1102/2051-7726.2018.0001, 17 апреля 2018 г.)

Редакция

Использование симуляционного обучения для роботизированной хирургии

Сугаприя Аруначалам и Джеймс Анселл

( 48-51 DOI: https://doi.org/10.1102/2051-7726.2017.0010, 04 января 2018 г.)

Редакция

Почему все врачи и медицинские учреждения должны использовать социальные сети: #socialmediadoctors

Нирадж Бхасин

(41-43 DOI: https://doi.org/10.1102/2051-7726.2017.0008, 29 декабря 2017 г.)

Оригинальный артикул

Достоверность хирургической модели, имитирующей потерю контроля над сосудом при абдоминальной гистерэктомии

Сюзанна Л. Лабабиди и Брайан К. Роне

(44-47 DOI: https://doi.org/10.1102/2051-7726.2017.0009, 29 декабря 2017 г.)

Оригинальный артикул

Моделирование как дополнение к дидактике для улучшения сохранения приобретенных знаний при обучении тому, как избежать «никогда не случившегося» непреднамеренного удержания посторонних предметов: последующее исследование через 6 месяцев и 1 год.

Роберто Риверо-Сото, Богдан Ионеску, Дуэйн Паттерсон, Родни Грим, Тед Белл и Ванита Ахуджа

( 52-56 DOI: https://doi.org/10.1102/2051-7726.2017.0011, 29 декабря 2017 г.)

Оригинальный артикул

Установка центральной линии под ультразвуковым контролем: является ли желатиновый фантом хорошей и доступной альтернативой?

Барт Дж. М. Линдерс, Стефан Т.Г. Брюйнен и Ян-Виллем Эльсхоф

(35-40 DOI: https://doi.org/10.1102/2051-7726.2017.0007, 23 августа 2017 г.)

Оригинальный артикул

Разработка тактильного моделирования кариеса для обучения стоматологов

Сесилия Оснес и Эндрю Килинг

( 29-34 DOI: https://doi. org/10.1102/2051-7726.2017.0006, 16 августа 2017 г.)

Редакция

Важность 3D-печати в моделировании и обучении хирургии сосудов

Ён Сюэ Лун, Ко Тек И Рейор, Чи Вэй Онг, Лео Хва Лян и Эндрю М.Т.Л. Чунг

(23-28 DOI: https://doi.org/10.1102/2051-7726.2017.0005, 20 июля 2017 г.)

Отчет о встрече

Отчет о технике безопасности в здравоохранении: шестая ежегодная конференция по моделированию, Хомертонская университетская больница, фонд NHS Foundation Trust, 1 декабря 2016 г.

л.Салм и Х. Харб

(17-22 DOI: https://doi.org/10.1102/2051-7726.2017.0004, 13 июля 2017 г.)

Оригинальный артикул

Проектирование, разработка и внедрение двухлетней учебной программы с симуляцией для младших хирургов-резидентов.

Марина Ясемиду, Эндрю Кордович, Джонатан де Сикейра и Майкл Дж. Гоф

( 10-16 DOI: https://doi.org/10.1102/2051-7726.2017.0003, 11 июля 2017 г.)

Редакция

Advances in Surgery Channel: будущее хирургического образования

Беатрис Мартин-Перес, Габриэль Диас дель Гоббо, Хьюго Де Лейси, Стивен Д. Векснер и Антонио М. Лейси

(5–9 DOI: https://doi.org/10.1102/2051-7726.2017.0002, 7 июля 2017 г.)

Редакция

Вычислительная гидродинамика в сложной хирургии аорты: приложения, перспективы и проблемы

Фан Шуен Ценг, Це Киат Сунг, Николас Син, Чи Вей Онг, Лео Хва Лян и Эндрю М.Т.Л. Чунг

(1–4 DOI: https://doi.org/10.1102/2051-7726.2017.0001, 16 мая 2017 г.)

Устная презентация

Специальный выпуск: Человеческий фактор хирургической ошибки

Кен Кэтчпоул

(B 1-1 DOI: https://doi.org/10.1102/2051-7726.2017.B001, 11 мая 2017 г.)

Устная презентация

Специальный выпуск: Предоперационная умственная практика для предотвращения хирургической ошибки

Марина Ясемиду

(Б 3-3 DOI: https://doi.org/10.1102/2051-7726.2017.B003, 11 мая 2017 г.)

Устная презентация

Специальный выпуск: Улучшения в лапароскопической хирургии

Дж. Чендлер, Д. Джонс, Б. Моксли-Уайлс, Дж. Барри, Г. В. Тейлор и П. Р. Калмер

(B 9-9 DOI: https://doi. org/10.1102/2051-7726.2017.B009, 11 мая 2017 г.)

Устная презентация

Специальный выпуск: Когнитивное моделирование

Уттам Ширалкар и Соня Батла

(Б 2-2 DOI: https://doi.org/10.1102/2051-7726.2017.B002, 11 мая 2017 г.)

Устная презентация

Специальный выпуск: Может ли когнитивная психология помочь нам понять вопросы хирургической безопасности?

Нариндер Капур

(B 4-4 DOI: https://doi.org/10.1102/2051-7726.2017.B004, 11 мая 2017 г.)

Устная презентация

Специальный выпуск: Аутентичность, стресс и подведение итогов: обучение через моделирование

Кен Спирпойнт

(Б 5-5 DOI: https://doi.org/10.1102/2051-7726.2017.B005, 11 мая 2017 г.)

Устная презентация

Специальный выпуск: Как хирурги должны разогреваться? Подход экспериментальной психологии

Т. В. Пайк, Ф. Муштак, Р. М. Уилки, Дж. П. А. Лодж и М. Мон-Уильямс

(B 6-6 DOI: https://doi.org/10.1102/2051-7726.2017.B006, 11 мая 2017 г.)

Устная презентация

Специальный выпуск: Понимание механики доставки с помощью вакуума

Душьянт Гурдьял, Али Алазмани и Питер Калмер

(B 10-10 DOI: https://doi. org/10.1102/2051-7726.2017.B010, 11 мая 2017 г.)

Устная презентация

Специальный выпуск: анализ травм тканей в режиме реального времени.

Доминик Джонс, Али Алазмани и Питер Калмер

(B 11-11 DOI: https://doi.org/10.1102/2051-7726.2017.B011, 11 мая 2017 г.)

Устная презентация

Специальный выпуск: Разработка и внедрение тактильных хирургических репетиций в стоматологии.

Эндрю Килинг и Сесилия Оснес

(Б 7-7 DOI: https://doi.org/10.1102/2051-7726.2017.B007, 11 мая 2017 г.)

Устная презентация

Специальный выпуск: Разработка тактильного моделирования кариеса для обучения стоматологов.

Сесилия Оснес и Эндрю Килинг

(B 8-8 DOI: https://doi.org/10.1102/2051-7726.2017.B008, 11 мая 2017 г.)

Устная презентация

Специальный выпуск: инженерные решения для никогда не событий и новые методы моделирования

Марианна Мариясельвам и Марк Блант

(A 7-7 DOI: https://doi.org/10.1102/2051-7726.2017. A007, 19 января 2017 г.)

Устная презентация

Специальный выпуск: Что важно для пациентов

Матильда Тристрам

(A 1-1 DOI: https://doi.org/10.1102/2051-7726.2017.A001, 19 января 2017 г.)

Устная презентация

Специальный выпуск: Национальные стандарты безопасности для инвазивных процедур (NatSSIP): вне контрольного списка ВОЗ

Энни Ханнингер

(A 2-2 DOI: https://doi.org/10.1102/2051-7726.2017.A002, 19 января 2017 г.)

Устная презентация

Спецвыпуск: Ограничение ущерба — минимизация непреднамеренного вреда: сложность, ошибки, командная работа и человеческий фактор

Джон Киннер

(A 3-3 DOI: https://doi.org/10.1102/2051-7726.2017.A003, 19 января 2017 г.)

Устная презентация

Специальный выпуск: Улучшение лидерских и нетехнических навыков с помощью модифицированного моделирования преднамеренной практики быстрого цикла.

Кристофер Тейлор, Ребекка Приди, Ребекка Янг и Гоми Кандасами

(A 4-4 DOI: https://doi. org/10.1102/2051-7726.2017.A004, 19 января 2017 г.)

Устная презентация

Специальный выпуск: Эффективность медицинского моделирования в обучении студентов-медиков реаниматологии.

Мэтт Бил, Джон Киннер, Кэролайн Рэйчел Андерсон, Томас Д. Мартин, Рэйчел Вамбольдт и Ли Хупер

(A 5-5 DOI: https://doi.org/10.1102/2051-7726.2017.A005, 19 января 2017 г.)

Устная презентация

Специальный выпуск: Моделирование на месте в первичной медико-санитарной помощи: ведущая программа AHP по моделированию хронических респираторных заболеваний

Лаура Грэм, Элис Кенвард и Вэл Диммок

(A 6-6 DOI: https://doi.org/10.1102/2051-7726.2017.A006, 19 января 2017 г.)

Устная презентация

Специальный выпуск: Homerton улучшает качество

Виктория Ньюлендс-Бентли

(A 8-8 DOI: https://doi.org/10.1102/2051-7726.2017.A008, 19 января 2017 г.)

Устная презентация

Специальный выпуск: Построение системы улучшений и движения по всему Доверию

Амар Шах

(A 9-9 DOI: https://doi. org/10.1102/2051-7726.2017.A009, 19 января 2017 г.)

Устная презентация

Специальный выпуск: Почему измерение улучшения отличается

Майк Дэвидж

(A 10-10 DOI: https://doi.org/10.1102/2051-7726.2017.A010, 19 января 2017 г.)

Оригинальный артикул

Оперативное выполнение лапароскопической хирургии с одним разрезом опытными хирургами: рандомизированное исследование, сравнивающее артикуляционные и стандартные прямые инструменты

Георгиос Пафитанис, Дамьян Веляноски и Бижендра Патель

( 43-48 DOI: https://doi.org/10.1102/2051-7726.2016.0007, 31 декабря 2016 г.)

Оригинальный артикул

Неконтролируемое использование лапароскопических коробчатых тренажеров в когорте стажеров основной хирургии в Великобритании.

Джоан Э. Беннетт, Джейн В. Картер, Крис Дж. Фой, Кэролайн Д. Родд и Роберт Дж. Лонгман

(32-42 DOI: https://doi.org/10.1102/2051-7726.2016.0006, 30 декабря 2016 г.)

Комментарий

Обучение тысячелетних хирургов

Андре Чоу, Али Неме Бахсун и Жан Неме

( 28-31 DOI: https://doi. org/10.1102/2051-7726.2016.0005, 13 декабря 2016 г.)

Отчет о встрече

Отчет на тему «Инновации в здравоохранении, безопасности пациентов и моделировании»: Пятая ежегодная конференция по моделированию, Фонд больницы Хомертонского университета, 10 декабря 2015 г.

Ребекка Секели, Мхайри Джугурсинг и Крис Сэдлер

(23-27 DOI: https://doi.org/10.1102/2051-7726.2016.0004, 11 октября 2016 г.)

Оригинальный артикул

Разработка и оценка межпрофессионального симуляционного семинара по оценке и ведению неотложных состояний при трахеостомии и ларингэктомии

Аднан Дарр, Захир Могол, Сомиа Сиддик и Кэтрин Спиноу

( 13-22 DOI: https://doi.org/10.1102/2051-7726.2016.0003, 22 июля 2016 г.)

Оригинальный артикул

Специальный выпуск: От фей до SimMan: Толкин и реализм в симуляции

Лиза Э. Оуэн

(8-12 DOI: https://doi.org/10.1102/2051-7726.2016.0002, 21 июня 2016 г.)

Оригинальный артикул

Влияет ли положение монитора на зрительно-моторную функцию во время малоинвазивной хирургии?

Алан Д. Уайт, Фейсал Муштак, Рэйчел К. Роу, Оскар Т. Джайлз, Имоджен С. Крук, Джеймс Томлинсон, Данило Мискович, Дж. Питер А. Лодж, Ричард М. Уилки и Марк Мон-Уильямс

(1-7 DOI: https://doi.org/10.1102/2051-7726.2016.0001, 20 июня 2016 г.)

Устная презентация

Специальный выпуск: Web 2.0: социальные сети и меняющееся лицо здравоохранения

Хельги Йоханнссон

(А 1-1 DOI: https://doi.org/10.1102/2051-7726.2016.A001, 25 февраля 2016 г.)

Устная презентация

Специальный выпуск: Управление ресурсами команды — уроки военной и догоспитальной помощи

Клэр Парк

(A 2-2 DOI: https://doi.org/10.1102/2051-7726.2016.A002, 25 февраля 2016 г.)

Устная презентация

Специальный выпуск: Usher: поддержка пациентов во время бариатрической хирургии

Санджай Пуркаястха

(A 3-3 DOI: https://doi.org/10.1102/2051-7726.2016.A003, 25 февраля 2016 г.)

Устная презентация

Специальный выпуск: Обучение хирургов-миллениалов: проблемы и решения

Андре Чоу

(A 4-4 DOI: https://doi. org/10.1102/2051-7726.2016.A004, 25 февраля 2016 г.)

Устная презентация

Специальный выпуск: Моделирование неотложной психиатрической помощи (APE)

Хелен Паркер и Ник Уолш

(A 6-6 DOI: https://doi.org/10.1102/2051-7726.2016.A006, 25 февраля 2016 г.)

Устная презентация

Специальный выпуск: SIQINS – усиление внедрения вмешательств и методов повышения качества в хирургии

Эмма Джонс

(A 5-5 DOI: https://doi.org/10.1102/2051-7726.2016.A005, 25 февраля 2016 г.)

Устная презентация

Специальный выпуск: От фей до SimMan: Толкин и реализм в симуляции

Лыса Е.Оуэн

(A 7-7 DOI: https://doi.org/10.1102/2051-7726.2016.A007, 25 февраля 2016 г.)

Устная презентация

Специальный выпуск: Повышение безопасности пациентов — роль ИТ-отдела больницы (и главной медсестры)

Шейла Адам

(A 8-8 DOI: https://doi.org/10.1102/2051-7726.2016.A008, 25 февраля 2016 г.)

Устная презентация

Специальный выпуск: межпрофессиональное моделирование для улучшения совместной помощи молодым людям с физическими и психическими проблемами

Кристофер Ковальски, Крис Атто и Шон Кросс

(A 9-9 DOI: https://doi. org/10.1102/2051-7726.2016.A009, 25 февраля 2016 г.)

Устная презентация

Специальный выпуск: улучшенный путь восстановления

Мартин Купер

(A 10-10 DOI: https://doi.org/10.1102/2051-7726.2016.A010, 25 февраля 2016 г.)

Устная презентация

Спецвыпуск: Наука совершенствования – что это такое? Как это делается?

Мария Чазапис

(A 11-11 DOI: https://doi.org/10.1102/2051-7726.2016.A011, 25 февраля 2016 г.)

Оригинальный артикул

Образовательная ценность оценок на рабочем месте: опрос стажеров-ортопедов и их инструкторов-консультантов

Аланна Пентлоу и Джереми Филд

(60-67 DOI: https://doi.org/10.1102/2051-7726.2015.0013, 1 декабря 2015 г.)

Оригинальный артикул

Новички лучше справляются с симуляцией виртуальной реальности, чем с традиционным обучением мастоидэктомии вскрытия трупа.

Стивен Арильд Вюйтс Андерсен, Пер Кайе-Томасен и Мадс Солвстен Соренсен

( 68-75 DOI: https://doi.org/10. 1102/2051-7726.2015.0014, 01 декабря 2015 г.)

Оригинальный артикул

Домашнее обучение симуляции виртуальной реальности: влияние лапароскопической хирургии на способности и уверенность стажера

Джонатан Барнс, Джессика Бернс, Крейг Несбитт, Хелен Хокинс и Алан Хорган

(53-59 DOI: https://doi.org/10.1102/2051-7726.2015.0012, 30 ноября 2015 г.)

Редакция

Создание симуляционных центров для усовершенствования хирургического моделирования

Ларс Конге и Биджендра Патель

( 40-41 DOI: https://doi.org/10.1102/2051-7726.2015.0009, 05 октября 2015 г.)

Симуляционные центры

CRESENT: Центр исследований, образования и повышения квалификации в области моделирования, Медицинский городок короля Фахда, Эр-Рияд, Саудовская Аравия.

Х. Лабабиди, Ф. Мунши, М. Аламар, Л. Конге, Л. Лонн, Т. В. Шредер и Ф. Аль Сенани

(42-46 DOI: https://doi.org/10.1102/2051-7726.2015.0010, 05 октября 2015 г.)

Симуляционные центры

Разработка и управление хирургическим симуляционным центром: опыт Копенгагена, Дания

Ларс Конге, Флемминг Бьеррум, Лейзл Джой Наяханган и Торбен В. Шредер

(47-52 DOI: https://doi.org/10.1102/2051-7726.2015.0011, 05 октября 2015 г.)

Оригинальный артикул

Влияние обучения навигации с помощью камеры на эффективность команды при лапароскопии в виртуальной реальности

Т. Хубер, М. Пашольд, Х. Ланг и В. Кнейст

(35-39 DOI: https://doi.org/10.1102/2051-7726.2015.0008, 01 июля 2015 г.)

Комментарий

Специальный выпуск: Опыт пациента как катализатор изменений

Маргарет Мерфи

( 25-30 DOI: https://doi.org/0.1102/2051-7726.2015.0006, 30 июня 2015 г.)

Устная презентация

Специальный выпуск: Безопасность пациентов — определение проблем, способы устранения ошибок и стратегии их решения

Том Смит

(A 2-2 DOI: https://doi.org/10.1102/2051-7726.2015.A002, 30 июня 2015 г.)

Устная презентация

Специальный выпуск: Управление кризисными ресурсами — концепция предотвращения кризиса и управления им

Марк Лазарович

(A 3-3 DOI: https://doi. org/10.1102/2051-7726.2015.A003, 30 июня 2015 г.)

Комментарий

Специальный выпуск: Конспект лекций: Уроки безопасности ядерной энергетики

Стив Нейлор

(31-34 DOI: https://doi.org/10.1102/2051-7726.2015.0007, 30 июня 2015 г.)

Устная презентация

Специальный выпуск: Уроки безопасности от авиации

Арчи Нотон

(A 5-5 DOI: https://doi.org/10.1102/2051-7726.2015.A005, 30 июня 2015 г.)

Устная презентация

Специальный выпуск: Программа моделирования на месте в больнице Хомертонского университета: обучение безопасности пациентов для организации высокой надежности

Сэм Мюррей

(A 6-6 DOI: https://doi.org/10.1102/2051-7726.2015.A006, 30 июня 2015 г.)

Устная презентация

Специальный выпуск: Контрольные списки, события Never и Lifebox

Эд Фицджеральд

(A 7-7 DOI: https://doi.org/10.1102/2051-7726.2015.A007, 30 июня 2015 г.)

Устная презентация

Специальный выпуск: будущее безопасности пациентов

Марк Лазарович

(A 8-8 DOI: https://doi. org/10.1102/2051-7726.2015.A008, 30 июня 2015 г.)

Отчет о встрече

Отчет «Стремление к организации с высокой надежностью»: четвертая ежегодная конференция по моделированию, Хомертонская университетская больница, Фонд NHS, 11 декабря 2014 г.

М.Х. Орнштейн

(22-24 DOI: https://doi.org/10.1102/2051-7726.2015.0005, 06 мая 2015 г.)

Оригинальный артикул

Недорогой небиологический симулятор торакоцентеза и торакостомии

Джеймс Йон, Калеб Дж. Ментцер, Бао-Линг Адам и Лестер Янг

(18-21 DOI: https://doi.org/10.1102/2051-7726.2015.0004, 27 февраля 2015 г.)

Оригинальный артикул

Оценка опыта стажеров в обучении хирургическим навыкам

Саймон Флеминг, Элизабет Уинсон, Курдо Амин и Биджендра П.Патель

(1-5 DOI: https://doi.org/10.1102/2051-7726.2015.0001, 09 февраля 2015 г.)

Оригинальный артикул

Влияние различных одиночных портов на эффективность лапароскопической хирургии с одним разрезом

Георгиос Пафитанис Софронис Лоизидес и Биджендра Патель;

(6-11 DOI: https://doi.

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован.